Questa spaziosa sala rettangolare, che misura più di 1000 metri quadrati, è dominata da un’enorme caldaia a vapore fissata a una delle pareti corte.

L’unico sopravvissuto delle tre caldaie installate originariamente, sale dal pavimento al soffitto in una complessa rete di tubi, mattoni e passerelle metalliche.

Giardini di Sallustio
Questo complesso residenziale, precedentemente di proprietà di Cesare, poi dello storico Sallustio e poi del suo pronipote, divenne parte della proprietà imperiale nel 20 d.C. e fu sviluppato in tre grandi terrazze nell’attuale zona di Ludovisi. I resti del ricco apparato decorativo dei giardini sono divisi tra vari musei italiani e stranieri.

In mostra diverse sculture greche originali, di altissima qualità, provenienti dagli edifici del tempio e un fregio di spirali di acanto con sfingi, risalenti al primo periodo di Augusto, che, insieme a una colossale statua di Apollo, alludono alla vittoria di Augusto ad Attium sopra Cleopatra (e Antonio) e quindi sull’Egitto.

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Trofeo militare, Scultura, periodo augustea
Acroterio: vittoria alata, scultura, 480-460 a.C.
Decorazione del frontone del tempio di Apollo Daphnephóros in Eretria: statua di un’Amazzonia inginocchiata, scultura, fine VI secolo a.C.
Fregio di pergamene di acanto con sfingi, Scultura, Primo periodo agostiniano

Villa delle Vignacce
La villa, costruita sulla destra dell’antica via Latina, ai suoi tempi d’oro apparteneva a Quinto Servilio Pudente, un produttore di mattoni molto ricco legato alla corte imperiale. La sua attività imprenditoriale, già attestata nel 123 d.C., continuò per tutta la seconda metà del regno dell’imperatore Adriano (117 – 138 d.C.). I mattoni utilizzati per la costruzione di Villa Adriana a Tivoli provenivano dalle sue officine.

La statua di Marsia fu trovata nel 2009 a Roma, nel Parco degli Acquedotti (tra le strade Appia e Tuscolana), nella cosiddetta Villa delle Vignacce.

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Statua di Marsia, Scultura

Giardini di Licinio
Tutto ciò che rimane della sontuosa residenza dell’imperatore Licinio Gallieno è un monumentale ninfeo, il cosiddetto Tempio del medico di Minerva, non lontano dalla Stazione Termini. Al suo interno furono rinvenute diverse sculture di rilievo, tra cui spiccano le statue di due magistrati che iniziarono i giochi del circo, forse Quinto Aurelio Simmaco e suo figlio Memmio Simmaco, che avevano un profilo elevato alla fine del IV secolo d.C.

Non lontano da questa zona, vicino alla chiesa di Santa Bibiana, sono stati scoperti i resti di un grande mosaico policromo che mostra la cattura di animali selvatici (gazzelle, orsi e cinghiali) per i giochi del circo.

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Mosaico con scene di caccia, Mosaico / Intarsio, inizi del IV secolo d.C.
Statua del giovane magistrato, Scultura, fine IV-inizi V secolo d.C.
Statua dell’anziano magistrato, Scultura, fine IV – inizi V secolo a.C.
Statua satiro danzante, Scultura, Da un originale ellenistico
Statua di Dioniso con pantera, Scultura, da un originale ellenistico
Statua di ragazza seduta, Scultura, II secolo d.C.

New Hope Garden
Gli Horti Spei Veteris erano una grande tenuta imperiale che si estendeva dall’attuale Porta Maggiore all’angolo sud-est della città. L’imperatore Settimio Severo li trasformò in giardini, costruendo qui uno splendido complesso residenziale (completato da Eliogabalo) comprendente un palazzo con un circo e un anfiteatro di corte. Parti di questa struttura, il cosiddetto “Amphitheatrum Castrense”, sopravvivono ancora oggi. In effetti, fu incorporato nelle Mura Aureliane che furono costruite dal 271 d.C. in poi per difendere la città dagli attacchi barbarici, tagliando in due il complesso monumentale severo. La splendida statua della Musa Polimnia, che probabilmente apparteneva allo schema decorativo degli Horti Spei Veteris, fu trovata nel 1928 in un passaggio sotterraneo vicino a Villa Fiorelli,

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Statua musa: Polimnia, Scultura, Da un originale ellenistico

Casa di Fulvio Plauziano
Durante gli scavi per la creazione del tunnel sotto il Quirinale all’inizio del diciannovesimo secolo, furono trovati i resti di una casa, attribuita a Fulvio Plauziano, il prefetto della Guardia Pretoria sotto Septimus Severus, sulla base di un’iscrizione leggibile sulla tubazione dell’acqua di piombo.

Sono stati rinvenuti elementi della decorazione scultorea, statue e busti, lastre in rilievo e ritratti, ancora presenti nelle stanze, i cui pavimenti erano in marmo e mosaici.

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Busto maschile, Scultura, metà II secolo d.C.
Busto di Lucilla, Scultura,
Rilievo con maschere teatrali, Scultura

I Giardini Esquilini, Via Ariosto
La maggior parte della scultura riscoperta negli scavi del XIX secolo sull’Esquilino fu trovata in frammenti, riutilizzati come materiale da costruzione nelle pareti degli edifici del tardoantico. Nell’area che oggi si trova tra Piazza Dante e Via Ariosto, all’interno dei confini di quelli che si pensa fossero stati i Giardini Lamiani, è stata trovata un’enorme ciotola di marmo, decorata con spirali di acanto e fili di edera, e utilizzata come fontana , un gruppo di statue in miniatura di divinità della prima età imperiale.

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Bacino della fontana con intaglio di pergamene di acanto e rami di vite, Scultura, seconda metà del I secolo a.C.

Casa della Via Cavour
I lavori per la creazione della metropolitana nel 1940 portarono alla scoperta, all’angolo tra via Cavour e via di S. Maria Maggiore, di alcune stanze di una casa romana costruita in epoca adrianica.

Le camere si affacciano su uno spazio aperto decorato con una fontana; nel vestibolo e nella grande sala con pavimento in marmo sono state rinvenute quattro notevoli sculture in marmo, che erano già state restaurate nell’antichità: due statue di Pothos, l’amore nostalgico provato per qualcuno lontano, una di un satiro addormentato e una di un romano generale nella nudità eroica.

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Statua di Pothos, scultura, copia del periodo Adriano di un originale del IV secolo a.C.
Statua generale romana, Scultura, Copia del periodo Adriano di un originale del IV secolo a.C.
Statua di satiro a riposo, scultura, periodo adrianico

Casa di Porta San Lorenzo
Alla fine del 1800, durante l’apertura di un passaggio per una linea tranviaria attraverso le Mura Aureliane, vicino a Porta San Lorenzo, fu trovata all’interno una struttura architettonica più antica, che probabilmente era il muro di fondazione di un giardino del primo periodo italiano . Era articolato da nicchie intonacate con pietre pomici, conchiglie e un mosaico ruvido, che conserva ancora parte della decorazione scultorea originale.

Accanto ai resti di un gruppo di satiri in lotta con un gigantesco anguipede, che ricorda l’arte di Pergamo, c’erano altre sculture di valore puramente decorativo.

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Satiro che combatte contro i giganti, Scultura, Da un originale ellenistico
Gruppo di pantera e cinghiale, Scultura,
Statuetta Muse, Scultura, Da un originale ellenistico

Monumenti funebri e necropoli di Ostiense
Nella sezione di arte funeraria sono esposti il ​​monumento funebre di Sulpicio Massimo, che, da giovanissimo poeta, vinse un concorso musicale nel 94 d.C., e il cippo funerario di Giulius Elius Iulus, un ricco calzolaio raffigurato in una posa di eroica nudità.

Inoltre, le fasi principali della vasta necropoli, in uso dalla fine del tardo periodo repubblicano al IV secolo d.C., sono illustrate con ritratti di morti, altari funerari, urne di cenere, cippi funerari e sarcofaghi. La necropoli fu scoperta nei dintorni della Chiesa di San Paolo fuori le mura; parte di essa è ancora visibile nel mezzo della strada attuale.

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Stele funeraria di C. Giulio Elio, monumento funerario e ornamenti, ultimi 20 anni del I secolo d.C.
Monumento funerario di Sulpicio Massimo, Monumento funerario e ornamenti, fine del I secolo d.C.
Mosaico policromo con ratto di Proserpina e busti delle stagioni, Mosaico / Intarsio, metà II secolo d.C.
Frammento di un coperchio di sarcofago, monumento funerario e ornamenti, ultimi 20 anni del II secolo d.C.

Centrale Montemartini
La centrale di Montemartini era una centrale termoelettrica sulla Via Ostiense a Roma. Dopo la sua disattivazione come impianto di produzione di elettricità, è ora utilizzato come museo facente parte del sistema museale di Roma Capitale chiamato Musei in Comune. Ospita circa 400 statue romane, già esposte nei Musei Capitolini o recuperate dai ricchi depositi municipali, insieme a epigrafi e mosaici, in una straordinaria cornice di archeologia industriale.

La storia del nuovo spazio espositivo per i Musei Capitolini nell’ex centro termoelettrico Giovanni Montemartini, uno straordinario esempio di archeologia industriale convertita in museo, è iniziata nel 1997 con il trasferimento di centinaia di sculture nella nuova sede durante i lavori di ristrutturazione effettuati attraverso gran parte del complesso capitolino.

Per creare spazio nel Museo del Palazzo dei Conservatori, nel Museo Nuovo e nel Braccio Nuovo, mantenendo le opere d’arte accessibili al pubblico, nel 1997 è stata creata una mostra nelle sale ristrutturate del primo impianto elettrico pubblico a Roma. La mostra si intitolava “Le macchine e gli dei”: affiancava due mondi diametralmente opposti, quelli dell’arte classica e dell’archeologia industriale. In un suggestivo gioco di contrasti, i vecchi macchinari per la produzione di elettricità sono diventati lo sfondo di capolavori di sculture antiche e beni preziosi rinvenuti negli scavi della fine del XIX secolo e degli anni ’30. Il display ricostruisce alcuni dei grandi complessi monumentali e illustra lo sviluppo dell’antica città dall’età repubblicana alla tarda età imperiale.

L’adattamento dell’edificio in un museo, il restauro delle macchine e le sezioni educative sull’archeologia industriale sono stati tutti creati da ACEA. L’eccezionale spazio museale era originariamente pensato come una soluzione temporanea. Tuttavia, quando una parte della collezione scultorea è stata restituita al Campidoglio nel 2005, a conclusione dei lavori di ristrutturazione, è stato deciso di trasformare l’edificio in una sede permanente per una raccolta delle più recenti acquisizioni del Museio Capitolini.

Lo spazio viene utilizzato per esperimenti continui in possibili metodi di visualizzazione, in particolare quelli legati alla ricerca scientifica sui resti; riunire opere provenienti dalla stessa area di provenienza consente inoltre di rinnovare continuamente i collegamenti tra il museo e il tessuto dell’antica città. Il museo stesso fa parte di un progetto più ampio per ridefinire l’area Ostiense Marconi, convertendola in un centro culturale per la più antica area industriale di Roma (tra cui, oltre alla centrale elettrica, il mattatoio, il gasometro, le strutture dalle banchine , il vecchio sito di Mira Lanza e i vecchi mercati generali), con la struttura che definisce il campus universitario di Roma Tre.