Esta espaciosa sala rectangular, que mide más de 1000 metros cuadrados, está dominada por una enorme caldera de vapor fijada a una de las paredes cortas.
El único sobreviviente de las tres calderas instaladas originalmente, se eleva desde el piso hasta el techo en una compleja red de tubos, ladrillos y pasarelas de metal.
Jardines de Salustio
Este complejo residencial, anteriormente propiedad de César, luego del historiador Sallust, y luego de su sobrino nieto, se convirtió en parte de la propiedad imperial en el año 20 DC, y se convirtió en tres grandes terrazas en lo que ahora es la zona de Ludovisi. Los restos del rico aparato decorativo de los jardines se dividen en varios museos italianos y extranjeros.
Se exhiben varias esculturas griegas originales, de muy alta calidad, de los edificios del templo y un friso de espirales de acanto con esfinges, que datan de principios del período de Augusto, que, junto con una colosal estatua de Apolo, aluden a la victoria de Augusto en Actium. sobre Cleopatra (y Antonio) y por lo tanto sobre Egipto.
Trabajos destacados
Trofeo militar, escultura, período de Augusto
Acroterio: Victoria Alada, Escultura, 480-460 a. C.
Decoración pedimental del templo de Apolo Daphnephóros en Eretria: estatua de una amazona arrodillada, escultura, finales del siglo VI a.C.
Rollos de acanto friso con esfinges, escultura, principios del período de Augusto
Villa de la Vignacce
La villa, construida a la derecha de la antigua Vía Latina, perteneció en su apogeo a Quinto Servilio Pudente, un productor de ladrillos muy rico vinculado a la corte imperial. Su actividad empresarial, ya atestiguada en 123 DC, continuó durante la segunda mitad del reinado del emperador Adriano (117 – 138 DC). Los ladrillos utilizados para la construcción de Villa Adriana en Tivoli provienen de sus talleres.
La estatua de Marsyas fue encontrada en 2009 en Roma, en el Parco degli Acquedotti (entre las calles Appian y Tuscolan), en la llamada Villa delle Vignacce.
Trabajos destacados
Marsyas estatua, escultura
Jardines de Licinio
Todo lo que queda de la suntuosa residencia del emperador Licinio Gallieno es un monumental ninfeo, el llamado Médico del Templo de Minerva, no lejos de la estación de Termini. Se encontraron varias esculturas notables reutilizadas en su interior, entre las que destacan las estatuas de dos magistrados que comenzaron los juegos de circo, tal vez Quintus Aurelius Simmacus y su hijo Memmius Simmacus, que tenían altos perfiles a fines del siglo IV dC en Roma.
No lejos de esta área, cerca de la iglesia de Santa Bibiana, se descubrieron los restos de un gran mosaico policromado que muestra la captura de animales salvajes (gacelas, osos y jabalíes) para los juegos de circo.
Trabajos destacados
Mosaico con escenas de caza, Mosaico / Intarsia, principios del siglo IV dC
Estatua del joven magistrado, escultura, finales del siglo IV-principios del siglo V dC
Estatua del anciano magistrado, escultura, finales del siglo IV – principios del siglo V a.C.
Bailando estatua del sátiro, escultura, de un original helenístico
Estatua de Dionisio con pantera, escultura, de un original helenístico
Estatua de una niña sentada, escultura, siglo II dC
Nuevo jardín de la esperanza
Los Horti Spei Veteris eran una gran propiedad imperial que se extendía desde lo que ahora es Porta Maggiore hasta la esquina sureste de la ciudad. El emperador Septimio Severo los transformó en jardines, construyendo un espléndido complejo residencial aquí (completado por Heliógabalo) que comprende un palacio con un anfiteatro de circo y corte. Partes de esta estructura, el llamado ‘Amphitheatrum Castrense’, todavía sobreviven hoy. De hecho, se incorporó a los Muros Aurelianos que se construyeron a partir del año 271 DC para defender la ciudad de los ataques bárbaros, bisecando el complejo monumental Severan. La espléndida estatua de la Musa Polymnia, que probablemente perteneció al esquema decorativo del Horti Spei Veteris, se encontró en 1928 en un pasaje subterráneo cerca de Villa Fiorelli,
Trabajos destacados
Estatua de musa: Polimnia, escultura, de un original helenístico
Casa de Fulvio Plauziano
Durante las excavaciones para la creación del túnel bajo el Quirinale a principios del siglo XIX, se encontraron los restos de una casa, atribuidos a Fulvio Plauziano, el prefecto de la Guardia Pretoriana bajo Septimus Severus, sobre la base de una inscripción legible en la tubería de agua de plomo.
Se encontraron elementos de la decoración escultórica, estatuas y bustos, relieves y losas de retratos, todavía en su lugar dentro de las habitaciones, cuyos pisos fueron colocados en mármol y mosaicos.
Trabajos destacados
Busto masculino, escultura, mediados del siglo II dC
Busto de Lucilla, Escultura,
Alivio con máscaras teatrales, escultura
Los jardines de Esquilino, Via Ariosto
La mayor parte de la escultura redescubierta en las excavaciones del siglo XIX en el Esquilino se encontró en fragmentos, reutilizados como material de construcción en las paredes de los edificios antiguos tardíos. En el área que hoy se encuentra entre la Piazza Dante y la Vía Ariosto, dentro de los límites de lo que se cree que fueron los Jardines Lamiani, se encontró un enorme cuenco de mármol, decorado con espirales de acanto y hebras de hiedra, y utilizado como fuente , un grupo de estatuas en miniatura de divinidades de la época imperial temprana.
Trabajos destacados
Fuente cuenca con tallado de rollos de acanto y ramas de vid, escultura, segunda mitad del siglo I a.C.
Casa de la Via Cavour
Las obras realizadas para crear el metro en 1940 condujeron al descubrimiento, en la esquina de Via Cavour y Via di S. Maria Maggiore, de varias de las habitaciones de una casa romana construida en la era Adriana.
Las habitaciones dan a un espacio abierto decorado con una fuente; En el vestíbulo y en la gran sala con suelo de mármol, se encontraron cuatro esculturas de mármol notables, que ya habían sido restauradas en la antigüedad: dos estatuas de Pothos, el amor nostálgico por alguien lejano, uno de un sátiro dormido y uno de un romano general en desnudez heroica.
Trabajos destacados
Estatua de Pothos, escultura, copia del período Adriano de un original del siglo IV a. C.
Estatua general romana, escultura, copia del período Adriano de un original del siglo IV a. C.
Estatua de sátiro en reposo, escultura, período Adriano
Casa de Porta San Lorenzo
A fines de 1800, durante la apertura de un pasaje para una línea de tranvía a través del Muro Aureliano, cerca de la Porta San Lorenzo, se encontró una estructura arquitectónica más antigua en el interior, que probablemente fue la pared de los cimientos de un jardín del período italiano temprano. . Fue articulado por nichos enlucidos con piedras pómez, conchas y un mosaico rugoso, que aún conservan parte de la decoración escultórica original.
Junto a los restos de un grupo de sátiros que luchan con una anguipeda gigante, que recuerda el arte de Pérgamo, había otras esculturas de valor puramente decorativo.
Trabajos destacados
Sátiro luchando contra los gigantes, Escultura, De un original helenístico
Grupo de pantera y jabalí, escultura,
Figurilla de musa, escultura, de un original helenístico
Monumentos funerarios y la necrópolis de Ostiense
En la sección de arte funerario se exhibe el monumento funerario de Sulpicius Maximus, quien, como poeta muy joven, ganó un concurso musical en el 94 DC, y el cippo funerario de Giulius Elius Iulus, un rico zapatero que se muestra en una pose de heroica desnudez.
Además, las fases principales de la vasta necrópolis, que estuvo en uso desde finales del período republicano tardío hasta el siglo IV d. C., se ilustran con retratos de muertos, altares funerarios, urnas de ceniza, cippi funerario y sarcófagos. La necrópolis fue descubierta en los alrededores de la Iglesia de San Pablo Extramuros; parte de ella todavía es visible en el medio de la carretera actual.
Trabajos destacados
Estela funeraria de C. Giulio Elio, Monumento funerario y ornamentos, últimos 20 años del siglo I d. C.
Monumento funerario de Sulpicio Massimo, Monumento funerario y ornamentos, finales del siglo I d. C.
Mosaico policromado con la rata de Proserpina y bustos de las estaciones, mosaico / intarsia, mediados del siglo II dC
Fragmento de una tapa de sarcófago, monumento funerario y adornos, últimos 20 años del siglo II d. C.
Planta de energía Montemartini
La central eléctrica de Montemartini era una central termoeléctrica en la Via Ostiense en Roma. Después de su desmantelamiento como planta de producción de electricidad, ahora se utiliza como museo que forma parte del sistema de museos de Roma Capitale llamado Musei in Comune. Alberga alrededor de 400 estatuas romanas, ya exhibidas en los Museos Capitolinos o recuperadas de los ricos depósitos municipales, junto con epígrafes y mosaicos, en un marco extraordinario de arqueología industrial.
La historia del nuevo espacio de exhibición para el Musei Capitolini en el antiguo Centro Termoeléctrico Giovanni Montemartini, un ejemplo extraordinario de arqueología industrial convertida en museo, comenzó en 1997 con la transferencia de cientos de esculturas a la nueva ubicación durante los trabajos de reestructuración realizados en gran parte del complejo de Capitoline.
Para crear espacio en el Museo del Palazzo dei Conservatori, el Museo Nuovo y el Braccio Nuovo, manteniendo las obras de arte accesibles al público, se creó una exposición en 1997 en las salas reestructuradas de la primera planta de electricidad pública en Roma. La exposición se tituló «Las máquinas y los dioses»: puso de lado a lado dos mundos diametralmente opuestos, los del arte clásico y la arqueología industrial. En un juego atmosférico de contrastes, la vieja maquinaria de producción de electricidad se convirtió en el escenario de las obras maestras de la escultura antigua y los bienes preciosos encontrados en las excavaciones de finales del siglo XIX y la década de 1930. La exhibición reconstruye algunos de los grandes complejos monumentales e ilustra el desarrollo de la ciudad antigua desde la era republicana hasta la era imperial tardía.
ACEA ha creado la adaptación del edificio a un museo, la restauración de las máquinas y las secciones educativas sobre arqueología industrial. El excepcional espacio del museo fue originalmente pensado como una solución temporal. Sin embargo, cuando parte de la colección escultórica fue devuelta al Campidoglio en 2005, al finalizar las obras de reestructuración, se decidió convertir el edificio en un lugar permanente para una colección de las adquisiciones más recientes del Museio Capitolini.
El espacio se utiliza para experimentos continuos en posibles métodos de visualización, particularmente aquellos relacionados con la investigación científica sobre los restos; reunir obras de la misma área de procedencia también permite renovar continuamente los vínculos entre el museo y el tejido de la ciudad antigua. El museo en sí es parte de un proyecto más amplio para redefinir el área de Ostiense Marconi, convirtiéndolo en un centro cultural para el área industrial más antigua de Roma (incluyendo, además de la planta de electricidad, el Matadero, el Gasómetro, estructuras de los muelles , el antiguo sitio de Mira Lanza y los antiguos Mercados Generales), con la estructura definitoria del campus universitario de Roma Tre.