اتسمت الموضة في السنوات 1750-1775 في البلدان الأوروبية والأمريكتين الاستعمارية بوفرة وفرة وتعقيد في تصميمات الملابس ، التي أحبتها الاتجاهات الفنية الروكوكو في تلك الفترة. كانت الأنماط الفرنسية والإنجليزية للأزياء مختلفة تمامًا عن بعضها البعض. تم تعريف النمط الفرنسي من خلال اللباس المحكمة المتقنة ، ملون وغني بالزخرفة。 بالنسبة للرجال ، واصلت الصدريات والمرات من العقود السابقة أن تكون عصرية. تم تعريف النمط الإنجليزي بواسطة ملابس عملية بسيطة ، مصنوعة من أقمشة رخيصة ودائمة ، تلبي نمط حياة في الهواء الطلق.كما تم تصوير أنماط الحياة هذه من خلال الاختلافات في البورتريه. فضّل الفرنسيون المشاهد الداخلية حيث يمكنهم إظهار انجذابهم للرفاهية في اللباس وأسلوب الحياة. من ناحية أخرى ، كان الإنجليز أكثر “مساواة” في الأذواق ، وبالتالي كانت صورهم تميل إلى تصوير الحاضنة في المشاهد الخارجية واللباس الرعوي.

ينبع المرحبة الباروكية أو الروكوكو المتأخرة من الحداثة والأناقة في فن العمارة والفنون البصرية. الملابس لها ظلال الباستيل الخفيفة ، والكشكشة والملحقات تعود. لويس غير مهتم بشؤون الدولة أو الفقراء. عشيقته ، مدام دي بومبادور ، تؤثر على الموضة: إنها أنثوية ومرحة وجيدة التهوية. بدأ عصر التنوير ، ويتميز بأسلوب الملابس غير الرسمي مع الملحقات والزخارف من الطبيعة. هناك محادثات متحضرة والناس يقرؤون الكثير.

كانت أزياء الروكوكو تعتمد على الإسراف والأناقة والتنقية والديكور. كانت أزياء المرأة في القرن السابع عشر متناقضة مع الموضة في القرن الثامن عشر ، والتي كانت مزخرفة ومتطورة ، الأسلوب الحقيقي للروكوكو. عرفت هذه المرة باسم “عصر التنوير” ، الذي قيم العقل على السلطة. أدى تأثير الفن والثقافة والأزياء إلى تحويل مركزها من فرساي إلى باريس. إن أسلوب الديكور والتصميم الأنيق والمليء بالحيوية الذي نعرفه الآن باسم ‘Rococo’ كان يُعرف حينها باسم ” rocaille ” ، ‘le style moderne’ ، ‘le gout’.

كان النمط الذي ظهر في أوائل القرن الثامن عشر هو “رداء الحزام” ، وهو رداء متدفق ، أصبح شائعًا في نهاية عهد الملك لويس الرابع عشر.كان هذا الثوب مزينًا بصدرات ذات طيات كبيرة تتدفق إلى الخلف على الأرض فوق ثوب نسائي مدور. كان لون الحنك من الأقمشة الغامقة والداكنة مصحوبة بميزات تصميم متقنة وثقيلة. بعد وفاة لويس الرابع عشر ، بدأت أساليب الملابس تتغير. تحولت الموضة إلى أسلوب أخف وأشد تافهة ، وانتقلت من فترة الباروك إلى أسلوب الروكوكو الشهير. عرفت الفترة المتأخرة بألوانها الباستلية ، وأثوابها الكاشفة ، وفرة الرتوش ، والكشكشة ، والأقواس ، والدانتيل كحشوات.

خلال الروكوكو ، ستكون ملابس الرجال أقل أهمية. سترة مصممة لديها لوحة الخلفي متوهج. الكشكشة من القميص يخرج. تحصل الجوارب على لون أخف ويضع الرجل حذاء أسود منخفض مع مشبك فضي. جديد هو redingote الإنجليزية ، وهو يرتدي ثوب طويل زرر.الباروكات هي أقل كثافة مسحوق والأبيض.

أزياء رجالية
نظرة عامة
طوال هذه الفترة ، واصل الرجال ارتداء معطف ، صدرية و المؤخرات من الفترة السابقة. ومع ذلك ، شوهدت تغييرات في كل من النسيج المستخدم وكذلك قطع هذه الملابس. تم دفع مزيد من الاهتمام إلى القطع الفردية من الدعوى ، وخضع كل عنصر التغييرات الأسلوبية. تحت الحماسة الجديدة للرياضات في الهواء الطلق والملاحقات الريفية ، فإن الحرير والحرير المطرزان بشكل متقن والمميزان “لباس كامل” أو الملابس الرسمية في وقت مبكر من القرن الماضي ، قد أفسح المجال تدريجياً لملابس صوف “غير لامعة” مصممة بعناية لجميع المناسبات باستثناء أكثرها رسمية. عكس هذا النمط أكثر عارضة الصورة المهيمنة من “nonchalance”. كان الهدف هو النظر إلى الموضة بقدر الإمكان مع بذل جهد قليل على ما يبدو. كان هذا ليكون عقلية الموضة الجديدة السائدة.

1750s
الرجال: معطف صدرية: المؤخرات؛ الأصفاد الكبيرة. مزيد من الاهتمام على القطع الفردية من البدلة. الشعر المستعار للمناسبات الرسمية.شعر طويل وبودرة

1760s
الرجال: معطف الفستان. بطول الركبة المؤخرة المجهزة بشكل مريح. اكمام قميص كامل. المعكرونة الأصلية

1770s
الرجال: بدأت الصدريات لتختصر. مقلد المعكرونة

المعاطف
تضيق التنانير من الأنماط المتدرجة في الفترة السابقة. امتدت الصدريات إلى منتصف الفخذ إلى سبعينيات القرن التاسع عشر ، ثم بدأت في التقلص. ويمكن صنع الصدريات مع أو بدون أكمام.

كما هو الحال في الفترة السابقة ، كان يرتدي ثوب فضفاض من الحرير على شكل حرف T ، والقطن أو الكتان يسمى بانيان في المنزل كنوع من ثوب الفستان على قميص ، صدرية ، والمؤخرات. تم رسم رجال من عقل فكري أو فلسفي يرتدون أثوابا ، مع شعرهم أو غطاء لينة بدلا من شعر مستعار.

كان يرتدي معطفا مع طوق عريض يسمى معطف الفستان ، مستمدة من معطف الطبقة العاملة التقليدية ، للصيد والمطاردة في البلاد الأخرى في كل من بريطانيا وأمريكا.

القميص والمخزون
كانت أكمام القميص ممتلئة ، وجمعت عند الرسغ وقطعت الكتف. وكان لباس القمصان الكامل كشكش من القماش الناعم أو الدنتله ، في حين أن القمصان غير المبطنة انتهت في عصابات المعصم البسيطة.

المؤخرات ، والأحذية ، وجوارب
تم تجهيز المؤخرات بطول الركبة بشكل مريح مع فتحة أمامية.

تم ارتداء أحذية جلدية بكعب منخفض مثبت عليها أبازيم بحرير أو جوارب صوفية. كانت ترتديه أحذية لركوب الخيل. كانت الأبازيم إما معدنية مصقولة ، وعادة ما تكون في الفضة (في بعض الأحيان مع قطع معدنية في أحجار كاذبة على طراز باريس) ، أو مع الحجارة معجون ، على الرغم من وجود أنواع أخرى. غالباً ما كانت هذه الأبازيم كبيرة جداً ويمكن رؤية واحدة من أكبر المجموعات في العالم في Kenwood House.

تسريحات الشعر وقبعات
كانت ترتدي الباروكات في مناسبات رسمية ، أو كان الشعر يلبس طويلا وبودرة ، ونفضت من جبينه وهراواته (تعادلت في مؤخرة العنق) بشريط أسود. كانت الشعر المستعار عموما قصيرة ، ولكن الشعر المستعار الطويل لا يزال يحظى بشعبية مع الجيل الأكبر سنا. كانت مصنوعة من الشعر المستعار مع الكثير من مسحوق أبيض.

ظهرت القبعات ذات الحواف العريضة على ثلاثة جوانب تسمى “القبعات الجاهزة” (التي تسمى tricorns في العصور اللاحقة) كانت تلبس في منتصف القرن.

المعكرونة
نشأ اتجاه المعكرونة من تقاليد أولئك الذين شاركوا في الجولة الكبرى. كان رجال النخبة في القرن الثامن عشر يسافرون إلى الخارج عبر أوروبا ، وتحديداً إيطاليا ، لتوسيع عمقهم الثقافي. تبنى هؤلاء الرجال الموضات والأذواق الأجنبية وأعادتهم إلى إنجلترا حيث فسروها أكثر.تتميز المعكرونة الأصلية التي تعود إلى سبعينيات القرن التاسع عشر بفساتين متقنة تتكون من سراويل قصيرة وضيقة وشعر مستعار كبير وأحذية رقيقة وقبعات صغيرة. بما أن عامة الناس من الذكور الإنجليز أصبحوا عرضة للجاذبية الفاخرة لاتجاه المعكرونة ، بدأوا في تبني وتكرار الاتجاهات التي رأوها. بحلول السبعينات من القرن السابع عشر ، كان يمكن لأي رجل أن يبدو كما لو كانوا هم أنفسهم في جولة غراند استنادًا إلى مظهرهم الخارجي فقط.

وانتقد المعكرونة والمقلدون لاحقة لكونها غامضة بين الجنسين ومتنامية. في كثير من الأحيان ، كان اتجاه الموضة المعكرونة موضوع الرسوم الكاريكاتورية الساخرة والكتيبات. كانت زيهم الكبير مثل الشعر المستعار والمعاطف القصيرة ، التي تناقض بعمق الزي البريطاني الذكوري في ذلك الوقت ، قد سخر منها بسبب رعايتها وقيل إنها تهدد استقرار الاختلاف بين الجنسين ، وبالتالي تقوض سمعة الأمة. كما أن مسألة المهزلة وعدم التأدية تدخل في اللعبة أيضًا ، وذلك بسبب ارتداء الملابس كنوع من المعكرونة ، حيث يدعي المرء مكانة ووسيلة النخبة التي شاركت في الجولة الكبرى.

على الرغم من أن الكثيرين سخروا من المعكرونة لخصائصهم الغريبة ظاهريًا ، إلا أن البعض احتفلوا بها لالتزامهم بالتظاهر بالهوية الشخصية. لقد أصبحت فكرة الشخصية الفريدة مفهومًا مهمًا امتد على العديد من أنواع الوسائط بما في ذلك الكتب والمطبوعات ، حيث أرادت بريطانيا تمييز نفسها عن فرنسا.

معرض ستايل 1750-1775

1 – ج. 1755	2 – 1756	3 – 1750–60	4 – 1761	5 – 1761
6 – ج. 1762	7 – ج. 1763	8 – 1764	9 – 1764	10 – 1766
11 – 1766	12 – 1767	13 – 1772	14-1764.	15-1760

1.Man دعوى 3 قطعة لديها معطف ، صدرية و المؤخرات من قص ، مخيط الحرير و voided مخفضة ، فرنسا ، ج. 1755. أزرار أزرار صدرية تطابق أزرار الغلاف ، ولكنها أصغر. متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون ، M.2007.211.947a-c.
2.Portrait من جورج Frideric هاندل في معطف أحمر داكن مع الأصفاد العميق ترتديه سترة أو سترة طويلة من الذهب الديباج. قميصه ذو أكمام كاملة يتجمع في المعصمين مع الكشكشة ، 1756.
3. بانيان مزدوج الصدر مُثَبَّت من قبل الرجل ، أو ثوب داخلي أو معطف غير رسمي ، مصنوع في هولندا من الحرير الصيني ، 1750-60.متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون ، 2007/2007.
4.Suit من 1761 يتميز بمعطف أزرق داكن وصدريات مع تطريز ناعم على الحواف ، وأساور عميقة ، وغطاء للجيب. الشعر مرتبط ولكن ليس مسحوق. صدرية تصل إلى منتصف الفخذ.
5.M. Gilbert DesVoisins ، عضو مجلس الدولة العادي يرتدي قميصا مع الكشكشة الأمامية والرسغية من الدانتيل الناعم. 1761
6. الملابس البلد غير الرسمي من 1760-62. المعطف طويل القامة بدون الأصفاد هو الفستان.
7.Comte d’Angiviller يرتدي معطف بلون وردي مع بطانة من الفرو على صدرية من الساتان الأبيض المزهر مع جديلة ذهبية أو تطريز. قميصه لديه هدب دانتيل أسفل الجبهة. تؤكد الأزياء الفرنسية على الأقمشة الغنية على القطع والخياطة ، ج. 1763.
8.Portrait من اللورد Wodehouse يرتدي معطف أزرق عميق ، صدرية و المؤخرات ، 1764.
9. ناثانيل سباروك من ولاية مين ترتدي بدلة مخملية من الورد مع معطف بدون ياقة ، 1764.
10.David هيوم ترتدي ثوبا محمر بدون ياقة وقلنسوة متشابكة مزينة بشرائط من الذهب. يتم تجميع أكمام قميصه في عصابات المعصم مع طيات صغيرة (مرئية من يده اليسرى) ولها الكشكشة الدانتيل غرامة ، 1766.
يوهان غراي ، الابن الثالث لإيرل ستامفورد ، يرتدي معطفاً بنيياً وصدراً على قميص من الكتان ، 1766.
12.Denis Diderot يرتدي بانيان الحرير بالرصاص على صدريةه وقميصه. يثبت القميص مع الأزرار والعراوي في الرقبة ، وهي التفاصيل التي عادة ما تكون مخبأة في الأوراق المالية ، 1767.
13 صامويل آدمز يرتدي معطفًا عاديًا مع انحناء عريض ، وقلادة صغيرة ، وأساور عميقة ، ولوحات جيب كبيرة. يمتلك قميصه كشكش صغير الأكمام ويرتديه بمخزون ضيق ، 1772.
14. جون هانكوك من بوسطن يرتدي معطفا مع ذوي الياقات البيضاء ، صدرية ، والمطاط من اللون الأزرق الداكن قلص في جديلة الذهب ، 1764.
15. الرجل الشاب جورج رومني مع الفلوت يرتدي صدرية ذهبية اللون تحت معطفه. لديه المؤخرات أزرار وأبازيم في الركبة ، 1760s.