كنائس مثمنة في النرويج

تمتلك الكنيسة الثماني الأضلاع خطة معمارية مثمنة (ثمانية أضلاع). يمكن تشكيل السطح الخارجي والداخلي (الصحن) على شكل مضلع ذي ثمانية أضلاع مع جوانب متساوية تقريباً أو أن صحن الكنيسة فقط هو ثمانية جوانب تكملها جوقة ورواق (أو نارتكس) ملحقة بالمثمن. تم العثور على هذه الخطة المعمارية في حوالي 70 كنيسة في النرويج. من بين هذه Hospitalskirken في تروندهايم هو الأقدم. هذا النوع من خطة الكنيسة انتشر من أبرشية Nidaros إلى أجزاء أخرى من النرويج. تقريبا كل الكنائس الثماني في النرويج مبنية كمباني خشبية مغطاة في الأغلب من قبل اللوح. بعض من أكبر الكنائس في النرويج هي مثمنة وتشمل القائمة الآثار التراثية الهامة مثل كنيسة الثالوث (أوسلو) ، وكنيسة سور-فرون وكنيسة روروس.

شكل
من خصائص دوائر المثمن هو أن خطة الكلمة للسفينة تتضمن ثمانوغون.

الكنيسة الثمانية هي تطور إضافي للفكرة الكامنة وراء شكل الكنيسة المركزية مع الجماعة التي تم جمعها في غرفة حول المذبح. يمكن للكنائس الواحد والثمانين أن تأخذ شكل كنيسة مركزية حيث أن الهيكل المتماثل هو محور عمودي في وسط البرج (5) كما هو الحال في Trefoldighetskirken في أوسلو مع قبه على الشكل الثماني / المتقاطع.

تم العثور على شكل ثماني الزوايا في عناصر المبنى الأخرى. الاستنتاج من Nidarosdom إلى الشرق هو مثمنة ويشار إليها باسم “octogon” ، ولكن الخطة الأساسية Nidarosdom هو شكل متقاطع وربما رفعت الحكم كما البازيليك. تم العثور على ثمانية معبر في كنائس أخرى ، بما في ذلك كنيسة فول. في كنيسة “لافيك” ، فإن السقف وسقف السقف مظللان بشكل مثمن كالسفينة. في Lavik ، خط المعمودية هو مثمنة. في كنيسة الثالوث ، يحيط المدخل ببرجين مثمنين ، وينعكس شكل السفينة في مثمن القبة.

قد يكون الشكل ذو الأضلاع الثماني ذو أهمية رمزية بالإضافة إلى بناء الهندسة والاعتبارات العملية. الثامن هو الرقم الرمزي لمياه المعمودية ، وسيقيم يسوع من الموت بعد ثمانية أيام من نخلة الأحد. يمكن أن ترمز الحافة الثامنة إلى تقاطع بين الأرض (مربع) والسماء (الدائرة) ، ويمكن أن يرمز الشكل إلى كل من المعمودية والانبعاث. الشكل مناسب لرفع المساحات المفتوحة الكبيرة بدون جدران عرضية. يعطي الشكل أكبر مساحة أرضية مقارنة بالأخشاب في السقف. كما يعطي النموذج النظيف ذو الثمانية أرجل غرفة الكنيسة إحساسًا حميميًا. بنيت بعض الكنائس النرويجية الثمانية من دون جوقة ، وبدلاً من ذلك يوجد بها المذبح في نفس الغرفة مثل الكنيسة ، على سبيل المثال ، كنيسة Støren. وهناك أيضًا عدد من الكنائس التي تتكون من ثمانية أرباع غرف لها غرف منبر حيث يتم وضع المنبر على مائدة المذبح وعلى صورة محتملة محتملة كما في كنائس هادل وكلاوبو وتينسيت. هذا الحدث نموذجي في غرفة الكنيسة المفتوحة حيث يوجد المذبح والكنيسة في نفس الغرفة. إن الكنيسة المركزية ، وخاصة الكنائس الثمانية الكبرى ، هي المسيطرة في المناطق المحيطة. ومن أمثلة ذلك كنائس سو-فرون وستورين التي تمثل معالمها وأشكالها القوية وبرجها المميز.

الخطة الأساسية
تم العثور على الكنائس الثمانية في ثلاثة أنواع رئيسية:

تنظيف المثمن. المبنى كله هو ثمان نقي حيث يتم وضع جوقة على الحافة الثامنة وليس في التمديد. يمكن أن يكون المثمن منتظما (متساوي الأضلاع وما شابه) ككنيسة هادسيل ، تمتد على نطاق واسع ككنيسة Klæbu حيث يكون المنبر والمذبح على الحائط القصير أو عرضا عريضا كما في كنيسة Sørfron حيث المنبر والمذبح يقفان على الحائط الطويل. مع هذا البديل ، يتم جمع المذبح ، المنبر والكنيسة في نفس الغرفة.
المباني المستخرجة وغرف الكنيسة. والسفينة عبارة عن مثمن ذي أذرع طولية للأبقار ومنازل المدافع مثل كنيسة نوردال وكنيسة فليكفيجورد. في Flekkefjord و Norddal فإن الجوقة في امتداد أبعد من الحافة الثامنة جدا ويتم توجيه الكنيسة في الاتجاه الطولي كما هو الحال في كنيسة طويلة. حصلت كنيسة فانغ على شكل ممدود أكثر عندما أضيفت الجوقة إلى امتداد أبعد من الحافة الثامنة الفعلية. يمكن للمبنى أيضا الحصول على شكل مستطيل من خلال تمديد المثمن للسفينة في الطول بين الأبقار ومنازل البندقية كما هو الحال في الكنيسة السابقة من Kirkenes.
الجمع مع شكل الصليب. مع الأسلحة في كلا الاتجاهين ، هناك مزيج بين المثمن والشكل المتقاطع. كنيسة Dolstad هي واحدة من عدة أمثلة. في الأصل ستصنع كنيسة دولستاد العظيمة لـ 700 مقعد وتتميز بالحافة الثامنة بالجمع بين الأسلحة كما في كنيسة الكنيسة. تحتوي كنائس Hidra و Rødøy و Hemne أيضاً على عظمتان متقاطعتان أو شكلان متقاطعان مع مجموعة مثمنة الأضلاع. تجمع كنيسة الثالوث العظيم أيضًا بين الشكل الثماني والشكل المتقاطع.
كنيسة Samnanger هي كنيسة Basilica. لقد قامت السفن الجانبية بتخفيض الزوايا بحيث يحصل المبنى على مخطط مثمن الأضلاع. جعلت من زوايا قطع من الممكن بناء جدران سجل الخشب دون كسر طول السجلات. وفقا ل Lidén ، يتم اختيار شكل ثماني الشكل في Samnanger لأسباب الهندسة البناء.

البرج والسقف
بعض الكنائس في القرن الثامن لها أجراس في أسطح المنازل في وسط السفينة. يمكن تصميم السطح فوق السفينة كسقف سقف مع السقوط في جميع الاتجاهات ، مثل كنيسة غريتن. كما كانت كنيسة فرادال القديمة تحتوي على أسطح من هذا القبيل ، وكانت الأجراس مخدومة بخيط معلق في الممر. في الكنيسة القديمة ستوردال هناك أيضا حبل من أجراس من خلال السماء إلى الممر. آخرون لديهم البرج في نهاية السفينة ، جنبا إلى جنب مع الشرفة ، مثل كنيسة روروس.

يمكن للشكل الثماني للسفينة أن يعطي مسافة كبيرة بين الجدران الخارجية كما هو الحال في كنيسة فانغ. من بين أشياء أخرى ، في كنيسة ستوردال القديمة وكنيسة نوردال وكنيسة دولستاد ، يتم دعم الأسطح والأبراج بواسطة أعمدة تنزل إلى غرفة الكنيسة. وصف دومينيكو إردمان كنيسة تريسجورد كعمارة خيمة حيث تم تهوية خيمة المعبد بأربعة أعمدة. تحتوي كنيسة Tangen على نوع من القبة أو التاج على سطح السقف ، وهي ترتديها ثمانية أعمدة في غرفة الكنيسة. في كنيسة فانغ لا توجد أعمدة تدعم فترة طويلة وتوفر غرفة مساحتها 500 متر مربع بدون أعمدة. تبلغ مساحة كنيسة الأجر ما يصل إلى 15 مترًا دون دعم الأعمدة. الكنيسة القديمة Vrådal أيضا ليس لديها أعمدة.

تم استخدام أسقف Mansard ، بما في ذلك كنيسة Sør-Fron. تم العثور على Valmtak في كنيسة Tynset. شكل السقف مع وجود فجوة صغيرة بين السطح السفلي الأكثر انحدارًا والقمة المنخفضة قليلاً مقابل التلال أو الفارس نادرًا في النرويج ويستخدم في الغالب فقط في الكنائس الثمانية. ومن أمثلة الكنائس ذات المطبات على السطح Røros و Sørfron و Klæbu و Støren.

اعمال بناء
تقريبا كل الكنائس الثمانية في النرويج مبنية من الخشب في البناء الخشبي ، الاستثناءات البارزة هي كنيسة سور-فرون ، كنيسة فانغ في ريدابو في هامار وكنيسة روروس (المباني الحجرية). كنيسة الثالوث (أوسلو) هي الكنيسة المثالية الوحيدة في النرويج المبنية بالطوب الأحمر. هذه المباني البناء هي أيضا أكبر بين الكنائس الثماني. تخلق الخطة المثمنة الأضلاع زوايا مختلفة وبالتالي عمل أكثر تحديًا للنجار مقارنةً بالمباني ذات الملائكة المستقيمة مثل الخطة الصليبية. كانت الخطة الصليبية هي تصميم الكنيسة المسيطر في النرويج عندما تم تقديم خطة مثمنة الأضلاع. تقدم الخطة الثماني عرضًا أفضل للجوقة مقارنة بالخطة المتصلبة. كما أن المخطط ذي الثماني الأضلاع يخلق بنية خشب أكثر صلابة ثم خطة مستطيلة بسيطة (“كنيسة طويلة” أو “كنيسة قاعة”) تسمح بمباني أطول وأوسع بغرفة واحدة. يعتقد Håkon Christie أن هذه هي الأسباب التي جعلت الكنيسة المثمنة أكثر شعبية في النرويج. في زوايا كنيسة Samnanger على شكل البازيليكا ، يتم قطع زوايا المثلث وخلق خطة مثمنة الأضلاع. تم اختيار هذا التصميم لجعل الجدران أقصر وتجنب الحاجة إلى لصق السجلات.

قلم المدقة
ذكر هاري فيت في تاريخ الفن النرويجي إن كنيسة أوكتوجونال هي بنية الكنيسة الكلاسيكية مع غرفة كنيسة مركزية مغلقة توفر تأثيرًا فلكيًا جيدًا:

اقتباس ومع ذلك ، أصبحت الكنيسة الكلاسيكية الشكلية الكلاسيكية ، الكنيسة الثماني الأضلاع ، وسرعان ما تم توسيعها بيضويًا ، في وقت قريب كنظام مركزي. هنا تم إنشاء خطة أرضية جديدة ، والتي في العديد من الاتجاهات يجب أن يقال إنها غزو فني مهم وترك عددًا من الأعمال المثيرة في بلدنا. وبما أن هذه الخطة الأساسية قد ضربت شعبنا ، يمكن القول إنها وطنية. هنا ، مستقل عن المواد الخشبية لدينا هو الإطاحة بالأفكار الأوروبية ، وهناك أعمال تم إنشاؤها يجب أن تعتبر جهودًا ضخمة تمامًا في فن العمارة. عندما أصبحت كنائسنا النجمية في العصور الوسطى تصوراً مجانياً لتقنيتنا القديمة في السفر ببناء متين وقوي ، أصبحت هذه الكنائس الخشبية الثقيلة آثاراً على فننا الفخم مع إحساس بالكرامة والسمعة وملء الغرفة ، الكلاسيكية الخاصة. لم يكن هذا الجهد موضع تقدير كافٍ أو تم التحقيق فيه بدقة. اقتباس
– هاري فيت (1927)
يتم سرد الكنائس الثماني في فترات مختلفة ومصممة في أنماط مختلفة. على سبيل المثال ، تم إدراج الكنائس الحجرية الثلاث في سور-فرون وروروس وفانج في فترة زمنية قصيرة نسبيًا مع مشاركة سفيند آسبوس. ووفقًا لهوسار ، فقد تغيرت المثل الخاصة بالأسلوب بشكل واضح في تلك الفترة ، على سبيل المثال ، لأن التصميم الداخلي الباروكي الثقيل والمتضخم في Røroskirk قد تم استبداله بأشكال أقل حجماً وأبسط من الفريزانية الجديدة وأسلوب لويز في جنوب Fron. كما تتميز النيوكلاسيكية بكنيسة فانغ. أمثلة أخرى هي كنيسة Flekkefjord (1833) ، والتي تعتبر مثال جيد على أسلوب الإمبراطورية. يشار إلى الكنيسة مو في نورد أودال (1864) باسم جديد القوطية. يشار إلى كنيسة Klæbu (1790) باسم Sender Barock مع Louis-seize ، في حين تسمى Hospital Church (1705) Baroque. يناقش راسموسن كنيسة أوتيروي (1858) وكنيسة تانجن (1861) كأمثلة على “أسلوب الكنيسة الرهيب”. واحدة من كتابة Grosch للكنائس الخشبية هي مثمنة بسجل stavkirke ، بما في ذلك البرج الممتد في الارتفاع ، والكنيسة السابقة من Kirkenes (1862) Grosch أعطت برجاً مستوحى من الكنيسة.

تقنية البناء
خاصة بالنسبة للكنائس الثمانية في النرويج هي أن طريقة البناء عادة ما تكون سجلاً للأخشاب ، على الرغم من أن الصورة حجارة وجدران. وتشمل الاستثناءات ، من بين أمور أخرى ، كنيسة سور فرون وكنيسة فانغ في كنيسة ريدابو وروروس ، وهي من الحجر. كنيسة الثالوث في أوسلو هي واحدة من القلائل المدرجة في الطوب. هذه الكنائس الحجرية هي أيضا الأكبر بين كنائس الثمانية أرباع. تم بناء التجسد السابق قصير العمر من Trefoldighetskirken في Arendal (1836-1888) في أعمال ملزمة مبطنة مكسوة مع لوحة. تعتبر كنيسة Digermulen في لوفوتين واحدة من عدد قليل من الخرسانة المدمجة.

ربما كانت كنيسة Hopsital في تروندهايم مخططة في الحجر ، ولكن هذا أصبح باهظًا للغاية وقرر همبل السفر في نفس المبنى بالأخشاب بدلاً من ذلك. عند التخطيط لكنيسة روروس حوالي عام 1780 ، كان هناك معارضة كبيرة لرغبة مدير العمل في البناء بالحجر ، جزئياً لأن الجدار كان يعتبر أسلوب بناء أكثر تكلفة وأكثر شاقة. استغرق الأمر أربع سنوات لبناء Røroskirken. كانت كنيسة Sør-Fron واحدة من عدد قليل من الكنائس المبنية بالحجر في ذلك الوقت وانحرفت عن مجتمع البناء في Gudbrandsdalen. لم يكن المزارعون على دراية بمبنى الحائط ، وكان كاهن المخابرات هوغو فريديريتش هايورثوي قد بني في مزرعة حجرية كبيرة في مزرعة Fron المرموقة. بنيت كنيسة تولغا من الخشب في ثلاثة أشهر في عام 1840. جاءت كنيسة المستشفى إلى الفراش في غضون بضعة أشهر في 1705.

نظرًا للعديد من زوايا التجذيف المختلفة ، فإن الكنائس الثمينة أكثر تطلبًا للنجار مقارنةً بالكنائس وكنائس الكنائس ذات الزوايا القائمة الزاوية. فعلى سبيل المثال ، اضطر النجار في كنيسة نوردال إلى توحيد ثلاثة جذوع بزوايا مختلفة في الانتقال بين السفن ومنازل المدافع. الى جانب ذلك ، كان من الصعب الحصول على اللفة في زوايا المؤخرة للاستيلاء عليها. يجب أن تكون زوايا lapshades 135 درجة في المثمن الزاوي نفسه كما لم تكن على دراية الأخشاب من 1700. عندما تم استخدام المثمن في 1700 ، كان الشكل المتقاطع هو المسيطر. توفر الطائرة الأرضية ذات الأضلاع الثماني تواصلاً مرئياً أفضل بين “عظمتين” و “جوقة” أكثر من الكنائس المتقاطعة. وتساعد أذرع كنيسة الكنائس على تمزيق هيكل السلم ، بحيث يمكن بناء غرفة الكنيسة بشكل أكبر من البناء الخشبي مع مخطط الأرضية المستطيلة. أعطى الفراغات مساحة أرضية أكبر دون استخدام هيكل سقف مختلف عند زيادة العرض. شكل ثماني الشكل يوفر مزيدًا من التوتر بين الجدران ويدعم في بعض مباني الكنائس من الأعمدة في غرفة الكنيسة. الكنيسة الكنيسة ، الكنيسة القديمة Stordal والعديد من الكنائس في وقت مبكر من ثمانية الربع في الأخشاب لها أجراس في أسطح المنازل في وسط السفينة وأدخلت الأعمدة في غرفة الكنيسة لحمل برج الجرس. في كنيسة فرهادال السابقة ، لم يتم استخدام أي أعمدة وتم نقل الأسطح والأبراج بواسطة أشعة كبيرة عبرت على السفينة.

جعل الشكل ذو الثماني الأضلاع من الممكن بناء غرفة كنيسة كبيرة جدًا لأن الجدران الثمانية تصلب بعضها البعض ، ويعتقد هاكون كريستي أن هذا هو السبب في أن نوع الكنيسة أصبح شائعًا في النرويج. جعلت الصادرات الكبيرة من الخشب ، من بين أشياء أخرى إلى هولندا في القرن السابع عشر ، أكثر الأراجيح الصغيرة التي تركت حوالي عام 1700 ، لكنها كانت كافية لجدران طولها 5-6 أمتار. كما يعتقد راسموسن أن العديد من الخطط المستخدمة في الفترة من 1600 إلى 1800 كانت تكيفات مختلفة لطول الأشجار عندما تم رفع معظم الكنائس. يفترض بيدرسن أن اختبار خطط جديدة في السويد / فنلندا في القرن الثامن عشر كان له أيضا خلفية الرغبة في بناء كنائس كبيرة في خشب الأخشاب. تحتوي كنيسة سامنانجر على جوانب جانبية مع زوايا ملتوية تعطي خطة أرضية مثمنة الأضلاع. وفقا للينن ، تم اختيار قطع الزوايا لبناء الجدران في السجلات دون كسر سجلات على طول. يكتب جاكوبسن عن الجمع بين الشكل المتقاطع والمثمن (كما هو الحال في كنيسة هيمن) ، حيث تم وضع الذراعين المتصالبين لتوفير مساحة أفضل لأن من الصعب بناء حافة الأذن على حجم معين في تقنية العلمانية. كنيسة Tynset هي نسخة صغيرة من كنيسة Røros ، ولكنها أقل استواءًا من كنيسة Røro على الأرجح لتجنب الجدران الطويلة في خشب الأخشاب. كانت كنيسة ويني في الأصل أجراس المدافن التي دفعت الجدران إلى ما وراءها ، وتم تعزيزها من خلال العوارض الرأسية والدعامات. في وقت لاحق حصلت كنيسة فين على برج الجرس على منزل مسدس بحيث تم تخفيف سقف السفينة.

خلفية
تم استخدام أشكال زائفة أو مضلعة أو مستديرة من غرف الكنيسة لفترة طويلة جدًا ، خاصة قبل العصور الوسطى والكنيسة الشرقية. التعميد ، التعميد ، داخل الكنيسة الكاثوليكية غالباً ما تكون من المنجنيز أو مثمنة الأضلاع. سان فيتالي من 547 في رافينا هو مثمن ويميز في الطريق ، من كنائس ذلك الوقت ، بازيليك مثلثية. استلهمت كنيسة الثمينة من كاتدرائية آخن المصنوع من ثمانية أقداس من قاعة San Vitale في قاعة قصر القسطنطينية العظيم. شجرة الجرف في القدس هي مثال على مبنى غير مسيحي ذو شكل مثمّن. في النرويج ، تم استخدام شكل مثمن الأضلاع في ، من بين أمور أخرى ، Valbergtårnet ، وهو برج حراسة في ستافنجر.

في النصف الثاني من القرن الرابع عشر الميلادي ، أصبحت الكنائس ذات المستوى المركزي شائعة في شمال إيطاليا ، وطبقًا لكاري هويل ، تشكّل علامة بارزة في عمارة عصر النهضة. وصف ليون باتيستا ألبيرتي تسع شخصيات أساسية للكنيسة المثالية ، وكانت الحافة الثمانية واحدة من هذه جنبا إلى جنب مع الساحة ، والسداسي ، و tikant والحافة الثانية عشرة. وصف سيباستيانو سيرليو العديد من الكنائس بطائرات مركزية ، وكان النموذج المكون من ثماني أرجل من بين هذه الكنائس إلى جانب شكل سداسي الشكل متماثل الشكل (يوناني). عندما قام المهندسون المعماريون في القرن الرابع عشر بإحياء المثل العليا في العصور القديمة ، قاموا بتأسيس المبنى المركزي ذي الثمانية محاور ، وهو Battistero di San Giovanni.

أنواع الكنيسة بعد الاصلاح
منذ العصور الوسطى وما بعدها ، كانت الكنائس أو كنائس الكنائس تقريبًا في الكنيسة الغربية. خلال فترة الباروك ، تم فتح غرفة الكنيسة بشكل معماري وتم استخدام أشكال مستديرة أو بيضاوية أو متعددة الأضلاع. قام مارتن لوثر حتى بتأثيث غرفة الكنيسة اللوثرية الأولى في كنيسة القلعة في تورجاو عام 1544 ووضع المنبر على الحائط الطويل الذي أقيم فوق الجماعة. يتوافق الشكل الثامن والثاني بشكل جيد مع طلب الكنيسة المعدلة لغرفة كنيسة مفتوحة مع تجمع الجماعة حول المذبح. يجادل ليونارد كريستوفر ستورم ، أستاذ الهندسة المعمارية في فرانكفورت ، في عام 1712 أنه في الكنائس اللوثرية يجب على الكنيسة بأكملها أن ترى وتسمع الكاهن بشكل جيد. يجب أن تكون غرفة الكنيسة بدون أعمدة. اقترح ستورم وضع المنبر مباشرة فوق المذبح والجهاز هناك مرة أخرى في منتصف غرفة الكنيسة المستطيلة. اتبعت كنيسة كونجسبرج أول مبدأ في النرويج هذا المبدأ ولكن ضمن خطة على شكل صليب. بنيت في وقت لاحق العديد من الكنائس مثمنة وفقا لنفس المبدأ مع غرف الكنيسة مفتوحة وأملاح المنبر. كان لدى كنيسة Hopen السابقة في Smøla المنبر على مذبح أحد الجدران القصيرة ، وربما كان الأول في النرويج مع مثل هذا الترتيب. في كنيسة جريتن ، يقع المذبح مع المنبر مباشرة فوق أرضية مقاعد الجمهور ، ويقترب منها بحيث يتجمع الكاهن والكنيسة بشكل أفضل من العديد من أنواع الكنائس الأخرى.

ربما يكون مصدر إلهام الكنائس الثمانية الأولى في تروندهايم في مكان آخر في أوروبا اللوثرية حيث استخدم الشكل الثامن والثامن. في هولندا ، تم بناء الكنيسة التي تم إصلاحها في ويلمستاد ، نورد برابانت ، أول مبنى كنسي بروتستانتي في هولندا ، على شكل ثماني حواف استنادًا إلى تركيز المذهب الكالفيني على الخطبة. من 1597 فصاعدا ، تم بناء المزيد من هذه الكنائس في هولندا البروتستانتية. داخل مجتمعات الكنائس التي تم إصلاحها في القارة ، كان من الشائع أن يتم إغلاق الجوقة وأن تكون الكنائس الجديدة قد بنيت بدون أبقار ، وتجمعت الجماعة حول المنبر. تشغل الكنائس اللوثرية تفاعلًا بين المباني الكاثوليكية والمصلّحة خلال هذه الفترة ، وفي الكنائس اللوثرية لا يزال المذبح والمذبح مهمين. وجاءت الأنواع النباتية إلى الدنمارك من خلال حقيقة أن كنيسة فريدريكسبيرج تم بناؤها من قبل الهولندي فيليكس دوزارت – Dusart محاكاة كنيسة في مسقط رأسه الهولندي. (يقول بيدرسن إنه كان سانت آنا بارويش في فريزلاند ، الذي بني في عام 1682 ، والذي كان بدوره الكنيسة في ويلمستاد كنقطة انطلاق). تعتبر كنيسة فريدريكسبيرج بدورها نموذجًا للكنيسة المركزية الثمانية في رولينغن (كريس بينيبيرغ) ، وهي واحدة من أهم المباني الباروكية في شليسفيغ هولشتاين. وتمتلك كنيسة رولينغن أملاحًا أكثر من الكنائس النرويجية الثمانية. في عام 1700 ، تم بناء العديد من الكنائس الثمانية في ألمانيا.

كان يوهان كريستوفر همبل ، الذي بنى كنيسة المستشفى ، على الأرجح هولنديًا ، وكان من هولندا ثماني ثمانية أشكال منتشرة في عمارة الكنيسة البروتستانتية في شمال أوروبا. يعتقد غرانكفيست أن الشكل المثمن يتماشى مع التقاليد الهولندية بعد الإصلاح. كانت هولندا في حوالي عام 1600 وما بعدها مركزًا لبناء الكنيسة الذي تم إصلاحه.

تم إدراج أول كنيسة أوكتوجنال في السويد عام 1717 بعد الكنيستين في تروندهايم. وجاء الشكل الثامن والثمان إلى شمال السويد من فنلندا ، ولم تكن كنيسة المستشفى مصدر إلهام لمنشأة الكنيسة السويدية هانز بيسكوب الذي قدم النموذج في السويد ، وفقا لغرانكفيست. كان للكنائس المبكرة في السويد إضراب على مدار الساعة ، في حين كانت كنيسة المستشفى تحمل أجراس الروك.

في إنجلترا ، تم بناء عدد قليل من الكنائس الإنجليكانية في الفترة بين 1700-1800. من بين أمور أخرى ، كنيسة سانت مارتن (1758) ، ستوني ميدلتون (ديربيشاير) ، وسانت جيمس (1821) في تيغنماوث (ديفون).

التاريخ في النرويج
في النرويج ، اندلعت أشكال متعددة الأضلاع بعد بناء كنيسة المستشفى في تروندهايم مع شكل أساسي ثماني. أثناء تخطيط كنيسة المستشفى ، تم تقييم المتغيرات المختلفة لكل من الخطة الشاملة والخطة الثامنة ، لكن المصادر لم تقدم تفاصيل عن الحجج المؤيدة والمعارضة للمقترحات. بعد فترة وجيزة ، تم سرد كنيسة Bakke مع شكل مماثل. وربما كانت مطالب ليتورجية اللوثرية للحصول على عضوية أفضل سبباً رئيسياً لانتخاب الشكل الثامن والثامن. من المحتمل أن تكون العديد من كنائس الثماني عشريات من القرن الثامن عشر إلى الثامن عشر في النرويج مدرجة كليًا أو جزئيًا بنمط كنيسة المستشفى. فقط نسبة صغيرة من كنائس القرن الثامن عشر كانت مدرجة في مخطط من ثمانية جوانب ، ولكن لا يعكس أي شكل مستوٍ بوضوح تدفق الوقت وخدمة العبادة وفقاً لسورمين. في السنوات ال 200 التالية ، تم بناء سلسلة من الكنائس في شكل ثماني الشكل مع أسلوب الباروك أو الكلاسيكية الجديدة ، ومعظمها في وسط النرويج. بالإضافة إلى المزاج العام في ذلك الوقت ، قد يكون المثمن في كاتدرائية نيداروس قد أثر على هذا الاتجاه. كان ذلك بشكل خاص داخل نموذج Nidaro’s diocesan / Trondheim ذو الثمانية أرجل (ونموذج Y الأقدم) مستخدما أولا. غطت قرصة Trondhjems حتى عام 1804 شمال النرويج ، Trøndelag ، Romsdal و Nordmøre (تم نقل Sunnmøre إلى Bjørgvin في 1622). مع الإحياء الديني والرومانسية في القرن التاسع عشر ، أصبحت الكنيسة التقليدية الطويلة مثالية مرة أخرى. في القرن التاسع عشر ، كان الشكل الثامن هو النوع الرئيسي بجوار الكنيسة الطويلة وكنيسة الكنيسة.

ينتشر من تروندهايم
في عام 1724 تم بناء كنيسة الثمانية على طوني في Surnadal. ذهبت الكنيسة ولكن يوصف بأنه مثمن طويل الشعر حول كنيسة Ålvundeid. وفي عام 1749 ، وصلت كنيسة مماثلة في هوبن إلى سمولا بناء على طلب مالك العقار في تروندهايم. ربما كانت كنيسة القرن الثامن في هوبن بدون جوقة منفصلة ، ولأنها كانت الأولى في النرويج ، كان لديها المنبر على المذبح. تعد كنائس Vassås و Dolstad في Helgeland من بين أقدم الكنائس خارج Trondheim وكلاهما تم إدراجهما بواسطة Nils Bech (Beck) من Trondheim. يجب أن يتم بناء دولستاد وفقًا لنمط كنيسة باك في بناء مسقط رأس بيش – “لقد كانت كنيسة Bakke بمثابة نمط لكل من الهياكل والأبراج ، والتي كان لها مظهرها المميز.” كانت كنيسة Norddal من عام 1782 أول كنيسة في القرن الثامن في Sunnmøre. سافر الباني (ربما كمهندس للكنيسة) إلى Trøndelag للنظر إلى مباني الكنيسة ذات الصلة كنمط للكنيسة الجديدة في Norddal. في “محيط” تروندهايم وجدوا كنيسة أحبهم وسيد البناء البناء أساسا. ربما كانت كنيسة المستشفى التي قاموا بنسخها ، لكن ربما كانت كنيسة Bakke أيضًا ، التي كانت في ذلك الوقت في Strinda. في السنوات التالية ، تم بناء العديد من الكنائس من نفس الشكل بالقرب من نوردال ، في سونمور (على سبيل المثال ، كنيسة ستوردال القديمة) ، في نوردفجورد (كنيسة إنفيك) ، وفي تريسفيورد في رومسدال. كان مشروع جروش لكنيسة أولشتاين (1848) يحتوي على مخطط أرضي مثمّن بأشكال كنسية مستعصية. وفقاً لالدال ، قام غروش بنسخ نموذج خطة الثماني من التقاليد المحلية في شمال غرب النرويج ، كما يتضح من الاقتراحات التي تلقاها.

مدرسة روروس
كانت كنيسة روروس (1784) نوعًا جديدًا من الكنيسة ذات ثمانية أرباع. تعتبر كنيسة روروس أول مبنى في الحجر ، وهي أكبر بكثير من كبار السن والحافة الثامنة أكثر استفاضة. تحتوي كنيسة روروس أيضًا على برج في نهاية السفينة مع مدفع في قدم البرج (بدلاً من التجديف). الكنيسة في روروس كانت كنيسة كونغسبيرغ كمثال واضح. تنحرف كنيسة سور فرون عن هيكل المبنى في غودبراندسداين ، سواء من حيث الشكل أو المواد. باني Aspaas جاء من Røros حيث شارك في بناء الكنيسة قبل بضع سنوات. وقد يكون هناك أيضاً أفكار جديدة إلى جودبراندسدادين ، الذين شاركوا في حرب شليسفيغ هولشتاين ، وغيرهم من المزارعين المعروفين والكهنة والضباط ذوي الخلفية الألمانية. ويخلص هوسار إلى أن أفكار العناصر المختلفة لكنيسة الفرون الجنوبية مأخوذة من الخارج ، لكن تجميع مبنى شامل قد تم تنفيذه محليًا. بنيت كنيسة Klæbu في الخشب 1789-1790 وحسب Hosar على أساس المعرفة المتعمقة من كنائس Røros و Sør-Fron. لدى كنيسة فانغ تشابه مع كنيسة روروس ، لكن مع شكل أقل ممدودًا. وفقا ل Fett ، تأثرت عدد من الكنائس اللاحقة في أوبلاند (Jevnaker ، Åmot و Hunn) بكنيسة Vang. ربما جعل Svend Aspaas النموذج “أرسل في كيس” إلى Torpa عندما كان من المقرر بناء الكنيسة. نفس النموذج كان يجب أن يستخدم في كنائس هون وجفناكر. كان يجب أن تكون كنيسة كيتي في راوما كنيسة جنوب فرون كنموذج. ويعتقد مونش أن كنيسة روروس هي التي قدمت بشكل جدي شكل الأوكتوجونال وتم تحويل شكل روروسكيركين إلى بناء الخشب في المناطق المحيطة ، في ترونديلاغ ، مور ، نورثرن النرويج وفي جنوب النرويج. في كنيسة Tynset ، يتم نقل شكل Røroskirk إلى الخشب وعلى نطاق أصغر ، يشار إلى الكنائس بهذا الشكل باسم Røros. صمم Svend Aspås كنيسة Great Elvdal ، وهذا على الأرجح شكّل نمط كنيسة Tolga كإبن Rasmus Aspås رسم في عام 1840.

أغدر
باستثناء الكنيسة الأوكتوجلانية الأولى في Flekkefjord (1790) ، اتخذ شكل الكنيسة في وقت متأخر من Agder ثم مع شخصية مميزة. بعد عام 1825 ، أقيمت 10 كنائس مثمنة في المستوطنات الداخلية لأجدر. بنيت كنيسة هورنيس (1828) على أساس رسم لارس لارسن فورسوث لكنيسة كلوبو. تم تشكيل كنيسة هورنيس على غرار العديد من الكنائس الأخرى هناك. من بين أشياء أخرى ، يتم سرد كنائس Årdal (Bygland) و Hægeland و Mykland وفقًا لنمط Hornnes أو وفقًا للرسم نفسه ، لكن البناة قاموا ببعض التغييرات الخاصة بهم.

الإدارة الحكومية
وكثيراً ما يكون للكنائس القديمة مهندسون معماريون غير معروفين أو تم تصميمها من قبل البانيء على أنها “مبنية برأسهم الخاص”. كان الملك كرئيس للكنيسة أن يوافق رسمياً على بناء الكنائس ، ولكن التطبيق عادة ما كان يحتوي على القليل أو لا شيء عن تصميم المبنى ، بل كان يتعلق بالتمويل والاستخدام المادي. قام باني الكنيسة ، الكاهن والمبنى الممول إلى حد كبير بتحديد مظهر المبنى. يفترض Sørmoen أن البناؤون ، المتخصصين في نوع الكنيسة ، قد تم اختيارهم بعد أن تقرر تصميم المبنى. بعد عام 1814 ، انتقلت الأمور المتعلقة بمباني الكنائس من مستشارية كوبنهاغن إلى قسم الكنيسة في كريستيانيا ، وأصبحت عملية الموافقة أكثر بيروقراطية وكان تصميم الكنائس محكومًا بالوزارة. في القرن التاسع عشر ، دخل المعماريون المحترفون مبنى الكنيسة النرويجية ، مع كون هانز ديتليرف فرانسيسك فون لينستو أحد أوائل المباني. تم استخدام رسومات النمط المعماري في جميع أنحاء البلاد. تم استخدام رسومات Grosch على سبيل المثال في Begnadalen و Hval و Rogne والعديد من الكنائس الأخرى. في منتصف القرن التاسع عشر ، تأثرت كنائس الثمانية أرباع أيضًا بالتاريخ ، وقد استلهمت كنائس من ثمانية كنائس.

تطلب قانون الكنيسة لعام 1851 من كل مبنى كنسي لاستيعاب 30٪ على الأقل من السكان في المجتمع. وبالتالي فإن مئات الكنائس من النصف الثاني من القرن التاسع عشر هي كبيرة نسبيا. تم بناء العديد من الكنائس التي تعود للقرن الثامن عشر بعد عام 1851 ، لكن مبنى الكنيسة في النصف الثاني من القرن التاسع عشر كان يهيمن عليه غير ذلك الكنائس النروجية ذات الإتجاه الواحد.

بعد الحرب العالمية الثانية ، تم بناء عدد قليل من الكنائس الثماني ، من بين آخرين ، كنيسة هاسفيك ، لتحل محل الكنيسة التي أحرقت أثناء الإخلاء. تم سرد كنيسة Sørreisa ثمانية الأضلاع التي أحرقت في عام 1987 من قبل نمط كنيسة Dverberg. بنيت كنيسة جديدة في عام 1992 حيث يحيط خطة الطابق مربع غرفة كنيسة مثمنة تعكس الكنيسة المفقودة.

المبنى المفقود
بنيت كل شيء في عام 1686 في Roholt في Vrådal ، وهي كنيسة مثمنة (قبل كنيسة المستشفى عام 1705) ، وكانت كنيسة وعدت باستبدال كنيسة من العصور الوسطى من العصور الوسطى. كانت Vrådal Old Church مثمنة نظيفة في الخشب مع شرفة مدمجة وتم توسيعها فيما بعد مع أقفاص للأبقار. كان له سقف مثمّن حادّ مع أسطح مثمّنة مثمّمة وروح معنوية عالية. لم تكن هناك أعمدة في غرفة الكنيسة ، لذلك كان البرعم مدعومًا بعوارض ثقيلة ترتكز على الجدران الخارجية ووضعها في صليب كبير عبر غرفة الكنيسة. من غير الواضح كيف جاء هذا الشكل غير المعتاد إلى قرية صغيرة في أعلى Telemark. لا ينبغي أن تكون الكنيسة في Vrådal قد تأثرت بعد ذلك بمباني الكنائس الثمانية. وفقا ل Grankvist ، وقد أشير إلى الكنيسة في Vrådal بأنها مثمنة وسداسي ، ويعتقد Grankvist أنه قد يكون سداسية بحيث لا تزال كنيسة الكنيسة هي الأولى مع هذا الشكل في النرويج. المباني المفقودة الأخرى تظهر من على الطاولة حيث كانت آخر كنيسة دمرت في عام 1987.

المهندسين المعماريين
يقف يوهان كريستوفر همبل ، “مبنى ومدمر” تروندهايم ، في كنيسة المستشفى وكنيسة باك ، وهما الكنيستان الأقدمان من ثماني مربعات. حوالي 80 كنيسة نرويجية كانت مدرجة في قائمة كتابة Linstow ، من بينها عدة كنائس في Agder (Flekkefjord ، Hylestad ، كنيسة Sandnes و Chapel ، و Kvinesdal) ثمانية أرباع. أكمل فيلهلم فون هانو كنيسة الثالوث بالاعتماد على رسوم ألكسيس دي شاتونوف. ومن بين المهندسين المعماريين للكنائس الأخرى المهندسين المعماريين المعروفين مثل جروش ، والبنائين ، والأبناء والأبناء.

كان لدى مشروع كنيسة أولشتاين في جروشس رفوف سقف طويلة ورفيعة ، متبعة نمط كنائس بورجوند وهيدال العاتية على مخطط مثمن الأضلاع. لم يُستَخدم رسم جروش في النهاية ، ولكن تم إعادة استخدام التجارب بأشكال الكنيسة العجيبة في رسم نمط مصمم للوزارة في عام 1851 (تم نشره عام 1854). تحتوي رسومات الأنماط المطبوعة أيضًا على رسومات تصميم. وفقا ل Eldal ، تم استخدام هذه الرسوم 10-15 أماكن مختلفة ، لا سيما في غرب النرويج وترونديلاغ.

Svend Aspaas من Røros قاد البناء عند الانتهاء من الكنيسة الثماني الكبيرة في Røros (1779-84). بعد نجاح كنيسة روروس ، أرسلته محطة التعدين إلى فالون في عام 1784 لمعرفة المزيد عن هندسة البناء. ثم بنى Aspas South Fron (1786-92) وقام بتصميم الكنيسة الخشبية المثمنة في Stor-Elvdal. تم تصميم الكنيسة الحجرية الكبيرة في فانغ من قبل كاهن الرعية أبراهام بيهل وتم الانتهاء من العمل من قبل Svend Aspås. صمّم ابنه راسموس أسباس كنيسة تولغا. تعاون بيدير إلينغسن مع Svend Aspaas مع كنيسة Røros وبنى بعد سنتين كنيسة Tynset.

تم تصميم كنيسة Ulstein وكنيسة Stordal القديمة من قبل كهنة الرعية المعنيين. في حين تم تصميم كنيسة Innvik من قبل رئيس البناء Elling Olsson Valbø ، eidsvollsmannen من Ørskog.في أورسكوغ كانت هناك كنيسة من القرن الثامن من عام 1807 (انتقلت إلى هيروي في عام 1872) ، ويعتبر إلينج فالبو مهندسًا معماريًا لهذا المبنى وكان أيضًا بانيًا للكنيسة الهريدية السابقة (التي كان من المفترض أن يكون قد صممها كاهن الرعية). وقد وقف المزارع والحرفي أولي بيديرسن توفيت خلف كنيسة رومفو والكنائس في سوندال. Anders «Churchbuilder» Syrtveitbuilt الدوائر الثامنة والثامنة من Hylestad ، Hægeland ، Sandnes و Årdal في Agder. تم تخطيط كنيسة هويغوستاد من قبل كاهن الرعية هالد والرسومات التي وافق عليها غروش مع ملاحظات بسيطة.

الرجل المتأخر لاحقا لارس فورسث هو مهندس كنيسة Klæbu ، وسفند Aspås ، مدرج في قائمة مؤلف Støren kirke. كانت رسومات فورسوث لكنيسة Klæbu هي أيضًا الأساس لكنيسة هورنيس ، والتي كانت بدورها نموذجًا للعديد من الكنائس الثمانية في أغدر.

الانتشار
خلال الفترة 1750-1830 كانت هناك 230 كنيسة في النرويج. ومن بين هؤلاء ، كان 35 منهم من ثمانية أطراف ، و 62 لديهم خطط طويلة الأجل و 110 لديهم مقاطع عرضية. تم إدراج نصف كنائس الثمانية أرباع (17) في شبه جزيرة تروندهايم. في وقت لاحق ، كانت الخطة شائعة أيضا في Agder. ومن بين 13 مبنى كنسي مدرج في مور أوج رومسدال في الفترة من 1800 إلى 1858 ، هناك 11 مبنى من الأوكتوجونال.

من بين الكنائس الثمانية أرباع ، توجد ثلاث كنائس حجرية بين أكبر مباني الكنائس في البلاد: روروس (1640 مقعدًا) ، وكنيسة الثالوث (1000 مقعد ، 1200) ، وفانج (1000 مقعد). تعتبر كنيسة Tynset هي الأكبر بين الرحلات التي تضم 700 مكان. كما يتم منح كنائس Flekkefjord و Stor-Elvdal أكثر من 600 مكان. يفترض هاري فيت أن Åmot Church هو أكبر مبنى للهندسة المعمارية الخشبية.