الهندسة المعمارية الحركية هي مفهوم يتم من خلاله تصميم المباني للسماح لأجزاء من الهيكل بالتحرك ، دون التقليل من السلامة الهيكلية الكلية.

يمكن استخدام قدرة المبنى على الحركة فقط من أجل: تعزيز صفاته الجمالية ؛ الاستجابة للظروف البيئية و / أو تنفيذ الوظائف التي قد تكون مستحيلة بالنسبة للهيكل الثابت.

زادت إمكانيات التنفيذ العملي للهندسة الحركية بشكل حاد في أواخر القرن العشرين بسبب التقدم في الميكانيكا والالكترونيات والروبوتات.

التاريخ
يمكن تتبع أشكال بدائية من الهندسة الحركية مثل الجسر المتحرك إلى العصور الوسطى أو في وقت سابق. ومع ذلك ، لم يبدأ المهندسون المعماريون في بداية القرن العشرين في مناقشة إمكانية تمكين الحركة لجزء كبير من البنية الفوقية للمباني. في الثلث الأول من القرن العشرين ، كان الاهتمام بالمهندس الحركي هو أحد مواقف التفكير الناشئة عن الحركة المستقبلية. وشملت الأوراق والكتب المختلفة خطط ورسومات لنقل المباني ، مثال بارز على ذلك هو التخيلات المعمارية 101 Chernikhov (1933). خلال العقود القليلة الأولى من القرن العشرين ، كان العمارة الحركية نظريًا بالكامل تقريبًا ، ولكن بحلول الأربعينيات من القرن العشرين ، بدأ المبدعون مثل Buckminster Fuller بتجربة تطبيقات ملموسة ، على الرغم من أن جهوده المبكرة في هذا الاتجاه لا تعتبر ناجحة تمامًا.

في عام 1970 ، قام المهندس المعماري / وليام زوك بنشر كتاب الهندسة المعمارية الحركية التي ساعدت على إلهام جيل جديد من المهندسين المعماريين لتصميم مجموعة واسعة من المباني الحركية الفعلية. بمساعدة من مفاهيم جديدة مثل توتر فولر والتطورات في مجال الروبوتات ، أصبحت المباني الحركية شائعة بشكل متزايد في جميع أنحاء العالم منذ الثمانينيات. ابتكر المهندس المعماري خوسيه ليونيداس ميخيا هذا المفهوم في منطقته في عام 1989 بتطبيق عميق على هياكل التحويل. لهذا السبب بدأ المهندس المعماري Mejia مشروعه التجريبي المقوم “The Arkinetic House” ، وهو هيكل يحول عناصره عن طريق استخدام مسارات دورة مختلفة لتحويله.

المواضيع
في أوائل القرن الحادي والعشرين ، ظهرت ثلاثة مواضيع مترابطة. الأول هو للمباني الوظيفية مثل الجسور التي يمكن أن ترفع خطوطها المتوسطة للسماح للسفن الطويلة بالمرور ، أو الملاعب ذات الأسطح القابلة للسحب مثل فيلتينس أرينا ، استاد ميلينيوم في كارديف ، أو استاد ويمبلي.

والموضوع الثاني هو الهياكل الرائعة التي يمكن أن تؤدي تغييرات نمط Transformer في الشكل أو التي لها مظهر مذهل بصريًا. إن تمثال بيرك بريس الذي يشبه الطيور في متحف ميلووكي للفنون هو مثال جيد على ذلك ، على الرغم من أن له أيضًا جانبًا وظيفيًا في أن حركته تسمح له بتظليل الحشود من الشمس أو حمايتها من العواصف.

الموضوع الثالث هو أن تحدث الحركة على سطح المبنى ، مما يخلق ما أطلق عليه بكمنستر فولر “تأثيرًا شبيهًا بالجلد”. مثال كلاسيكي على ذلك هو معهد العالم العربي.

أنواع العمارة الحركية
وبحلول بداية القرن الحادي والعشرين ، تم تشكيل عدة أنواع من العمارة الحركية.

النوع الأول يشمل الهياكل الوظيفية ، على سبيل المثال الجسور ، حيث يرتفع الجزء المركزي حتى تتمكن السفن الكبيرة من السباحة. ومن الأمثلة الأخرى على هذا النوع استاد الألفية في ويلز واستاد ويمبلي في إنجلترا بسقف قابل للطي ، بالإضافة إلى ملعب Feltins-Arena في مدينة Gelsenkirchen الألمانية ، بالإضافة إلى ملعب قابل للطي.

النوع الثاني هو بناء المحولات ، والتي لها مظهر جميل ويمكن تغيير شكلها. ومن الأمثلة البارزة على ذلك بناء “بورك بريس سوليل” في متحف ميلووكي للفنون ، ومتحف ميلووكي للفنون ، الذي يصنع مثل الطيور. بالإضافة إلى القيمة الجمالية لهذا التصميم ، هناك أيضًا جانب وظيفي: هذا الملاجئ يحمي الناس من الشمس الحارقة ومن الطقس العاصف.

يتميز النوع التالي من الهندسة الحركية بحقيقة أن الحركة تحدث على سطح المبنى. مثال تقليدي هو معهد العالم العربي في باريس ، في المبنى الذي يوجد به الستائر المعدنية ، يعمل على مبدأ الحجاب الحاجز: الشقوق تتسع أو ضيقة ، اعتمادا على ضوء الشمس.

في النوع الأخير ، يتم الجمع بين التقنيات الحديثة والحماية البيئية. إن المباني الحركية لهذه المجموعة قادرة على إنتاج الطاقة للتغذية الذاتية ، وذلك بفضل طاقة الرياح. يوضح ناطحة السحاب التي أنشأها ديفيد فيشر هذا المزيج: بفضل دوران طوابق المبنى حول محوره ، فإن التوربينات الواقعة بين الطوابق يجب أن تصطاد الريح وتحول طاقتها إلى كهرباء.

معاني أخرى لمصطلح “الهندسة المعمارية الحركية”
وقد اقترحت المهندسون المعماريان ساره بونميسون وكريستين ماسي أن الحركة في العمارة يمكن أن تكون بدون أي أجزاء متحركة من المبنى ، ولكن يكفي أنها وضعت كفكرة في المبنى نفسه ، كما كان الحال مع غاودي. ينطبق مصطلح “الهندسة المعمارية الحركية” أيضًا على المباني الثابتة التي تتم مقارنتها بالحركة البشرية ، على سبيل المثال ، في الفنون الأدائية (الموسيقى والرقص). أيضا ، كعنوان ، وقد تم اختيار هذا المصطلح مرارا وتكرارا من قبل المجموعات الإبداعية ، بما في ذلك فرق الرقص.

استخدامات أخرى للمصطلح
اقترح المهندسان المعماريان ساره بونمايزون وكريستين مايسي أن الحركة يمكن أن تكون فكرة ملهمة للعمارة بدون التصاميم التي يجب أن تسمح بالحركة الفعلية – يمكنها فقط أن تقترحها كما كانت الحال بالنسبة لبعض منشآت غاودي أو أعمالهم الأخيرة. مصطلح “الهندسة الحركية” يمكن أن يشير أيضًا إلى المباني الثابتة المصممة لإبراز الحركة البشرية ، مثل الفنون المسرحية. تم اختيار العبارة كعنوان لأداء المجموعات بما في ذلك شركة الرقص.

العمارة الحركية في روسيا

إن العمارة الحركية في روسيا في الوقت الراهن ليست متطورة للغاية ، ولكن من الغريب أن المهندسين المعماريين الروس كانوا من بين أول من حاولوا أن يحاكموا أنفسهم في “هندسة المستقبل”. في عام 1920 ، ابتكر المهندس المعماري فلاديمير إيفترفوفيتش تاتلين نموذجًا لبرج الأممية الثالثة ، والذي كان سيصبح رمزًا للمستقبل بفضل مواده (الحديد والزجاج والمعدن والصلب) والأشكال والوظائف.

وقد تم تصميم برج تاتلين على شكل حلزون مزدوج ، حيث يمكن أن يصل ارتفاعه إلى 400 متر. كانت سمة البرج ثلاث هياكل هندسية ضخمة. الهيكل الأول هو مكعب كان عليه أن يكمل ثورة كاملة حول محورها في غضون عام واحد. سيشغل الجزء المركزي بمخروط (مع ثورة حول محورها لمدة شهر). وعلى رأس – اسطوانة (الدوران لمدة يوم). لكن البرج لم يبنى أبدًا.

مهندس روسي آخر ، عمل في مجال الهندسة الحركية ، هو كونستانتين ميلنيكوف. في عام 1924 شارك في مسابقة مشاريع لبناء فرع موسكو من صحيفة “Leningradskaya برافدا”. كان موقع البناء بارزًا جدًا ، لذلك صمم جميع المشاركين المبنى. كان مشروع ميلنيكوف عبارة عن مبنى من خمسة طوابق ، يتألف من أربعة طوابق تدور حول محورها (حول قلب غير متحرك مع درج ، مصعد واتصالات) في اتجاه عقارب الساعة أو عكس اتجاه عقارب الساعة. وقد وصفه المهندس المعماري نفسه بـ “العمارة الحية”. لم يفز كونستانتين ميلنيكوف في المسابقة ، ولكن بعد 5 سنوات قام بإنشاء مسودة للنصب التذكاري لكريستوفر كولومبوس. كان النصب يتألف من مخروطين ، العلوي منهما يحتوي على تجويف لتجميع المياه ، وتوربين لتوليد الكهرباء ، وأيضا أجنحة على الجوانب كان يمكن طلاءها بألوان مختلفة ، وعندما يتحرك اللون سيتغير لونه . استخدم ميلنيكوف أيضا الحركة الحقيقية في مشروعه لمسرح موسكو ، حيث يمكن أن تدور المشاهد أفقيا.

الآن في روسيا فقط تم تطوير النوع الأول من الهندسة الحركية – الهياكل الوظيفية. على سبيل المثال ، الجسور أو مشاريع الاستاد مع حقل وسقف منزلق. المناطق المتبقية من الهندسة الحركية في روسيا ليست متاحة حاليا.