Кинетическая архитектура — это концепция, с помощью которой здания предназначены для перемещения частей конструкции без снижения общей структурной целостности.
Способность здания к движению может использоваться только для: повышения его эстетических качеств; реагировать на условия окружающей среды; и / или выполнять функции, которые были бы невозможны для статической структуры.
Возможности для практических реализаций кинетической архитектуры резко возросли в конце 20-го века благодаря достижениям в механике, электронике и робототехнике.
история
Рудиментарные формы кинетической архитектуры, такие как подъемный мост, можно проследить до средневековья или ранее. Тем не менее, только в начале 20-го века архитекторы начали широко обсуждать возможность перемещения для значительной части надстройки зданий. В первой трети 20-го века интерес к кинетическому архитектору был одним из трибун мысли, появившегося из движения футуризма. Различные документы и книги включали в себя планы и рисунки для перемещения зданий, ярким примером которых были «Архитектурные фантазии Чернихова» (1933). В течение первых нескольких десятилетий 20-го века кинетическая архитектура была почти полностью теоретической, но к 1940-м годам новаторы, такие как Бакминстер Фуллер, начали экспериментировать с конкретными реализациями, хотя его ранние усилия в этом направлении не считаются полностью успешными.
В 1970 году инженер-архитектор Уильям Цук опубликовал книгу «Кинетическая архитектура», которая помогла создать новое поколение архитекторов для разработки все более широкого круга реальных рабочих кинетических зданий. Благодаря новым концепциям, таким как Тенсегрити Фуллера и развитию робототехники, кинетические здания становятся все более распространенными во всем мире с 1980-х годов. Архитектор Хосе Леонидас Мехиа, создал концепцию в своем регионе в 1989 году с углублением применения преобразованных структур. Именно поэтому Архитектор Меджиа начал свой экспериментальный проект, названный «Аркинетический дом», который представляет собой структуру, которая преобразует ее элементы с помощью различных путей цикла для ее преобразования.
Темы
К началу XXI века возникли три взаимосвязанные темы. Первый — для функциональных зданий, таких как мосты, которые могут поднимать свои средние части, чтобы пропускать высокие суда, или стадионы с выдвижными крышами, такими как Veltins-Arena, стадион Миллениум в Кардиффе или стадион Уэмбли.
Вторая тема — для фантастических структур, которые могут выполнять изменения стиля трансформатора или иметь визуально ошеломляющий внешний вид. Подобный птице Burke Brise soleil в Художественном музее Милуоки является хорошо известным примером этого, хотя он также имеет функциональный аспект, поскольку его движение позволяет ему заслонять толпы от солнца или защищать их от штормов.
Третья тема — движение на поверхности здания, создающее то, что Бакминстер Фуллер назвал эффектом «кожной артикуляции». Классическим примером этого является Institut du Monde Arabe.
Типы кинетической архитектуры
К началу XXI века образовалось несколько видов кинетической архитектуры.
Первый тип включает функциональные структуры, например мосты, в которых центральная часть поднимается так, что крупные суда могут плавать. Другими примерами этого типа являются стадион Миллениум в Уэльсе и стадион Уэмбли в Англии с убирающейся крышей, а также стадион Feltins-Arena в немецком городе Гельзенкирхен, также с убирающимся полем.
Второй тип — это трансформаторы здания, которые имеют красивый внешний вид и могут менять свою форму. Ярким примером является строительство «Burke Brise soleil» в Художественном музее Милуоки, Художественном музее Милуоки, который сделан как птица. В дополнение к эстетической ценности этого дизайна есть также функциональный аспект: эта конструкция укрывает людей от палящего солнца и от ненастной погоды.
Следующий тип кинетической архитектуры характеризуется тем, что движение происходит на поверхности здания. Классическим примером является Институт арабского мира в Париже, в здании которого есть металлические жалюзи, работающие по принципу диафрагмы: щели расширяются или узкие, в зависимости от солнечного света.
В последнем типе современные технологии сочетаются с охраной окружающей среды. Кинетические здания этой группы способны производить энергию для автономного питания благодаря энергии ветра. Небоскреб Дэвида Фишера демонстрирует эту комбинацию: благодаря вращению строительных полов вокруг своей оси турбины, расположенные между этажами, должны ловить ветер, превращая его энергию в электричество.
Другие значения термина «Кинетическая архитектура»
Архитекторы Сара Боннемейсон и Кристин Маси предположили, что движение в архитектуре может быть без каких-либо движущихся частей здания, достаточно, чтобы оно было заложено как идея в самом здании, как это было в случае с Гауди. Термин «кинетическая архитектура» также применяется к статическим зданиям, которые сравниваются с человеческим движением, как, например, в исполнительских искусствах (музыка, танцы). Кроме того, как название, этот термин неоднократно избирался творческими группами, в том числе танцевальными ансамблями.
Другие виды использования термина
Архитекторы Сара Боннемайсон и Кристин Мэйси предположили, что движение может быть вдохновляющей идеей архитектуры без того, чтобы проекты имели возможность для реального движения — они могут просто предложить это, как это было в случае некоторых конструкций Гауди или их собственной недавней работы. Термин Кинетическая архитектура также может относиться к статическим зданиям, предназначенным для акцентирования человеческого движения, например, исполнительского искусства. Эта фраза была выбрана в качестве названия для исполнительских групп, включая танцевальную компанию.
Кинетическая архитектура в России
Кинетическая архитектура в России на данный момент не очень развита, но, как ни странно, именно русские архитекторы первыми пробовали себя в «архитектуре будущего». В 1920 году архитектор Владимир Евтрафович Татлин создал модель Башни Третьего Интернационала, которая должна была стать символом будущего благодаря его материалам (железу, стеклу, металлу, стали), формам и функциям.
Татлинская башня была задумана в виде двойной спирали, которая завивалась бы до 400 метров в высоту. Особенностью Башни было три огромные вращающиеся геометрические структуры. Первая структура — куб, который должен был завершить полный оборот вокруг своей оси в течение одного года. Центральная часть была бы занята конусом (с оборотом вокруг его оси в течение месяца). А сверху — цилиндр (поворот на целый день). Но Башня никогда не строилась.
Еще одним русским архитектором, работавшим в области кинетической архитектуры, является Константин Мельников. В 1924 году он принял участие в конкурсе проектов по строительству московского отделения газеты «Ленинградская правда». Место для строительства выделялось очень мало, поэтому все участники разработали строительство. Проект Мельников был пятиэтажным зданием, четыре этажа которого поворачиваются вокруг своей оси (вокруг неподвижного сердечника с лестницей, лифтом и коммуникациями) по часовой стрелке или против часовой стрелки. Сам архитектор назвал это «живая архитектура». Константин Мельников не выиграл конкурс, но через 5 лет он создает проект памятника Христофору Колумбу. Памятник состоял из двух конусов, верхний из которых имел бы полость для сбора воды, турбину для выработки электричества, а также крылья по бокам, которые были бы окрашены в разные цвета, а при перемещении памятника изменился цвет , Мельников также использовал реальное движение в своем проекте для московского театра, где сцены могли вращаться горизонтально.
Сейчас в России разработан только первый тип кинетической архитектуры — функциональные структуры. Например, разводные мосты или проекты стадиона с раздвижным полем и крышей. Остальные области кинетической архитектуры в России в настоящее время недоступны.