صقلية الباروك هو الشكل المميز لعمارة الباروك التي تطورت في جزيرة صقلية ، قبالة الساحل الجنوبي لإيطاليا ، في القرنين السابع عشر والثامن عشر ، عندما كانت جزءًا من الإمبراطورية الإسبانية. لا يمكن تمييز هذا النمط من خلال منحنياته الباروكية النموذجية والازدهار فحسب ، بل أيضًا من خلال أقنعةه الباهتة وبوتي واللمعان الخاص الذي منح صقلية هوية معمارية فريدة من نوعها.
تأتى الطراز الباروكي الصقلي ثماره خلال الطفرة الكبيرة في إعادة البناء بعد الزلزال المدمر الذي حدث في عام 1693. وقد كان الأسلوب الباروكي قد استخدم في السابق في الجزيرة بطريقة ساذجة وأفقية ، بعد أن تطورت من الهندسة المعمارية الهجينة بدلاً من كونها مشتقة من المهندسين المعماريين الباروك العظيم في روما. بعد الزلزال ، حصل المهندسون المعماريون المحليون ، وكثير منهم تدربوا في روما ، على فرص كثيرة لإعادة بناء العمارة الباروكية الأكثر تطوراً التي أصبحت شائعة في البر الرئيسي لإيطاليا. إن عمل هؤلاء المعماريين المحليين – ونوع جديد من النقوش المعمارية التي كانوا رائدين – ألهم المزيد من المهندسين المعماريين المحليين ليتبعوا ريادتهم. حوالي عام 1730 ، طور المهندسون المعماريون الصقليون الثقة في استخدامهم للطراز الباروكي. أدى تفسيرهم الخاص إلى مزيد من التطور إلى شكل فني شخصي ومحدود للغاية في الجزيرة. من 1780s فصاعدا ، تم استبدال النمط تدريجيا من الكلاسيكية الجديدة العصرية.
باروك صقلية عالية
استمرت فترة الزخرفة الباروكية في صقلية بالكاد لمدة خمسين عاما ، وعكست تماما النظام الاجتماعي للجزيرة في الوقت الذي حكمت فيه إسبانيا اسميا ، كانت في الواقع محكومة بطبقة أرستقراطية ثرية وغالبا ما تكون في أيديها ملكية القطاع الزراعي في المقام الأول. كان الاقتصاد شديد التركيز. تعطي العمارة الباروكية للجزيرة طابعًا معماريًا استمر حتى القرن الحادي والعشرين.
حوالي عام 1730 ، بدأ الأسلوب الباروكي بالتدريج في الانفصال عن الأسلوب الروماني المحدد في الباروك واكتساب شخصية أكثر قوة ، وذلك لسببين: الاندفاع إلى إعادة البناء كان خمولًا ، وأصبح البناء أكثر راحة وراعى ؛ وجاءت مجموعة جديدة من المهندسين المعماريين الصقليين المزروعة في المنزل إلى الواجهة. لقد راقب هذا الجيل الجديد إعادة البناء في الباروك ، ودرس النقوش والكتب المعمارية المتواترة والرسائل المعمارية القادمة من البر الرئيسي. ومع ذلك ، لم تكن مثل أسلافهم (الطلاب السابقين للرومان) ، وبالتالي كانوا قادرين على صياغة أساليب فردية قوية خاصة بهم. وكان من بينهم أندريا بالما وروزاريو جاجلياردي وتوماسو نابولي. مع الأخذ بعين الاعتبار الباروك في نابولي وروما ، قاموا الآن بتكييف تصاميمهم للاحتياجات والتقاليد المحلية. وكان استخدامهم للموارد واستغلال المواقع في كثير من الأحيان مبتكرين إلى حد بعيد. كان نابولي ثم فاكاريني قد روجوا لاستخدام الدرج الخارجي ، الذي أصبح الآن بعدًا جديدًا: فالكنائس التي تقع على قمم التلال يمكن الوصول إليها من خلال رحلات خيالية من الخطوات التي تستدعي معلم سبانيش دو سانكستس الاسباني في روما.
غالبًا ما كانت واجهات الكنائس تشبه كعكات الزفاف بدلاً من أماكن العبادة ، حيث نما المعماريون في الثقة والكفاءة والمكانة. تصميمات داخلية للكنيسة ، حتى هذا التاريخ كانت مشاة قليلاً ، جاءت بشكل خاص في باليرمو لتزيينها بقطع من الرخام المطعمة من مجموعة متنوعة من الألوان. وصف أنتوني بلانت هذا الزخرف بأنه “ساحر أو مثير للاشمئزاز ، لكن مهما كان المشاهد الفردي قد يتفاعل معه ، فإن هذا الأسلوب هو مظهر مميز لحيوية صقلية ، ويجب أن يصنف من بين أهم الإبداعات الأصلية والأصالة لفن الباروك في الجزيرة. “. هذا هو مفتاح الباروك الصقلي. كانت مطابقة بشكل مثالي لشخصية صقلية ، وكان هذا هو السبب في أنها تطورت بشكل كبير في الجزيرة. في أي مكان في صقلية هو تطور نمط الباروك الجديد أكثر وضوحا مما كانت عليه في راغوزا وكاتانيا.
راغوزا
تعرضت راغوزا لأضرار بالغة في عام 1693. تقع المدينة في نصفين ، مقسومة على واد عميق يعرف باسم “فالي دي بونتي”: البلدة القديمة في راغوزا إيبلا ، وأعلى راغوزا سوبيروري.
تضم راغوزا إيبلا ، المدينة السفلى ، مجموعة رائعة من العمارة الباروكية ، والتي تشمل كنيسة سان جورجيو من قبل روزاريو جاجلياردي ، والمصممة في 1738. في تصميم هذه الكنيسة استغل جاجلياردي التضاريس الصعبة في موقع التلال. أبراج الكنيسة مثيرة للإعجاب على درج رخامي ضخم من حوالي 250 خطوة ، ميزة الباروك ، استغلت بشكل خاص في صقلية بسبب تضاريس الجزيرة. يبدو البرج وكأنه ينفجر من الواجهة ، التي تبرزها الأعمدة والبرايات التي تعلق على الجدران المنحنية. فوق المداخل ونافذة النوافذ ، تمرر الزوايا ومنحنى مع إحساس بالحرية والحركة التي كان يمكن أن تكون غير متوقعة لأولئك المعماريين السابقين المستوحاة من برنيني وبوروميني. لم تتم إضافة القبة الكلاسيكية الجديدة حتى عام 1820.
في ممر يربط Ragusa Ibla مع Ragusa Superiore توجد كنيسة Santa Maria delle Scale. هذه الكنيسة مثيرة للاهتمام ، على الرغم من تضررها بشدة في الزلزال. تمت إعادة بناء نصف الكنيسة فقط على الطراز الباروكي ، بينما بقي النصف الباقي في نورمان الأصلي (مع السمات القوطية) ، مما يدل في جزء واحد على تطور الباروك الصقلي.
Palazzo Zacco هو واحد من المباني الباروكية الأكثر شهرة في المدينة ، وأعمدةها الكورنثية التي تدعم الشرفات من أعمال الحديد المطاوع المدهشة ، في حين أن الدعامات الغريبة تهز أو تصطدم أو تروق المارة. تم بناء القصر في النصف الثاني من القرن الثامن عشر من قبل البارون Melfi di San Antonio. تم الحصول عليها في وقت لاحق من قبل عائلة Zacco ، وبعد ذلك تم تسميته. يحتوي المبنى على واجهتين شارعيتين ، تحتوي كل واحدة منها على ست شرفات واسعة تحمل شعار النبالة لأسرة ملفي ، وهي عبارة عن إطار من أوراق الأقنثة التي يميل منها البوتشنو. تتميز الشرفات ، وهي سمة من سمات القصر ، بالكثير من أوجه التمايل التي تدعمها ، بدءا من بوتا إلى الموسيقيين والبغوات. النقاط المركزية للواجهة الرئيسية هي الشرفات المركزية الثلاث ، مقسومة على أعمدة بعواصم كورنثية. هنا يتم دعم الشرفات من قبل الموسيقيين مع وجوه غريبة.
بنيت كاتدرائية سان جيوفاني باتيستا في راغوزا سوبريوري بين عامي 1718 و 1778. والواجهة الرئيسية هي الباروك النقي ، الذي يحتوي على المنحوتات والمنحوتات الجميلة. تحتوي الكاتدرائية على جرس صخري عالٍ في نفس الطراز. تنقسم المقصورة الداخلية الباروكية المزخرفة إلى ثلاثة أروقة مظللة. أعيد تصميم راغوزا سوبيروري ، الجزء الأكثر تضررا من المدينة ، بعد 1693 حول الكاتدرائية ويعرض ظاهرة غير عادية من الباروك الصقلي: القصر هنا غريب على هذه البلدة ، من طابقين فقط وطويلة ، مع التأكيد على الخليج المركزي فقط من خلال شرفة وقوس على الحديقة الداخلية. هذا النمط البرتغالي للغاية ، مصمم على الأرجح لتقليل الضرر في الزلازل المستقبلية ، يختلف تمامًا عن القصر في راغوزا إيبلا ، التي هي في نمط صقلي حقيقي. على غير العادة ، بقي الباروك هنا حتى أوائل القرن التاسع عشر. وكان آخر قصر بني هنا في شكل الباروك ولكن مع أعمدة من الروماني دوريسي والشرفات الكلاسيكية الجديدة.
كاتانيا
كانت مدينة كاتانيا ، ثاني أكبر مدينة في صقلية ، الأكثر تضررًا من جميع المدن الكبرى في عام 1693 ، مع قلعة كاستيللو أورسينو التي تعود إلى القرون الوسطى فقط وثلاث محافل من الكاتدرائية الباقية. وبالتالي تم إعادة تصميمها وإعادة بنائها. فصل التصميم الجديد المدينة إلى أرباع ، مقسومًا على طريقين يلتقيان عند تقاطع يعرف باسم بيازا ديل دومو (ساحة الكاتدرائية). أشرف على إعادة البناء أسقف كاتانيا ، والمعماري الوحيد الباقي على قيد الحياة في المدينة ، ألونزو دي بينيديتو. ترأس دي بينيديتو فريقًا من المهندسين المعماريين المبتدئين تم استدعاؤه من ميسينا ، والتي سرعان ما بدأت في إعادة البناء ، مع التركيز أولاً على بيازا ديل دومو. يقع ثلاثة قصر هنا ، وقصر الأسقف ، وسيناريو ، وواحد آخر. عمل المهندسون المعماريون في وئام تام ، وكان من المستحيل التمييز بين أعمال دي بينيديتو وعمل زملائه الصغار. يتميز هذا العمل بالكفاءة ولكن ليس بالأمر الرائع ، مع سلالة مزخرفة على الطراز الصقلي من القرن السابع عشر ، ولكن غالباً ما تكون الزخرفة في الطوابق العليا سطحية. هذا هو نموذج الباروك من هذه الفترة مباشرة بعد الزلزال.
في عام 1730 ، وصل فاكاريني إلى كاتانيا كمهندس معماري في المدينة وأبهر على الفور الطراز المعماري الروماني الباروكي. يفقد الأعمدة صدأها ويدعم الأفاريز الرومانية والأباريق الرومانية ، أو الأقواس المنحنية ، والأعمدة القائمة بذاتها التي تدعم الشرفات. كما استغل فاكاريني حجر الحمم الأسود المحلي كخاصية زخرفية بدلاً من مادة بناء عامة ، وذلك باستخدامه بشكل متقطع مع مواد أخرى ، ومذهلاً لمسلة مدعومة على ظهر الفيل الشعار الكتاني ، لنافورة على طراز برنيني في أمام قاعة المدينة الجديدة. وتظهر واجهة فاكاريني الرئيسية لكاتدرائية كاتانيا ، المخصصة لسانتا أجاتا ، تأثيرات إسبانية قوية حتى في هذه المرحلة المتأخرة من الباروك الصقلي. أيضا في المدينة هي كنيسة Stefano Ittar في Collegiata ، التي بنيت حوالي عام 1768. وهو مثال على الباروك الصقلي في معظم أسلوبه بسيط.
تصميمات الكنيسة
تم تزيين التصميمات الخارجية للكنيسة الصقلية بأسلوب متقن من الربع الأول من القرن السابع عشر ، مع استخدام وافر للنحت والجص واللوحات الجدارية والرخام. مع اكتمال بناء كنائس ما بعد الزلزال في أواخر عشرينيات القرن التاسع عشر ، بدأت التصميمات الداخلية تعكس هذا الزخرف الخارجي ، لتصبح أخف وأقل كثافة (قارن التوضيح 14 بالتصميم الداخلي التالي للتوضيح 15) ، مع زخرفة زخرفية منحوتة من الأعمدة والأفاريز ، والترابط ، في كثير من الأحيان على شكل بوتا والنباتات والحيوانات. تعتبر الرخام الملون المطلي بالأرضيات والجدران ذات الأنماط المعقدة واحدة من أكثر السمات المميزة للنمط. وغالبا ما تستمد هذه الأنماط مع حجارتها من الحجر السماقي من التصاميم الموجودة في الكاتدرائيات النورمانية في أوروبا ، مما يدل مرة أخرى على أصول نورمان من العمارة الصقلية. عادة ما يكون المذبح العالي هو طبقة المقاومة: في كثير من الحالات ، كتلة واحدة من الرخام الملون ، مزينة بلفائف ذهبية وسوائغ ، وكثيراً ما تُضاف إلى أحجار أخرى مثل اللازورد والعقيق. إن الخطوات المؤدية إلى مذبح المذبح تنحني بشكل مميز بين مقعرة ومحدبة وفي كثير من الحالات مزينة بقطع من الرخام الملون. واحدة من أروع الأمثلة على ذلك هي في كنيسة سانت زيتا في باليرمو.
عادة ما يتم تمويل بناء كنائس صقلية ليس فقط من خلال أوامر دينية فردية ولكن أيضًا من قبل عائلة أرستقراطية. خلافا للاعتقاد الشائع ، فإن معظم نبلاء صقلية لم يختاروا عرض رفاتهم إلى الأبد في سراديب الكبوشين في باليرمو ، ولكن تم دفنهم بشكل تقليدي في أقبية تحت كنائسهم العائلية. وقد قيل ، مع ذلك ، أن “جنازة أرستقراطي صقلي كانت واحدة من اللحظات العظيمة في حياته”. أصبحت الجنازات عروض ثروات هائلة ؛ كانت نتيجة هذا التفاخر هي أن ألواح النصب التذكارية الحجرية التي تغطي خزائن الدفن توفر اليوم مقياسا دقيقا لتطوير تقنيات ترصيع الباروك والرخام في أي وقت محدد. على سبيل المثال ، تلك من النصف الأول من القرن السابع عشر هي من الرخام الأبيض البسيط المزين بمحفز مدبب ، والاسم ، والتاريخ ، وما إلى ذلك. 1650 ، تظهر كميات صغيرة من تطعيم الرخام الملون ، وتشكل الأنماط ، ويمكن دراسة هذا التطور حتى حلول نهاية القرن ، تكون طبقات الأقمشة والخطوط كلها من رخام ملون ، مع حدود مزخرفة. بعد فترة طويلة من بدأ الباروك بالهبوط عن الأزياء في الثمانينيات من القرن الثامن عشر الميلادي ، كان ديكور الباروك لا يزال يعتبر أكثر ملاءمة للطقوس الكاثوليكية من الأسلوب النيوكلاسيكي الجديد القائم على الوثنية.
تعتبر كنيسة سان بينيديتو في كاتانيا (الرسوم التوضيحية 15 و 16) مثالًا رائعًا على التصميم الداخلي الباروكي الصقلي ، الذي تم تزيينه في الفترة ما بين عامي 1726 و 1762 ، وهي الفترة التي كان فيها الباروك الصقلي في ذروة الموضة والفردية. تم تزيين الأسقف بواسطة الفنان جيوفاني توكاري. الجزء الأكثر إثارة من زخرفة الكنيسة هو جوقة الراهبات (الرسوم التوضيحية 16) ، التي تم إنشاؤها ج. 1750 ، التي صممت بطريقة يمكن سماع أصوات الراهبات خلال الخدمات ، ولكن الراهبات أنفسهن ما زلن مختلفين تمامًا عن العالم الروحاني بالخارج وغير مرئيين منه.
الداخلية Palazzi
مع بعض الاستثناءات البارزة ، كانت التصميمات الداخلية للبلازي من البداية أقل تفصيلاً من تلك الموجودة في كنائس الباروك في صقلية. تم الانتهاء من العديد منها دون زخرفة داخلية مزخرفة ، لمجرد أنها استغرقت وقتًا طويلاً في البناء وبحلول الوقت الذي اكتمل فيه ذلك ، انتهى عصر الباروك من الأزياء. تم تزيين الغرف الرئيسية في الطراز الكلاسيكي الجديد المعروف باسم “Pompeian”. في كثير من الأحيان يمكن للمرء أن يجد مزيجا من النمطين ، كما هو الحال في جناح قاعة بالازو Aiutamicristo في باليرمو ، الذي بناه أندريا جيغانتي في عام 1763 ، حيث تم وضع سقف قاعة الاحتفالات على يد جوسيبي كريستادورو بمشاهد استعاريّة محاطة بزخارف باروكية مذهبة في الجص. كان هذا السقف من الطراز القديم عندما تم الانتهاء منه ، وزينت بقية الغرفة في وضع أبسط بكثير. إن تغيير الاستخدام على مدار الـ 250 عامًا الماضية قد أدى إلى تبسيط ديكور القصر أكثر ، حيث أن الطوابق الأرضية أصبحت الآن عبارة عن متاجر أو بنوك أو مطاعم ، أما الطوابق العليا فيتم تقسيمها إلى شقق ، وفقدت تصميماتها الداخلية.
سبب آخر لعدم وجود زخرفة الباروك ، والأكثر شيوعا ، هو أن معظم الغرف لم تكن مصممة لمثل هذه الديكور. كثير من palazzi كانت واسعة ، يعني لأعداد هائلة من الناس. وعادة ما تحتوي أسرة الأرستقراطيين الصقلية ، التي تبدأ مع نفسه وزوجته وأطفاله ، على مجموعة من الأقارب الأفقر وأفراد الأسرة الممتدة ، وجميعهم لديهم شقق صغيرة في المنزل. علاوة على ذلك ، كان هناك موظفون مأجورين ، غالباً ما يشملون قسيساً خاصاً أو معترفًا ، ودومو كبير ، ومشرفين ، وسكرتير ، ومحافظ أرشيف ، ومحاسب ، وأمين مكتبة ، وخادمات أقل عددًا ، مثل حمال لقرع الجرس عددًا محددًا من المرات وفقًا رتبة ضيف تقترب. في كثير من الأحيان ، كانت العائلات الممتدة للخدم ، وخاصة إذا كانت مسنة ، تعيش في القصر. وبالتالي كانت هناك حاجة إلى العديد من الغرف لإيواء الأسرة. غالبًا ما كانت أماكن المعيشة اليومية هذه ، حتى بالنسبة لـ “Maestro و Maestra di Casa” ، مزينة ومفروشة ببساطة. تطلبت التقاليد الصقلية مزيدًا من الغرف لدرجة أنها كانت علامة على تكاثر فقير للسماح حتى لمجرد المعارف بالبقاء في النزل المحلية. أي زائر أجنبي ، خصوصاً إنجليزاني ، كان يعتبر كأساً خاصاً ويضيف هيبة اجتماعية. ومن هنا كان المنزل الأرستقراطي الصقلي نادرا ما يكون فارغا أو هادئا.
كما هو الحال في بقية إيطاليا ، كانت أفضل الغرف وأكثرها ديكورًا هي تلك الموجودة على نفق البيانو ، المحجوزة للضيوف والترفيه. دخلت هذه الغرف رسمياً من الدرج المزدوج الباروكي الخارجي ، وتتكون من مجموعة من الصالونات الكبيرة والصغيرة ، حيث يوجد صالون كبير جداً هو الغرفة الرئيسية للمنزل ، وغالباً ما يستخدم كصالة رقص. في بعض الأحيان كانت غرف نوم الضيوف موجودة هنا أيضًا ، ولكن في نهاية القرن الثامن عشر كانوا في كثير من الأحيان في الطابق الثانوي أعلاه. إذا تم تزيين الغرف خلال عصر الباروك ، فسيتم تزيين الغرف بغزارة. كانت الجدران تنعكس في كثير من الأحيان ، حيث تدرج المرايا في إطارات مذهبة في الجدران ، وغالبًا ما تتناوب مع لوحات مبلطة بشكل مماثل ، في حين أن الحوريات المقولبة والراعي تزين المسافات بينهما. كانت السقوف مرتفعة وجدارية ، ومن السقف علقت ثريات ضخمة ملونة من زجاج مورانو ، في حين جاء ضوء آخر من الشمعدانات المطلية بالذهب التي تحيط بالمرايا التي تزين الجدران. واحدة من أكثر الغرف البارزة في هذا الطراز هي معرض المرايا في باليرزو فالغوارنيرا-غانغي باليرمو. هذه الغرفة ذات السقف الجصي من قِبل Gaspare Fumagalli هي واحدة من عدد قليل من غرف الباروك في هذا القصر الباروكي ، والتي تم توسيعها وتحويلها من عام 1750 من قبل مالكتها ماريانا Valguarnera ، ومعظمها في الطراز الكلاسيكي الجديد في وقت لاحق.
الأثاث في عصر الباروك كان يتماشى مع النمط: مزخرف ، مذهب ، وكثيرا ما يكون بالرخام المستخدم في الطاولات. كان الأثاث عابرًا داخل المنزل ، وغالبًا ما كان ينتقل بين الغرف كما هو مطلوب ، بينما ترك غرفًا أخرى غير مفروشة. في بعض الأحيان تم تكليف الأثاث خصيصًا لغرفة معينة ، على سبيل المثال لمطابقة لوحة الحائط الحريري داخل إطار مطلي بالذهب. كما هو الحال في بقية أوروبا ، كان يتم دائمًا ترك الأثاث على الحائط ، ليتم نقله للخدم إذا لزم الأمر ، ولم يحدث أبداً في نمط الحداثة المتأخر في وسط الغرفة ، والذي كان دائمًا في حقبة الباروك فارغًا من الأفضل عرض الرخام ، أو بلاط السيراميك المزخرف.
كان العنصر المشترك لكل من التصميم الداخلي للكنيسة والبلزي هو عمل الجص. الجص هو عنصر مهم في تصميم وفلسفة الباروك ، حيث يجمع بسلاسة بين العمارة والنحت والرسم في شكل ثلاثي الأبعاد. الجمع بين الأسقف والجدران في اللوحة الباروكية الوهمية يخلط بين الواقع والفن. بينما في الكنائس ، يمكن أن يمثل الجص الملائكة وعبدي مرتبطين بسواد الزهور ، في منزل خاص قد يمثل الأطعمة المفضلة للمالك أو الآلات الموسيقية.
أواخر صقلية الباروك
في النهاية خرج الباروك من الأزياء. في بعض أجزاء أوروبا ، تحولت إلى الروكوكو ، ولكن ليس في صقلية. لم يعد يحكمها النمسا ، صقلية ، من 1735 رسميا مملكة صقلية ، كان يحكمها ملك نابولي ، فرديناند الرابع. ومن ثم كانت باليرمو في ارتباط دائم بالعاصمة الرئيسية نابولي ، حيث كانت هناك معمارًا متناميًا مع عودة إلى أنماط العمارة الكلاسيكية. إلى جانب ذلك ، طور العديد من النبلاء الصقليين الأكثر ثراءً هاجسًا عصريًا مع كل الأشياء الفرنسية ، من الفلسفة إلى الفنون والأزياء والهندسة المعمارية. العديد منهم زاروا باريس سعيا وراء هذه المصالح وعادوا بأحدث النقوش المعمارية والأطروحات النظرية. كان المهندس المعماري الفرنسي ليون دوفورني في صقلية بين عامي 1787 و 1794 لدراسة وتحليل المعابد اليونانية القديمة في الجزيرة. وهكذا أعاد الصقليون اكتشاف ماضيهم القديم ، الذي أصبح الآن ، بطرقه الكلاسيكية ، ذروة الموضة. التغيير في الأذواق لم يحدث بين عشية وضحاها. وظل الباروك يتمتع بشعبية كبيرة في الجزيرة ، ولكن الآن ستوضع الشرفات الصقلية ، الباهظة من أي وقت مضى ، بجوار الأعمدة الكلاسيكية الشديدة. بدأ دوفورني التصميم في باليرمو ، وكان “معبد المدخل” (1789) إلى الحدائق النباتية هو المبنى الأول في صقلية بأسلوب يعتمد على الترتيب اليوناني لدوريك. إنها العمارة الكلاسيكية الجديدة الصرفة ، كما تم تأسيسها في إنجلترا منذ عام 1760 ، وكانت علامة على أشياء مقبلة.
كان صديق دوفورني العظيم وزميله المهندس المعماري جوزيبي مارفوليا الذي كان يترأس الانحدار التدريجي لباروك الصقلي. في عام 1784 قام بتصميم Palazzo Riso-Belmonte ، أرقى مثال على هذه الفترة من التحولات المعمارية ، التي تجمع بين كل من الزخارف الباروكية والبلدية ، المبنية حول فناء مقنطر يوفر الكتل الباروكية للضوء والظل ، أو chiaroscuro. واجهت الواجهة الرئيسية ، التي تتخللها أعمدة ضخمة ، سمات باروكية أيضًا ، ولكن الأفق لم يقطع. كانت الأعمدة غير مزخرفة ، بسيطة ، وأيونية ، وأيدت مشبعاً غير مزخرف. كانت النوافذ فوق النوافذ غير تقليدية. كان الباروك الصقلي يتضاءل.
سبب آخر للانخفاض التدريجي في تطوير الباروك في صقلية والبناء بشكل عام هو أن المال كان ينفد. خلال القرن السابع عشر ، كانت الطبقة الأرستقراطية قد عاشت في المقام الأول على أراضيها التي هبطت فيها ، وتميل إلى تحسينها ، ونتيجة لذلك ازداد دخلها أيضًا. خلال القرن الثامن عشر ، هاجر النبلاء تدريجيا نحو المدن ، وبالأخص باليرمو ، للاستمتاع بالمسرات الاجتماعية لمحكمة فايسروي وكاتانيا. نمت بلدة palazzi في حجم وروعة ، على حساب العقارات المهجورة ، والتي لا تزال من المتوقع أن توفر الإيرادات. أصبح وكلاء الأراضي الذين تركوا لإدارة العقارات على مر الزمن أقل كفاءة ، أو فاسدين ، وكلاهما في كثير من الأحيان. وبالتالي ، انخفضت الدخول الأرستقراطية. اقترضت الأرستقراطية المال باستخدام العقارات كضمان ، حتى انخفضت قيمة العقارات المهملة تحت الأموال المقترضة ضدها. علاوة على ذلك ، كانت صقلية الآن غير مستقرة سياسياً حيث كان نبلها مالياً. حكمت من صقلية من قبل فرديناند الرابع الضعيف وزوجته المهيمنة ، رفضت صقلية إلى نقطة اللاعودة قبل 1798 بفترة طويلة ومرة أخرى في 1806 عندما أجبر الملك الغزاة الملك على الفرار من نابولي إلى صقلية. تم إبقاء الفرنسيين في خليج من صقلية فقط من خلال قوة استكشافية من 17000 جندي بريطاني ، وكانت صقلية الآن تحكمها بريطانيا في الواقع إن لم يكن في الاسم. وفرض الملك فرديناند في عام 1811 أول الضرائب ، بضربة واحدة ، مما أدى إلى استبعاد أرستقراطيته.
تم الغاء الضريبة من قبل البريطانيين في عام 1812 ، الذين فرضوا بعد ذلك دستور النمط البريطاني في الجزيرة. وكان أحد الابتكارات القانونية في هذا الوقت من العواقب الخاصة للأرستقراطية هو أن الدائنين ، الذين كانوا في السابق قادرين فقط على فرض سداد الفائدة على قرض أو قرض عقاري ، يمكنهم الآن الاستيلاء على الممتلكات. بدأت الممتلكات في تغيير الأيدي في الطرود الصغيرة في المزادات ، وبالتالي بدأت البرجوازية المالكة للأرض في الازدهار على الفور. الثورات ضد البوربون في عام 1821 ، و 1848 قسمت النبلاء ، وكانت الليبرالية في الهواء. هذه العوامل إلى جانب الاضطراب الاجتماعي والسياسي لريسبورجيمنتو التالية في القرن التاسع عشر كانت تعني أن الطبقة الأرستقراطية الصقلية كانت طبقة محكوم عليها بالفشل. علاوة على ذلك ، وبسبب إهمالهم وإهمالهم لإلزام لا لبس فيه ، وهو عنصر أساسي في النظام الإقطاعي ، كان الريف يحكمه في كثير من الأحيان قطاع طرق خارج القرى المغلقة ، وكانت الفلل ذات الأرياف الكبيرة ذات يوم تتحلل. انتهت هوس المبنى من الطبقة العليا الصقلية.
ومع ذلك ، كان التأثير البريطاني في صقلية هو توفير الباروك الصقلي بزهرة أخيرة. قام مارفوليا ، الذي يدرك الموضة الجديدة لكل ما هو بريطاني ، بتطوير الأسلوب الذي استخدمه بحذر في Palazzo Riso-Belmonte في عام 1784 ، ليجمع بين بعض العناصر الأكثر صلابةً من الباروك مع زخارف Palladian بدلاً من تصاميم Palladian. كان الباروك الصقلي المتأخر متشابهًا في الطراز مع الباروك المشهور في إنجلترا في بداية القرن الثامن عشر ، والذي اشتهر به السير جون فانبروغ مع هذه الصروح مثل قصر بلينهايم. مثال على ذلك كنيسة سان فرانشيسكو دي سيل Marvuglia’s ، وهي اللغة الإنجليزية تقريباً في تفسيرها للباروك. ومع ذلك ، كان هذا نجاحًا مؤقتًا وسرعان ما ساد النمط الكلاسيكي الجديد. قليل من الأرستقراطيين يستطيعون الآن أن يبنوا ، وكان النمط الجديد يستخدم بشكل رئيسي في المباني العامة والمدنية مثل تلك الموجودة في الحدائق النباتية في باليرمو. صمم المهندسون المعماريون الصقليون – حتى أندريا جيغانتي ، الذي كان ذات يوم مهندس معماري باروكي – في التصميم على الطراز الكلاسيكي الحديث ، ولكن في هذه الحالة في نسخة من الكلاسيكية الجديدة التي تبنتها فرنسا العصرية. يتميز Giganti’s Villa Galletti at Bagheria بتصميم مستوحى من أعمال Ange-Jacques Gabriel.
كما هو الحال مع الأيام المبكرة من العصر الباروكي الصقلي ، كانت المباني الأولى من العصر الكلاسيكي الحديث في كثير من الأحيان نسخ أو هجين من النمطين. تم البدء في Palazzo Ducezio في عام 1746 ، والطابق الأرضي مع أروقة تخلق مسرحية من الضوء والظلال هي Baroque نقية. ومع ذلك ، بعد بضع سنوات ، تمت إضافة الطابق العلوي ، على الرغم من استخدام تقاطعات الباروك المكسورة فوق النوافذ ، فإن التأثير الفرنسي الكلاسيكي الجديد واضح للغاية ، ويبرز من خلال الخليج المنحني المركزي. كان الباروك الصقلي تدريجيا وببطء يحل محلها الكلاسيكية الجديدة الفرنسية.
ميراث
صُنِّف الباروك الصقلي اليوم على أنه أسلوب معماري ، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى عمل Sacheverall Sitwell ، الذي كان كتابه الباروكي الجنوبي لعام 1924 أول كتاب يقدّر الأسلوب ، يليه العمل الأكاديمي الأوفر من أنتوني بلانت.
استمر معظم القصر الباروكي في الملكية الخاصة طوال القرن التاسع عشر ، حيث كانت الطبقة الأرستقراطية القديمة تتزوج من أموال الطبقة المتوسطة أو تتراجع أكثر في الديون. كانت هناك بعض الاستثناءات وبعضها يحتفظ باللقب الأجداد لا يزال اليوم. بفضل استمرار التفاني الديني للشعب الصقلي ، لا تزال العديد من كنائس الباروك الصقلية اليوم في الاستخدام الذي صممت من أجله.
ومع ذلك ، فإن الكثير من اللوم على الانحطاط والحالة المدمرة للحفاظ على الكثير من palazzi يجب أن تقع ليس فقط على أصحاب غير راغبة في قبول التغيير ، ولكن الأجندات السياسية للحكومات الاشتراكية المتعاقبة. لا تزال بعض أرقى الفيلات الباروكية والبلعزي ، بما في ذلك قصر بالمويرو في أمير لامبيدوسا ، مدمرة بعد الغارات الجوية الأمريكية عام 1943. وفي كثير من الحالات ، لم تبذل أية محاولة لاستعادة أو حتى تأمينها. وغالباً ما تنقسم تلك التي نجت من الغارات في حالة جيدة إلى أقسام أو شقق ، وتم تفكيك الأجزاء الداخلية من الباروك ، وتقسيمها وبيعها.
أما الأعضاء الباقون في الطبقة الأرستقراطية الصقلية الذين لا يزالون يسكنون أسلافهم ، فليسوا قادرين على فتح منازلهم أمام السياحة كمصدر رئيسي للدخل ، على عكس نظرائهم الشماليين ، لا سيما الإنجليزية. المكافئ المحلي للصندوق الوطني صغير جداً ، وهناك اهتمام محلي أقل بكثير بين عموم السكان. لا تزال الأمراء ، والماركيس ، والكنيسة في صقلية يعيشون في منازلهم يسكنون في عزلة رائعة ، محاطين في كثير من الأحيان بالجمال والانحلال. واليوم فقط يستيقظ كل من المالك والدولة على إمكانية أنه إذا لم يتم اتخاذ إجراء قريبًا ، فسيكون قد فات الأوان لإنقاذ هذا الجزء الخاص من التراث الصقلي.
وبما أن صقلية أصبحت الآن بيئة أكثر استقرارًا وأمنًا وأقل فسادًا من الناحية السياسية ، فإن قصر الباروك يبدأ ببطء في فتح أبوابه أمام جمهور متحمّس يدفع المال ، وأميركا الشمالية وأوروبا الشمالية بقدر ما هو إيطالي. في عام 1963 ، عندما تم إصدار فيلم The Leopard ، كانت قاعة Gangi Palace فريدة من نوعها تقريبًا من حيث كونها مجموعة أفلام ، ولكن اليوم صالونات طويلة غير مستخدمة وقاعات رقص تستضيف أحداثًا عامة وعامة. يقدم فندق palazzi خدمة الإفطار والمبيت للضيوف الذين يقومون بالدفع ، ويقدمون مرة أخرى ضيافة رائعة لزوار جزيرة صقلية ، والغرض من أجلهم أصلاً.
في عام 2002 ، أدرجت اليونسكو بشكل انتقائي نصب الباروك في فال دي نوتو في قائمة التراث العالمي الخاصة بها على أنها “تقدم شهادة رائعة على عبقرية الفن والعمارة الباروكية المتأخرة” و “تمثل الذروة والزهور الأخيرة للفن الباروكي في أوروبا.