يمتلك تاريخ الفن المعماري لفنلندا تاريخًا يمتد لأكثر من 800 عام ، وحتى في العصر الحديث ، تأثرت الهندسة المعمارية بشدة بالتيارات من الدولتين المجاورتين في فنلندا ، السويد وروسيا ، بدءًا من مطلع القرن التاسع عشر فصاعدًا ، جاءت التأثيرات مباشرة من أماكن أبعد . أولاً عندما تولى المعماريون الأجانب المتجولون مناصب في البلاد ثم عندما أصبحت مهنة الهندسة المعمارية الفنلندية ثابتة. أيضا ، ساهمت العمارة الفنلندية بدورها بشكل كبير في العديد من الأساليب على المستوى الدولي ، مثل Jugendstil (أو الفن الحديث) ، الكلاسيكية الكلاسيكية الشمالية و الوظيفية. على وجه الخصوص ، كان لأعمال المهندس المعماري الحديث إليل سارينن الأكثر شهرة في تاريخه تأثيرًا كبيرًا على مستوى العالم. لكن الأكثر شهرة من سارينن هو المهندس المعماري الحداثي ألفار آلتو ، الذي يعتبر واحدا من الشخصيات الرئيسية في تاريخ العمارة الحديثة في العالم.

من العمارة المبكرة إلى 1809 (بما في ذلك الفترة الاستعمارية السويدية)

هيمنة البناء الخشب
يتميز العمارة العامية لفنلندا بشكل عام بالاستخدام السائد للبناء الخشبي. أقدم مبنى معروف معروف هو الكوتا ، أو الجوهتي ، أو الكوخ أو الخيمة مع غطاء في النسيج ، أو الجفت ، أو الطحلب ، أو الخشب. ظل نوع المبنى مستخدمًا في جميع أنحاء فنلندا حتى القرن التاسع عشر ، ولا يزال مستخدمًا لدى شعب سامي في لابلاند. تعتبر الساونا أيضًا نوعًا من المباني التقليدية في فنلندا: أقدم حمامات الساونا المعروفة في فنلندا كانت مصنوعة من حفر محفورة في منحدر في الأرض وتستخدم بشكل أساسي كمساكن في فصل الشتاء. أول الساونا الفنلندية هي ما تسمى في الوقت الحاضر “حمامات البخار الدخان”. وقد اختلفت هذه الأنواع عن حمامات البخار الحديثة في عدم وجود نوافذ لها وتم تسخينها عن طريق تسخين كومة من الصخور (تسمى كيواس) عن طريق حرق كميات كبيرة من الخشب لمدة 6 إلى 8 ساعات تقريبًا ، ثم ترك الدخان من خلال فتحة قبل دخولها الاستمتاع بالحرارة في الساونا (تسمى löyly).

كان تقليد البناء الخشبي – وراء كوتا كوتا – شائعًا في جميع أنحاء المنطقة الصنوبرية الشمالية الشمالية بالكامل منذ عصور ما قبل التاريخ. كان العامل الإنشائي المركزي في نجاحه هو الانضمام إلى الزاوية – أو تقنية “الأخشاب الزاوية” – حيث يتم وضع الأسطوانات بشكل أفقي في الخلاطة وحُفر في الأطراف لتشكيل مفاصل آمنة بإحكام. أصول هذه التقنية غير مؤكدة. على الرغم من أن الرومان استخدموه في شمال أوروبا في القرن الأول قبل الميلاد ، إلا أن هناك مصادر أخرى محتملة قديمة هي مناطق روسيا الحالية ، ولكن يقال إنها كانت شائعة بين الشعوب الهندية والأريانية في أوروبا الشرقية ، الشرق الأدنى وإيران والهند. كان من الضروري تطوير تقنية “الأخشاب الزاوية” الأدوات الضرورية ، في المقام الأول الفأس بدلاً من المنشار. نوع المبنى الناتج ، وهو مخطط مستطيل الشكل ، يتكون في الأصل من مساحة داخلية واحدة وبسقف منخفض الظهر من الخلف ، من نفس أصل المنزل الضخم ، وهو بيت السكن اليوناني المبكر. قد يكون أول استخدام لها في فنلندا كمخزن ، وبعد ذلك ساونا ومنزل محلي. كانت الأمثلة الأولى لتقنية “الأخشاب الزاوية” تستخدم سجلات مستديرة ، ولكن سرعان ما ظهر شكل أكثر تطوراً ، وشكلت جذوع الأشجار بفأس إلى شكل مربع لتناسب أكثر سلامة وعزلاً أفضل. كان يُنظر إلى التحام الفأس على أنه أفضل من النشر لأن الأسطح المقطوعة بالفأس كانت أفضل في تقليل تغلغل المياه.

وفقا للمؤرخين ، على الرغم من أن مبادئ البناء الخشبي ربما تكون قد وصلت إلى فنلندا من مكان آخر ، إلا أن أحد الابتكارات الخاصة في البناء الخشبي يبدو فريدًا بالنسبة لفنلندا ، أو ما يسمى بالكنيسة المنعزلة (tukipilarikirkko). على الرغم من أنها تبدو ظاهريًا ككنيسة خشبية عادية ، فقد اشتملت الجدة على بناء أعمدة مجوفة من جذوع الأشجار المبنية في الجدران الخارجية ، مما جعل الجدران نفسها غير ضرورية هيكليا. ترتبط الأعمدة داخليا عبر الصحن بواسطة الروافد الكبيرة. عادة ما كان هناك اثنين ، ولكن في بعض الأحيان ثلاثة أعمدة على كل جدار طولاني. أكبر كنيسة كتلة دعامة محفوظة في Tornio (1686). ومن الأمثلة الأخرى كنائس Vöyri (1627) و Tervola (1687).

في التطورات اللاحقة ، وعلى الأخص في السياقات الحضرية ، تمت تغطية إطار اللوح أكثر في طبقة من الألواح الخشبية. من المفترض أنه من القرن السادس عشر فصاعداً تم طلاء المنازل الخشبية في اللون الأحمر المصفر أو punamulta ، والتي تحتوي على 95٪ من أكسيد الحديد ، وغالبًا ما تمتزج مع القطران. لقد جاء أسلوب تأطير البالون لبناء الخشب المشهور في جميع أنحاء أمريكا الشمالية إلى فنلندا في القرن العشرين. وقد سافر بناة الفنلنديين الرئيسيين إلى الولايات المتحدة الأمريكية ليروا كيف تطور تصنيع تقنية تأطير الأخشاب وكتب عنها بشكل إيجابي في المجلات التجارية عند عودتهم. تم إجراء بعض التجارب في استخدام الإطار الخشبي ، ولكن في البداية لم تكن شائعة. وكان أحد الأسباب هو الأداء المناخي السيء في قطاع البناء الرقيق (تحسن في الثلاثينات مع إضافة العزل): كما كان السعر المنخفض نسبياً لكل من الأخشاب والعمالة في فنلندا. ومع ذلك ، وبحلول اندلاع الحرب العالمية الأولى ، أصبح نظام البناء الخشبي الصناعي أكثر انتشارًا. أيضا “استيراد” حديث نسبيا إلى فنلندا هو استخدام القوباء الخشبية للأسقف ، التي يرجع تاريخها فقط من أوائل القرن التاسع عشر. وقبل ذلك ، كان النظام التقليدي ما يسمى بسقف لحاء البتولا (بالفنلندية ، malkakatto) ، يتألف من قاعدة شظية خشبية ، مغمورة بعدة طبقات من لحاء البتولا وتم الانتهاء منها بطبقة من أعمدة خشبية طويلة بوزنها أسفل في الأماكن من قبل الصخرة عرضية. تقليديا ، كان الهيكل كله غير مطلي. كان طلاء القوباء المنطقية بالقطران هو الاستيلاء الحديث على مادة تم إنتاجها لأول مرة في بلدان الشمال الأوروبي خلال العصر الحديدي ، وهو منتج تصدير رئيسي ، خاصة في إقفال القوارب الخشبية.

كان بيت الأخشاب التقليدي في فنلندا بوجه عام من نوعين: شرق فنلندا ، متأثرة بالتقاليد الروسية. على سبيل المثال ، في منزل Pertinotsa (الموجود الآن في متحف Seurasaari Open Air في هلسنكي) تقع غرف العائلة في الطوابق العليا في حين تقع حظائر الحيوانات ومخازنها في الطابق الأرضي ، مع غرف علوية بها قش. ثانيا. فنلندا الغربية ، متأثرة بالتقاليد السويدية. على سبيل المثال ، في مزرعة Antti ، التي كانت في الأصل من قرية Säkylä (في أيامنا هذه أيضًا في Seurasaari) ، تألفت المزرعة من مجموعة من المباني الخشبية الفردية التي تم وضعها حول فناء مزرعة مركزي. تقليديا ، كان أول مبنى يتم بناؤه في هذا المزرعة هو الساونا ، تليها الغرفة الأولى أو الرئيسية (“tupa”) من المنزل الرئيسي ، حيث كانت الأسرة تطبخ وتاكل وتنام. في الصيف كانوا يطهون في الهواء الطلق ، وبعض أفراد العائلة يفضلون حتى النوم في الحظائر.

تطوير بناء الحجر
اقتصر استخدام البناء الحجري في فنلندا في البداية على القلاع والكنائس القليلة في العصور الوسطى في البلاد. كان بناء القلاع جزءًا من مشروع قام به التاج السويدي لبناء مراكز دفاعية وإدارية في جميع أنحاء فنلندا. بنيت ست قلاع ذات أهمية وطنية خلال العصور الوسطى ، من النصف الثاني من القرن الثالث عشر فصاعدا: كاستيلهولم على جزر آلاند ، توركو ، وراسبورج على الساحل الجنوبي الغربي ، فيبورغ على جزيرة قبالة الساحل الجنوبي الشرقي. Häme و Olavinlinna مزيد من الداخلية. تقع معظم القلعة الشمالية ، والتي تقع في الجزء الداخلي من جزيرة كاياني ، منذ بداية القرن السابع عشر. Kuusisto ، في جزيرة تحمل الاسم نفسه ، و Korsholma على الساحل يعود أيضا من هذه الفترة في وقت لاحق. تتميز الأجزاء السابقة من إنشاءات القلعة ببناء صخور الجرانيت الثقيلة ، ولكن مع تفاصيل أكثر دقة في فترات لاحقة. ومن الناحية الاستراتيجية ، كانت أهم قلعة هي قلعة توركو وفايبورغ. حكمت “إقطاع القلعة” الفنلندية الثلاثة العائدة إلى القرون الوسطى حتى 1360 من قلاع توركو ، هامينلينا وفيبورغ. وبحلول بداية القرن الرابع عشر ، كانت قلعة توركو واحدة من أكبرها في شمال أوروبا ، حيث حصل أكثر من 40 غرفة وبحلول منتصف القرن السادس عشر على مزيد من التغييرات لتحمل نيران المدافع. بدأ بناء قلعة فيبورغ في عام 1293 بأمر من توركل كنوتسون ، اللورد هاي كونستابل من السويد. إن الوثائق الخاصة بتشييد أولافينلينا واضحة بشكل غير عادي: تأسست على وجه التحديد في عام 1475 بواسطة فارس دانيماركي ، إريك أكسلسون توت الذي عمل في خدمة التاج السويدي وكان أيضًا حاكمًا لقلعة فيبورغ. كانت الأهمية الاستراتيجية للقلعة ، إلى جانب قلعة فيبورغ ، هي حماية الحدود الشرقية من جمهورية نوفغورود إلى الشرق. وفقا لحساب Axelsson نفسه ، تم بناء القلعة من قبل “16 من كبار المهندسين الأجانب الأجانب” – بعضهم من تالين. بنيت القلعة على جزيرة في مضيق Kyrönsalmi الذي يربط البحيرات Haukivesi و Pihlajavesi. اعتمد التصميم على فكرة وجود 3 أبراج كبيرة في خط مواجه للشمال الغربي وجدار مطوق. وترجع حالة الإصلاح الحالية للقلعة إلى استعادة شاملة أجريت في الستينات والسبعينات. قلعة هام ، أقدم الأجزاء المبنية بالحجارة ، قيل إنها نشأت في الستينيات من القرن التاسع عشر ، وقد بنيت أصلاً من الخشب ، ثم أعيد بناؤها بالحجر ، ثم تحولت بشكل جذري في القرن الرابع عشر إلى طوب أحمر ، فريد لفنلندا ، مع خطوط دفاع إضافية أيضًا في الطوب وأضاف بعد المعقل المركزي. في القرن التاسع عشر تم تحويله إلى سجن وفقا لتصميم المهندس كارل لودفيج إنجل.

فترة الدوقية الكبرى ، ١٨٠٩-١٩١٧

الفترة المبكرة من الدوقية الكبرى: نيو كلاسيك وإحياء القوطية
تم وضع حجر الأساس لفنلندا كدولة في عام 1809 في دايت بورفو ، حيث أعلن القيصر ألكسندر الأول نفسه الحاكم الدستوري لدوقية فنلندا الكبرى الجديدة ووعد بالحفاظ على إيمان وقوانين الأرض. كان إنشاء رأس المال مؤشراً واضحاً على إرادة القيصر في جعل الدوقية الجديدة كيانًا فاعلًا. في 8 أبريل 1812 ، أعلن ألكسندر الأول هلسنكي عاصمة دوقية فنلندا الكبرى. في ذلك الوقت كانت هلسنكي بلدة خشبية صغيرة يسكنها حوالي 4000 نسمة ، وإن كان ذلك بحصن الجزيرة الضخمة من سفيبورغ والحامية العسكرية القريبة. عين القيصر المهندس العسكري يوهان ألبريشت إهرنستروم ، وهو الملك السابق للملك السويدي غوستافوس الثالث ، رئيسا للجنة إعادة البناء ، مع مهمة وضع خطة لبناء عاصمة جديدة مبنية بالحجارة. قلب المخطط كان ساحة مجلس الشيوخ ، وتحيط بها المباني الكلاسيكية الجديدة للدولة والكنيسة والجامعة. على حد تعبير مؤرخ الفن رييتا نيكولا ، خلق إهرنستروم “القلب الرمزي لدوقية فنلندا الكبرى ، حيث كان لكل المؤسسات الرئيسية مكان محدد تمليه عليها وظيفتها في التسلسل الهرمي”.

في الواقع ، حتى قبل تخلي فنلندا إلى روسيا في 1809 ، وصل ظهور الكلاسيكية الجديدة في منتصف القرن الثامن عشر مع المهندس المعماري الفرنسي لويس جان ديسبريز ، الذي كان يعمل من قبل الدولة السويدية ، والذي صمم كنيسة هامينلينا في عام 1799. كان تشارلز (كارلو) باسي أجنبياً آخر ، وهو مهندس معماري إيطالي المولد ، يعمل أيضاً في الدولة السويدية ، وكان يعمل بشكل خاص في تصميم الكنائس. هاجر باسي إلى فنلندا وأصبح أول مهندس معماري مهيأ ليقيم بشكل دائم في فنلندا. في عام 1810 تم تعيين باسي أول رئيس للمجلس الوطني للبناء (Rakennushallitus – وهو منصب حكومي بقي حتى عام 1995) ، ومقره في توركو ، وهو المنصب الذي شغله حتى عام 1824. بقي باسي في فنلندا بعد أن تم التنازل عن السلطة في البلاد لروسيا . في عام 1824 ، قام المهندس المعماري المهاجر كارل المولد الألماني ، كارل لودفيج إنجل ، بتولي منصبه الرسمي كرئيس للمجلس الوطني للبناء.

مع انتقال العاصمة الفنلندية من توركو إلى هلسنكي ، تم تعيين إنجل من قبل القيصر ألكسندر الأول لتصميم المباني العامة الجديدة الرئيسية ليتم تركيبها في خطة بلدة إهرنستروم: وتشمل المباني الرئيسية حول ساحة مجلس الشيوخ. كنيسة مجلس الشيوخ ، مباني جامعة هلسنكي – بما في ذلك أرقى تصاميم إنجل الداخلية ، مكتبة جامعة هلسنكي (1836-1845) – والمباني الحكومية. تم تصميم جميع هذه المباني على الطراز المعماري المهيمن للعاصمة الروسية ، سانت بطرسبورغ ، أي الكلاسيكية الحديثة – مما جعل هلسنكي ما أطلق عليه اسم سان بطرسبرغ في صورة مصغرة ، وفي الواقع كانت خطة إهرنستروم تتضمن قناة في الأصل ، وتحاكي ميزة سيتي سكيب السابق.

أواخر فترة الدوقية الكبرى: جوجند
في نهاية القرن التاسع عشر استمرت فنلندا في التمتع باستقلال أكبر تحت قيادة روسيا كدوقية كبيرة. ومع ذلك ، فإن هذا من شأنه أن يتغير مع قدوم القيصر نيكولاس الثاني في عام 1894 ، الذي قدم عملية أكبر من “الترويس”. وكان رد الفعل على ذلك من بين الطبقات البرجوازية واضحًا أيضًا في الفنون ، على سبيل المثال في موسيقى جان سيبيليوس والفنان أكسيلي غاليين-كاليلا – ولكن أيضًا في الهندسة المعمارية. تأسس نادي المهندسين المعماريين الفنلنديين في عام 1892 داخل الجمعية الهندسية الناطقة باللغة السويدية (Tekniska Föreningen). كان في الأصل منتدى فضفاض للتعاون والمناقشة ، وكان أساسه التطوعي يعني أنه يعمل بشكل غير رسمي في المقاهي والمطاعم. وبهذه الطريقة تشبه العديد من نوادي الكتاب أو الفنانين في ذلك الوقت وعززت روح الزمالة لبعض التضامن. وسرعان ما ساعد في تأسيس المهندس المعماري كفنان مسؤول عن القرارات الجمالية. في عام 1903 ، كملحق للنشر الهندسي ، نشر النادي العدد الأول من Arkitekten (“المهندس المعماري” باللغة السويدية ، وهي اللغة السائدة التي ما زالت تستخدم في ذلك الوقت بين الفصول المهنية والمهندسين المعماريين).

في عام 1889 ، صوَّر الفنان ألبرت إلفيلفت الصحوة الوطنية في ملصق تظهر فيه السيدة م. م. م. باريس التي تستقبل فنلندة ، وهي فتاة تنفرد بنموذج من كنيسة القديس نيكولاس (كاتدرائية هلسنكي لاحقاً) على قبعتها. جميع الطرود الموجودة في القارب تحمل علامة الاتحاد الأوروبي (أي معرض يونيفرسال). أعطيت أهمية رمزية متميزة في عام 1900 إلى فنلندا لتلقي جناح خاص بها في معرض باريس العالمي ، الذي صممه المهندسون الشباب هيرمان جسيليوس وأرماس ليندغرين وإيليل سارينن في ما يسمى بأسلوب جوجيندستيل (أو الفن الحديث) ثم شعبية في وسط أوروبا. استقبل الجناح الفنلندي الجناح الفنلندي استقبالًا جيدًا ، على الرغم من أنه ربط المبنى عن كثب بالظروف الثقافية والسياسية في فنلندا. على سبيل المثال ، كتب المؤرخ الفني والناقد الألماني جوليوس ماير-غرافيه عن الجناح: “من المحيطات … نود أن نذكر الجناح الفنلندي الفعال للغاية ، بتصميمه البسيط والحديث للغاية … طابع وينعكس البلد والشعب والتكيف القوي لفنانيه على الديكور في المبنى بطريقة ممتعة للغاية. “.

يتميز أسلوب جوجندستيل في فنلندا بالخطوط المتدفقة ودمج الرموز القومية – الأسطورية – خاصة تلك التي تؤخذ من الملحمة الوطنية ، كاليفالا – والتي تؤخذ في الغالب من الطبيعة وحتى العمارة في العصور الوسطى ، ولكن أيضًا المصادر المعاصرة في أماكن أخرى في أوروبا وحتى الولايات المتحدة الأمريكية ( على سبيل المثال HH Richardson و Shingle Style). تم بناء المباني الأكثر شهرة في هذا الطراز الرومانسي الوطني من الحجر ، لكن اكتشاف رواسب الحجر الأملس في فنلندا ، وهو صخرة متحولة بسهولة ، تغلبت على صعوبة استخدام الجرانيت الصلب فقط ؛ مثال على ذلك هو واجهة مبنى Pohjola Insurance ، هلسنكي (1901) بواسطة Gesellius ، Lindgren و Saarinen. أصبح أسلوب جوجيندستيل مرتبطًا بفنلندا في الكفاح من أجل الاستقلال الوطني. كما تجلت أهمية النزعة القومية في المسح الفعلي للمباني العامية الفنلندية: حيث أصبح جميع طلاب الهندسة المعمارية في ذلك الوقت – في مدرسة الفنلندية فقط في ذلك الوقت ، في هلسنكي – على دراية بتراث المبنى الفنلندي من خلال قياسه ورسمه. من 1910s فصاعدا ، بالإضافة إلى القلاع والكنائس الكبيرة في العصور الوسطى أيضا تم مسح الكنائس الخشبية والبلدات الخشبية الكلاسيكية الجديدة في القرنين السابع عشر والثامن عشر – وهي ممارسة مستمرة في المدارس الفنلندية للعمارة حتى اليوم. تم استخدام أسلوب جوجيندستيل من قبل جيزليوس وليندجرين وسارينين في مباني الولاية الرئيسية مثل المتحف الوطني ومحطة هلسنكي للسكك الحديدية. وكان المهندسون المعماريون الآخرون الذين يستخدمون نفس الأسلوب لارس سوك وويفى لون ، إحدى أول مهندسي المعمورة في فنلندا.

بعد الاستقلال ، 1917-

الكلاسيكية الشمالية والوظائف الفنية الدولية
مع استقلال فنلندا الذي تحقق في عام 1917 ، كان هناك تحول عن أسلوب جوجندستيل ، الذي أصبح مرتبطا بالثقافة البرجوازية. في المقابل ، كانت هناك عودة قصيرة إلى الكلاسيكية ، ما يسمى الكلاسيكية الشمالية ، تأثرت إلى حد ما بالرحلات الدراسية للمهندس المعماري إلى إيطاليا ، ولكن أيضًا بأمثلة رئيسية من السويد ، ولا سيما بنية جونار أسبلاند. ومن بين المهندسين المعماريين الفنلنديين البارزين من هذه الفترة JS Sirén و Gunnar Taucher ، بالإضافة إلى الأعمال المبكرة لألفار آلتو ، وإريك بريغمان ، ومارتي فاليكانجاس ، وهيلدنج إيكِلند ، وبولي إي بلومستيدت. كان مبنى البرلمان الفنلندي (1931) من أبرز المعالم البارزة في هذه الفترة هو Sirén. ومن المباني الرئيسية الأخرى التي بنيت على هذا النمط ، مركز تعليم اللغة الفنلندية للكبار في هلسنكي (1927) من قبل Taucher (بمساعدة رئيسية من PE Blomstedt) ، ومتحف الفنون فيبورغ ومدرسة الرسم (1930) من قبل Uno Ullberg ، “معرض الفن Taidehalli” ، هلسنكي (1928) وكنيسة Töölö ، هلسنكي (1930) من قبل Hilding Ekelund ، وعدة مبانٍ لـ Alvar Aalto ، ولا سيما نادي العمال ، Jyväskylä (1925) ، مبنى جنوب غرب فنلندا الزراعي ، توركو (1928) ، كنيسة Muuramäki ( 1929) والنسخة الأولى من مكتبة فيبورغ (1927-1935) قبل أن يقوم آلتو بتعديل تصميمه بشكل كبير تماشياً مع الأسلوب الوظيفي المستجد.

ولكن بعيداً عن هذه المباني العامة المصممة على النمط الكلاسيكي الشمالي ، فقد تم استخدام هذا النمط نفسه أيضًا في مساكن العمال المشيدة بالخشب ، والتي اشتهرت في منطقة Puu-Käpylä (“Käpylä”) في هلسنكي (1920-1925) من قبل مارتي فاليكانجاس. تم بناء منازل الـ Puu-Käpylä التي يبلغ عددها حوالي 165 منزلاً ، والتي تم تصميمها على شكل بيوت ريفية ، من خلال بناء خشبي تقليدي في الصفيح العمودي ، ولكن تم ترشيد تقنية البناء باستخدام “مصنع” في الموقع باستخدام تقنية عنصر البناء بشكل جزئي. مبدأ التقييس للإسكان بشكل عام من شأنه أن تقلع خلال هذا الوقت. في عام 1922 ، قام المجلس الوطني للرعاية الاجتماعية (Sosiaalihalitus) بتكليف المهندس المعماري إلياس باالانين بتصميم خيارات مختلفة من بيوت المزارع ، والتي تم نشرها بعد ذلك ككتيب ، وقد تم إعادة نشر الرسوم البيانية للبيوت الصغيرة (Pienasuntojen tyyppipiirustuksia) عدة مرات. في عام 1934 تم تكليف Paalanen لتصميم ما يعادل منزل نوع حضري ، وخرج مع اثني عشر خيارات مختلفة. شارك ألفار آلتو أيضًا ، من عام 1936 ، في المنازل الصغيرة القياسية ، لتصميم شركة آهلستروم للأخشاب والمنتجات الخشبية ، مع ثلاثة أنواع من نظام ما يسمى AA: 40 متر مربع (نوع A) ، 50 متر مربع (نوع B) و 60 متر مربع (النوع C). على الرغم من أن هذه المزارع تعتمد على بيوت المزارع التقليدية ، إلا أنها تتميز أيضًا بعناصر أسلوبية واضحة من الكلاسيكية الكلاسيكية الشمالية ولكن أيضًا الحداثة. ومع ذلك ، كان مع تداعيات الحرب العالمية الثانية أن النظام المعياري لتصميم المنازل استغرق قوة أكبر ، مع ظهور ما يسمى منزل Rintamamiestalo (حرفيا: منزل جندي جبهة الحرب). تم بناء هذه في جميع أنحاء البلاد. مثال جيد الحفاظ عليه بشكل خاص هو حي كاراجاسيلتا في أولو. لكن نفس هذا النوع من المنازل اتخذ أيضاً دوراً مختلفاً في أعقاب الحرب العالمية الثانية كجزء من تعويضات الحرب الفنلندية إلى الاتحاد السوفيتي. من بين “البضائع” التي تم تسليمها من فنلندا إلى الاتحاد السوفييتي كان هناك أكثر من 500 منزل خشبي على أساس منزل Rintamamiestalo القياسي ، وهو التسليم الذي حدث بين عامي 1944 و 1948. وقد انتهى المطاف بتصدير عدد من هذه المنازل من الاتحاد السوفيتي إلى أماكن مختلفة في بولندا. حيث تم إنشاء “قرى فنلندية” صغيرة ؛ على سبيل المثال ، مقاطعة Szombierki في Bytom ، وكذلك في كاتوفيتشي وسوسنوفيتش.

بصرف النظر عن تصميم المساكن ، تعتبر فترة الكلاسيكية الكلاسيكية في شمال أوروبا بأنها قصيرة إلى حد ما ، ويتفوق عليها الأسلوب الأكثر “القارية” – خاصة في البنوك والمباني المكتبية الأخرى – التي تميز بها Frosterus و Pauli E. Blomstedt (مثل مبنى بنك Liittopankki ، هلسنكي ، 1929). في الواقع ، ومع ذلك ، ظهرت توليفة من عناصر من أساليب مختلفة. ومع ذلك ، ولكن في أواخر العشرينات وأوائل الثلاثينيات كان هناك بالفعل تحرك كبير نحو الوظيفية ، مستوحاة بشكل كبير من قبل المهندس المعماري الفرنسي-السويسري لو كوربوزييه ، ولكن أيضا من الأمثلة الأقرب إلى اليد ، مرة أخرى السويد ، مثل معرض ستوكهولم (1930) Asplund و Sigurd Lewerentz. ومع ذلك ، في ذلك الوقت ، كان هناك بالتأكيد مهندسون معماريون حاولوا التعبير عن عدم رضاهم عن الأنماط الثابتة ، تمامًا مثلما انتقد سيغورد فروستوس وغوستاف سترينجل الرومانسية الوطنية. ثم أصبح Pauli E. Blomstedt ، الذي صمم بالتأكيد مبانٍ مهمة في أسلوب الشمال الكلاسيكي ، منتقدًا شديدًا ، يكتب بسخرية في مقال بعنوان “فقر الدم المعماري” في عام 1928 عن إحساس الكلاسيكية الشمالية بـ “الذوق الرفيع” ، في وقت كان فيه بالفعل أقرت البيضاء الفنية:

الوظيفية الإقليمية
الحدث الرئيسي الذي مكن فنلندا من عرض أوراق اعتماد العمارة الحداثية كانت دورة الألعاب الأولمبية في هلسنكي. من بين المباني كان الاستاد الأولمبي من قبل المهندسين المعماريين Yrjö Lindegren و Toivo Jäntti ، النسخة الأولى منها كانت نتيجة لمسابقة معمارية في عام 1938 ، مخصصة للألعاب المقرر عقدها في عام 1940 (ألغيت بسبب الحرب) ، ولكن في نهاية المطاف في استاد موسع في عام 1952. أهمية الألعاب الأولمبية للهندسة المعمارية هو أنه يقترن العمارة الفنية الحديثة والأبيض مع تحديث الأمة ، يعطيها تأييد الجمهور. بالفعل يمكن أن يساهم عامة الناس في تمويل بناء الملعب من خلال شراء العديد من الهدايا التذكارية. القنوات الأخرى التي تطورت بها المعمارية الوظيفية كانت عن طريق مكاتب هندسة الدولة المختلفة ، مثل الجيش ، والصناعة ، وإلى حد ما السياحة. تميزت “الوظيفية البيضاء” القوية بالهندسة المعمارية الناضجة لإرككي هوتونن ، رئيس قسم البناء في جمعية تعاونية البيع بالتجزئة Suomen Osuuskauppojen Keskuskunta (SOK) ، كما هو واضح في أعمالها الإنتاجية والمستودعات والمكاتب وحتى المتاجر التي تم بناؤها في جميع أنحاء البلاد ؛ كان أولها مكتبًا ومستودعًا مشتركين في راوما (1931) ، مع جدران بيضاء ، وتراس على السطح مع درابزين “حديدي للسفن” ، ونوافذ كبيرة على مستوى الشارع ، وسلالم منحنية. كان لدى وزارة الدفاع قسم هندسة البناء الخاص بها ، وخلال ثلاثينيات القرن العشرين ، تم تصميم العديد من المباني العسكرية بأسلوب “الوظيفية البيضاء”. ومن الأمثلة على ذلك مستشفى فيبوري العسكري ومستشفى تيلكا العسكري في هلسنكي (1936) ، اللذان صممهما أولافي تورتا. بعد الاستقلال ، كانت هناك صناعة سياحية متنامية مع التركيز على تجربة الحياة البرية في لابلاند: الهندسة المعمارية البيضاء العصرية في فندق بوهجانهوفي في روفانيمي بواسطة باولي إي بلومستيدت (1936 ، التي دمرت في حرب لابلاند في عام 1944) التي تلبي الوسط المتنامي. السياح الفنلنديين من الدرجة وكذلك السياح الأجانب إلى لابلاند ، وإن كان في نفس الوقت منازل أكثر تواضعا المصممة في أسلوب ريفي العامية يجري بناؤها أيضا.

بعد الحرب العالمية الثانية ، تنازلت فنلندا عن 11٪ من أراضيها و 30٪ من أصولها الاقتصادية إلى الاتحاد السوفييتي كجزء من معاهدة موسكو للسلام عام 1940. كما تم إجلاء 12٪ من سكان فنلندا ، بما في ذلك 422،000 كاريلي. أصبحت استجابة الدولة لهذا الأمر معروفة بفترة إعادة الإعمار. وبدأت عملية إعادة الإعمار في المناطق الريفية لأنه لا يزال في ذلك الوقت يعيش ثلثا السكان هناك. لكن إعادة الإعمار لم تقتصر على إصلاح أضرار الحرب (مثل تدمير مدينة روفانيمي من قبل الجيش الألماني المتراجع) ، ولكن أيضا بدايات زيادة التحضر ، وبرامج الإسكان الموحد ، وبناء برامج للمدارس والمستشفيات والجامعات وغيرها من الخدمات العامة. المباني ، فضلا عن بناء الصناعات الجديدة ومحطات الطاقة. على سبيل المثال ، كان المهندس آرن إيرفي مسؤولاً عن تصميم خمس محطات توليد كهرباء على طول نهر أولوجوكي في العقد الذي تلا الحرب ، وقام ألفار آلتو بتصميم العديد من المجمعات الصناعية في أعقاب الحرب ، على الرغم من أنه كان قد شارك بشكل كبير في تصميم مشاريع مختلفة أحجام الشركات الصناعية الفنلندية بالفعل منذ 1930s. ومع ذلك ، فبالنسبة لكل التوسع في الأشغال العامة ، كان العقد الذي أعقب الحرب قد شابه نقص في مواد البناء ، باستثناء الخشب. كما أصبحت الكنيسة اللوثرية الفنلندية شخصية رئيسية في الهندسة المعمارية في الفترة الانتقالية وما بعد الحرب ، وذلك من خلال تنظيم المسابقات المعمارية للجمعية الفنلندية للمهندسين المعماريين (SAFA) لتصميم الكنائس والمقابر الجديدة / المقابر في جميع أنحاء البلاد ، والحرب الهامة. تشمل أمثلة ما بعد الحرب وما بعد الحرب: كنيسة القيامة في توركو (إريك بريغمان ، 1941) ، كنيسة لاهتي (ألفار آلتو ، 1950) ، كنيسة فوكسينيسكا (ألفار آلتو ، 1952-7) ، مقبرة فاتيليلا ، تامبيري (فيلجو ريويل ، 1960) ، كنيسة Hyvinkää (Aarno Ruusuvuori ، 1960) ، و Holy Cross Chapel ، Turku (Pekka Pitkänen ، 1967). صمم بريغمان على وجه الخصوص العديد من مصليات المقابر ، ولكن كان أيضا مصمم الأكثر غزارة من قبور الحرب ، المصممة بالتعاون مع الفنانين.

ما بعد الحداثة ، الإقليمية الحرجة ، التفكيك ، بساطتها ، Parametricism
منذ أواخر سبعينيات القرن الماضي ، كانت فنلندا أكثر انفتاحًا للتأثيرات الدولية المباشرة. على الرغم من ذلك ، فإن الاستمرارية من الوظيفة الوظيفية السابقة كانت واضحة في بساطتها السائدة ، على سبيل المثال ، في أعمال Heikkinen – Komonen Architects (مثل مركز يوريكا للعلوم ، فانتا ، 1985-89) وأولي بيكا جوكيلا (على سبيل المثال Biokeskus 3 ، هلسنكي ، 2001) بالإضافة إلى الإنتاج الغزير لـ Pekka Helin (مثل ملحق البرلمان الفنلندي ، 2004). استقبلت مفارقة فن العمارة ما بعد الحداثة والمرح في فنلندا ، رغم أنه من الخطأ القول إنه ليس لها أي تأثير ، خاصة إذا كان المرء يعتبرها جزءاً من “روح العصر” المهيمنة. على سبيل المثال ، أعمال Simo Paavilainen (تأثرت أكثر باهتمامه العلمي في الكلاسيكيات الاسكندنافية والتفسير العقلاني الإيطالي لما بعد الحداثة) ، والفن التصوري ما بعد الحداثي لمهندسي Nurmela-Raimoranta-Tasa (مثل مركز BePOP للتسوق ، Pori ، 1989) ، التأملات النظرية في المكان والظواهر بقلم جهانى بالماسة. ومن المثير للاهتمام أن الهندسة المعمارية لألتو (الكلاسيكية القديمة لبلدان الشمال والأعمال الناجحة فيما بعد) قد استُخدمت في الدفاع عن مواقف كل من فكر الحداثة وما بعد الحداثي. كان مهندسو ما يسمى “أولو كولو” (مدرسة أولو) ، بما في ذلك هايكي تاسكينين وريجو نيسكاساري ، من طلاب ريما بييتيلا في كلية الهندسة في جامعة أولو ، وفي محاولة لإنشاء بنية إقليمية ، عناصر مجتمعة ما بعد الحداثة الشعبوية – على سبيل المثال ، اقتباس من العناصر الكلاسيكية مثل التصادمات – مع الأفكار حول العمارة العامية ، والنمو العضوي وبناء البنية. ومن الأمثلة الرئيسية على ذلك قاعة بلدة Oulunsalo (1982) التي كتبها Arkkitehtitoimisto NVV (المهندسين المعماريين Kari Niskasaari و Reijo Niskasaari و Kaarlo Viljanen و Ilpo Väisänen و Jorma Öhman).

ومع ذلك ، فإن أكبر تأثير من ما بعد الحداثة في فنلندا جاء من خلال التخطيط الحضري. كان هذا جزءًا من اتجاه جنوب ووسط أوروبا في الأصل من أواخر السبعينيات فصاعداً أعادوا تقييم المدينة الأوروبية التي دمرت بسبب الحرب ولكن أيضًا مبادئ التخطيط الحداثية. كان المعماريون والمنظورون الرئيسيون في هذا المنظور هم ، المعماريين العقلانيين من إيطاليا ألدو روسي وجورجيو غراسي ، والمهندس المعماري السويسري ماريو بوتا ، والمهندس المعماري الألماني أوزوالد ماتياس أونغرز ، وكلاهما ما بعد الحداثيين اللذان يميزان الحداثة اللوجسماليين روب كرير وليون كرير. كل هذه الأمور بطرق مختلفة كانت مهتمة بإحياء فكرة التصنيف ، أي السوابق في شكل حضري. كان أحد “المنتديات” الرئيسية لهذا “إعادة بناء المدينة الأوروبية” هو معرض البناء الدولي في برلين (IBA) ، الذي بني في برلين الغربية آنذاك من عام 1979 إلى عام 1985 ، وحيث كان للمهندسين المذكورين أعلاه تأثير عميق. لم يكن هناك معماريون فنلنديون متواجدين في IBA ، ولكن في المدن الفنلندية أصبح هذا الموقف الحضري المتجدد واضحًا في ممارسات التخطيط إلى حد أن التخطيط الحضري تحت سيطرة سلطات تخطيط المدن يمكن أن يضع متطلبات دقيقة جدًا للتنمية الحضرية. على سبيل المثال ، تخطيطات شبكات الشوارع التقليدية ، وحتى المظهر العام للمباني من حيث الارتفاع ، ورؤية الشوارع ، وخط السقف ، ومواد البناء. ومن الأمثلة الأساسية تخطيط مناطق إيتا باسيلا (الحافة الغربية) ولانسي باسايلا وكاتاجانوكا في هلسنكي. من حيث الشكل المعماري ، فإن هذا غالبا ما يتجسد في تفاصيل ما بعد الحداثة التي أضيفت إلى الكتلة الكلية. على سبيل المثال ، في مكاتب Otavamedia (الناشرين) في Länsi-Pasila ، هلسنكي (1986) بواسطة Ilmo Valjakka ، يتم إضافة نسخ ما بعد الحداثة من التفاصيل المركزية والجنوبية الأوروبية مثل أبراج الركن ، والأعمدة العمياء (أي غير القابلة للاستخدام) والجسور السينوغرافية ، إلى كتلة الشامل. أيضا ، في مركز التسوق BePOP (1989) ، بوري ، من قبل المهندسين المعماريين Nurmela-Raimoranta-Tasa ، لجميع المناطق الداخلية ما بعد الحداثة الذاتية والشوارع المنحنية “القرون الوسطى” قطع من خلال المبنى ، لا تزال الكتلة الحضرية الشاملة في حدود معايير الارتفاع الصارمة ل منطقة. قام مركز المكتب العام في Kankaanpää (1994) من قبل المهندسين المعماريين Sinikka Kouvo و Erkki Partanen بتطبيق أوامر “متغايرة” – بأحجام مختلفة – يمكن تمييزها سابقًا في العمل الناضج لـ Aalto ولكن مع تطور ما بعد الحداثة لـ Mario Botta-esque “round houses” و ضرب العصابات مخطط من الطوب.

الحضرية الجديدة والعامة والبناء الأخضر
في أواخر القرن العشرين وأوائل القرن الحادي والعشرين ، شهدت فنلندا توطيدًا أكبر لمنطقة العاصمة الكبرى ، هلسنكي-إسبو-فانتا. هلسنكي ، غير قادرة على التوسع إلى الخارج بسبب كونها محصورة في الخط الساحلي من قبل المدن المجاورة (مقاطعات ريفية سابقاً) في إسبو وفانتا ، تبنت سياسات تخطيط لزيادة التكثيف العمراني ، كما جادلت في إطار سياسة التنمية المستدامة و “المباني الخضراء”. “، ولكن أيضا إزالة التصنيع ، أي نقل المخاوف الصناعية بعيدا عن الشواطئ القريبة من وسط المدينة ، والتي يتم إعادة تطويرها لاحقا للسكن في السوق. ومن الأمثلة الجيدة على ذلك تطوير المساكن المواجهة للسواحل في كاتاجانوكا ، هلسنكي ، من قبل المهندسين المعماريين نورميلا-رايمورانتا-تاسا (2006). كانت سياسات التخطيط السابقة الهامة التي أثرت على النمو الحضري هي بناء ثلاث طرق دائرية وكذلك بناء نظام مترو هلسنكي ، الذي بدأ في عام 1982 ، والذي كان بدوره ردود فعل على خطة عام 1968 من قبل الشركة الأمريكية الفنلندية سميث-بوليفينين ل قيادة الطرق السريعة الواسعة من خلال مركز هلسنكي.يمتد المترو بالفعل إلى شرق هلسنكي ، ومن المقرر (2014-2015) أن يمتد إلى إسبو ، مع تخطيط عقد نمو جديدة حول المحطات الجديدة. لقد حدث هذا بالفعل داخل حدود هلسنكي في أواخر السبعينيات وأوائل الثانتيينيات ، و قد كان هذا هو إحتواء إحتجاجك (مركز الشرق) ، حيث تم دمج محطة المترو في مركز للتسوق والمكتبة وقاعة السباحة المجاورة ، وأهمها معماريًا. عمل المجموعة هو مركز التسوق الرئيسي والبرج الذي يبلغ ارتفاعه 82 مترا (1987) من قبل Erkki Kairamo (Gullichsen Kairamo Vormala Architects) ، وهو مهندس معماري تأثر.تكونت المناطق الصناعية السابقة و بناء السفن و بناء السفن في هلسنكي بمناطق سكنية جديدة ، صممت في الغلبمية والحد الأدنى منها ، من خدمات الدعم الحديثة مثل رياض الأطفال والمدارس (التي ، من أجلّ) على سبيل المثال مدرسة Opinmäki ومركز متعدد الأغراض [2016] بواسطة Esa Ruskeepää) ، وكذلك السماح لمراكز التسوق الكبيرة (مثل المناطق الجديدة في Ruoholahti ، و Arabranta ، و Vuosaari ، و Hernesaari ، و Hanasaari ، و Jätkäsaari ، و Kalasatama) ، وهي مشاريع غالباً ما تدفعها مسابقات الهندسة المعمارية والتخطيط الحضري. ومن المعالم البارزة الأخرى في مجال التخطيط العمراني والهندسة المعمارية ، على أساس معماري عام 1995 ، مقاطعة إيكويكي) ، بجوار حرم جامعي جديد لجامعة هلسنكي.المدن الكبرى الأخرى ، ولا سيما لاهتي ، تامبيري ، تتبنى كل من أولو وتوركو استراتيجيات مميزة لمنطقة هلسنكي الكبرى ، في الوقت الذي يعمل فيه لتتمكن من العمل.

مسابقات معمارية
من الأهمية المركزية في تطوير العمارة في فنلندا لأكثر من 100 عام كان تطوير المسابقات المعمارية ، ومعظمها تحت سيطرة الجمعية الفنلندية للمهندسين المعماريين (SAFA). عقدت أول مسابقة معمارية في عام 1860 ، حتى قبل تأسيس SAFA. وقد تم عقد اثني عشر مسابقة بحلول عام 1880. وبحلول عام 1893 أصبح نظام المنافسة أكثر منهجية ، مع وضع القواعد. العديد من الأعمال الرائدة في الهندسة المعمارية في مطلع هذا القرن كانت نتائج المسابقات: مثل كاتدرائية تامبيري (لارس سونك ، 1900) ، المتحف الوطني ، هلسنكي (هيرمان جسيليوس ، أرماس ليندغرين وإلييل سارينن ، 1902). كان سنك 23 سنة فقط عندما فاز في المسابقة. في الواقع،بدأ العديد من المهندسين المعماريين المعروفين مهنتهم بينما كانوا لا يزالون صغارًا بفوزهم في مسابقة العمارة. تم استخدام المسابقات ليس فقط في تصميم المباني العامة والكنائس ، ولكن أيضًا لمقاييس مختلفة للتخطيط الحضري والإقليمي. وإلى جانب سونك وجيزليوس-ليندغرين-سارينن ، من بين المهن البارزة التي بدأها أو عززها نجاح المنافسة: مكتبة فيبورغ للفار آلتو ، الجناح الفنلندي في معرض بروكسل لعام 1958 بواسطة ريما بيتيلا ، كنيسة مييرماكي (1984) بقلم جحا ليفيسكا ، مقر شركة نوكيا ، إسبو (1983-1997) من قبل المهندسين المعماريين Helin و Siitonen ، مركز يوريكا للعلوم ، فانتا (1989) من قبل Heikkinen – Komonen Architects ، متحف Lusto Finnish Forest ، Punkaharju (1994) من قبل مهندسين Lahdelma & Mahlamäki ،المظلة الجديدة لاستاد هلسنكي الأولمبي (2003) من قبل K2S Architects ، ومركز Kilden Performing Arts (2012) ، كريستيانساند ، النرويج ، من قبل ALA Architects. وقد تبين أن نتائج المسابقة قد عكست الاتجاهات الدولية في ذلك الوقت ، أو أنها صدقت على النزعة الإقليمية الحاسمة ، أي ما أشار إليه آلتو على أنه “دولي رغم أنه حقيقي بالنسبة لنفسه”.

التأثيرات في الخارج كان
للمهندسين المعماريين الفنلنديين ، وبالأخص ألفار آلتو ، تأثير كبير خارج فنلندا. في مقال مشترك مشترك في عام 1965 ، لخص المؤرخين المعماريين الأمريكيين المشهورين هنري- راسل هيتشكوك و GE Kidder Smith تأثير المهندسين المعماريين الفنلنديين في الولايات المتحدة الأمريكية على النحو التالي: “بالنظر إلى أن عدد سكان فنلندا هو نصف عدد سكان نيويورك تقريباً ، ومدى تأثير الهندسة المعمارية الفنلندية على العالم الخارجي – ولا سيما على الولايات المتحدة – في السنوات الأربعين الماضية هو أمر استثنائي للغاية.