يستخدم التنظير المعماري أو التصور المعماري لتصوير وتصوير نماذج المباني الخارجية والداخلية الجديدة في مرحلة التخطيط. وهكذا ، فإن نموذجًا معماريًا لمبنى جديد بحجم 1: 500 يتصور بشكل صحيح من منظور المشاة الذي يسير في الشارع. يسمح المنظار الداخلي المتصل بكاميرا فيديو بإنشاء مداخل ، مما يسمح للمهندس بتطوير المسودة الأولى ، والجمهور لمشاركة ونقد رؤية المعماري للمباني والمدن المقترحة.

تسمية
في العمارة يسمى المنظار الداخلي الصلب (Relatoskop) (الألمانية) ، relatoscop (الفرنسية) ، borescope ، الخ. في هذه المقالة ، يستخدم مصطلح “endoscope” كمصطلح عام.

التاريخ
اخترع المنظار في عام 1806 من قبل فيليب بوزيني ، في الطب الذي كان يستخدم للبحث داخل جسم الإنسان. في عام 1954 ، كان المهندس المعماري الألماني مارتن شولتز فان تريك (van Treeck) ، أول من استخدم المنظار الداخلي لتصور النماذج المعمارية. وكانت المناظير الداخلية هي والده ، ألفريد شولز فان تريك ، وهو طبيب ورائد في مجال تنظير الأذن.

نشر المقال الأول في مجلة الهندسة المعمارية Bauen + Wohnen في عام 1957 ، بعنوان “تصوير النموذج الحقيقي كطريقة تمثيل جديدة في تخطيط الهندسة المعمارية” (Reale Modellphotographie als neue Darstellungsmethode in der Architekturplanung).

في مسابقات التصميم المعماري ، من الشائع أن يتم عرض نموذج 1: 500 للمبنى بالإضافة إلى الخطط خلال العرض التقديمي. عادة ما يتم مشاهدة هذه النماذج وتصويرها من منظور طائر. كان فان تريك مدركاً لمشكلة التوسط في التصميم المعماري للبنائين والمستثمرين ، عندما ينظر إليه من منظور الطائر التقليدي. كانت فكرته استخدام صور المنظار كقاعدة لرسومات النموذج وتقديمها للعملاء أو الجمهور ، لإظهار شكل المبنى إذا كانوا يمشون أو يقودون في الشارع المجاور له. ويمكنه وضع المنظار في وضعية المشاة في النموذج. تم تمثيل النماذج المعمارية بمقاس 1: 500 أو 1: 100 في الصور ، وفي وقت لاحق في مقاطع الفيديو ، حيث يشاهد المشاهد المبنى النهائي.

أصبح المنظار الداخلي معروفًا بين المهندسين المعماريين والبنائين من خلال استخدامه من قبل فان تريك في تخطيط مباني Orgues de Flandre السكنية في Avenue de Flandre ، الدائرة 19 في باريس. الأبراج السكنية المركزية الأربعة في المستوطنة ذات ارتفاعات مختلفة ومصممة على شكل أنابيب للأعضاء. يطلق عليها اسم Prelude ، Fugue ، Cantata و 4 ، والتي تشرح اسم Orgues de Flandre (“أعضاء الكنيسة في فلاندرز”). استخدم فان تريك منظارًا للتصوير الفوتوغرافي وخصوصًا أفلام الفيديو ، على موديلات بحجم 1: 500 إلى 1: 100 في المسابقة المعمارية والتخطيط الإضافي لمباني Orgues de Flandre. وثق عمله باستخدام المنظار الداخلي من البداية.

في معرض البناء والعمارة ، Batimat ، نوفمبر 1973 في باريس و Constructa ، فبراير 1974 في هانوفر ، قدم van Treeck وشركة المنظار لأول مرة على نطاق واسع لأعضاء الهندسة المعمارية الدولية وقطاع البناء. في عام 1974 ، وصف فان ترييك المنظار واستخداماته لمشروع Orgues de Flandre ، في مقال في مجلة الهندسة المعمارية الألمانية DETAIL. مقال فرنسي من François Loyer متاح على الإنترنت كملف PDF ، ويتضمن صور المنظار الداخلي لمشروع Orgues de Flandre.

ابحاث
في عام 1974 ، بعد العرض التقديمي في المعارض التجارية والمقالات في المجلات المتخصصة ، تم فحص استخدام المناظير الداخلية في الجامعات الدولية في نطاق مشاريع البحوث المتعلقة بالتخطيط الحضري. على سبيل المثال ، المهندسون المعماريون ومخططو المدن مثل مصمم المناطق الحضرية كارل أكسل آكنج من لوند ، السويد ؛ Donald Appleyard from Berkeley، California، United States؛ هيندريك فان ليوين من فاجينينغن ، هولندا ، وأنتيرو ماركلين من شتوتغارت ، ألمانيا. في وقت مبكر عن استكشاف استخدام المناظير. كان تركيز أبحاثهم على استخدام أفلام الفيديو في التخطيط الحضري. بالنسبة للتجارب ، تم شراء معدات المحاكاة التي قدمها فان تريك في المعارض ، وبسبب التمويل المنخفض ، قامت “المعاهد النموذجية” ببناء “أنظمة محاكاة النماذج” لأموال أقل. وقد تم ذلك في معهد التخطيط الحضري التابع لجامعة شتوتغارت حيث قام Antero Markelin بالتدريس والبحث. نتيجة بحثه الذي استغرق سنتين في شتوتغارت في 1975-1977 ، نُشر عام 1979 في كتاب المحاكاة البيئية ، المحاكاة الحسية في التنمية الحضرية (Umweltsimulation ، sensische Simulation im Städtebau).

في المؤتمر الأول للرابطة الأوروبية للتنظير المعماري (EAEA) في عام 1993 في جامعة تامبيري للتكنولوجيا في فنلندا ، تم عرض المحاكي الحضري الذي بدأ بناء مدرسة تمبيري للهندسة المعمارية في عام 1978. وقد طور الباحثون في المدرسة النظام بالإضافة إلى التحكم في الكمبيوتر ، وذلك لأن الموارد المالية الحالية كانت صغيرة للغاية. تحدث بتري سيتونين في كلية الهندسة المعمارية بجامعة هلسنكي للتكنولوجيا في المؤتمر في محاضرته “مستقبل التنظير” ، عن مقارنة بين استخدام التصميم بمساعدة الكمبيوتر (CAD) والمنظار الداخلي في الأعمال التي يقوم بها الطلاب. في ذلك الوقت ، كشفت دراسة أن التنظير حصل على 27 نقطة و 20 نقطة كندي. وذكر أيضا أن هذا سيتغير في السنوات القادمة.

الرابطة الأوروبية للتنظير المعماري (EAEA)
تأسست الرابطة الأوروبية للتنظير المعماري (EAEA) في عام 1993. عقد الاجتماع التأسيسي في مؤتمر في معهد الهندسة المعمارية جامعة تامبيري في فنلندا. كان هذا أول مؤتمر دولي يقدم فيه الخبراء من 15 جامعة التي أجرت أبحاثًا وتدريسًا في مجال التصوير باستخدام المنظار الداخلي نتائجهم. تعقد مؤتمرات مماثلة كل سنتين منذ ذلك الحين. تم تنظيم المؤتمر التاسع من قبل كلية الهندسة المعمارية في جامعة كوتبوس – سنفتنبرغ التقنية في عام 2009. في ذلك المؤتمر ، وافق المشاركون على تغيير اسم EAEA. بدلا من التنظير ، سيتم استخدام كلمة تصور من الآن فصاعدا من قبل الجمعية. اعتبارًا من عام 2015 ، كان اسمها هو الجمعية الأوروبية لتصميم المعمارية (EAEA). وهكذا ، أدرج التطور السريع لأجهزة الكمبيوتر والبرمجيات لتصور مشاريع البناء ، من منازل الأسرة الواحدة إلى التخطيط الحضري. استضافت جامعة لودز للتكنولوجيا (TUL) مؤتمر 12TH EAEA في عام 2015. وقد بدأت خطط المؤتمرات في اسطنبول وتركيا ومونتانا في عام 2016 وفي غلاسكو ، اسكتلندا في عام 2017 ، في عام 2015. تعقد مؤتمرات EAEA كل عام من الأرقام الفردية .

تطبيق عملي
بالإضافة إلى المشاريع البحثية الممولة في الجامعات ، تم استخدام المناظير الداخلية من قبل المصورين ومصوري الفيديو في الاستوديوهات منذ عام 1974 ، في أعمال العمارة وعملاء الإعلانات. كأدوات بصرية خاصة ، أصبحت المناظير جزءًا من معدات التصوير الفوتوغرافي أو الفيديو في استوديوهات الصور. على سبيل المثال ، في ألمانيا ، تم استخدامها منذ عام 1974 لفحص النماذج في استوديو Ingo Wende في برلين ، ومنذ عام 1975 بواسطة Alex Kempkens في ميونيخ. كانت التعيينات من المهندسين المعماريين والبنائين عمومًا تلتقط صورًا لنماذجهم من خلال كاميرات تنسيقات كبيرة ومنظار داخلي. تم إنتاج أفلام قصيرة كأشرطة فيديو أو فيلم 16 ملم. كانت الأفلام تُستخدم عمومًا في مشاريع حضرية أكبر للعلاقات العامة والإعلام. اعتبارا من عام 2015 ، ما زال هناك عدد قليل فقط من استوديوهات الصور التي تعمل بتصوير المنظار الداخلي.

نقد
كتب فان ترييك عن حقيقة أنه ، من خلال المنظار الداخلي ، يتم تصوير نموذج من مستوى العين الطبيعي.

“إن معنى Relatoskopie يكمن في تعديل وجهة نظر المراقب إلى حجم نموذج العمارة ، وجعله داخل النموذج في مستوى العين البشرية المعتادة. … عند مقارنة الواقع مع المحاكاة من خلال واقع نموذج المقياس ، فإن المصداقية ثبت أن Relatoskopie ، النقل ليس وهميًا ، ولكنه يجلب المعلومات الأساسية المتعلقة بجسم المبنى وتنظيمه المكاني.

معارضو مشاريع البناء المثيرة للجدل لم يقتنعوا أبدا ، وينتقدون الطريقة. نقدهم الرئيسي هو أن الصور تم تصويرها من منظور نملة. يبلغ مستوى العين البالغ 170 سم (5 قدم 7 بوصة) حوالي 160 سم (5 قدم 3 بوصة). في مقياس 1: 100 ، يكون مستوى العين للمشاة في نموذج 16 ملم (0.63 بوصة) ويمكن الحفاظ على هذا المستوى بدقة باستخدام المنظار الداخلي ، والذي يفضل قطره 8 مم (0.31 بوصة).

العمل مع المنظار الداخلي
ولتحقيق صور فوتوغرافية أو أفلام ذات جودة أعلى ، كانت المناظير الداخلية الصلبة أكثر ملاءمة بسبب جودة الصور. مثال على ذلك المنظار الداخلي للعدسة القضيبية الذي اخترعه هارولد هوبكنز. لا ينتج منظار الألياف البصرية الأكثر مرونة ، أو الألياف البصرية أو الألياف البصرية ، المصنوعة من الألياف الزجاجية المجمعة نفس الصور ذات الجودة.

منذ البداية ، تم استخدام المناظير الصلبة في العرض المباشر والتصوير الفوتوغرافي والفيديو والأفلام في المحاكاة البيئية ولقطات النماذج الداخلية والخارجية. كانت المناظير المستخدمة في التطبيقات الصناعية ، تسمى بوريسكوبيس ، بشكل أساسي هي نفسها المستخدمة في الهندسة المعمارية. تم استخدام borescopes المطورة خصيصا بشكل مؤقت في التصور النموذج. يحتاج الفيديو والأفلام إلى إضاءة قوية ، ويلزم وجود مصابيح وأضواء كاشفة ذات قوة عالية. في استوديوهات الصور الاحترافية ، تم استخدام وحدات فلاش قوية. ونادرا ما يستخدم الضوء المنبعث من أنظمة الألياف الضوئية ، التي كانت تستخدم في الطب ، للنماذج المعمارية.

يتطلب نظام محاكاة النماذج الذي قدمه فان تريك في المعارض التجارية المنظار ، المتصل بكاميرا فيديو أو كاميرا ، ليتم تثبيته عموديا فوق النموذج. كان هذا ضروريًا لأن زاوية الرؤية للبصمة كانت 90 درجة جانبية. كان النظام معقدًا وغاليًا. عند استخدامها للتصوير الفوتوغرافي ، يمكن استخدام المناظير ذات زوايا مشاهدة مختلفة ، ولهذا السبب لم يكن من الضروري أن تكون الكاميرا في وضع رأسي فوق النموذج.

نموذج التصور قبل وبعد عام 1995
بدءًا من أوائل الستينيات ، تم إجراء البحث ونشره على استخدام أجهزة الكمبيوتر في الهندسة المعمارية. حتى عام 1995 ، كان تصور نموذج كصورة كمبيوتر أو رسوم متحركة حاسوبية معقدًا ومكلفًا جدًا لدرجة أنه كان نادرًا ما يكون بديلاً لتصوير المنظار الداخلي الأقل تكلفة أو الفيلم القصير. تم إجراء استثناءات للمشاريع المرموقة ، مثل في عام 1984 ، عندما تم صنع نموذج كمبيوتر من الهرم الزجاجي لتحديث متحف اللوفر من قبل المهندس المعماري إيوه مينغ بى.

عند الانتقال من كلية تامبيري للهندسة المعمارية في عام 1995 ، تم استبدال “العمراني المحاكي” البالغ من العمر 20 عامًا بنظام منظار داخلي حديث. تم تركيب أحدث المناظير الداخلية والمكونات وأجهزة الكمبيوتر للتحكم في الكاميرا ومعالجة الصور وأساليب الحوسبة الحديثة. تم تقديم المختبر الجديد في مؤتمر EAEA لعام 1997 في جامعة دلفت للتكنولوجيا ، هولندا. اعتبارا من عام 2015 ، يتم تقديم تكنولوجيا المنظار لتصور النماذج المعمارية فقط في عدد قليل من الجامعات في سياق التعليم والبحث. يتم ذلك بالتوازي مع محاكاة الرسوم المتحركة 2D ، 3D و VR.

كان التطور التكنولوجي في أجهزة الكمبيوتر ، والإضاءة ، والبرمجيات ، ونقل البيانات اللاسلكية ، وأجهزة الاستشعار CCD ، ومنظار الفيديو ، وأكثر من ذلك ، سريعًا للغاية في العقود التي تلت عام 1995 ، وهو أن طالب الهندسة المعمارية في عام 2010 لا يكاد يتخيل كيف كانت محاكاة النموذج المرهق والتصور في وقت سابق . كما استفاد تطوير المناظير الداخلية من التكنولوجيا الجديدة خلال تلك السنوات. مثال على هذا التطور هو مختبر المحاكاة الحضرية في جامعة البوليتكنيك في ميلانو ، (DIAP) ، الذي تأسس في عام 2007. في مؤتمر EAEA في ميلانو في عام 2013 ، تم عرض مظاهرة لسيارة صغيرة مزودة بكاميرا صغيرة يمكن أن تذهب إلى شارع نموذجي ، بعرض 2.2 سم (0.87 بوصة) ، لتسجيل فيديو من منظور مستوى العين في السيارة. تم نقل الصور مباشرة إلى الشاشة. تم نقل السيارة الصغيرة باليد من خلال نموذج المدينة. لم يعد التصميم الفني الدقيق لتسجيل الفيديو ضروريًا.

سيستمر بناء النماذج الأصلية التي يمكن لمسها وفحصها من جميع الزوايا. وسيتم إعدادها للتعليم وتلبية مطالب العملاء وكذلك لعرض المشاريع في المعارض التجارية الدولية والاستثمارية في أوروبا والعالم. لا تزال هناك نماذج يمكن رؤيتها من وجهة نظر عائمة في قاعات المعارض ، مثل Expo Real أو Munich أو MIPIM في Palais des Festivals et des Congrès ، كان ، فرنسا.

النهضة التنظير
في مؤتمر EAEA 1993 في تامبيري بوب مارتنز قال: “يمكن تصور نهضة التنظير على الأقل للصور الثابتة”. وعمل أيضًا مع محاكاة الكمبيوتر ثلاثية الأبعاد لكنه قال إن التنظير لا يزال يتمتع بميزات في تدريب الطلاب: “إن التنظير ليس مثقل بالنظرية ؛ يمكن للطلاب معالجة الموضوع بطريقة مرحة”. لم يستطع التنبؤ بالتطوير التقني بالإضافة إلى خفض التكاليف في العقود التالية لعرضه. في صيف عام 2015 ، باعت اثنتان من أكبر سلاسل البيع بالتجزئة في ألمانيا كاميرات videocope بـ 60 يورو باسم “ألعاب الرجال”. في الوقت الحاضر ، يمكن للطلاب إنشاء فيديو خاص بهم باستخدام منظار داخلي لتصور نماذجهم لعرض تقديمي في نهاية الفصل الدراسي. كما أصبحت المناظير الصلبة والمعدات الفوتوغرافية ذات الصلة ميسورة التكلفة. إن تخفيض تكاليف استخدام المناظير الداخلية يدعم أطروحة بوب مارتينز ، والتي قد تصل إلى “عصر النهضة للتنظير”.

استقبال
كانت فكرة مارتن شولز فان ترييك في عام 1954 ، حول منظور مستوى العين للمشاة والحاجة إلى نقل مفهوم التصميم للعملاء والمواطنيين. في ذلك الوقت ، كان المنظار الداخلي هو الأداة الوحيدة المتاحة لتصوير وتصوير النماذج المعمارية من هذا المنظور. كانت الثورة الرقمية في مهدها ولم تطور بعد أدوات (أجهزة وبرامج) كافية لتحقيق فكرته. منذ ذلك الحين ، مرت عقود ومع أجهزة الكمبيوتر يمكن تصور منظور مستوى العين من المشاة كصورة أو فيلم دون صعوبة. وقد تم استكمال المنظار الداخلي للسنة الماضية في العصر الرقمي من خلال تقنيات جديدة ، مما ينشئ فكرة فان تريك لتقديم التصاميم من منظور المشاة.