马里亚·福图尼（Marià Fortuny i Marsal 雷乌斯，1838年6月11日 – 1874年11月21日，罗马）是加泰罗尼亚语画家，漫画家和作家。他的简短的职业生涯涵盖了期间艺术中常见的各种主题，但在艺术史上留下了非常突出的轨迹，其中包括浪漫迷恋东方主题，历史主义风格画，西班牙殖民扩张军事绘画以及预先松动的笔触和颜色。 Fortuny对他在各种旅行中所看到和生活的一切并不漠不关心。所有这些重要的经历在他的工作中下降了。

他是第一位在国际上作为记录员站出来的加泰罗尼亚艺术家。他的绘画风格对其他画家来说是非常有影响力的，因为他甚至创造了一种趋势，fortunyisme。

在雷乌斯，他的名字命名了一家剧院（仍然存在的福图尼剧院），一个广场（Plaçadel Pintor Fortuny，被称为Plaza Fort Condesito，Fortuny画的人物之一），后来在大道上

他在六岁是孤儿，由他的祖父提高;他是他的导师和他早年最好的后卫和他年轻的时候，有利于他与reusense画家多米内克·索韦尔诺艺术培训。他有雷乌斯两个神职的小经济帮助。

即使作为一个孩子，Fortuny的还与银匠和金匠微雕安东尼巴萨，谁影响该特点，他的绘画在今后的工作彻底。

1852年他搬到巴塞罗那与他的祖父。在那里，他加入了雕塑家Domènec塔拉尔恩，谁，满意他的年轻学生的进步，他设法从市场的美术学院的虔诚和免学费小养老金的工作室，在那里你会收到第一一次正式训练。他的老师在学校会巴勃罗Mila和的Fontanals，路易斯·里戈尔特和克劳迪奥Lorenzale，一些深受所谓的“拿撒勒纯粹主义”的影响。

在1858年，他刚搬到罗马，巴塞罗那，在那里他开发与其他西班牙艺术家的友谊在这个城市的爱德华多·罗萨莱斯或DióscoroPuebla.Esta板有严格的限制代表团的退休金，因为他不断地发一些自己的该局的工作，以验证您的住宿。

在罗马，他也遇到了一些意大利艺术家;其中蒂奥·西蒙蒂（1843年至1925年），他的弟子和朋友兄弟转身。

与此同时，他上的是私立学校Lorenzale，在那里他发展成更宽的视野他的口味的浪漫。

1860年战争的摩洛哥爆发，和巴塞罗那省议会委托Fortuny的到这个国家才能成为该公司佩德罗安东尼阿拉尔孔的战争编年史图形。将有来自雷乌斯被集成在胡安·普里姆该团是画家，也是。在1860年2月12日，他在这片土地的到来进行了登记并开始了他的工作，作为事件的编年史。

非洲将是Fortuny的发现，由北非光眼花缭乱和开阔的平原，灯光和摩洛哥的人眼花缭乱，甚至学习阿拉伯语的观念更好地整合。它将从这一刻公约和学院派被释放，感到强烈吸引到东方的主题。因此该留，Fortuny的画一些生产最显著的作品，如得土安之战（加泰罗尼亚国家艺术博物馆，巴塞罗那）。 Ø景观，到处都是他练所有的技术贡献是增加了他的绘画作为北非景观（卡门蒂森博物馆马拉加），通过赋予获得强烈的环境感十足的阳光看似一个组成无关紧要的外观。

同样，Fortuny的感兴趣的阿拉伯pintoresquismo，这将需要灵感来源于那个时候他的其他作品，在他后来的工作宫女大幅脱颖而出。

一旦在摩洛哥战争与和平西班牙的签署后结束，Fortuny的会回到西班牙。在他的途中到西班牙，他会坐在巴塞罗那，在那里将创建与家人马德拉佐的，而他的女儿，张柏芝德马德拉佐，将成为他的妻子了友谊一段时间。

一旦在罗马，他将出席法国美术学院第奇别墅，这将开始素描作品“得土安之战”。

随后，在九月和十月1862年，他问的巴萨重返非洲代表团研究在一些作品中，将增强其在摩洛哥逗留的变化航运光。此行对他的风格影响不大退货。他的作品成为了东方风格，在他的作品“雷纳·玛丽亚·克里斯蒂娜回顾兵”看得最清楚，问Riansares公爵。

回到欧洲后，他回到罗马。已婚德马德拉佐，画家画家雷蒙德马德拉佐，Fortuny的谁前来建立亲密的友谊，并与他分享斗牛爱的费德里科·德马德拉佐和妹妹的女儿。这种艺术充满激情的画家，谁是他们的塑料值眼花缭乱和斗牛世界的色彩和仪式戏剧，优雅和野蛮的组合印象深刻。就像斗牛。皮卡多尔受伤（卡门蒂森博物馆马拉加）在1867年，留下的珍贵特质画家身后瞬间移动的敏锐感觉蛮力和主角的电视剧离谱捕捉。

不久之后，他画了他最著名的画作之一：牧师（加泰罗尼亚国家艺术博物馆，巴塞罗那），他在马德里教区的牧师住宅理应启发，但许多标识为圣佩德罗 – 雷乌斯的修道院的牧师住宅。认为他的职业生涯的高潮。这里总结了他工作的所有特征部分;彻底性和其行程，使用合适的光的有条不紊的用色详尽研究的准确性。塞菲尔·加捷赞扬了非凡的工作，这有助于提高他的声望。经销商阿道弗·古皮尔，Fortuny的谁曾在1866年9月签订了排他性合同，买这幅画70,000法郎不想暴露，怕变坏的，直到他卖了25万法郎。

他的作品“打印收藏家”和“幻想的古诺的浮士德”的随后出版最终弹射他们的工作最终的成功。

Fortuny的1870移居巴黎，在那里他看到距离卢浮宫博物馆和卢森堡博物馆，尤其是像霍勒斯·弗内，欧仁·弗罗门廷，亚历山大·德坎普斯，特别是欧仁·德拉克罗瓦艺人感兴趣的作品。在这一年，他展出于巴黎阿道弗·古皮尔房间的几部作品;此试样经几位评论家作为塞菲尔·加捷好评，并在其国际认可的关键一步。

1868年，与Fortuny安装在格拉纳达，其中马里亚诺画的各项工作，并在那里将吸引一些他在巴黎的朋友，马丁·里科，朱尔斯·沃尔姆斯或毕尔巴鄂爱德华多·萨马科（谁最终会到达之前死亡马德里）。

Fortuny的短暂旅行到伦敦，再到那不勒斯和波蒂奇的小镇，在意大利南部。那时她表现抑郁症的症状;商业上的成功已经提出了他令人羡慕的社会和经济地位，但客户他要求阻止进化型涂料。在1874年5月，他回到巴黎，打破了他与古皮尔关系的意图。最后，在1874年11月9日，他返回罗马，在那里他11月21日死于引起溃疡胃出血。

四月1875年，表仍处于研究和Fortuny的在他的私人收藏遇见的各种对象在德鲁奥酒店在巴黎被拍卖，然后达到了高昂的价格。

尽管他在36岁时去世，他的风格和他的作品的精湛技艺将它定义为一个伟大的画家谁永久的标记了整整一代欧洲画家。他培养了一支深情，注重细节和灯光效果，通过显然自由和自主的一个笔划具有惊人的准确性捕获preciosista成形。但商业上的成功和他的艺术经销商古皮尔的需求抑制演变他想要的东西，可以彻底改变了西班牙绘画都遵循活着。这指向在海滩上裸体在波蒂奇或他最后的作品的画家的孩子们在日本沙龙新线（都在普拉多）。

他的心脏被安葬在雷乌斯，他的家乡，在圣佩德罗修道院。雷乌斯也是他的名字给城（，与Fortuny剧院，仍然存在），方（画家福图尼的广场，更好地称为广场Condesito，最流行的水彩画之一的主角的主剧场教师）以及后来的途径。

他的儿子马里亚诺·福蒂尼是一个了不起的画家，舞台设计师和设计师。