意大利文艺复兴时期的花园是15世纪晚期在罗马和佛罗伦萨的别墅中出现的一种新型花园，其灵感来自于古典的秩序和美感，旨在使花园和远处的风景愉悦。沉思，并欣赏花园本身的景象，声音和气味。
文艺复兴时期的花园仍然很小，没有光彩。使用了带有雕塑的喷泉，长凳，长椅，带有柠檬树的花盆。在早期，带有雕塑的喷泉围绕着大部分花园元素而聚集。
在文艺复兴后期，花园变得更大，更宏伟，更对称，并充满了喷泉，雕像，石窟，水器官和其他旨在使业主感到愉悦和娱乐并给游客留下深刻印象的特征。该风格在整个欧洲都被模仿，影响了法国文艺复兴时期的花园和英式花园。
一切都由宫殿或别墅控制。露台，彼此以及宫殿尚未被单一的艺术计划所征服。城墙内的拥挤不允许在城市中创建花园，它们最初出现在郊区（佛罗伦萨的波博里花园）或乡村。在古罗马的花园中，他们已经知道如何修剪植物，花园中的水（溪流，运河，喷泉）的重要性，在花园中放置雕塑，并建造了原始的凉亭。在中世纪，花园在功能和布局上都得到了简化。文艺复兴时期的意大利人恢复了古罗马花园的特色。这位诗人已经是一名园丁从业者弗朗切斯科·彼得拉克（Francesco Petrarch），尽管他那个时代的花园仍然保留了简化的布局。
有关文艺复兴时期文本中第一个观赏性花园设计的信息，可从15世纪意大利文艺复兴时期文化有影响力的阿尔伯塔省（1404-1472）的《建筑十本书》中找到。阿尔贝蒂（Alberti）提到维特鲁威（Vitruvius）的文本《老普林尼（Pliny the Elder）》，他将其引用为自己和追随者的权威。
对意大利文艺复兴时期花园的古典影响
在意大利文艺复兴之前，意大利中世纪花园被围墙围起来，专门用于种植蔬菜，水果和草药，如果是修道院花园，则静默冥想和祈祷。意大利文艺复兴时期的花园打破了花园，房屋和外部景观之间的墙。
意大利文艺复兴时期的花园与文艺复兴时期的艺术和建筑一样，源于文艺复兴时期学者对古典罗马模型的重新发现。他们的灵感来自奥维德（Ovid）在其《变形记》中对古罗马花园的描述，小普林尼（Pliny the Younger），老普林尼（Pliny the Elder’s Naturalis Historia）的字母以及瓦鲁（Rarro）在鲁鲁姆·鲁斯蒂卡纳姆（Rerum Rusticanum）中的描述，所有这些都对花园进行了详细而抒情的描述罗马别墅。
年轻人普林尼（Pliny the Younger）在劳伦姆特（Laurentum）的别墅中描述了自己的生活：“ …美好的生活和真诚的生活，幸福而光荣，比任何“生意”都有意义。 ，是这座城市的徒劳无用的职业，将自己献给文学或休闲。” 根据普林尼的说法，花园的目的是奥塔姆，它可以翻译为隐居，宁静或休闲，这与通常将繁忙的城市生活归为一类的谈判理念相反。花园是思考，放松和逃避的地方。
普林尼（Pliny）描述了阴影的小路，与树篱，观赏性花坛，喷泉，以及修剪成几何形状或奇妙形状的灌木丛接壤，所有这些特征都将成为未来文艺复兴时期花园的一部分。
阿尔贝蒂和文艺复兴时期花园的原则
文艺复兴时期第一篇包含花园设计的文字是利昂·巴蒂斯塔·阿尔贝蒂（Leon Battista Alberti）（1404–1472）的《 de reedificatoria》（《建筑的十本书》）。他借鉴了维特鲁威（Vitruvius）的建筑原理，并引用了老普林尼（Pliny the Elder）和小普林尼（Pliny the Younger）的话来描述花园的外观和用法。他认为别墅既要看又要看。房屋应放置在花园上方，在那里可以看到花园，房主可以俯视花园。
阿尔贝蒂写道：“如果游客离开这座城市，看到别墅的所有魅力，仿佛勾引和欢迎新来者，这座建筑将使游客感到高兴。为此，我将其稍作布置我也会让这条路爬得那么平缓，以至于愚弄那些走过那条路的人，以至于直到他们发现下面的乡村时，他们才意识到自己爬了多高。
阿尔贝蒂（Alberti）在花园里写道：“ …您应该放置门廊以遮荫，将葡萄树可以爬到的种植园主，放在大理石柱上；花瓶和有趣的雕像，前提是它们不要淫秽。您还应该拥有稀有植物…树木应对齐并均匀排列，每棵树应与其邻国对齐。”
文学对意大利文艺复兴时期花园的影响
1499年，和尚弗朗切斯科·科洛纳（Francesco Colonna）在威尼斯出版了流行的爱情小说《催眠的梦中的爱情》，这本书对文艺复兴时期的花园也产生了重要影响。它通过奇妙的风景描述了旅行者波利菲尔的航行和冒险，寻找他的爱人波利亚。书中描述的场景和随附的木刻插图影响了许多文艺复兴时期的花园。它们包括一个湖岛（在波波里花园（Boboli Gardens）），从地上冒出来的巨人（在维拉迪普拉托利诺（Villa di Pratolino）），迷宫和维纳斯之泉（在维拉迪卡斯特洛（Villa di Castello）），波利菲和波利亚在这里融洽。
威力与气势–文艺复兴时期花园的政治象征
意大利早期的文艺复兴时期的花园是专为沉思和愉悦而设计的，其中包括绿荫隧道，树木遮荫，封闭的giardino segreto（秘密花园）以及游戏和娱乐场所，而佛罗伦萨统治时期的美第奇家族则使用花园来展示自己的花园。自己的力量和壮丽。“在十六世纪上半叶，壮丽被视为一种崇高的美德，意大利半岛的所有建筑师，雕塑家，画家，诗人，历史学家和人文主义学者都被委托为他们强大的顾客炮制壮丽的形象。 ” Villa di Castello的中央喷泉上有一个大力神雕像击败了Antaeus，暗示着花园建造者Cosimo de’Medici的胜利。试图推翻他的佛罗伦萨贵族派系
意大利文艺复兴时期花园的词汇表
博斯科sa。神圣的木头。受异教徒崇拜的树林启发的树林。在文艺复兴时期，尤其是在风俗习惯的花园中，这一部分充满了寓言人物的动物，巨人和传奇生物的雕像。
Fontaniere。喷泉制造商，是设计水系统和喷泉的水力工程师。
Giardino segreto。秘密花园。花园中的一个封闭私人花园，灵感来自中世纪修道院的回廊。一个阅读，写作或安静对话的地方。
乔奇达夸。水的把戏。隐藏的喷泉使毫无戒心的游客淋湿了。
塞普里奇 “简单的”或药用植物和草药。
意大利早期文艺复兴时期的花园
菲耶索莱（Fiesole）的美第奇别墅（1530-1790）
现有的意大利文艺复兴时期花园最古老，位于佛罗伦萨北部菲耶索莱的美第奇别墅。它是1455年至1461年之间的某个时期，由美第奇家族的创始人科西莫·德·美第奇的儿子乔瓦尼·德·美第奇（1421-1463）创造。与其他位于平地上的美第奇家族别墅不同，该别墅位于多岩石的山坡上，可欣赏佛罗伦萨的景色。
Medici别墅遵循Alberti的要求，即别墅应具有“俯瞰城市，业主土地，海洋或大平原以及熟悉的丘陵和山脉的景致”，而前景应具有“花园的精致风情”。花园有两个大露台，一个在底楼，另一个在二楼。从一楼的接待室，客人可以外出凉廊，然后从那里到花园，因此凉廊是连接内部和外部的过渡空间。与后来的花园不同，美第奇别墅没有大楼梯或其他功能来连接这两个楼层。
花园由他的侄子洛伦佐·德·美第奇继承，他是诗人，艺术家，作家和哲学家的聚会场所。1479年，诗人安吉洛·波利齐亚诺（Angelo Poliziano），美第奇儿童的导师，在一封信中对花园进行了描述：“ ..在山坡之间，我们这里有大量的水，而且不断被适度的风吹拂，因此给人带来的不便是太阳的眩光。当您接近房屋时，它似乎已在木头上浮雕，但是当您到达房屋时，它便可以看到整个城市的前景。”
托斯卡纳皮恩扎的皮克罗米尼宫（1459）
皮恩扎的皮科洛米尼宫由埃纳·西尔维奥·皮科洛米尼（Enea Silvio Piccolomini）建造，他于1458年至1464年间担任教皇，名叫庇护二世（Pius II）。他是拉丁文学者，并在教育，天文学和社会文化方面写了大量文章。1459年，他在自己的小镇皮恩扎（Pienza）为自己和红衣主教和宫廷建造了一座宫殿。像美第奇别墅一样，房屋的主要特征是从山谷的凉廊，瓦尔多西亚（Val d’Orcia）到蒙特阿米亚塔（Monte Amiata）的山峦，一览无余。在房子附近，有一些露台，在露台上环绕着喷泉的几何花圃，并装饰有修剪成圆锥形和球形的灌木丛，类似于阿尔贝蒂的《建筑》中描述的普林尼花园。花园旨在通向城镇，宫殿和景观。
罗马梵蒂冈宫的圣母升天教堂（1504–1513）
1504年，教皇朱利叶斯二世委托建筑师多纳托·布拉曼特（Donato Bramante）在罗马的罗马教皇梵蒂冈宫殿与附近的贝尔维德雷别墅之间的空间中重建了古典的罗马游乐花园。他的模型是位于Palestrina的Fortuna Primigenia或古代Praeneste的古代保护区，他在设计中使用了比例，对称和透视的经典理想。他创建了一条将两座建筑连接起来的中心轴，并建立了一系列以双坡道相连的露台，以Palestrina建筑为原型。梯田被小径和花坛划分为正方形和长方形，并作为教皇朱利叶斯非凡的古典雕塑收藏的户外场所，其中包括著名的Laocoön和Apollo Belvedere。花园的中心是一个四层三层凉廊环绕的庭院，用作娱乐剧院。中央的曲调形成了院子，坡道和露台长远视野的引人注目的结论。
威尼斯大使在1523年描述了Cortile del Belvedere：“一个人进入一个非常美丽的花园，其中一半充满了正在生长的草，海湾，桑berries和柏树，而另一半则覆盖着直立的砖块，每一处广场上有一棵美丽的橘子树从人行道上长出，其中有很多树，它们排列整齐….花园的一侧是最美丽的凉廊，一端是漂亮的喷泉，可灌溉凉廊中心的一条小运河旁的橘子树和花园的其余部分。”
不幸的是，梵蒂冈图书馆于16世纪末期在该中心附近建造，这意味着布拉曼特的设计现已被遮盖，但是他的比例，对称和戏剧性的观点在意大利文艺复兴时期的许多大花园中得到了运用。
马达玛别墅，罗马（1516）
马达玛别墅坐落在蒙特马里奥山坡上，俯瞰罗马，由教皇利奥十世（Pepe Leo X）开创，并由枢机主教朱利奥·德·美第奇（Giulio de’Medici）（1478–1534）继承。1516年，利奥十世委托拉斐尔（Raphael）担任当时罗马最著名的艺术家。拉斐尔运用维特鲁威（Vitruvius）的《古代建筑师》（De Architectura）古代文字和普林尼（Pliny the Younger）的著作，想象了自己的理想古典别墅和花园版本。他的别墅有一个很大的圆形庭院，分为冬季公寓和夏季公寓。走廊从庭院通向大凉廊，从中可以欣赏到花园和罗马的景色。东侧的一座圆形塔楼原本打算在冬天用作花园房，阳光透过玻璃窗射入温暖。别墅俯瞰三个露台，一个露台，一个圆圈和一个椭圆形。
拉斐尔（Raphael）死后，别墅夫人的工作于1520年停止，但随后又由其他艺术家继续进行，直到1534年。他们完成了别墅的一半，包括一半的圆形庭院，以及装饰有怪异壁画的西北凉廊。由朱利奥·罗马诺（Giulio Romano）和灰泥（Giovanni da Udine）创作。精美的幸存特征包括乔瓦尼·达·乌迪内（Giovanni da Udine）的大象头喷泉和秘密花园giardino segreto入口处的两个巨大的灰泥人物Baccio Bandinelli。别墅现在是意大利政府的国宾馆。
文艺复兴时期的花园
16世纪中叶，美第奇家族和其他富裕家庭和个人建造了一系列宏伟的花园，这些花园遵循阿尔贝蒂和布拉曼特的原则。它们通常位于山顶或山坡上；沿中心轴有一系列对称的平台，一个在另一个之上。房屋俯瞰着花园和远处的风景，从花园的底部可以看到房子本身。水文学的发展意味着花园配备了越来越精致而雄伟的瀑布和喷泉，以及使人联想起古罗马宏伟壮丽的雕像。
Villa di Castello，托斯卡纳（1538）
Villa di Castello是托斯卡纳第一任公爵科西莫·德·美第奇的项目，始于他17岁时。它是由尼科洛·特里波罗（NiccolòTribolo）设计的，后者还为科西莫设计了另外两个花园：Giardino dei Semplici（1545）和Boboli花园（1550）。
花园位于别墅和蒙特莫雷洛山之间的缓坡上。Tribolo首先在山坡上建造了一堵墙，将其划分为一个充满橙树的上部花园，一个下部花园又细分为带有篱笆墙，成排的树木以及柑橘树和雪松隧道的花园室。中心轴线由一系列喷泉连接，从别墅一直延伸到蒙特莫雷洛的底部。在这种安排下，花园既有宏伟的视野，又有封闭的私人空间
较低的花园有一个大型大理石喷泉，可以在深色柏树的背景下看到赫拉克勒斯和安塔伊斯的雕像。在花园中央的喷泉上方，是由柏树，月桂树，桃金娘，玫瑰和盒子树篱形成的树篱迷宫。隐藏在迷宫中间的是另一个喷泉，上面有金星雕像。在这个喷泉周围，科西莫在瓷砖上安装了青铜管，用于水上游戏，这是隐藏的管道，可以用一把钥匙打开，以浸透毫无戒心的客人。另一个不寻常的特征是一棵树屋藏在常春藤覆盖的橡树中，树内有一个方形餐厅。
在花园的尽头，靠墙而坐，Tribolo创造了一个精致的石窟，上面装饰着马赛克，鹅卵石，贝壳，人造钟乳石和壁ches，上面有成群的家养和外来动物和鸟类雕像，其中许多带有真实的角，鹿角和象牙。这些动物象征着美第奇家族前成员的美德和成就。水从动物的喙，翅膀和爪子流入每个小生境下方的大理石盆地。大门可能突然在游客身后关上，他们将被隐藏的喷泉浸透。
在石窟的上方，山坡上是一片小林地或博斯科，中间有一个池塘。池塘中是一个发抖的巨人的青铜雕像，冷水从头顶流下来，代表一月或亚平宁山脉。
1737年，美第奇家族的最后一位逝世时，花园开始被其新主人洛林之家（Lorraine）所改变；迷宫被拆除，维纳斯雕像被搬到了拉佩特拉别墅（Villa La Petraia），但在此之前不久，许多大使和外国游客都对花园进行了描述，并在整个欧洲成名。它的透视，比例和对称原理，几何种植床以及带有树木和篱笆墙的房间，都在法国文艺复兴时期的花园和随后的法国花园中得到了改编。
蒂沃利的埃斯特别墅（1550–1572）
蒂沃利的埃斯特别墅（Villa d’Este）是意大利文艺复兴时期花园中最宏伟，保存最完好的花园之一。它由阿方索一世·埃斯特，费拉拉公爵和卢克雷西亚·波吉亚的儿子伊普波利托·埃斯特红衣主教创建。他在二十九岁时就成为红衣主教，并于1550年成为蒂沃利州州长。为了发展自己的住所，他接管了前方济各会修道院，并为花园购买了毗邻的陡峭山坡和下面的山谷。他选择的建筑师是Pirro Ligorio，他一直在附近古老的Villa Adriana别墅遗址或Hadrian’s Villa（哈德良罗马帝国皇帝哈德良的广阔乡村住所）附近的伊波利托进行发掘工作，那里有许多精美的水景。
利戈里奥（Ligorio）创建了花园，将其作为一系列梯田，从山坡上陡峭的山坡上下来，俯瞰Latium平原。露台通过大门和宏伟的楼梯相连，从别墅下方的露台开始，一直延伸到花园脚下的龙泉。楼梯穿过五个不同级别的横贯小巷，这些小巷被树篱和覆盖着藤蔓的格子划分为多个房间。在楼梯和小巷的交叉点上有凉亭，果树和芳香植物。在顶部，红衣主教使用的长廊经过了别墅下方，并朝一个方向通往戴安娜的石窟，并向另一个方向通往了阿斯克勒皮乌斯的石窟。
埃斯特别墅的荣耀是喷泉系统，由利古里奥（Ligorio）从阿涅内河（River Aniene）修建的两个渡槽提供水源。在花园的中心，一百个喷泉（实际上有两个喷泉）的小巷穿过山坡，将椭圆形喷泉与罗马喷泉相连，并装饰有罗马著名地标的模型。在较低的水平上，另一个小巷经过了龙之泉，并与猫头鹰之泉一起进入了Proserpina泉。在更下方，一条鱼塘小巷将器官喷泉连接到拟议的海王星喷泉遗址。
每个喷泉和小径都讲述着一个故事，将d’Este家族与赫里克勒斯和希波吕托斯（或伊波利托）的传说联系在一起，后者是These修斯和亚马逊女王的希波吕塔的神话儿子。中轴指向龙泉，说明了大力神的一项工作，在花园里还发现了另外三个大力神雕像。伊波利托的神话，所有者的神话同名，由两个石窟加以说明，阿斯克里庇乌斯和戴安娜。
猫头鹰喷泉使用长笛等一系列青铜管发出鸟的声音，但花园最著名的特征是巨大的器官喷泉。法国哲学家米歇尔·德·蒙田（Michel de Montaigne）曾在1580年参观过该花园。他说：“器官喷泉的音乐是真实的音乐，自然而然地创造出来……是由水猛烈地跌落到一个洞穴中而形成的，呈圆拱状，并搅动空气，这些空气被迫通过风琴的管道排出。其他通过车轮的水按一定顺序撞击风琴的键盘，风琴还模仿小号的声音，大炮的声音，以及由于水的突然下落而产生的步枪声…
在枢机主教死后和17世纪，花园发生了重大变化，出售了许多雕像，但基本特征仍然存在，最近恢复了器官喷泉并再次播放音乐。
矫饰主义与文艺复兴后期的花园
矫饰主义是1520年代在绘画中发展起来的一种风格，违背了文艺复兴时期绘画的传统规则。“风格主义的绘画非常时尚，优美而复杂，它们的组成奇特，题材奇妙。” 这也描述了大约1560年开始出现的其他礼节花园。
德拉托雷别墅（1559）
德拉托雷别墅是为维罗纳的法律教授兼人文学者朱利奥·德拉托雷（1480–1563）建造的，是维特鲁威经典规则的模仿。建筑物的外围风格完全是维特鲁威（Vitruvius）风格，但是有些石头被切割得很粗，大小不一，并用喷水的面具装饰，破坏了古典和谐。“建筑物已变形：似乎陷入了一种奇怪的，无定形的状态，原始的乡村朴素和古典完美。” 里面的壁炉以巨大口罩的形式出现。在外面，花园里充斥着令人不安的建筑元素，包括一个洞穴，入口处的地狱代表着地狱的嘴，眼睛里燃着火。
Sacro Bosco，拉齐奥，博马尔佐（1552-1584）
Sacro Bosco或“圣木”是Mannerist花园中最著名和最奢华的。它是为Bomarzo村附近的Pier Francesco Orsini（1523–84）创建的。它是机智的，不敬虔的，违反了文艺复兴时期花园的所有规定。它没有对称性，没有秩序，也没有重点。花园里的铭文说：“环游世界寻找奇妙的奇迹的人来到这里，那里有可怕的面孔，大象，狮子，食人魔和龙。”
花园里到处都是巨大的雕像，这些雕像是在蜿蜒的小径上到达的。它包括地狱般的嘴巴，一栋似乎要倒塌的房屋，奇妙的动物和人物，其中许多是在花园中用粗糙的火山岩雕刻而成的。其中一些场景取材于Ludovico Ariosto的浪漫史诗诗《 Orlando Furioso》，另一些则取自Dante Alighieri和Francesco Petrarca的作品。正如花园笔记中的一个铭文，萨克罗·博斯科（Sacro Bosco）“仅与自身相似，与众不同”。
第一个植物园
意大利文艺复兴时期还通过对植物进行系统分类和创建第一个植物园，见证了植物学研究的一场革命。在中世纪，人们对植物进行了药用研究。直到16世纪，有关植物学的标准著作是公元1世纪由希腊医师Pedanius Dioscorides撰写的《本草》，描述了六百种植物，但缺少意大利的许多本土植物，并且带有模糊且不完整的描述插图。1533年，帕多瓦大学（Padua）创建了第一位植物学教授，并任命弗朗切斯科·博纳费德（Francesco Bonafede）为第一位简朴教授，即“简单”或药用植物教授。1545年，帕多瓦大学医学院的一位学者Pietro Andrea Mattioli撰写了一本有关草药的新书，Pebrani Dioscoridis的随意性评论，在随后的版本中系统地描述并提供了1200种不同植物的药用用途。来自新大陆，亚洲和非洲的水手和探险家协助开展了此类科学工作，他们带回了欧洲未知植物的样本。
1543年6月，帕多瓦大学创建了世界上第一个植物园Orto botanico di Padova，比萨大学随后于1545年建立了自己的花园Orto botanico di Pisa。到1591年，帕多瓦的花园已经覆盖了1,168种不同的植物和树木，包括从埃及带来的扇形棕榈树。1545年，科西莫·德·美第奇（Cosimo de’Medici）在佛罗伦萨创立了药材花园Giardino dei Semplici。不久，博洛尼亚，费拉拉和萨萨里大学的医学院都拥有了自己的植物园，里面种满了来自世界各地的奇异植物。