回顾将当下的通途揭示为一个通途，所有领域都重合在一起并被镜像–个人在这里推动集体记忆，所见即暗示了看不见的事物，而遗留下来的则是淡褪和遗忘。
Melampaui Batas（Beyond Boundaries）（2016）Made Djirna
在他发现的装置中，有一艘古董铁木船，象征着在努沙塔拉（印度尼西亚群岛）与更广阔的世界之间以及在活人与死者之间的旅程（按照巴厘岛的信仰，该船承载着灵魂）到死后的祖先住所）。
数以百计的象征人类的陶俑表现出独特的表情，尽管它们的数量暗示着一个社区，而粘土则代表着他们的脆弱。
盟约（2016）Sharmiza Abu Hassan
Sharmiza重读并重新制定了马来文学的基石《马来年鉴》中的两个故事，以重新审视一些马来人的传统价值观和习俗。
盟约的事件突显了马来统治者与其臣民之间的庄严宣誓，而箭鱼袭击事件的故事则围绕着杭·纳丁（Hang Nadim），后者挽救了新加坡免受袭击，但被他的国王不公正地谋杀。
门（2003）杜浩秀
这件艺术品是仿照韩国艺术家家庭住宅的一扇门而建的，该住宅本身是根据19世纪建造的传统学者住宅建造的，并用废弃宫殿和其他历史建筑中的废弃木材制成。
Margijker摄影棚（2015），阿甘·哈拉普（Agan Harahap）
Harahap重新制作了档案照片，以呈现虚构的Mardijkers肖像，Maddijkers是在东印度群岛（今印度尼西亚）的主要城市中发现的释放奴隶的后代社区。
欧洲人面孔在“本机”身体上的叠加，反之亦然，这反映了该社区内身份的流动性和不稳定，艺术家认为这种情况类似于当代印度尼西亚与“全球”文化的谈判。
The Name（2008-2017）Tun Win Aung和Wah Nu
这对夫妻艺术家二人组从十九世纪的盎格鲁-缅甸战争及以后的时期复活了人物，恢复了他们自以为是的殖民地叙事的本土历史声音。
最温和的礼貌的人（2016）Fyerool Darma
出于对不断增长的历史失忆症的关注，费耶尔·达玛（Fyerool Darma）脱离了他独特的绘画手法，展示了新加坡历史上的两个关键人物的雕塑：弗朗西斯·莱加特·尚特雷爵士（Stephen Francis Legatt Chantrey）挪用的斯坦福·莱佛士爵士半身像以及刻有名字的无胸像基座苏丹侯赛因·穆阿扎姆·沙（Sultan Hussein Mua’zzam Shah）的出生日期和死亡日期。
盲象的记忆（2016年）Phuong Linh Nguyen
Phuong Linh对殖民地橡胶种植园及其在越南扮演的角色和继续扮演的角色着迷，探索橡胶的重要性，并研究了该国橡胶树和种植园的历史意义。
2016年新加坡双年展：镜子地图集
通过探索区域内外的共同历史和当前现实，2016年新加坡双年展展示了一系列艺术观点，这些观点为人们提供了一种看待世界和我们自己的出乎意料的方式。
国际当代艺术展览的标题为“镜子地图集”，其特色是针对特定地点的，东南亚，东亚和南亚的60多名艺术家从未有过当代艺术品。
2016年新加坡双年展由新加坡美术馆主办，受国家艺术理事会委托，并由新加坡文化，社区和青年部提供支持。
新加坡美术馆
新加坡美术馆（SAM）专注于国际当代艺术实践，专门研究新加坡和东南亚。
新加坡美术馆坐落在一栋经过修复的19世纪传教学校中，于1996年开业，是新加坡第一家美术馆。博物馆又名SAM，现在是当代艺术博物馆。
SAM建立了东南亚当代艺术品的世界上最重要的公共收藏之一，并且在国际当代艺术中的比例越来越高。SAM从其收藏中汲取灵感，并与国际当代艺术博物馆合作，共同策划和举办当代艺术展览。通过SAM的巡回展览计划和收藏贷款，该地区的当代艺术也获得了国际曝光。