Сила изображения, Национальный музей современного искусства, Португалия

Тесные отношения между Велозу Сальгадо и художниками Адриен Демонт и Вирджини Демонт-Бретон представляют собой исключительный случай художественного сотрудничества и дружбы. Велозу Сальгадо провел некоторое время в резиденции Демонт в Виссане, недалеко от Кале, на севере Франции, городе, где поселились супружеские пары, и который они превратили в художественную коммуну, школу световых эффектов и живопись на открытом воздухе. Сальгадо познакомился с Вирджини Демонт-Бретон, женой Эдриан Демонт и дочерью художника-пейзажиста Жюля Бретона (1827-1906), в 1888 году во время пребывания в Париже на государственной стипендии. Согласно мемуарам Вирджини, он получил комиссионные и покорил всех своим обаянием.

В 1891 году он написал портрет Адриана Демона (1851-1928), художника-пейзажиста, обладающего особым талантом к сумеречным сценам. Портрет отличается силой изображения, пронизанной взаимной дружбой и восхищением художников. Естественная поза и внимание к деталям, таким как блузка художника и кисти, лежащие на столе, усиливают соблазнительную, медитативную ауру художника-поэта, чей интерес к представлению света и цвета также присутствует в некоторых картинах Велозу Сальгадо, такие как Noir et Rose, с 1892 года, и картины-символисты с 1890-х годов.

Портрет Вирджинии Демонт-Бретон (1859–1935) 1894 года изображает боевую фигуру с ее палитрой и кистями, высоко поднятыми, как оружие богини-охотника. Портрет запечатлел сильную личность Демонт-Бретон, художника, на собственных картинах которого изображены повседневные сцены рыбаков и их семей, и дикого Северного моря, что также заметно в ее создании Союза женщин художников и скульпторов и школы, открытой для женщин. художники. Ее картины вдохновили Велосо Сальгадо «Цветок моря» 1892 года, как в своей теме, так и в цветовой палитре.

Эти портреты художников выделяются не только своей мощной чувственностью и техническими качествами, но и своей поразительной оригинальностью. Их выразительность и тон демонстрируют острое психологическое понимание предметов и дружбы, которую они разделяют, подчеркивая их художественный профиль как визуальное отображение их социального и интеллектуального престижа. С 1896 года между Лиссабоном и Францией была проведена значительная переписка как личного, так и профессионального характера, недавно завершенная добавлением писем Велозу Сальгадо к демонам. Открытие этих портретов и участие художника в Wissant являются основополагающими для этого новаторского размышления о работах Велозу Сальгадо и его художественной карьере.

Национальный музей современного искусства, Португалия
Национальный музей современного искусства Museu do Chiado был одним из первых музеев современного искусства, созданных во всем мире. Расположенный в историческом центре Лиссабона, где представлена ​​ведущая коллекция португальского искусства со второй половины XIX века и до наших дней, музей является обязательным посещением для понимания и наслаждения современным и современным португальским искусством. Программа временных выставок имеет большое значение в общем объеме музейной деятельности. Представление коллекции периодически обновляется по временным или тематическим сегментам, в соответствии с устойчивой работой исторических и критических исследований, но программа не ограничивается португальским искусством,

Национальный музей современного искусства – Museu do Chiado был создан правительственным постановлением 26 мая 1911 года. Он был создан в результате деления старого Национального музея искусств в Национальный музей искусств, который унаследовал от бывшего произведения, созданные до 1850 года и сохранившиеся в Паласио-дас-Джанелас-Вердес и в Национальном музее современного искусства, который включал все работы, выполненные после этой даты, и находился в здании монастыря Сан-Франциско в районе, прилегающем к Академии Белас Артес. Создание сети музеев, которая простиралась на всю территорию страны, было выполнением проекта, основанного на концепции человеческого просвещения 18-го века, наделившего страну необходимыми инструментами для защиты и демонстрации национального искусства. Создание музея современного искусства было,

Корпус Национального музея современного искусства в Конвенто-де-Франциско, хотя и только на временной основе, символически и удачно расположен в районе, часто посещаемом художниками тех периодов, которые представлены в музее. Он занимал большие старые залы, приложения к монастырям, где проводились выставки романтиков и натуралистов.