В 2007 году Епархиальный музей Карло Мария Мартини хотел создать ценную витрину, спроектированную архитектором Антонио Пива и построенную Музеотехнической лабораторией Сандро Гоппиона и предназначенную для размещения работ, исходящих из базилики Святых Апостолов и Назаро Маджоре: древней Базилика Апостолорум по заказу Амброджо в 4 веке.

Это ядро ​​древних шедевров, находящееся сейчас на хранении в музее, состоит из серебряной капсулы имени С. Назаро и реликвии Манлии Дедалии, датируемой серединой четвертого века и датируемой самим Амброджо. Помимо этих двух литургических контейнеров, украшенных лиможскими эмалями, драгоценными свидетелями мезолийской веры в XII-XIII веках.

Сияющее качество произведений раскрывает не только их большую историческую ценность, но также необычайное художественное совершенство и символическое содержание неожиданной глубины, связанное с чувством веры тех, кто заказал, произвел и предназначил их для священной функции.

Особенности
Маршрут тура начинается с множества работ, связанных с историей базилики Сант-Амброджио или жизнью Сант-Амброджио, епископа Миланского (374 — 397), в том числе:

Серебряная часовня Сан Назаро
Гравер середины 4-го века нашей эры. Капселла ди Сан Назаро. Рельефное серебро с позолотой, 20,5 х 20,5 х 20,6 см.
Серебряная часовня Сан-Назаро, реликварий 4-го века, которая по традиции использовалась Амброджо по возвращении из поездки в Рим, для хранения реликвий, которыми он освятил Базилику Апостолорум (ныне Сан-Назаро в Броло), где она была найден Карло Борромео в 1578 году. Витрина имеет размеры куба около 20 см с каждой стороны, с тиснеными сценами, тисненными со всех четырех сторон и на крышке из обработанной серебряной фольги. Они представлены: Христос объявляет новое учение Апостолам, Суд над Соломоном, Суд над Иосифом, Три еврея в печи, спасенные ангелом, Мадонна и Младенец, возведенные на престол среди ангельских воинств. Стиль рисунков классический, сравнимый с греческими барельефами, на нем изображен портрет молодого императора, отождествленный с Гонорием, сыном Феодосия.

Капсула, датированная серединой 4-го века, использовалась Амвросием для хранения мощей некоторых апостолов, посланных из Рима для освящения базилики Апостолорум (нынешняя базилика Святых Апостолов и Назаро Маджоре), основанной тем же епископом. Он был найден в 1578 году под главным алтарем базилики Сан-Карло Борромео, а в следующем году он снова был замурован в церкви. Он будет окончательно найден в 1894 году; Хранится в 1964 году в сокровищнице Миланского кафедрального собора. В 2004 году он передается в Епархиальный музей Карло Марии Мартини. Серебряная капсула украшена рельефными рельефами высочайшего качества, иконография которых еще не полностью прояснена: на лицевой стороне Мадонна изображена на троне с Младенцем и двумя оферентами, которые предлагают им пустые тарелки. На правой стороне находится Судный Соломон, в то время как на противоположной стороне появляется Судная сцена, интерпретируемая по-разному, например, как Иосиф, который судит своего брата как Суд двух римских мучеников, или даже как Даниил, который судит стариков, которые угрожали Сусанна. На последней стороне изображены четыре молодых автономных, истолкованных как Три еврея, спасенных ангелом в печи, или увлеченных Ангелами-волхвами Ироду, или даже как пасторы, получившие объявление о рождении Иисуса. Наконец, на обложке изображен Христос на троне среди апостолов с амфорами и корзинами у его ног в память о чудесах свадьбы в Кане и умножения хлебов, с явной ссылкой на общую тему откровения Христа.

Сант-Амброджо помет (4 век)
Поздняя античная мастерская Вторая половина IV в. Н.э. Реликварий Манлии Дедалии Серебряная тарелка с гравировкой позолоты, 6,8 х 7,7 см
Подстилка Сант-Амброджо (4-й век), то есть катафалк, где, согласно традиции, останки святого были заложены во время похорон;

Реликварий, пришедший из миланской базилики Святых Апостолов и Назаро Маджоре, был обнаружен в 1578 году во время демонтажа главного алтаря базилики внутри серебряного сундука, который сегодня называется Капселла ди Сан Назаро. Сферический контейнер состоит из двух равных частей, изготовленных из толстой тисненой серебряной пластины. Две половины соединены между собой шарниром и тесной блокировкой, закрепленной байонетной системой. Украшение, очень трезвое, ограничено полюсами двух полушарий. В центре каждого из них находится chrismonaround с латинской надписью: Dedalia vivas на нижнем клапане; во Христе на вершине. Вероятная основная функция объекта, учитывая значительную степень его износа, заключается в том, что он долгое время принадлежал как личный реликварий Манлии Дедалии, богатому современному аристократу Амвросия, посвятившему себя девственной и посвященной жизни. С определенного момента реликварий и реликвия перестают быть его собственностью и помещаются под главный алтарь базилики Апостолорум.

Священная ваза в форме голубя
Bottega limosina, миланская мастерская (?) Конец второго десятилетия тринадцатого века; вставки евхаристических эмали голуби Шамплева восемнадцатого века на листах из позолоченной меди, металла (латунь?), 16,3 х 6,5 х 15,9 см
Этот великолепный предмет, священная голубовидная ваза, намекающая на изображение Святого Духа, был рожден с целью сбора освященных воинств. Голова и тело образованы двумя медными пластинами, соединенными, позолоченными и дополненными тонкими разрезами; сзади находится полость, закрытая крышкой, в которую были вставлены хозяева. Крылья и хвост в эмали Champlevé. Использование объектов такого типа, которое уже с уверенностью было засвидетельствовано около 1000 года, кажется более распространенным в XII веке и достигает кульминации в начале XIII, после обнародования доктрины переобоснования Инноченцо III. Исходя из базилики Сан-Назаро, где она была подвешена над алтарем Сан-Пьетро, ​​что подтверждается документом 1828 года; Хранится в 1964 году в сокровищнице Миланского собора, переходит в Епархиальный музей Карло Марии Мартини в 2007 году.

Фрагменты деревянных ставней главного портала первой базилики Сант-Амброджо, относящихся к IV — VI веку;
Клипеус с благословенным бюстом Сант-Амброджо (10 век), из полихромной штукатурки, из ломбардской мастерской;
Деревянные ларьки (15 век) из хора Сант-Амброджо;
Мадонна, кормящая ребенка, (первая четверть 16-го века), отдельно стоящая фреска, Бернардино Луини
Пирог Донн (первая четверть 16-го века), отдельно стоящая фреска, анонимным ломбардским художником;
Иисус Христос, несущий крест (первая четверть 16-го века), отдельно стоящая фреска, приписанная Андреа Соларио.

Епархиальный музей Милана
Епархиальный музей Милана родился в 2001 году по инициативе архиепархии Милана с целью защиты, укрепления и раскрытия художественных ценностей епархии в контексте духовного контекста, который их вдохновлял. Со следующего года это сцена инициативы «Шедевр для Милана».

Епархиальный музей расположен в монастырях Сант-Эусторджо, неотъемлемой части одного из самых античных монументальных комплексов Милана, построенного из объединенных частей базилики и Доминиканского монастыря, процветающего центра в ходе века в важной области истории миланского христианства.

Постоянная коллекция состоит из более чем семи сотен произведений искусства, охватывающих период с 4 по 21 век. В галерее живописи архиепископа находятся коллекции миланских архиепископов (часть коллекции Монти, Висконти, Риккарди и полная коллекция Эрбы Одескальки). В дополнение к картинам, поступающим из церквей епархии, в музее хранится важная группа предметов литургической отделки. Завершает коллекцию раздел, посвященный панно «Золотой лист» (работы преимущественно из сферы Тосканы XIV и XV веков, собранные профессором Альберто Креспи и переданные в дар музею), а также скульптуры и картины из коллекции Катерины. Marcenaro. Наконец, вокруг первого ядра скульптурных произведений Лусио Фонтана есть много работ 20-го и 21-го веков, которые заявляют о растущем интересе музея к современным произведениям искусства.