Алессандро Альгарди (27 ноября 1598 г. — 10 июня 1654 г.) был итальянским скульптором высокого барокко, работавшим почти исключительно в Риме, где он в течение последних десятилетий своей жизни вместе с Франческо Борромини и Пьетро да Кортона был одним из Основные конкуренты Джан Лоренцо Бернини.

Ранние года
Альгарди родился в Болонье, где в молодом возрасте учился в студии Агостино Карраччи. Однако его склонность к скульптуре привела его к работе на Джулио Чезаре Конвенти (1577–1640), художника скромных талантов. Его две самые ранние известные работы датируются этим периодом: две статуи святых, сделанные из мела, в Оратории Санта-Мария делла Вита в Болонье. К двадцати годам Фердинандо I, герцог Мантуи, начал с него заказывать работы, а также нанял местных ювелиров для фигуративного дизайна. После недолгого проживания в Венеции он отправился в Рим в 1625 году вместе с герцогом Мантуей, который познакомился с племянником покойного папы кардиналом Людовико Людовизи, который некоторое время нанимал его на реставрацию древних статуй.

Могила Папы Льва XI
Движущийся под покровительством Боргезе и Барберини Джан Лоренцо Бернини и его студия собрали большую часть главных римских скульптурных комиссий. В течение почти десятилетия Алгарди боролся за признание. В Риме ему помогали друзья, в том числе Пьетро да Кортона и его коллега по Болоньезе Доменикино. Его ранние римские заказы включали терракоту и несколько мраморных портретных бюстов, в то время как он поддерживал себя небольшими работами, такими как распятия. В 1630-х годах он работал над могилами семьи Меллини в часовне Меллини в Санта-Мария-дель-Пополо.

Первое крупное поручение Алгарди произошло в 1634 году, когда кардинал Убалдини (Медичи) заключил договор на похоронный памятник своему двоюродному деду, папе Льву XI, третьему из пап Медичи, который правил менее месяца в 1605 году. Памятник было начато в 1640 году, и в основном завершено к 1644 году. Композиция отражает ту, которая была спроектирована Бернини для Гробницы Урбана VIII (1628–1647 гг.), с центральной иератической скульптурой папы, усаженной в полных регалиях и предлагающей руку благословения, в то время как у его ног две аллегорические женские фигуры фланкируют его саркофаг. Однако в могиле Бернини энергичная поднятая рука и поза Папы уравновешены активной драмой внизу, где фигуры Милосердия и Справедливости либо отвлекаются путти, либо теряются в созерцании, в то время как Скелетная Смерть активно пишет эпитафию. Могила Альгарди гораздо менее динамична. Аллегорические фигуры Великодушия и Либеральности обладают бесстрастным, эфирным достоинством. Некоторые отождествляют фигуру Великодушия в шлемах с Афиной и знаковыми образами Мудрости. Либеральность напоминает знаменитую Санта-Сусанну Дукесного, но выглядит более элегантно. Гробница мрачно монотонна и лишена полихроматического возбуждения, которое умаляет элегическое настроение гробницы Урбана VIII.

В 1635–1838 годах Пьетро Бонкомпаньи заказал у Алгарди колоссальную статую Филиппа Нери с ангелами на коленях для Санта-Мария в Валличелле, завершенную в 1640 году. Сразу после этого Альгарди создал интерактивную скульптурную группу, представляющую обезглавливание святого Павла с двумя фигурами: на коленях, смиренный святой и палач, готовый нанести удар мечом, для церкви Сан-Паоло, Болонья. Эти работы создали его репутацию. Подобно характерным работам Бернини, они часто выражают эстетику барокко, изображающую драматические взгляды и эмоциональные выражения, но скульптура Альгарди обладает сдержанной трезвостью в отличие от скульптуры его соперника.

Папское благоволение в рамках Innocent X и испанской комиссии
Со смертью Папы Римского Барберини Урбана VIII в 1644 году и присоединением Папы Папмильского Иннокентия X к семье Барберини пришла дурная слава, что привело к уменьшению комиссионных за Бернини. Альгарди, с другой стороны, обнял новый папа и племянник папы Камилло Памфилдж. Портреты Альгарди высоко ценились, а их формальная строгость контрастирует с более живым выражением Бернини. Большая иератическая бронза Innocent X от Algardi теперь находится в Капитолийских музеях.

Алгарди не был известен своими архитектурными способностями. Хотя он отвечал за проект для папской виллы, Вилла Памфили, в настоящее время Вилла Дория Памфили, за пределами Порта Сан Панкрацио в Риме, он, возможно, имел профессиональное руководство по дизайну казино от архитектора / инженера Джироламо Райнальди и Помогите с надзором за его строительством его помощник Джованни Франческо Гримальди. Казино было витриной для коллекции скульптур Pamphili, древних и современных, о которых Альгарди мог посоветовать. На территории виллы Альгарди и его студия выполняли инкрустированные скульптурой фонтаны и другие элементы сада, где сохранились некоторые из его отдельно стоящих скульптур и барельефов.

В 1650 году Альгарди познакомился с Диего Веласкесом, который получил комиссионные за свою работу из Испании. Как следствие, в Королевском дворце Аранхуэс есть четыре каминные работы Алгарди, а в садах фигуры на фонтане Нептуна также принадлежат ему. В монастыре августинцев в Саламанке находится гробница графа и графини де Монтерей, еще одна работа Альгарди.

Рельеф Fuga d’Attila
Большая драматическая мраморная горельефная панель Алгарди папы Льва и Аттилы (1646–1553 гг.) Для базилики Святого Петра и стимулировала использование таких мраморных рельефов. Существовали большие мраморные рельефы, которые ранее использовались в римских церквях, но для большинства посетителей скульптурные мраморные алтари были слишком дорогими. В этом облегчении две главные фигуры, суровый и мужественный папа и испуганный и испуганный Аттила, вырываются из центра в три измерения. Только они двое видят нисходящих ангельских воинов, сплачивающихся в защиту папы, в то время как все остальные, находящиеся на заднем плане рельефов, продолжают выполнять свои земные обязанности.

Предмет был предназначен для папского государства, ищущего влияние, так как он изображает историческую легенду, когда величайший из пап Льва при сверхъестественной помощи удержал гуннов от грабежа Рима. С точки зрения барокко это момент божественного вмешательства в дела человека. Несомненно, часть послания его покровителя будет заключаться в том, что всем зрителям будет строго напоминать о папской способности призывать божественное возмездие против врагов.

Альгарди умер в Риме через год после завершения своего знаменитого рельефа, которым восхищались современники.

В последующие годы Альгарди управлял большой студией и накопил огромное состояние. Классификационная манера Альгарди была продолжена учениками (включая Эрколе Феррата и Доменико Гуиди). Антонио Рагги изначально тренировался с ним. Последние два завершили его проект для алтаря Видения Святого Николая (Сан Никола да Толентино, Рим), используя две отдельные части мрамора, соединенные вместе в одном событии и месте, но успешно разделяющие божественную и земную сферы. Другие менее известные помощники из его студии включают Франческо Баррата, Джироламо Лученти и Джузеппе Перони.

Критическая оценка и наследие
Альгарди также был известен своей портретной работой, которая демонстрирует навязчивое внимание к деталям психологически раскрывающейся физиогномики в трезвом, но непосредственном натурализме и незначительное внимание к костюмам и драпировкам, таким как в бюстах Лаудивио Заккия, Камилло Памфил, и Муцио Франгипане и его два сына Лелло и Роберто.

По темпераменту его стиль был больше похож на классическое и сдержанное барокко Дюкесного, чем на эмоциональные работы других художников барокко. С художественной точки зрения он был наиболее успешным в портретных скульптурах и в группах детей, где он был вынужден наиболее внимательно следить за природой. Его терракотовые модели, некоторые из которых были законченными произведениями искусства, ценились коллекционерами. Выдающаяся серия терракотовых моделей находится в Эрмитаже в Санкт-Петербурге.