Na ala mais antiga do prédio fica o apartamento onde Pietro Canonica viveu e trabalhou, de 16 de agosto de 1927 a 8 de junho de 1959, o dia de sua morte. O apartamento foi aberto ao público em 1988 e anexado ao museu, após a morte da sra. Maria Assunta Riggio Canonica, a segunda esposa do artista que continuou morando na casa mesmo após a morte do escultor. A Sra. Riggio foi de fato nomeada pelo Município de Roma como “Conservadora Honorária” do Arquivo Canônico.

Os quartos do apartamento foram restaurados e completamente mobilados por Pietro Canonica, de acordo com o gosto piemontês do século XVIII, dando destaque a uma concepção dos espaços de representação que melhorariam sua imagem pública. Ambientes, portanto, que, refletindo o espírito do artista, de sua época e de seu ambiente social, constituem um exemplo único de uma casa-museu dentro do panorama do museu romano.

Sala com lareira
A lareira é feita de pedra de lava de Vetralla, que remonta a 1581. O salão é decorado com móveis de época dos séculos XVI a XVII. Outras obras expostas incluem um auto-retrato, um retrato e dois esboços em pedra de Canonica, bem como a página de título de uma partitura e os conjuntos de duas obras musicais da mesma reitoria.

A Sala del Camino é chamada de lareira monumental de pedra de lava, construída em 1581, de Vetralla (na área de Viterbo, onde o artista tinha uma vila).

No salão de recepção, mobilado com valiosos móveis de época dos anos 1500 e 1600, algumas obras de mármore e bronze e alguns desenhos esculturais executados por Pietro Canonica são preservados.

Entre as pinturas em exibição, um retrato e um auto-retrato do artista. Além disso, dois esboços em aquarela são colocados aqui para a página de título da partitura e para a cenografia da Noiva de Corinto (1918) e Medéia (1953), obras feitas por Pietro Canonica (que também cuidou da cenografia). )

Outras obras dignas de interesse na sala incluem:
Esboço para o Victorian, escultura de 1908,
O esboço de gesso foi feito para a parte central do Victorian. O trabalho consiste em um grupo de Roma com seus filhos marchando. À direita, há o Il Plebiscito e a Breccia di Porta Pia. Ironicamente, o trabalho nunca foi realizado, pois foi apontado como membro do subcomitê real, de modo que não pôde mais participar devido a conflitos de interesse na construção do Altare della Patria.
Armário de exibição em um baú, datado do século XVII,
e dentro do armário:
um uniforme de Alexandre II, czar da Rússia, datado do século XIX,
uma túnica oriental e capa,
um vestido oriental.

Corredor do térreo
No pequeno corredor, que liga a Sala del Camino ao estúdio, são exibidas treze pinturas autografadas do artista, retratando paisagens rurais de Viterbo, uma marina de Forte dei Marmi, vista do Po do estúdio de Turim do artista. ao longo das paredes, interesse particular que remonta à época em que Canonica frequentou a Academia e uma pintura muito representativa intitulada Irmã Luigina no Fortezzuola.

Nas paredes, há catorze pinturas de Canonica representando várias paisagens, incluindo paisagens campestres na província de Viterbo, uma vista marinha de Forte dei Marmi, uma vista do Pó e um retrato da irmã Luigina em Fortezzuola. As pinturas são da escola de paisagem de Turim da segunda metade do século XIX.

São obras expressas com composições simples, inspiradas na verdade, e realizadas moderadamente com meios pictóricos afetados pelo gosto da escola de paisagismo de Turim da segunda metade do século XIX.

Na primeira sala à esquerda do corredor está a Biblioteca Canônica, que reúne a interessante coleção de livros deixada pelo artista, aberta recentemente ao público e enriquecida com novas aquisições de livros.

Estude
O estúdio é preservado, assim como quando ele trabalhou. O teto foi restaurado pela Canonica às suas próprias custas. No centro está a pequena mesa com as ferramentas com as quais Canonica trabalhava e o esboço do monumento a Giovanni Paisiello. Nas paredes, retratos, auto-retratos, vislumbres de paisagens feitas pela própria Canonica, também esboços de obras traduzidas e estudos de esculturas nunca feitas, uma tela de Enrico Gamba e uma de Demetrio Consola.

O Studio mantém a mesma estrutura do tempo em que o artista trabalhou nele. O ambiente faz parte das antigas instalações pertencentes à família Borghese.

O teto da sala, o único original e não restaurado às custas do escultor, é feito de caixotões de madeira e foi pintado por volta dos anos de 1833 a 1839, quando a vila se tornou propriedade de Francesco Aldobrandini Borghese. No teto, há os emblemas da família Borghese – a águia e o dragão, a estrela de oito pontas da família Aldobrandini e os três cervos heráldicos que aparecem nos braços de La Rochefoucauld. De fato, o príncipe Francis havia se casado com Adelaide de La Rochefoucould.

No centro do estúdio está a mesinha com as ferramentas de trabalho usadas pela Canonica, ainda sujas de gesso e os últimos pedaços de barro que moldaram o modelo de San Giovanni Bosco, o último trabalho ao qual o artista se dedicou. No centro do ateliê, está o cavalete do escultor, com uma base rolante, sobre a qual está exposto o esboço de gesso da estela do monumento a Giovanni Paisiello.

O estudo contém esboços preparatórios de obras traduzidas, então, em mármore ou bronze pelo artista e estudos de esculturas não realizadas. Nas paredes, há pinturas representando retratos, auto-retratos e vislumbres de paisagens feitas pela Canonica “durante horas ociosas”. Uma tela representando um estudo de mãos e pés, doada ao artista por seu mestre em desenho da Academia Albertina Enrico Gamba (1831-1883) e outra tela intitulada Lavandaie di Torino (1891), assinada por Demetrio Cosola (1851 a 1895) são as únicas pinturas não executadas pelo artista expostas no ateliê.

Pequena mesa com ferramentas. Na pequena mesa com as ferramentas da Canonica, há: uma equipe de madeira pequena, grosas, serras, espátula, uma garrafa contendo resina oleosa desconhecida agora seca, pedaços de barro usados ​​no modelo de San Giovanni Bosco, o último trabalho em que a Canonica dedicou ele mesmo. Nesta mesa, há uma cadeira e um cavalete.
Estela para o monumento a Paisiello. A estela é uma cópia do original destruído por um bombardeio. O trabalho é composto por várias figuras alegóricas que lembram dança, música e poesia.
Além disso, na mesma sala, há o caixão de Isabella Saluzzo, que remonta ao século XIV, feito de nogueira.

Escadaria
Nos lados da escada que leva ao primeiro andar do apartamento, há obras valiosas realizadas pela Canonica, incluindo o esboço do Monumento a Costantino Perazzi, presidente do Conselho Provincial de Novara (1901).

Na escadaria existem alguns bustos de crianças e quatro esculturas de bronze de Canonica, enquanto no segundo patamar há uma armadura japonesa de um samurai que remonta ao século XVII. A armadura é de ferro, bronze dourado, seda e couro.

No segundo patamar, existe uma imponente armadura samurai japonesa do século XVII.

Corredor do primeiro andar
Neste corredor, há um console com um espelho com esculturas decoradas em estilo rococó por trabalhadores piemonteses. No centro do espelho está colocado um retrato de Vittorio Emanuele I. Os móveis foram comprados pela Canonica em um leilão em Turim. Na primeira sala à esquerda do corredor, há a Biblioteca Canônica, com a coleção de livros do artista e novas compras de livros. Nas paredes há algumas pinturas de vários artistas, incluindo Enrico Gamba e Antonio Fontanesi, também há uma semana.

No início do corredor, no primeiro andar, há um console com um grande espelho retangular com decorações esculpidas, lacadas e douradas, feitas em período rococó completo por artesãos piemonteses. No centro do espelho, há um medalhão com o retrato de Vittorio Emanuele I, da Sabóia. Os móveis foram comprados pelo artista, juntamente com quatro portas com sobrepor e a porta de acesso ao segundo patamar, para um leilão do Palácio Real de Turim.

Em sucessão nas paredes do corredor, há várias pinturas e desenhos, incluindo obras de Enrico Gamba, Antonio Fontanesi, Jan Dirk Both, Giovan Battista Quadrone e J. Jaques Callot. Interessante é também uma pequena mesa, colocada na parede direita, em ébano incrustado e em bronze dourado esculpido com tartaruga, no estilo francês Napoleão III, datável da segunda metade do século XIX.

A biblioteca. Consiste em 2200 volumes formados pela coleção particular de Canonica e uma seção sobre escultura e artes figurativas dos séculos XIX e XX adquirida recentemente. Também estão disponíveis os arquivos fotográficos e familiares da viúva canônica.

quarto
Do lado esquerdo do corredor, você entra no pequeno quarto de Pietro Canonica, também rigorosamente mobiliado com móveis de época. A cama é de estilo barroco, com colunas retorcidas e quatro maçanetas de bronze, enquanto no Piemonte (1750 ca.) são feitos um armário de estante, uma poltrona en cabriolet e um armário de canto.

O quarto está mobilado com móveis de época. A cama é em estilo barroco. Outros móveis, incluindo uma poltrona en cabriolet, são de estilo piemontês. Na parede de trás há um depoimento de Cristo.

Nas laterais da cama, você pode ver pequenas fotografias de família do artista. Na parede de trás, há uma pintura representando uma Deposição de Cristo, obra de um mestre anônimo cuja definição cronológica e pictórica ainda está sendo estudada.

Também na sala está a exibição de medalhas com as decorações honoríficas dadas a Canonica, todas em ouro e esmalte, com as seguintes medalhas:
duas decorações como o Grande Oficial da ordem de Simon Bolivar conferido pela Venezuela;
duas decorações como grande oficial da ordem da coroa da Itália;
uma decoração como comenda da cruz da ordem de São Estanislau da Rússia;
uma decoração como adenda da ordem de Adolfo di Nassau conferida pelo Luxemburgo;
cruzamentos de dois grandes oficiais da ordem de San Maurizio e San Lazzaro;
uma grande cruz da ordem do carvalho luxemburguês;
uma decoração como comando da ordem dos dois rios do Iraque;
uma cruz para o mérito civil de Savoy, como cavaleiro

Sala de jantar
Na sala de jantar, uma enorme mesa à bolonhesa em nogueira do século XVII. Sobre a mesa, o retrato da Baronesa Niemptsch (1903). Na parede traseira, há um aparador com uma placa, na qual são exibidas dezesseis placas de estanho (a fabricação é piemontesa do século XVIII). No centro, uma placa de cobre persa com decorações de arabescos em esmalte turquesa. Nas laterais do gabinete, existem dois retratos a óleo sobre madeira, representando o mesmo assunto: à esquerda Criança em branco e à direita Criança em preto. As duas obras, datadas de 1895, são de Vittorio Cavalleri (1860-1938), um pintor de Turim, amigo de Pietro Canonica, para quem ele pintou outras pinturas em exibição no apartamento.

Nesta sala, há uma mesa de nogueira à bolonhesa que data do século XVII no centro. Na mesa, há um retrato da Baronesa Niemptsch de 1903. No fundo, há um aparador com pratos de estanho piemonteses do século XVIII, além de um prato persa de cobre com decorações orientais em esmalte turquesa. Nas laterais do aparador, há duas pinturas a óleo representando uma criança, uma branca e a outra preta de Vittorio Cavalleri. Outro aparador, porém em forma de trapézio, está localizado à esquerda do primeiro, com dois pratos savonianos em majólica, com pinturas em azul e branco que datam do final do século XVII. Além disso, em uma parede há uma tapeçaria flamenga de meados do século XVII.

À esquerda da sala, um grande aparador trapezoidal de fabricação veneziana (datável do início do século XVII). Nas laterais do aparador há duas grandes placas savonenses em majólica pintada de azul e branco (final do século XVII). Na parede esquerda, há uma tapeçaria atribuível a uma escola francesa do século XV. Na parede oposta, outra tapeçaria de fabricação flamenga de meados do século XVIII.

Antisalone
É uma pequena ante-sala a partir da qual você pode admirar a Sala della Musica, o ambiente mais prestigiado e fascinante do apartamento. No antisalone, há uma grande pintura de Vittorio Cavalleri, intitulada Donizetti, que escreve seu último trabalho (1897).

No interior, há uma agência do século XVII com incrustações de marfim, um console de mesa com um espelho e duas poltronas de mestres do Piemonte, que datam do século XVIII. Em uma parede, há uma pintura de Vittorio Cavalleri chamada “Donizetti escreve sua última obra”, feita em 1897. Em uma pequena mesa, há uma pequena estátua de bronze representando um “Depois da votação” copiado pelo autor por volta de 1921.

Abaixo da pintura, há uma cômoda veneziana do século XVII, facetada e incrustada em marfim. As fotografias emolduradas são dispostas sobre uma mesa – console com espelho, algumas com dedicação. São pessoas famosas conhecidas e retratadas pelo artista: Grã-duquesa Kirillo da Rússia com criança, Baronesa Toinon von Essen, General Scalon e Isabella d’Orleans. Nas paredes, há duas fotografias da rainha Maria da Romênia, vestidas com esplêndidas roupas e cocar tradicionais, e também a fotografia, tirada em 1910, da czarina Alexandra Fedorovna da Rússia, enquanto posava para Pietro Canonica.

Salão de música
O salão é mobiliado com cadeiras, poltronas, sofás e um canto fabricado no Piemonte a partir de 1750. Na parede de trás existem duas portas pintadas sobre portas, de meados do século XVIII. A Sala é dominada pelo piano de cauda Erard, ao qual Pietro Canonica compôs sua música.

Nesta sala, há móveis de trabalhadores piemonteses de meados do século XVIII, enquanto nas paredes há pinturas de outros trabalhadores piemonteses, no entanto, a partir do século XIX, principalmente da Academia Albertina de Turim, uma academia onde estudou a Canonica . Em um púlpito, há uma partitura da Medéia, que lembra o último trabalho escrito por Canonica. Além disso, há um piano de cauda Erard, que remonta a um período posterior a 1855, e também na mesma sala também a estátua de bronze, feita por Canonica, “La sartina Tina” de 1921, retratando uma mulher sentada com o rosto virado à direita e com as mãos atrás das costas nos quadris, talvez na atitude de se vestir.

Na música está a partitura da Medéia. A sala abriga uma considerável coleção de pinturas dos artistas piemonteses mais representativos da segunda metade do século XIX, que constituem o núcleo mais interessante da coleção de arte de Pietro Canonica. São obras de pintores paisagistas da Academia Albertina de Turim. Entre eles: Paisagem de Antonio Fontanesi (ca. 1865), Pôr do sol (1892) e A lua nasce na colina San Giovanni (1903) por Giovanni Piumati, Floresta de abetos em Val d’Aosta (1905) por Carlo Pollonera e Il parco of Morozzo (1889), de Lorenzo Delleani. Outros assuntos dignos de nota dizem respeito à pintura realista, representada aqui por Alberto Pasini, autor do Deserto da Pérsia Oriental (1857) e dos Cavaleiros em um lago (1857). Finalmente, há o belo painel políptico representando Santa Giustina, um painel atribuído ao pintor piemontês Defendente Ferrari (conhecido de 1509 a 1535).

Biografia
Pietro Canonica (Moncalieri, 1º de março de 1869 – Roma, 8 de junho de 1959) foi um escultor e compositor italiano; ele foi nomeado senador vitalício por Luigi Einaudi em 1950 e, em 1958, presidiu a Assembléia como presidente provisório.

Ele nasceu em Moncalieri, uma cidade na província de Turim, norte da Itália. Sua longa e prestigiada carreira artística começou cedo, quando ele se tornou assistente de Luca Gerosa aos dez anos. Um ano depois, ele foi admitido na Accademia Albertina di Belle Arti de Turim, onde foi instruído por Enrico Gamba e Odoardo Tabacchi na escultura.

Ele inicialmente aderiu às tradições do naturalismo, com influências românticas e renascentistas, voltando-se mais tarde para o realismo, sem fazer concessões às tendências artísticas mais vanguardistas do século XX. Após a Segunda Guerra Mundial, Pietro Canonica dedicou-se a obras de arte mais religiosas.

Ele obteve grande sucesso no ambiente oficial de Turim por seus monumentos cívicos e religiosos. Após o período formativo em Turim, mudou-se em 1922 para Roma e participou de importantes exposições nacionais e internacionais em Milão, Roma, Veneza (Itália), Paris (França), Londres (Inglaterra), Berlim, Dresden (Alemanha), Mônaco , Bruxelas (Bélgica) e São Petersburgo (Rússia), e receberam reconhecimento oficial. Comissionado pela aristocracia italiana e estrangeira nos tribunais europeus, Pietro Canonica criou com paixão retratos e trabalhos comemorativos. O mestre da escultura equestre também produziu arte medálica.

Foi professor de escultura na Accademia di Belle Arti di Venezia (1910) e mais tarde na Accademia di Belle Arti di Roma. Ele estava no primeiro quadro de membros nomeados para a Academia Real da Itália em 1929 e membro da Accademia Nazionale di San Luca (1930).

Em 1937, ele conseguiu a concessão para renovar a Villa Borghese, um edifício do século XVI pertencente à cidade de Roma e usado como escritório administrativo até ser abandonado em 1919, após um incêndio. Em troca da promessa de doar suas obras de arte à cidade, ele foi autorizado a usar o edifício histórico como casa e estúdio, que ele reparou e decorou às suas próprias custas. A incomum construção arquitetônica dentro dos jardins da Villa Borghese, também chamada de “La Fortezzuola”, é um museu desde 1961 dedicado ao seu nome, exibindo estudos, modelos, esboços, moldes e obras originais do artista. Sua esposa doou os valiosos móveis e pinturas encontrados em sua seção particular após sua morte em 1987.

Pietro Canonica também foi um músico talentoso e compôs as óperas La sposa di Corinto (1918), Miranda (1937), Enrico di Mirval, Impressioni, Sacra Terra e Medea (1959).

Em 1950, o presidente italiano Luigi Einaudi o nomeou senador vitalício por suas extraordinárias realizações artísticas. Pietro Canonica morreu em 8 de junho de 1959 em Roma.

Museu Pietro Canonica
O Museu Pietro Canonica é o museu do escultor Pietro Canonica e faz parte do sistema de museus do município de Roma. Está localizado na Via Pietro Canonica 2, perto da Piazza di Siena, em Villa Borghese, perto da fortaleza (assim chamada por sua aparência, mas no século XVII, conhecida como “Gallinaro”). A casa, onde o artista viveu até sua morte, foi doada a ele pelo município de Roma, que agora administra o museu.

O Museo Pietro Canonica, escondido na vegetação da Villa Borghese, é um exemplo importante do modelo museológico de museus baseado em casas de artistas, e em sua integridade é um dos poucos exemplos na Itália.

A coleção do museu consiste principalmente de obras de Pietro Canonica: mármores, bronzes e modelos originais, além de um grande número de esboços, estudos e réplicas que proporcionam uma viagem completa pela evolução das obras deste artista e, portanto, são um recurso extremamente interessante aprender sobre os processos criativos e práticos envolvidos na criação de esculturas.

O layout específico deste museu oferece aos visitantes, bem como a rota normal pelas sete salas de exposição no térreo, um passeio privado e mais “íntimo” que percorre a oficina e, no primeiro andar, o apartamento particular do artista. Esta ala do museu abriga uma coleção de móveis preciosos, objetos de arte, tapeçarias flamengas e até uma armadura samurai do século XVII, além de uma coleção extremamente importante de pinturas que pertenciam ao escultor, particularmente telas piemontesas do século XIX, incluindo obras de Enrico Gamba, Giovan Battista Quadrone, Antonio Fontanesi e Vittorio Cavalleri.