Henry Füger

Heinrich Friedrich Füger (nascido em 8 de dezembro de 1751, em Heilbronn, morreu 5 de novembro de 1818 em Viena) foi um dos mais famosos e influentes pintores alemães do classicismo.

Heinrich Friedrich Füger era filho do sacerdote pietista e o clérigo mais tarde sênior Heilbronner (sênior do ministério protestante de Heilbronn) Joseph Gabriel Füger. Em 1764 Füger começou sua formação como pintor no pintor da corte Nicolas Guibal na Kunstakademie em Ludwigsburg. Começando em 1769, ele continuou seus estudos com o escultor de Johann Wolfgang Goethe Adam Friedrich Oeser. Posteriormente, ele empreendeu uma viagem de estudo a Itália e, entre outros, pintou os afrescos no palácio de Caserta, em Nápoles. Em 1774 mudou-se para Viena. O Ministro Inglês no Tribunal de Viena, Sir Robert Keith, tornou-se seu patrocinador e patrono. Ele entrou em contato com a família imperial. A partir de então a sua educação e carreira foi promovido pelas mais altas autoridades políticas.

No outono de 1776, ele recebeu uma bolsa para estudar durante vários anos em Roma. Sua maior desenvolvimento artístico foi fortemente influenciado por Anton Raphael Mengs. De 1781-1783, ele trabalhou para a família imperial nos arredores de Nápoles.

Em 1783, o chanceler Wenzel Anton Contagem Kaunitz nomeou como diretor da Academia de Viena, na época um dos principais academias de arte na Europa. Em 1791 até a morte de sua esposa em 1807, Füger era casado com a atriz Anna Josefa Hortensia Müller, filha de Johann Heinrich Friedrich Müller. Em 1795 ele se tornou o diretor da academia, que sob sua orientação floresceu. Em 1806 ele se tornou o diretor da galeria de pintura imperial e escultor chefe em Belvedere Palace.

Em 1780 ele se juntou ao Freimaurerloge “Zum Palmbaum” em Viena, em 1785 mudou-se para o lodge “Zur Wahrheit”. Ele foi enterrado no cemitério católico de Viena Matzleinsdorf (hoje: Waldmüllerpark).

miniaturas e retratos de Heinrich Füger deve seu antigo prestígio nos mais altos círculos sociais. Mais tarde, ele virou-se para pinturas históricas de grande formato e tornou-se um dos pintores mais importantes do classicismo. Sua arte teve uma forte função política, a. No glorificação de determinadas pessoas da família imperial, tal como exemplificado pelo arquiduque Charles. Por exemplo, ele pintou a “Apoteose do Carl arquiduque como Salvador da Alemanha” (Exército History Museum de Viena). Para o estudo do arquiduque como um warmonitor e secretário-geral (1801-1809) no antigo Ministério da Guerra, Ao Hof em Viena Füger concebido um ciclo de revestimentos de parede, que em forma alegórica as obras da casa imperial, e, sobretudo, a forças armadas dos arquiduque Charles como vencedores contra os franceses mostraram. Em 1813 Füger elaborou uma medalha para o Völkerschlacht de Leipzig,

O legado do período barroco é claramente visível na obra de Füger. A busca de cortesia e elegância também é claramente visível. Críticos posteriores descreveu seu estilo de pintura como eclético e deu o estilo representado por ele o nome vienense barroco classicismo.

Em sua educação artística, a academia dirigiu focada na forma claramente definida, no contorno nítida e clara da figura – totalmente no sentido dos ideais do classicismo. Assim, o desenho desempenhou um papel particularmente importante na educação. A forma tinha prioridade sobre a cor, o desenho tinha prioridade sobre a pintura. Exemplos do mundo antigo, combinadas com aulas de história intensivos, foram temas centrais de instrução. Além disso, as preparações anatómicas serviu como um importante material de ensino. Füger seguido a doutrina seguida acadêmica que os jovens estudantes tinham que copiar primeiro os velhos mestres – depois de pontos – de manhã 06:00 à noite. Mengs havia argumentado que a arte era melhor do que a natureza, e que, como artista, deve ser guiada pelos ideais dos antigos mestres – e, além disso, de acordo com o ideal, que é melhor do que a natureza. Quando um pintor pinta uma folha, não é a natureza, mas uma forma idealizada de uma folha – na academia.

O papel de Füger na sociedade e na arte da época dificilmente pode ser superado. Ele se destacou tão fortemente que ele foi chamado a Kunstpapst de Viena. Um artista ou arquiteto que não têm uma licença de trabalho com um certificado da Academia de Viena tinha uma posição profissional extremamente difícil. O relatório dado por Johann Gottfried Seume em sua “caminhada de Syracuse” pode servir como um testemunho da importância que os contemporâneos deu Füger. No início de sua migração da Saxônia para a Sicília, ele visitou Füger em seu estúdio de Viena em 1801. Natal Ele descreve, por exemplo, a sua pintura “Expedi assegura!”, Uma ilustração do veredicto do juiz, com a qual o lendário primeiro cônsul de a República romana, Marcus Iunius Brutus (o Velho),

Um irmão mais velho do pintor, Gottlieb cristão Füger, b. 03 de julho de 1749, em Heilbronn, perdido (morreu?) Cerca de 1789, apareceu como “Rosenkreuzer”, teologicamente educado químico, alquimista, pianista e compositor. Através de seu irmão Heinrich Friedrich ele também tinha ligações com o vienense Freimaurern, especialmente Otto Heinrich Reichsfreiherrn de Gemmingen zu Hornberg (1755-1836); Ele era o dono da cadeira no “Zur Wohlthätigkeit”, que ele foi co-fundador, e no qual ele apresenta o seu amigo Mozart.