O grande salão desta casa imperiosa, cujos tetos são afrescos entre vigas e vigas, reproduzindo a luta entre o bem e o mal, você pode acessar um belo pátio com arcadas, onde se observa à esquerda uma escada, cujo início era a escada principal e à esquerda. direita uma escada de madeira construída mais tarde para facilitar o acesso.

A coleção começou a reunir-se pouco antes de 1929, quando foi decidida a criação de um centro de museus dedicado à história da cidade. A partir desse momento, seu primeiro diretor, Antonio Gallego Burín, teve o financiamento da Comissão Real de Turismo, da qual o museu dependia, para adquirir peças únicas que preenchessem o discurso previamente projetado.

Para isso, foi feita a compra direta em antiquários e a aquisição de algum fundo privado, como o que pertencia ao escritor e jornalista Francisco de Paula Valladar. Com o tempo, outras obras vieram do museu como resultado da doação de indivíduos, que enriqueceram tanto a história do museu quanto a de sua biblioteca, centrada na história de Granada, e sua biblioteca de jornais, que reúne a imprensa de Granada do século XVIII. para o presente.

Salas de Exposições

Sala IX. Quarto Isabelino:
Uma recreação ambiental do período elisabetano, incorporando poltronas, tapetes ou móveis elisabetanos, tornando-o uma sala do período.

A sala 9 recria um salão do século XIX, com retratos femininos de artistas de Granada e referências documentais e gráficas às mulheres mais importantes da vida do momento em Granada. Essas imagens são repetidas na sala ao lado, juntamente com outros testemunhos da vida cultural da cidade do século XIX: pôsteres teatrais, folhetos, fotografias e gravuras; não esquecendo os encontros como La Cofradía del Avellano, representados através do retrato de Ángel Ganivet.

Sala X. Granadina mulher:
A presença feminina através de uma coleção de óleos, basicamente retratos de mulheres, dos quais se destaca o tratamento dado às roupas dos protagonistas. Enfatizam Mulher com papagaio, de Joaquin de la Rosa, de 1839, ou Mulher do vestido verde de José González de 1851. Também possui uma coleção literária de tradições onde a mulher de Granada é a protagonista, destacando a revista da burguesia Mare de Família, as biografias de Eugenia de Montijo ou Mariana Pineda ou fotografias como a de Emilia Llanos. Também existem associações artístico-literárias, como a Grammar Schoolo The Grenadine Rope.

Sala XI. Grandes eventos:
O jornalismo foi o eixo da comunicação do século. Os jornais são a herança mais rica deste museu, tornando-se o principal protagonista nesta sala. O defensor de Granada ou El Loco Constitucional são apenas alguns exemplos. Os tópicos mais importantes que denunciam são a pobreza, o analfabetismo ou a má situação de saúde da cidade, e são a força motriz por trás das demandas da modernidade que são tão procuradas nesta era.

A sala 11 documenta, graças à imprensa, a evolução histórica de Granada, da invasão napoleônica às mudanças sociais e urbanas experimentadas na cidade por volta de 1900.

Sala XII. Sala das celebrações:
Amostra das grandes celebrações de Granada e do distrito. O fenômeno do posterismo é evidente nesta sala. Touradas, programas manuais, textos e gravuras da tradição festiva da cidade e o crescente papel da fotografia noticiosa. Você também pode ver uma peça única, o eixo do grande festival de Corpus Christi, conhecido como Tarasca.

No final do percurso, fica a sala12, onde o principal festival da cidade, Corpus Christi, é protagonista de pôsteres e litografias.

Museu das Fotos de Granada
Casa de los Tiros é um museu e propriedade localizada na cidade espanhola de Granada, comunidade autônoma da Andaluzia. Está localizado no bairro Realejo, na rua Pavaneras. Seu nome é devido às peças de artilharia em suas ameias. Atualmente, é a sede do Museu Casa de los Tiros, em Granada; por alguns anos, também sediou o Ateneu de Granada.

O museu estava crescendo com obras como desenhos, gravuras, litografias, fotografias, planos, peças de artesanato local, como barro, lanternas, têxteis, origens bibliográficas de Granada, viagens, seriados, folhetos, pôsteres ou jornais, doados por pessoas que produzem os fundos deste museu.

Os critérios de seleção dos objetos exibiram um profundo senso do futuro, porque os esforços foram concentrados na recuperação de desenhos, gravuras, litografias, fotografias, desenhos, peças de artesanato local, como louça de barro, iluminação pública, tecidos, etc. Objetos bibliográficos com o tema Granada , documentos de viagem, séries de publicações, panfletos etc. também foram coletados. Este esforço significativo para organizar o Museu foi concluído com a coleta, por compra ou doação, de arquivos particulares de indivíduos que foram notáveis ​​na vida cultural de Granada. Gallego Burín também doaria seus arquivos pessoais para este museu.

No layout do Museu Casa de los Tiros, existem vários salões de interesse especial, como o dedicado aos viajantes românticos, centrado na figura de Washington Irving; o salão de arte industrial, que acomoda o valor e a importância do artesanato local; ou o salão dedicado ao mundo cigano, o único dedicado a um grupo humano tão importante na época.

A importância histórica do edifício também deve ser mencionada, em particular, a torre ou o corpo principal com o qual a casa, como exemplo de arquitetura do século XVI, é apresentada à cidade. Baseada em um passado islâmico, a torre foi transformada por seu proprietário, Gil Vázquez Rengifo, no século XVI, desenvolvendo um programa simbólico interessante, vinculado e baseado na exaltação do herói medieval e na passagem para a modernidade nesse processo.

Coleção
O museu oferece aos visitantes três passeios por suas instalações. Primeiro, o itinerário principal, de sala em sala, a partir do pátio central e subindo as escadas para os diferentes andares. Segundo, o visitante pode optar por uma visão temática ou puramente cronológica, graças à flexibilidade de sua abordagem museológica. Finalmente, propõe-se uma terceira opção, que consiste em visitar o próprio edifício por seu valor arquitetônico, concentrando-se na singularidade da torre, pátio e jardim que a casa possui, chamando a atenção para sua concepção espacial como uma típica casa de Granada.

Dada a natureza dos fundos do museu e a época a que pertencem principalmente, o século XIX optou por focalizar o discurso da exposição permanente nesse período histórico, com a intenção de estender esse limite cronológico no futuro e estar ciente de que ele é sempre possível usar a sala de exposições temporárias como um complemento para expandir em detalhes os múltiplos aspectos do discurso do museu.

Conhecendo a riqueza da coleção exibida, é fácil propor ou realizar outras rotas ou visitas de outras perspectivas, como uma visão puramente cronológica ou a possibilidade de acompanhar a história e a evolução de várias técnicas artísticas, como impressão ou fotografia.

Por fim, é altamente recomendável uma visita em que o protagonista seja o edifício, começando pelos espaços do museu que lembram seu passado como um palácio de Gil Vázquez Rengifo e, posteriormente, dos Granada Venegas ou Marquises de Campotéjar, dos quais o corredor é preservado com pinturas de animais no teto; seguindo a escada principal, onde é exibida uma coleção de retratos de reis espanhóis da Casa da Áustria da Generalife; a pequena escadaria do século XVI com pinturas nas paredes das virtudes; e, finalmente, a Praça Dourada, o salão principal do edifício, que guarda restos de pinturas murais e uma rica parede de madeira decorada com relevos dos personagens mais importantes da história da Espanha até o reinado do imperador Carlos V.