В большом зале этого властного дома, потолки которого украшены фресками между лучом и лучом, воспроизводящим борьбу добра и зла, вы можете попасть в красивый аркадный дворик, где слева видна лестница, у которой начало было главной лестницей и Право деревянная лестница построена позже для удобства доступа.

Коллекция начала собираться незадолго до 1929 года, когда было принято решение о создании музейного центра, посвященного истории города. С этого момента его первый директор Антонио Гальего Бурин финансировал Королевскую комиссию по туризму, от которой зависел музей, на приобретение уникальных экспонатов, которые заполнили ранее разработанную речь.

Для этого была сделана прямая покупка у антикваров и приобретен какой-то частный фонд, например, принадлежавший писателю и журналисту Франсиско де Паула Валладар. Со временем из музея поступили другие работы благодаря пожертвованиям людей, которые обогатили как фон музея, так и его библиотеку, сосредоточенную на истории Гранады, и его газетную библиотеку, которая собирает гранадскую прессу 18-го века. в настоящее время.

Выставочные залы

Комната IX. Елизаветинская комната:
Экологический отдых елизаветинского периода, включающий елизаветинские кресла, ковры или мебель, превращая его в старинную комнату.

Зал 9 воссоздает зал девятнадцатого века, с женскими портретами художников из Гранады и документальными и графическими ссылками на самых важных женщин из жизни Гранады на данный момент. Эти изображения повторяются в соседней комнате вместе с другими свидетельствами культурной жизни города девятнадцатого века: театральными афишами, брошюрами, фотографиями и гравюрами; не забывая о таких собраниях, как La Cofradía del Avellano, представленных портретом Анхеля Ганивета.

Комната X. Гренадин женщина:
Присутствие женщин через коллекцию масел, в основном портреты женщин, из которых выделяется лечение, оказываемое на одежду главных героев. Они подчеркивают «Женщина с попугаем» Хоакина де ла Росы, датированную 1839 годом, или «Женщина зеленого платья» Хосе Гонсалеса 1851 года. В ней также есть литературный сборник традиций, где героиня Гранада является главным героем, выделяя журнал буржуазии Маре. de Família, биографии Евгении де Монтихо или Марианы Пинеды или фотографии, такие как фотографии Эмилии Льянос. Также есть художественно-литературные объединения, такие как Гимназия Гренадина Веревка.

Комната XI. Великие события:
Журналистика была осью общения века. Газеты являются самым богатым наследием этого музея, поэтому он становится главным героем в этой комнате. Защитник Гранады или El Loco Constitucional — только некоторые из примеров. Самыми важными темами, которые они осуждают, являются бедность, неграмотность или плохое состояние здоровья в городе, и они являются движущей силой требований современности, столь востребованных в наше время.

Зал 11 отражает, благодаря прессе, историческую эволюцию Гранады, от наполеоновского вторжения до социальных и городских изменений, произошедших в городе около 1900 года.

Комната XII. Комната торжеств:
Образец великих праздников Гранады и тех района. Феномен постеризма очевиден в этой комнате. Коррида, ручные программы, тексты и гравюры о праздничных городских традициях и растущей роли новостной фотографии. Вы также можете увидеть уникальную пьесу, ось большого фестиваля Корпус-Кристи, который известен как Тараска.

В конце маршрута находится комната12, где главный фестиваль города, Корпус-Кристи, является главным героем плакатов и литографий.

Музей Кадров Гранады
Casa de los Tiros — это музей и собственность, расположенная в испанском городе Гранада, автономном сообществе Андалусия. Он расположен в районе Реалехо, на улице Паванерас. Его название связано с артиллерийскими орудиями в его зубчатых стенах. В настоящее время это штаб-квартира музея Каса де лос Тирос в Гранаде; в течение нескольких лет здесь также размещался Атенеум Гранады.

Музей рос с работами, такими как рисунки, гравюры, литографии, фотографии, планы, кусочки местных ремесел, таких как грязь, фонари, текстиль, библиографические фоны Гранады, путешествия, сериалы, брошюры, плакаты или газеты, пожертвованные людьми, которые делают до средств этого музея.

Критерии выбора объектов отражали глубокий смысл будущего, поскольку усилия были сосредоточены на восстановлении рисунков, гравюр, литографий, фотографий, рисунков, предметов местного мастерства, таких как глиняная посуда, уличные фонари, ткани и т. Д. Библиографические объекты с темой Гранада также были собраны проездные документы, серии публикаций, брошюры и т. д. Это значительное усилие по организации Музея было завершено с помощью коллекции, посредством покупки или пожертвования, частных архивов от людей, которые были известны в культурной жизни Гранады. Gallego Burín также пожертвовал бы свой личный архив этому музею.

В макете музея Каса-де-лос-Тирос есть несколько залов, представляющих особый интерес, например, зал, посвященный романтичным путешественникам, в центре которого фигура Вашингтона Ирвинга; зал по промышленному искусству, который учитывает ценность и важность местного мастерства; или зал, посвященный цыганскому миру, единственный в то время посвященный такой важной человеческой группе.

Следует также упомянуть историческую важность здания, в частности, башню или основной корпус, с которым дом, как пример архитектуры 16-го века, представлен городу. Основанная на исламском прошлом, башня была преобразована ее владельцем, Гилом Васкесом Ренгифо, в 16 веке, разработав интересную символическую программу, связанную с возвышением средневекового героя и переходом в современность в этом процессе.

Коллекция
Музей предлагает посетителям три экскурсии по его объектам. Сначала основной маршрут, комната в комнату, начиная от центрального внутреннего двора и поднимаясь по лестнице на разные этажи. Во-вторых, посетитель может выбрать тематический или чисто хронологический взгляд благодаря гибкости его музеологического подхода. Наконец, предлагается третий вариант, состоящий из посещения самого здания с точки зрения его архитектурной ценности, с акцентом на уникальность башни, патио и сада, которыми обладает дом, с привлечением внимания к его пространственной концепции как типичного дома Гранады.

Учитывая природу фондов музея и эпоху, к которой они в основном принадлежат, XIX век решил сосредоточить внимание на постоянной экспозиции в этот исторический период с намерением расширить этот хронологический предел в будущем и осознавать, что он Всегда можно использовать временный выставочный зал в качестве дополнения, чтобы детально раскрыть многочисленные аспекты музейного дискурса.

Зная богатство выставленной коллекции, легко предложить или осуществить другие маршруты или посещения с других точек зрения, таких как чисто хронологическое видение или возможность проследить историю и развитие различных художественных приемов, таких как печать или фотография.

Наконец, настоятельно рекомендуется посещение, в котором главный герой — это здание, начинающееся с помещений музея, которые помнят его прошлое как дворец Гила Васкеса Ренгифо, а затем Гранады Венеции или Маркизов Кампотехара, из которых сохранился коридор с рисунками животных на потолке; по главной лестнице, где выставлена ​​коллекция портретов испанских королей Дома Австрии от Хенералифе; небольшая лестница 16-го века с настенными росписями добродетелей; и, наконец, Золотой квадрат, главный зал здания, в котором сохранились остатки росписи и богатая деревянная стена, украшенная рельефами самых важных персонажей в истории Испании вплоть до правления императора Карлоса V.