La scuola luminista era costituita da un gruppo di pittori che si erano stabiliti a Sitges nell’ultimo quarto del XIX secolo. Hanno condiviso l’idea di togliere i loro cavalletti dallo studio, di smettere di dipingere dalla memoria e di cercare nuove forme di espressione nel paesaggio e nella vita di tutti i giorni. Come artisti hanno condiviso le idee messe in pratica alcuni anni prima dai pittori della scuola di Barbizon, vicino a Parigi, idee che si erano diffuse in diverse parti d’Europa, dai pittori del sud Italia a quelli della scuola danese Skagen.

Il paesaggio di Sitges, le strade, le spiagge, i vigneti e la sua gente, diventano i protaganisti del luminismo. Catturare gli effetti dell’atmosfera e in particolare gli effetti della luce nella città di mare sono state le maggiori sfide. Come i pittori della Olot School, i luministi furono ben accolti.

La loro ultima grande mostra collettiva fu il Sitges Fine Arts Show nel 1892, il primo dei cinque festival modernisti organizzato da Santiago Rusiñol fino al 1899. Il gruppo luminista, guidato da Joan Roig i Soler, Arcadi Mas i Fondevila, Antonio Almirall, Joaquim de Miró , Joan Soler i Casanovas, Joan Batlle Amell e Càndid Duran sono stati poi raggiunti da Santiago Rusiñol, Ramon Casas ed Eliseu Meifrèn, tra gli altri.

Punti salienti

Stazione di Sitges
Joan Roig i Soler, 1882, Sitges, olio su legno

I pittori della Scuola Luminista erano particolarmente interessati a descrivere l’azione dell’uomo sull’ambiente e registrare i cambiamenti che il passare del tempo fa sul paesaggio.

Il soggetto di questo dipinto di Joan Roig i Soler (Barcellona, ​​1852-1909) non è solo la ferrovia ma anche la nozione di progresso. In una singola composizione riunisce anche tre elementi per la modernizzazione di Sitges, elementi che i cittadini rivendicano da molti anni. In primo luogo, la ferrovia, che era stata aperta l’anno precedente, nel 1881. Quindi, attraverso il binario, un tratto di strada che collegava la città con Barcellona dal 1880. E infine, in primo piano, un palo del telegrafo.

Tali progressi stavano trasformando la fisionomia urbana.

La processione del Corpus Domini
Arcadi Mas i Fondevila, 1887, Sitges, olio su tela.

Quest’opera di Arcadi Mas i Fondevila (Barcellona, ​​1852 – Sitges, 1934) descrive il momento in cui la processione si ferma di fronte alla casa della famiglia Catasús, su Carrer de Parellades, dove sorgeva un altare. L’altare era stato collocato lì per le celebrazioni del Corpus Christi, con l’immagine di un’ecce homo ora conservata nel santuario di El Vinyet.

Il pittore cambiò la prospettiva della strada e allo stesso tempo, in primo piano, aggiunse delle griglie che appartenevano a un altro edificio di Sitges: Casa Amell in Carrer de Sant Pau.

Raimon Casellas ha definito l’opera come un “sorriso di colore fatto di fiori, incenso e luce estiva”.

Collezione Cau Ferrat
La collezione Cau Ferrat fa parte delle opere che sono entrate tra il 1932 e gli anni cinquanta del XX secolo da donazioni e depositi al Consiglio di fondazione di Cau Ferrat, nonché alle opere acquisite successivamente da Santiago Rusiñol associate al contenuto del museo.

Molte di queste opere fanno parte della collezione permanente del Museo Maricel.

Il passato di Sitges
Un tour artistico attraverso la storia di Sitges.

Stazione ferroviaria di Sitges (1882)
di Joan Roig i Soler

Joan Roig i Soler era il capo della scuola “Luminista”. In questo dipinto voleva esprimere i segni del progresso, così dipinse la ferrovia e la stazione qualche mese dopo la sua apertura.

Nella stessa immagine possiamo anche vedere la strada costiera che supponeva un significativo miglioramento del viaggio. Allo stesso modo, il palo del telegrafo che riflette la sua ombra in primo piano.

La processione di San Bartolomeo (1884)
di Felip Massó i Falp

Questa è una delle foto più famose di Felip Masó che rappresenta la processione di San Bartolomeo, patrono locale. In particolare quando la popolare sfilata guidata da giganti e persone con bastoni di legno cammina verso la chiesa.

Il pittore ha collocato l’azione in un punto immaginario in cui elementi locali, come la chiesa, si mescolano con altri stranieri, creando uno spazio in cui conducono due strade.

Tirano (Ritratto di Salvador Robert) (1894)
di Santiago Rusiñol i Prats

Salvador Robert i Raventós era una personalità poliedrica, dotata di una profonda sensibilità e di un grande senso dell’umorismo.

Oltre al suo lavoro di barbiere e alla sua vocazione musicale, è stato anche giardiniere e agricoltore negli ultimi quindici anni della sua vita.

Rusiñol usa la tavolozza grigia e bianca per dare all’osservatore l’anima ritratta, uno sguardo focalizzato sulla partitura e con un atteggiamento premuroso.

The Pintamones (The Daubers) (1895)
di Càndid Duran

“Pintamones” è il nome popolare e peggiorativo dato ai pittori e il piccolo che è noto il ritratto umoristico del gruppo di pittori che sono stati coinvolti nella decorazione del bar Cau Ferrat a Sitges.

Duran dipinse il gruppo di artisti di fronte alla spiaggia, con pennelli legati a lunghi bastoni mentre erano pittori di casa, in una linea retta guidata da Santiago Rusiñol, vestita di bianco, seguita dallo stesso Duran, Antoni Almirall, Arcadi Mas I Fondevila , Joaquim de Miró I Miquel Utrillo, vanno con Love, il cagnolino di Rusiñol. Stavano lasciando una traccia di vernice bianca e blu sulla loro strada che si riversava dai secchi.

Can Falç garden (1895)
di Antoni Almirall i Romagosa

Membro della scuola “Luminista”, è nato a Sitges nel 1860. La sua relazione con Joan Roig i Soler e Arcadi Mas I Fondevila, fondatori della scuola, ha influenzato il suo lavoro di una grande sensibilità del gusto impressionista, come puoi vedere in questa vista del Can Falç, orto di Sitges.

Cuca (Ritratto di Pere Forment) (1895)
di Santiago Rusiñol i Prats

Alla fine del XIX secolo in alcune capitali europee le fabbriche di birra si trasformarono in luoghi di tendenza in cui venivano organizzate sale artistiche sociali.

Nel 1895 la trasformazione del Continental Café nel birrificio Cau Ferrat non può essere dissociata dalla presenza dei pittori di luce a Sitges e dalla loro relazione con Santiago Rusiñol.

Questo è il ritratto del proprietario, Pere Forment, noto come Cuca che Rusiñol immortala durante il suo lavoro.

Il birrificio, situato sul lungomare di Ribera, fu chiuso nel 1905.

Harvesting Malvasia (1895)
di Joaquim de Miró i Argenter

In questo dipinto Joaquim Miró dipinse una scena della vita quotidiana a Sitges alla fine del XIX secolo, quando la coltivazione della vigna, in particolare la malmsey, la sua produzione, commercializzazione ed esportazione era una delle basi dell’economia locale.

Al centro della foto una giovane donna seduta che raccoglie uva di malmsey, sullo skyline, dietro il vigneto, possiamo vedere la fila di casette bianche del villaggio, il campanile e il mare.

El Greco (1898)
di Josep Reynès Gurguí

Questo monumento dedicato a El Greco simboleggia l’ammirazione che Rusiñol e altri artisti e intellettuali hanno provato nei confronti di un pittore visto come personificazioni del genio e dell’ideale degli artisti moderni.

Collezione di Marineria Emerencià Roig i Raventós

Emerencià Roig i Raventós (Sitges, 1881 – Barcellona, ​​1935) è nato a Sitges, figlio del pittore luminoso Joan Roig i Soler e fratello del medico e romanziere Josep Roig i Raventós. Laureato in Farmacia presso l’Università di Barcellona (1906), dopo undici anni in pensione dal lavoro per asma.

Roig dedica tutta la sua vita allo studio del patrimonio marittimo catalano e della marina catalana del diciannovesimo secolo, facendo molto lavoro sul campo con i marittimi, cercando di raccogliere quante più informazioni possibili sulla navigazione prima dell’impatto che il motore a vapore . Per il patrimonio marittimo, il lavoro di Roig è l’equivalente di ciò che Joan Amades o Ramon Violant i Simorra rappresentavano per l’etnologia, o Bosch-Gimpera per l’archeologia.

Il suo lavoro di ricerca è pubblicato in una serie di pubblicazioni e serie che mantengono il massimo interesse, nonostante gli anni trascorsi, tra cui:

L’aumento della navigazione transatlantica (1918)
Le vecchie costruzioni di Blanes (1919)
Il ripopolamento forestale e la celebrazione dell’albero (1920)
Dalla vita di mare passata
Vocabolario marino della città di Blanes
Vocabolario di montagna dal villaggio di Moyà
Vocabolario marittimo della città di Sitges
Blanes maritime: historical notes (1924)
Raccolta di termini raccolti in una ceramica a Blanes (1925)
The Fishing in Catalonia (1926)
La Marina catalana dell’Ottocento (1929)

Insieme a Joan Amades pubblicano il Vocabolario dell’arte della navigazione e della pesca (1924) e il Vocabolario della pesca (1926) e, dalla loro conoscenza della lessicografia, contribuiscono alla preparazione del Dizionario generale della lingua. Catalano con elenchi di parole di pesca.

In campo filologico, oltre a compilare vari vocabolari marittimi, è il numero 1585 che contribuisce a Mn. Antoni Maria Alcover nella composizione del Dizionario catalano-valenziano-baleare. Nel 1923 fu premiato dall’Institut d’Estudis Catalans come autore del miglior vocabolario marittimo.

Un anno prima della sua morte, pubblicò un’opera fondamentale per la conoscenza della sua città natale, Sitges dels avis (1934).

La collezione Marineria di Emerencià Roig i Raventós

Viene donato al municipio e alla città di Sitges da suo fratello, il medico e romanziere Josep Roig i Raventós. Nel 1930 fu esposto a Barcellona, ​​nel secondo periodo dell’Esposizione Universale del 1929. I termini della donazione vengono concordati il ​​17 febbraio 1935; l’accettazione da parte del Plenum del Consiglio Comunale è formalizzata il 22 febbraio e annunciata nel Bollettino dei Musei d’arte di Barcellona nell’aprile del 1935. Il contenuto della donazione è stato descritto più dettagliatamente nel Bollettino di ottobre dello stesso anno.

Installato al Palau Maricel, con il nome della Collezione Marineria Catalana, è aperto al pubblico il 14 giugno 1936 e vi rimane fino al 1971. Fu parzialmente riaperto e per un po ‘nel 1977 al piano terra del Palazzo Maricel con ingresso attraverso il cancello Baluard Miquel Utrillo.

Nel 1995 è stata inaugurata una nuova presentazione della collezione permanente al Museo Maricel de Mar, a cura di Joan Alemany e Vicente García, suddivisa in tre sale:

La marina catalana dell’Ottocento.
Collezioni didattiche, strumenti nautici, modelli di pesca, manoscritti e opere.
Marina da pesca catalana.
La collezione è aperta al pubblico fino alla chiusura del Museo Maricel de Mar nel 2010 per l’avvio del progetto di costruzione.

È in procinto di essere reinstallato al Can Llopis Romantic Museum (seconda metà del 2015)

Descrizione della collezione

La Collezione Marineria Emerencià Roig i Raventós ha circa 350 oggetti, esclusa parte dei documenti, manoscritti e pubblicazioni depositati nella Biblioteca Popolare di Santiago Rusiñol.

-64 modelli di navi (cantiere navale, modelli di mezzi mezzi navali, profili di navi …), inclusi quarantadue modelli completi: il brigantino circolare Soberano; cinque golette-goletta: Timoteo III, Pepita, Maria Teresa, Soberano III e Clotilde; il pailebot di San Juan; due bricchette (L’Avana e Pablo Sensat, record della traversata dell’Atlantico nel 1878); il pollo Acancia; due llaguts; nove barche medie: Rápido Malgrat, Montserrat, Esteban Garriga, Isabel e altre; sette barche con palangari; due chiglie; cinque sardine; una barca, uno yacht, una barca a vela a due alberi, un bussi, un piroscafo, una gondola e un legno di sandalo veneziano, Pepilla

– Miniature degli elementi di navigazione.

-Elementi relativi alla navigazione e alla vita a bordo – octanti, scatole da marinaio, marsupi, carte nautiche …

-26 articoli relativi alla pesca.

-Rappresentazioni di navi e dipinti nautici: diciassette dipinti di un capitano (uno di Martí Alsina e cinque di Josep Pineda); due oli e novantotto disegni e acquerelli di Emerencià Roig; litografie; immagini…

– Varie litografie; immagini.

-Vecchie piastrelle e vasi in ceramica.

-Un cartone animato di Emerencià Roig, di Joan J. Junceda.

– Varie riviste e giornali.

-Numidi esemplari di resti di flora e fauna marina, principalmente di Blanes e Sitges.

Il materiale conservato nella Biblioteca Popolare di Santiago Rusiñol è molto interessante sia dal punto di vista del tutto che intrinsecamente. Ci sono anche alcuni disegni di Emerencià Roig con numerosi disegni di barche e una raccolta apparentemente esaustiva di voti dei marinai di eremi e chiese catalane, inclusi i modelli di navi del santuario di Vinyet; una serie di 59 disegni, piani e piani di navi, nonché altri documenti grafici e fotografici che non furono utilizzati nella presentazione iniziale della collezione nel 1936 e, di conseguenza, non e ‘mai stato incorporato nelle collezioni dei musei.

Valore culturale, valore documentario

È una buona raccolta sulla marina catalana per il suo valore documentario su un mondo che stava per scomparire cento anni fa e che ora è completamente scomparso, come la pesca tradizionale e la pesca. Roig fu il precursore e il rappresentante più importante dell’etnologia marittima del nostro paese. Molte delle osservazioni che raccoglie nei suoi articoli e articoli sarebbero impossibili da recuperare al momento, perché non ci sono più fonti orali.

Il risultato del suo lavoro è una serie di disegni e dipinti che rivelano un profilo preciso e una notevole capacità. Senza pretendere di essere un vero artista, e nonostante i limiti e la specializzazione del soggetto, la solidità tecnica del suo lavoro è indiscutibile.

La sua prossima installazione presenterà un carattere fortemente storico ed etnografico, integrato dal valore artistico degli oggetti.

Il Museo Maricel, Sitges, Spagna
Il Museo Maricel espone un percorso artistico completo dal X secolo al realismo e figurazione durante la prima metà del XX secolo, passando per le collezioni d’arte del Dr. Jesús Pérez Rosales e la Collezione di Sitges, con opere di grande qualità. La mostra museale integra più lingue, tecniche e media artistici al fine di ottenere la massima coerenza nella sequenza cronologica dello sviluppo delle arti.

Il museo comprendeva opere della collezione del Dr. Jesús Pérez-Rosales che non erano mai state esposte in pubblico, acquisizioni da parte dell’Associazione del patrimonio di Sitges dal 2012 (Ramon Casas, Miquel Utrillo, Arcadi Mas i Fondevila, Artur Carbonell i Augustí Ferrer Pino) E donazioni da parenti dell’artista (Pere Jou e Alfred Sisquella). La collezione del museo è stata integrata con diverse opere di prestiti e depositi provenienti da collezioni d’arte del governo della Catalogna, il Museo del governo provinciale di Barcellona e il Museo Montserrat, principalmente con artisti di “Modernismo” e “Noucentismo” legati a Sitges come Ramon Casas, Joaquim Sunyer, Lola Anglada, Pere Jou e Alfred Sisquella, tra gli altri. Sottolinea inoltre l’incorporazione di preziosi mobili della casa ancestrale di Can Falç,

La visita al Museo Maricel inizia al secondo piano dell’edificio con sculture e pale d’altare appartenenti al periodo romanico e gotico (opere di Pere Serra, Maestro di Tutti, Maestro di Maluenda, Maestro di Armisen, Maestro di Belmonte, Maestro di Figlio , Joan d’Angers, Maestro di Viella, la Vergine di Sant Miquel del Fai, Maestro di Los Balbases, Tomàs Giner e Pedro Berruguete, tra gli altri), integrati con mobili. Il Rinascimento e il Barocco sono rappresentati da collezioni di ceramiche e mobili, nonché da nature morte. Al primo piano, nell’ex sala di Deering, c’è una squisita selezione di dipinti (Arellano) e mobili risalenti al XVIII e XIX secolo.

Seguono opere del periodo neoclassico (Vicente Lopez) e Romanticismo (Esquivel, Joaquim Espalter, Marià Fortuny, Federico de Madrazo); Realismo (Felip Masó, Rafael Monleón Arcadi Mas i Fondevila e il giovane Rusiñol), la sala dedicata alla Scuola Luminista (Joan Roig Soler, Arcadi Mas i Fondevila, Antoni Almirall, Joaquim Miro i Argenter, Joan Batlle i Amell, Joan Soler i Casanovas e Càndid Duran); “Modernismo” (Santiago Rusiñol, Ramon Casas, Josep Llimona, Miquel Utrillo), con una sala dedicata al “Modernismo” a Sitges con i dipinti che decoravano la “Cerveseria del Cau Ferrat” (Santiago Rusiñol, Arcadi Mas i Fondevila, Joaquim de Miro , Antoni Almirall, Càndid Duran) e “Noucentisme” (Joaquim Sunyer, Pere Jou, Lola Anglada, Enric Casanovas, Ismael Smith, Xavier Nogués, Josep M. Gol, Josep Clarà,