Ce n’è uno sul portico al piano terra con quattro archi spezzati, sormontato da cinque finestre maineladas ed emoludramento calcareo. Gli scomparti interni si riflettono in nuclei disposti attorno a cortili. Questi includono la Sala degli arcieri, la Sala dei Moura (o degli Arabi), la Sala dei Pegas, la Sala dei cigni. Caratteristica caratteristica di questo palazzo miscela di stili gotico, manuelino, moresco e mudéjar nell’attuale palazzo, principalmente il risultato di campagne di costruzione nel XV e all’inizio del XVI secolo.

Cortile
Aperto sul centro storico, un tempo era uno spazio o un cortile interno racchiuso dal villaggio e chiuso, in modo medievale, da edifici attorno al suo perimetro (che includeva la pensione dei nobili, dei servi e dei servitori del Palazzo). Nel 1912 gli edifici ancora esistenti furono demoliti e il cancello di accesso, risalente al 1789, fu sostituito sotto la fonte del palazzo, in quello che oggi è l’ingresso alla foresta circostante.

Camera del cigno
Costruito durante il regno di Re Giovanni I, è il più grande spazio apparato del Palazzo, dove si sono svolti gli eventi più rilevanti. Era uno scenario storico per celebrazioni e ricevimenti, e ancora oggi si tengono banchetti ufficiali, come quelli tenuti in occasione delle visite di capi di stato stranieri. Fu chiamato “Great Room” nel periodo di Giovanni I e “Centro di neonati” di D. Manuel.

La Swan Room eredita il nome dal fatto che il soffitto è completamente decorato con 27 dipinti di questi animali. Il motivo inizia con una leggenda secondo cui il duca di Borgogna aveva offerto una coppia di cigni all’Infanta D. Isabel. Ora il cigno era l’emblema di Enrico IV d’Inghilterra, fratello di Filipa de Lencastre, zio dell’Infanta. Ed era anche un simbolo di eterna fedeltà comune ai romanzi dell’epoca, in cui i cavalieri navigavano attraverso i fiumi su una chiatta trainata da cigni per salvare le donne.

Il suo nome attuale è dovuto al dipinto del soffitto, composto da 27 cofanetti di legno in stile rinascimentale, decorato con cigni bianchi in diverse posizioni, con punte a forma di corona rovesciata. Viene menzionato per la prima volta dal poeta Luís Pereira Brandão nel 1570 circa.

Sala delle gazze
Già conosciuta come la “Camera delle gazze” dal re D. Duarte, nel XV secolo, questa sala ricevette i notabili del regno e degli ambasciatori stranieri. Degni di nota sono la decorazione delle piastrelle e la composizione del soffitto. La finestra esposta a sud si apre sulla Sierra, sormontata dal Castello Moresco e sul cortile del pubblico, con il suo portico rinascimentale. In esso, secondo la tradizione, D. Sebastião ascoltò la lettura di Luís de Camões Os Lusíadas, il grande poema epico portoghese che narra la scoperta del percorso marittimo in India di Vasco da Gama (1498).

Il nome di questa stanza è anche dovuto al dipinto del soffitto, che risale al 15 ° secolo, che rappresenta 136 Magpiess. Gli uccelli tengono nei loro becchi la striscia con il bordo di D. João I, “per sempre”, e nelle loro zampe, la rosa che potrebbe essere un’allusione alla Casa di Lancaster, alla quale apparteneva la regina D. Filipa.

La stanza delle gazze era dove D. Sebastião sentì Luíz Vaz de Camões leggere “Os Lusíadas”. È qui che la leggenda Almeida Garrett racconta in “Il Romanceiro”, un’opera del 1843. “Si dice che D. João I fu sorpreso a vedere un bacio sulla guancia o sulla fronte alla più bella fanciulla della Corte di Sintra nome Dona Mécia. E fu catturato da D. Filipa de Lencastre, regina inglese e dipendente dall’ordine morale. Il re, dopo essere stato catturato, avrà detto: “È stato un bacio per sempre. È molto bella e volevo darle un bacio, niente di più. ”

La regina accettò le scuse del re, ma dietro la porta c’erano altre fanciulle e andò a parlare male del bacio del re. “Al re, quando ha imparato, non è piaciuto. E per punirli aveva fatto dipingere Magpiess sul soffitto di questa stanza, presumibilmente il numero di fanciulle di corte a Sintra al momento. I Magpiess hanno la reputazione di fare rumore. E mentre emettevano un rumore per dire male, egli pronuncia una frase che dice: “Per sempre”. Ma, mentre veniva accusato di infedeltà, nelle gazze corrispondenti alla regina ha posto una rosa – un simbolo della casa di Lencastre – e la frase: “A chi sono fedele e aggrappato, a mia moglie e a nessun altro. ‘

Sala D. Sebastião
D. Sebastião avrà usato questa dipendenza come camera da letto durante i suoi soggiorni a Sintra. Nel XV secolo, nella descrizione del palazzo di D. Duarte, questo spazio viene definito Camera d’oro. Questa designazione deriva probabilmente da una precedente decorazione dorata del soffitto o delle pareti. L’arredamento del XVI secolo presenta pareti piastrellate a rilievo, sormontate da piastrelle rifinite con mammut a forma di giglio. La cornice di una delle finestre ha piastrelle con la sfera armillare, emblema di D. Manuel I.

Sala delle sirene
Secondo la descrizione di D. Duarte, fu qui che nel regno di D. João I c’era l’armadio reale, dove venivano custoditi capi, gioielli ed effetti personali. Successivamente è stata aggiunta la porta rettangolare in marmo bianco, che dà accesso a una scala a chiocciola che collega direttamente alla Sala araba.

Attraverso una piccola porta situata nella Sala D. Sebastião e incorniciata in una composizione decorativa piastrellata originale, il visitatore può sbirciare in una delle stanze più piccole del Palazzo. La sua designazione, relativamente recente, ha a che fare con la pittura del soffitto, che rappresenta 4 sirene che suonano vari strumenti musicali e che circondano, al centro, una sirena che emerge dal mare e una nave con armi reali portoghesi. Le piastrelle ispano-moresche sulle pareti, con motivi di vite, furono sostituite nel XVIII secolo e assomigliano a quelle di Quarto D. Sebastião. Secondo la descrizione di D. Duarte, la funzione di questa stanza era quella del guardaroba reale.

Cortile centrale e Bath Cave
Il re Giovanni I organizzò i suoi alloggi intorno al cortile centrale, con varie funzioni, in parte menzionate nel manoscritto di Measuring Houses of Cintra, che il re D. Duarte, suo figlio, lasciò. La sua situazione intima, i pavimenti in piastrelle e il suono dell’acqua corrente sembrano ancora evocare la tradizione architettonica araba. Spicca l’impressionante prospettiva sui giganteschi doppi camini della cucina, così come la colonna torsale (al centro del cortile) e il raro dipinto ad affresco, con motivi geometrici di effetto illusionista (trompe-l’oeil), da D periodo. Manuel I.

L’adiacente Grotta dei bagni presenta decorazioni piastrellate e in stucco della seconda metà del XVIII secolo. Il programma decorativo rococò di stucchi comprende la Creazione del mondo (pannello centrale), le Quattro stagioni (angoli) e temi mitologici. I pannelli a parete piastrellati blu e bianchi raffigurano fontane, giardini e scene galanti e nascondono un ingegnoso sistema di strappi incrociati. L’acqua, che scorre da due file di piccoli fori che circondano l’intero spazio, ha rinfrescato l’atmosfera nei giorni più caldi e ha sorpreso le donne in un “gioco galante” così come il tempo.

Sala araba
Probabilmente la camera da letto di D. João I. Attraverso una scala a chiocciola, questa stanza comunicava con il “guardaroba” del re (Sala delle sirene). L’attuale decorazione, del periodo manuelino, integra tessere di varie tecniche, evidenziando la composizione geometrica dell’effetto tridimensionale. L’ensemble scultoreo della fontana centrale, in bronzo dorato, accentua l’esotismo dello spazio.

Cucina
Famosa per i suoi monumentali doppi camini, alti 33 metri, che segnano il profilo dello storico villaggio di Sintra. La cucina, che risale al 15 ° secolo, è stata progettata per grandi banchetti di caccia, una delle occupazioni preferite della corte e della nobiltà. All’interno, ci sono una serie di forni e due grandi forni, oltre a una serra e un treno da cucina in rame stagnato composto da pentole, pescherie, pentole, padelle, casseruole e padelle.

Il rivestimento della parete piastrellata di bianco (fine del XIX secolo) è contemporaneo con una composizione araldica con le armi reali del Portogallo e Savoia collocate qui nel 1889, appartenente alla regina Maria Pia, l’ultima sovrana ad abitare il palazzo.

Palazzo Nazionale di Sintra
Il Palazzo di Sintra (portoghese: Palácio Nacional de Sintra), chiamato anche Palazzo Comunale (Palácio da Vila), si trova nella città di Sintra, nel distretto di Lisbona in Portogallo. È un museo di casa storico odierno.

È la residenza reale medievale meglio conservata del Portogallo, abitata più o meno ininterrottamente almeno dall’inizio del XV secolo alla fine del XIX secolo. È un’attrazione turistica significativa e fa parte del paesaggio culturale di Sintra, un sito patrimonio mondiale dell’UNESCO.

Come unico palazzo reale medievale sopravvissuto in Portogallo e residenza della famiglia reale portoghese fino al 1910, il Palazzo Nazionale di Sintra può risalire alle sue origini all’inizio del periodo musulmano nella penisola iberica.

Rappresenta una testimonianza vivente di alcuni dei momenti di maggior successo della storia portoghese quando il paese si è aperto a nuovi mondi e la sua architettura e il suo patrimonio sono stati contrassegnati dalla combinazione armoniosa di elementi gotici, mudéjar e rinascimentali.

Il profilo esteriore del palazzo è diventato famoso per i suoi due monumentali camini a forma di cono, mentre le sue pareti interne sono rivestite con la più grande serie europea di piastrelle mudéjar ancora esistenti. Contiene anche una delle sale araldiche più importanti del paese e ha alcune importanti collezioni di arti decorative.