Es gibt eine Arkade im Erdgeschoss mit vier gebrochenen Bögen, die von fünf Fenstern, den Maineladas und dem Kalkstein Emoludramento überragt wird. Die Innenfächer spiegeln sich in Kernen wider, die um Innenhöfe angeordnet sind. Dazu gehören das Archer’s Room, das Moura (oder Arab’s Room), das Pegas Room und das Swan Room. Das charakteristische Merkmal dieses Palastes ist die Mischung aus gotischem, manuelinischem, maurischem und mudéjarischem Stil im heutigen Palast, hauptsächlich das Ergebnis von Baukampagnen im 15. und frühen 16. Jahrhundert.

Hof
Es wurde über dem historischen Zentrum eröffnet und war einst ein Raum oder Innenhof, der vom Dorf umschlossen und auf mittelalterliche Weise von Gebäuden um seinen Umfang geschlossen wurde (zu denen der Ruhestand der Adligen, Bediensteten und Bediensteten des Palastes gehörte). Im Jahr 1912 wurden die noch vorhandenen Gebäude abgerissen und das Zugangstor aus dem Jahr 1789 wurde unterhalb der Quelle des Palastes, wo sich heute der Eingang zum umliegenden Wald befindet, ersetzt.

Schwanenzimmer
Es wurde während der Regierungszeit von König Johann I. erbaut und ist der größte Apparatraum des Palastes, in dem die wichtigsten Ereignisse stattfanden. Es war ein historischer Ort für Feiern und Empfänge, und auch heute finden hier offizielle Bankette statt, wie sie anlässlich von Besuchen ausländischer Staatsoberhäupter abgehalten werden. Es wurde „Great Room“ in der Zeit von Johannes I. und „Center of Infants“ von D. Manuel genannt.

Die Schwanenstube hat den Namen von der Tatsache geerbt, dass die Decke vollständig mit 27 Gemälden dieser Tiere verziert ist. Der Grund beginnt in einer Legende, die besagt, dass der Herzog von Burgund Infanta D. Isabel ein Paar Schwäne angeboten hatte. Jetzt war der Schwan das Wahrzeichen Heinrichs IV. Von England, des Bruders von Filipa de Lencastre, des Onkels der Infantin. Und es war auch ein Symbol für ewige Treue, wie es in den Romanen dieser Zeit üblich war, als Ritter mit einem von Schwänen gezogenen Lastkahn über die Flüsse fuhren, um die Damen zu retten.

Der heutige Name geht auf das Deckengemälde zurück, das aus 27 Holzschatullen im Renaissancestil besteht, die mit weißen Schwänen in verschiedenen Positionen und mit umgekehrten kronenförmigen Spitzen verziert sind. Es wird erstmals um 1570 vom Dichter Luís Pereira Brandão erwähnt.

Elstern Zimmer
Bereits im 15. Jahrhundert von König D. Duarte als „Kammer der Elstern“ bekannt, empfing dieser Raum die Berühmtheiten des Königreichs und ausländischer Botschafter. Bemerkenswert sind die Fliesendekoration und die Zusammensetzung der Decke. Das nach Süden ausgerichtete Fenster öffnet sich über die Sierra, die von der maurischen Burg gekrönt wird, und über den Audienzhof mit seiner Renaissance-Veranda. Darin hörte D. Sebastião der Überlieferung nach die Lesung von Luís de Camões Os Lusíadas, dem großen portugiesischen Epos, das die Entdeckung des Seewegs nach Indien durch Vasco da Gama (1498) erzählt.

Der Name dieses Raumes geht auch auf das Deckengemälde zurück, das aus dem 15. Jahrhundert stammt und 136 Magpiess darstellt. Die Vögel halten in ihren Schnäbeln den Streifen mit der Grenze von D. João I „für immer“ und in ihren Pfoten die Rose, die eine Anspielung auf das Haus Lancaster sein könnte, zu dem Königin D. Filipa gehörte.

Im Magpies Room hörte D. Sebastião, wie Luíz Vaz de Camões „Os Lusíadas“ las. Hier erzählt die Legende Almeida Garrett in „The Romanceiro“, einem Werk aus dem Jahr 1843. „Es heißt, dass D. João mich beim Kuss auf die Wange oder die Stirn der schönsten Jungfrau des Hofes von Sintra erwischt hat Name Dona Mécia. Und wurde von D. Filipa de Lencastre, englische Königin und süchtig nach der moralischen Ordnung gefangen. Der König wird, nachdem er gefangen wurde, gesagt haben: „Es war ein Kuss für immer. Sie ist sehr schön und ich wollte ihr einen Kuss geben, mehr nicht. “

Die Königin akzeptierte die Entschuldigung des Königs, aber hinter der Tür standen andere Mädchen und sprachen schlecht über den Kuss des Königs. Als der König erfuhr, gefiel es ihm nicht. Und um sie zu bestrafen, ließ er 136 Magpiess an die Decke dieses Raumes malen, vermutlich die Zahl der Hofdamen in Sintra zu dieser Zeit. Die Magpiess haben den Ruf, Lärm zu machen. Und als sie ein Geräusch machten, um schlecht zu sagen, stieß er einen Satz mit der Aufschrift „Zum Guten“ aus. Aber als er der Untreue beschuldigt wurde, platzierte er bei den der Königin entsprechenden Elstern eine Rose – ein Symbol des Hauses Lencastre – und den Satz: „Wem ich treu bin und mich festhalte, meiner Frau und keinem anderen. ‚

D. Sebastião Zimmer
D. Sebastião wird diese Abhängigkeit während seiner Aufenthalte in Sintra als Schlafkammer genutzt haben. Im 15. Jahrhundert, in D. Duartes Beschreibung des Palastes, wird dieser Raum als goldene Kammer bezeichnet. Diese Bezeichnung stammt wahrscheinlich von einer früheren goldenen Dekoration der Decke oder der Wände. Das Wanddekor aus dem 16. Jahrhundert besteht aus geprägten Fliesenwänden, die mit beschnittenen Fliesen mit Mammuts in Lilienform verziert sind. Der Rahmen eines der Fenster hat Fliesen mit der Armillarsphäre, Emblem von D. Manuel I.

Meerjungfrauenzimmer
Nach der Beschreibung von D. Duarte war hier in der Regierungszeit von D. João I die königliche Garderobe, in der Kleidung, Schmuck und persönliche Gegenstände aufbewahrt wurden. Die rechteckige Tür aus weißem Marmor, die Zugang zu einer Wendeltreppe bietet, die direkt zum Arabischen Raum führt, wurde später hinzugefügt.

Durch eine kleine Tür im D. Sebastião-Raum, die von einer originalen, gefliesten, dekorativen Komposition eingerahmt ist, kann der Besucher einen der kleinsten Räume des Palastes sehen. Die relativ junge Bezeichnung hat mit der Bemalung der Decke zu tun, die 4 Meerjungfrauen darstellt, die verschiedene Musikinstrumente spielen, und in der Mitte eine Meerjungfrau, die aus dem Meer auftaucht, und ein Schiff mit portugiesischen Königswaffen umgibt. Die hispano-maurischen Kacheln an den Wänden mit Motiven von Weinreben wurden im 18. Jahrhundert ersetzt und ähneln denen von Quarto D. Sebastião. Nach der Beschreibung von D. Duarte diente dieser Raum als königliche Garderobe.

Zentraler Hof und Badehöhle
König Johannes I. organisierte sein Quartier rund um den zentralen Innenhof mit verschiedenen Funktionen, auf die zum Teil in der Handschrift der Messhäuser von Cintra Bezug genommen wurde, die sein Sohn König D. Duarte hinterließ. Die intime Lage, der Fliesenboden und das Geräusch von fließendem Wasser scheinen immer noch an die arabische Architekturtradition zu erinnern. Hervorzuheben sind die eindrucksvolle Perspektive auf die riesigen Doppelschornsteine ​​der Küche sowie die Torsalsäule (in der Mitte des Hofes) und das seltene Freskengemälde in geometrischem Muster mit illusionistischem Effekt (Trompe-l’oeil) von D Zeitraum. Manuel I.

Die angrenzende Badegrotte ist mit Fliesen und Stuck aus der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts verziert. Das rokoko-dekorative Stuckprogramm umfasst die Erschaffung der Welt (Mitteltafel), die Vier Jahreszeiten (Ecken) und mythologische Themen. Die blau-weiß gefliesten Wandtafeln zeigen Brunnen, Gärten und galante Szenen und verbergen ein ausgeklügeltes System des Ruckelns. Das Wasser, das aus zwei Reihen winziger Löcher floss, die den gesamten Raum umgaben, erfrischte die Atmosphäre an heißen Tagen und überraschte die Damen in einem „galanten Spiel“, das der Zeit so ähnlich war.

Arabisches Zimmer
Wahrscheinlich das Schlafzimmer von D. João I. Über eine Wendeltreppe war dieser Raum mit dem „Kleiderschrank“ des Königs (Mermaid Room) verbunden. Die aktuelle Dekoration aus der manuelinischen Zeit integriert Fliesen verschiedener Techniken und hebt die geometrische Zusammensetzung des dreidimensionalen Effekts hervor. Das skulpturale Ensemble des Zentralbrunnens in vergoldeter Bronze akzentuiert die Exotik des Raumes.

Küche
Berühmt für seine monumentalen Doppelschornsteine, 33 Meter hoch, die das Profil des historischen Dorfes Sintra markieren. Die Küche stammt aus dem 15. Jahrhundert und wurde für große Jagdbankette entworfen, eine der Lieblingsbeschäftigungen des Hofes und des Adels. Im Inneren befinden sich eine Reihe von Öfen und zwei große Öfen sowie ein Gewächshaus und ein verzinnter Kupferküchenzug, bestehend aus Töpfen, Fischhändlern, Töpfen, Pfannen, Aufläufen und Bratpfannen.

Die weiß gekachelte Wandverkleidung (Ende des 19. Jahrhunderts) ist zeitgemäß und weist eine heraldische Komposition mit den königlichen Wappen Portugals und Savoyens auf, die 1889 hier aufgestellt wurden und der Königin Maria Pia gehörten, die als letzte Herrscherin den Palast bewohnte.

Nationalpalast von Sintra
Der Palast von Sintra (portugiesisch: Palácio Nacional de Sintra), auch Stadtpalast (Palácio da Vila) genannt, befindet sich in der Stadt Sintra im portugiesischen Distrikt Lissabon. Es ist ein heutiges historisches Hausmuseum.

Es ist die am besten erhaltene mittelalterliche königliche Residenz in Portugal, die mehr oder weniger ununterbrochen vom frühen 15. Jahrhundert bis zum späten 19. Jahrhundert bewohnt ist. Es ist eine bedeutende Touristenattraktion und Teil der Kulturlandschaft von Sintra, die zum UNESCO-Weltkulturerbe gehört.

Als einziger erhaltener mittelalterlicher Königspalast in Portugal und Residenz der portugiesischen Königsfamilie bis 1910 kann der Nationalpalast von Sintra seinen Ursprung bis zum Beginn der muslimischen Periode auf der Iberischen Halbinsel zurückverfolgen.

Es ist ein lebendiges Zeugnis einiger der erfolgreichsten Momente der portugiesischen Geschichte, als sich das Land neuen Welten öffnete und seine Architektur und sein Erbe durch die harmonische Kombination von Elementen der Gotik, des Mudéjars und der Renaissance geprägt wurden.

Das äußere Profil des Palastes ist berühmt geworden für seine zwei monumentalen, kegelförmigen Schornsteine, während die Innenwände mit Europas größtem Satz von Mudejar-Kacheln verkleidet sind, die heute noch vorhanden sind. Es enthält auch einen der wichtigsten Wappensäle des Landes und verfügt über einige bedeutende Sammlungen dekorativer Kunst.