Il y en a une au rez-de-chaussée à arcade avec quatre arcades brisées, surmontée de cinq fenêtres maineladas et de calcaire emoludramento. Les compartiments intérieurs se reflètent dans des noyaux disposés autour des cours. Il s’agit notamment de la salle de l’archer, la salle Moura (ou arabe), la salle Pegas, la salle Swan. Caractéristique de ce mélange de palais de styles gothique, manuélin, mauresque et mudéjar dans le palais actuel, principalement le résultat de campagnes de construction au XVe et au début du XVIe siècle.

Cour
Ouverte sur le centre historique, elle était autrefois un espace ou une cour intérieure fermée par le village et fermée, de manière médiévale, par des bâtiments autour de son périmètre (qui comprenait la retraite des nobles, serviteurs et serviteurs du Palais). En 1912, les bâtiments encore existants ont été démolis et la porte d’accès, datant de 1789, a été remplacée en dessous de la source du Palais, dans ce qui est aujourd’hui l’entrée de la forêt environnante.

Chambre Swan
Construit sous le règne du roi Jean I, c’est le plus grand espace d’appareils du Palais, où les événements les plus importants ont eu lieu. C’était un cadre historique pour les célébrations et les réceptions, et même aujourd’hui, des banquets officiels y sont organisés, tels que ceux organisés à l’occasion de visites de chefs d’État étrangers. Elle s’appelait « Great Room » à l’époque de Jean Ier et « Centre of Infants » de D. Manuel.

La salle Swan hérite du nom du fait que le plafond est entièrement décoré de 27 peintures de ces animaux. La raison commence dans une légende qui suggérait que le duc de Bourgogne avait offert une paire de cygnes à Infanta D. Isabel. Maintenant, le cygne était l’emblème d’Henri IV d’Angleterre, le frère de Filipa de Lencastre, oncle de l’Infante. Et c’était aussi un symbole de fidélité éternelle commune aux romans de l’époque, où les chevaliers naviguaient à travers les rivières sur une péniche tirée par des cygnes pour sauver les dames.

Son nom actuel est dû à la peinture du plafond, composé de 27 cercueils en bois de style Renaissance, décorés de cygnes blancs dans différentes positions, avec des pointes en forme de couronne inversées. Il est mentionné pour la première fois par le poète Luís Pereira Brandão vers 1570.

Chambre des pies
Déjà connue sous le nom de «Chambre des pies» par le roi D. Duarte, au XVe siècle, cette salle recevait les notables du royaume et les ambassadeurs étrangers. Il convient de noter la décoration des carreaux et la composition du plafond. La fenêtre orientée au sud s’ouvre sur la Sierra, surmontée du château maure, et sur la cour du public, avec son porche Renaissance. Selon la tradition, D. Sebastião a entendu la lecture de Luís de Camões Os Lusíadas, le grand poème épique portugais qui raconte la découverte du chemin maritime vers l’Inde par Vasco da Gama (1498).

Le nom de cette pièce est également dû à la peinture du plafond, qui remonte au 15ème siècle, représentant 136 Magpiess. Les oiseaux tiennent dans leurs becs la bande avec la bordure de D. João I, «pour de bon», et dans leurs pattes, la rose qui peut être une allusion à la maison de Lancaster, à laquelle appartenait la reine D. Filipa.

C’est dans la salle des pies que D. Sebastião a entendu Luíz Vaz de Camões lire «Os Lusíadas». C’est là que la légende Almeida Garrett raconte dans «Le Romanceiro», une œuvre de 1843. «On raconte que D. João I a été surpris en train d’attraper un baiser sur la joue ou le front de la plus belle jeune fille de la cour de Sintra de son nom Dona Mécia. Et a été attrapé par D. Filipa de Lencastre, reine anglaise et accro à l’ordre moral. Le roi, une fois attrapé, aura dit: «C’était un baiser pour de bon. Elle est très belle et je voulais lui faire un bisou, rien de plus que ça.  »

La reine accepta les excuses du roi, mais derrière la porte se trouvaient d’autres jeunes filles et allèrent dire du mal du baiser du roi. «Le roi, quand il a appris, n’a pas aimé. Et pour les punir, il avait 136 Magpiess peints sur le plafond de cette pièce, probablement le nombre de jeunes filles de la cour à Sintra à l’époque. Les Magpiess ont la réputation de faire du bruit. Et comme ils ont fait du bruit pour dire du mal, il pousse une phrase disant: «Pour de bon». Mais, comme il était accusé d’infidélité, dans les pies correspondant à la reine, il a placé une rose – un symbole de la maison de Lencastre – et la phrase: «  À qui je suis fidèle et accroché, à ma femme et à personne d’autre.  »

Salle D. Sebastião
D. Sebastião aura utilisé cette dépendance comme chambre à coucher pendant ses séjours à Sintra. Au XVe siècle, dans la description de D. Duarte du palais, cet espace est appelé la chambre d’or. Cette désignation provient probablement d’une décoration dorée antérieure du plafond ou des murs. La décoration murale du XVIe siècle présente des murs carrelés en relief, surmontés de carreaux garnis de mammouths en forme de fleur de lys. Le cadre de l’une des fenêtres présente des carreaux avec la sphère armillaire, emblème de D. Manuel I.

Salle des sirènes
Selon la description de D. Duarte, c’est ici que, sous le règne de D. João I, se trouvait la garde-robe royale, où étaient conservés vêtements, bijoux et effets personnels. La porte rectangulaire en marbre blanc, qui donne accès à un escalier en colimaçon se connectant directement à la salle arabe, a ensuite été ajoutée.

À travers une petite porte située dans la salle D. Sebastião et encadrée dans une composition décorative carrelée originale, le visiteur peut jeter un coup d’œil à l’une des plus petites salles du palais. Sa désignation, relativement récente, concerne la peinture du plafond, qui représente 4 sirènes jouant de divers instruments de musique et entourant, au centre, une sirène émergeant de la mer et un navire aux armes royales portugaises. Les carreaux hispano-mauresques sur les murs, avec des motifs de vigne, ont été remplacés au XVIIIe siècle et ressemblent à ceux de Quarto D. Sebastião. Selon la description de D. Duarte, la fonction de cette pièce était celle de la garde-robe royale.

Cour centrale et grotte de Bath
Le roi Jean Ier organisa ses quartiers autour de la cour centrale, avec diverses fonctions, en partie mentionnées dans le manuscrit des maisons de mesure de Cintra, que le roi D.Duarte, son fils, quitta. Sa situation intime, ses sols carrelés et le bruit de l’eau courante semblent encore évoquer la tradition architecturale arabe. La perspective impressionnante sur les gigantesques cheminées doubles de la cuisine se démarque, ainsi que la colonne torsale (au centre de la cour) et la rare fresque, en motif géométrique à effet illusionniste (trompe-l’oeil), de D période. Manuel I.

La grotte des bains adjacente présente une décoration carrelée et en stuc de la seconde moitié du XVIIIe siècle. Le programme décoratif rococo de stucs comprend la création du monde (panneau central), les quatre saisons (coins) et des thèmes mythologiques. Les panneaux muraux carrelés de bleu et de blanc représentent des fontaines, des jardins et des scènes galantes et cachent un ingénieux système de saccades. L’eau, qui coule de deux rangées de minuscules trous qui entourent tout l’espace, a rafraîchi l’atmosphère les jours les plus chauds et a surpris les dames dans un « jeu galant » tellement comme le temps.

Chambre arabe
Probablement la chambre de D. João I. Par un escalier en colimaçon, cette chambre communiquait avec la «garde-robe» du roi (salle des sirènes). La décoration actuelle, de la période manuéline, intègre des carreaux de différentes techniques, mettant en valeur la composition géométrique de l’effet tridimensionnel. L’ensemble sculptural de la fontaine centrale, en bronze doré, accentue l’exotisme de l’espace.

Cuisine
Célèbre pour ses doubles cheminées monumentales de 33 mètres de haut qui marquent le profil du village historique de Sintra. La cuisine, qui remonte au XVe siècle, a été conçue pour les grands banquets de chasse, l’une des occupations préférées de la cour et de la noblesse. À l’intérieur, il y a une série de fours et deux grands fours, ainsi qu’une serre et un train de cuisine en cuivre étamé composé de casseroles, poissonniers, casseroles, poêles, casseroles et poêles à frire.

Le revêtement mural en carrelage blanc (fin du 19e siècle) est contemporain avec une composition héraldique avec les armes royales du Portugal et de la Savoie placées ici en 1889, appartenant à la reine Maria Pia, le dernier souverain à habiter le palais.

Palais national de Sintra
Le Palais de Sintra (portugais: Palácio Nacional de Sintra), également appelé Town Palace (Palácio da Vila) est situé dans la ville de Sintra, dans le district de Lisbonne au Portugal. C’est une maison-musée historique actuelle.

C’est la résidence royale médiévale la mieux conservée du Portugal, habitée de façon plus ou moins continue du début du XVe siècle à la fin du XIXe siècle. C’est une attraction touristique importante et fait partie du paysage culturel de Sintra, un site classé au patrimoine mondial de l’UNESCO.

En tant que seul palais royal médiéval survivant au Portugal et résidence de la famille royale portugaise jusqu’en 1910, le Palais national de Sintra peut retracer son origine jusqu’au début de la période musulmane dans la péninsule ibérique.

Il est un témoignage vivant de certains des moments les plus réussis de l’histoire portugaise lorsque le pays s’est ouvert à de nouveaux mondes, et son architecture et son patrimoine sont devenus marqués par la combinaison harmonieuse d’éléments gothiques, mudéjars et Renaissance.

Le profil extérieur du palais est devenu célèbre pour ses deux cheminées monumentales en forme de cône, tandis que ses murs intérieurs sont bordés du plus grand ensemble de carreaux mudéjar d’Europe encore en place aujourd’hui. Il contient également l’une des salles héraldiques les plus importantes du pays et possède quelques collections importantes d’arts décoratifs.