स्कॉटलैंड में आधुनिक वास्तुकला

आधुनिक स्कॉटलैंड में वास्तुकला बीसवीं शताब्दी और वर्तमान दिन की शुरुआत के बीच स्कॉटलैंड में सभी इमारतों को शामिल करता है। बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में सबसे महत्वपूर्ण वास्तुकार चार्ल्स रेनी मैकिंटोश था, जो समकालीन आंदोलनों के साथ पारंपरिक स्कॉटिश वास्तुकला के मिश्रित तत्व थे। बीसवीं शताब्दी में एस्टेट हाउस डिजाइन में महत्व में कमी आई है। सदी के शुरुआती दशकों में, पारंपरिक सामग्रियों ने सस्ता आधुनिक लोगों को रास्ता देना शुरू कर दिया। प्रथम विश्व युद्ध के आधुनिकतावाद के बाद और कार्यालय ब्लॉक ने प्रमुख शहरों में इमारत पर हावी होने लगा और प्रयासों ने गरीबों के लिए शहरी आवास की गुणवत्ता में सुधार करना शुरू किया, जिसके परिणामस्वरूप काउंसिल हाउस बिल्डिंग का एक बड़ा कार्यक्रम हुआ। नव-गॉथिक शैली बीसवीं शताब्दी में जारी रही लेकिन इस अवधि में सबसे आम रूप सादे और बड़े पैमाने पर नियो-रोमनस्क्यू इमारतों थे।

द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, क्रूरतावादी टावर ब्लॉक को समाधान के रूप में अपनाया गया था और इस अवधि में ग्लेनरोथ और कंबरनाल्ड सहित नए शहरों की इमारत देखी गई, लेकिन इन निर्माणों की सामाजिक और भवन की समस्याएं जल्द ही स्पष्ट हो गईं। नए कस्बों और काउंसिल हाउस एस्टेटों के निर्माण ने नए चर्चों की तीव्र आपूर्ति की जरुरत जताई। 1 9 80 के दशक से स्कॉटिश वास्तुकला ने अपनी प्रतिष्ठा को ठीक करना शुरू कर दिया, इस तरह की नई इमारतों ने ग्लासगो में बुरेल संग्रह और हाल ही में एडिनबर्ग में स्कॉटिश संसद भवन बनाने के लिए बनाया। मौजूदा इमारतों और परिदृश्यों के प्रतिस्थापन और नवीनीकरण से जुड़े शहरी पुनरुत्थान भी रहे हैं। 1 9 80 के दशक में डेवलपर्स द्वारा सट्टा हाउस बिल्डिंग और स्कॉटलैंड के लिए अंग्रेजी ईंट और अर्ध-समय वाली स्थानीय भाषाओं की शुरूआत देखी गई। 1 9 70 के दशक में राज्य प्रायोजित आवास के उत्पादन में कमी के कारण चर्च डिजाइन में रूढ़िवाद की वापसी हुई, लेकिन 1 9 80 के दशक से कुछ मूल और आधुनिक आधुनिक डिजाइन हुए।

ग्लासगो शैली और बीसवीं सदी की शुरुआत
बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में सबसे महत्वपूर्ण स्कॉटिश वास्तुकार, यूरोपीय वास्तुकला पर काफी प्रभाव डाल रहा था, चार्ल्स रेनी मैकिंतोश (1868-19 28) था। उन्होंने सुरुचिपूर्ण आधुनिक इमारतों का निर्माण करने के लिए स्कॉट्स औपनिवेशिक, कला और शिल्प आंदोलन और आर्ट नोव्यू के मिश्रित तत्वों को मिश्रित किया। उनके प्रमुख काम में सॉविच स्ट्रीट, ग्लास्गो (1 9 03), ग्लास्गो स्कूल ऑफ आर्ट (18 9 7-190 9) और हिल हाउस, हेलेन्सबर्ग (1 9 02-04) में विलो टियरूम शामिल थे। मैकिंटोश की ग्लासगो शैली का प्रभाव जेम्स सैल्मन (1873-19 24) जैसे आर्किटेक्ट्स के काम में देखा जा सकता है, जिनके डिजाइनों में विन्सेंट स्ट्रीट और शेर चैंबर्स पर भारी ग्लास-फ्रंट, आर्ट नोव्यू “हैट्रैक” (1899-1902) शामिल था, होप स्ट्रीट (1 9 04-05), प्रबलित कंक्रीट निर्माण का एक प्रारंभिक उदाहरण है।

बीसवीं शताब्दी में एस्टेट हाउस डिजाइन में महत्व में कमी आई है। जॉन किन्रोस (1855-19 55) द्वारा किए गए कार्यों का एक अपवाद था। 18 9 0 से थनस्टन हाउस, डनबर के पुनर्निर्माण के साथ, उन्होंने प्रमुख देश के घर के डिजाइनों की एक श्रृंखला शुरू की। सबसे महत्वपूर्ण था मंदरस्टन हाउस (1 9 01-03), जो एडम शैली में जेम्स मिलर के लिए बनाया गया था। स्किबो कैसल को रॉस और मैकबेथ द्वारा उद्योगपति एंड्रयू कार्नेगी (1899-1903) के लिए पुनर्निर्मित किया गया था। अंग्रेजी वास्तुकार सीएचबी क्वेनेल ने मॉस्को डिपार्टमेंट स्टोर के मालिक के लिए अल्टोमोर (1 912-14) में एक नव-जॉर्जियाई हवेली तैयार की। प्रथम विश्व युद्ध के बाद इमारत में कमी आई और सामाजिक परिवर्तन ने ग्रामीण देश के घरों के निर्माण को कमजोर कर दिया।

बीसवीं शताब्दी में पत्थर वास्तुकला का विशिष्ट स्कॉटिश उपयोग अस्वीकार कर दिया गया क्योंकि इसे पोर्टलैंड सीमेंट, कंक्रीट और बड़े पैमाने पर उत्पादन ईंट जैसे सस्ता विकल्पों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। हालांकि स्टोन को एडिनबर्ग, एबरडीन और डमफ्रीज़ में कुछ आवास स्टॉक के लिए एक सामग्री के रूप में रखा जाएगा, और पुनरुत्थान से गुजरना होगा। बीसवीं शताब्दी में निजी वास्तुकला तेजी से ग्राहक संचालित था। डेविड राइंड के बेटे जेम्स रॉबर्ट राइंड (1 9 54-19 18), 1 9 01 में एंड्रयू कार्नेगी के शहर में 100,000 पाउंड के उपहार के बाद ग्लासगो में नए पुस्तकालयों के निर्माण के लिए प्रतियोगिता में सफल रहे। उनके डिजाइन सात पुस्तकालयों के लिए चुने गए थे, उन्हें एडवर्डियन बैरो वास्तुकला की अपनी व्यक्तिगत व्याख्या का प्रदर्शन करने के लिए। राइंड की पुस्तकालयों को स्थानीय रूप से खारिज किए गए बलुआ पत्थर के साथ बनाया गया था, जो मौजूदा किराये के पड़ोस के साथ मिश्रित था। स्तंभों, गुंबदों और मूर्तिकला सुविधाओं के उदार उपयोग से उनकी ऐतिहासिक इमारतों को काफी बढ़ाया गया था। जेम्स मिलर (1860-19 47) अपने स्कॉटिश रेलवे स्टेशनों के लिए प्रसिद्ध है, जैसे ग्लासगो सेंट्रल रेलवे स्टेशन के 1 9 01-05 के विस्तार, और क्लाइडे के फर्थ पर शानदार वेमिस बे रेलवे स्टेशन।

प्रारंभिक आधुनिकतावाद
प्रथम विश्व युद्ध के बाद, मिलर और उनके मुख्य डिजाइनर रिचर्ड गुन (188 9 -1 9 33) ने दूसरों के साथ, कार्यालय ब्लॉक की बढ़ती जरूरतों को अनुकूलित किया। ग्लासगो में, इसकी केंद्रीय ग्रिडिरॉन योजना के साथ, संयुक्त राज्य अमेरिका में पूरे ब्लॉक को भरने और स्टील के बने भवनों के निर्माण के रूप में आग लगने के रूप में आग लगने की प्रथा का पालन किया गया था, क्योंकि भारी अमेरिकी-प्रभावित संघ बैंक भवन (1 9 24) में सेंट विन्सेंट स्ट्रीट। बीसवीं शताब्दी के मध्य से, एक व्यापक कल्याणकारी राज्य का उत्पादन करने के लिए आवेग के हिस्से के रूप में, सार्वजनिक वास्तुकला अधिक उपयोगितावादी बन गया। थॉमस एस। टेट (1882-1954) स्कॉटिश कार्यालय के लिए बने सेंट एंड्रयू हाउस, एडिनबर्ग (1 935-39) जैसी इमारतों के लिए पिरामिड चरणबद्ध डिजाइनों का उपयोग करते हुए, युग के सबसे महत्वपूर्ण आधुनिकतावादी आर्किटेक्ट्स में से एक था, और 1 9 3 9 “टॉवर ऑफ टावर एम्पायर “एम्पायर प्रदर्शनी के लिए, स्कॉटलैंड 1 9 38, ग्लासगो के बेलहौस्टन पार्क में आयोजित किया गया। प्रथम विश्व युद्ध के बाद इमारत में कमी आई और सामाजिक परिवर्तन ने ग्रामीण देश के घरों के निर्माण को कमजोर कर दिया। पृथक उदाहरणों में उन घरों को शामिल किया गया था जो आधुनिक और पारंपरिक तत्वों को मिलाकर बेसिल स्पेंस द्वारा डिजाइन किए गए थे और ब्रौटन प्लेस (1 9 36) और गिबलोच (1 937-9) में निर्मित थे। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद निर्माण सामग्री की कमी ने बड़े लक्जरी घरों की संख्या को और कम कर दिया। पृथक उदाहरणों में 1 9 50 के दशक में डेविड स्टाइल द्वारा डिजाइन किए गए लोगान हाउस शामिल थे। 1 9 60 के दशक में सडिगो में कैडोगन के कान के लिए बेसिल ह्यूजेस का डिज़ाइन था और क्लाउड फिलिमोर द्वारा गास्क हाउस की रीमेडलिंग थी। इस अवधि में मौजूदा घरों की काफी बहाली भी देखी गई।

प्रथम विश्व युद्ध के दौरान सरकार स्कॉटलैंड की आवास समस्याओं के बारे में जागरूक हो गई, खासतौर पर ग्लासगो किराए पर 1 9 15 की हड़ताल के बाद। 1 9 17 के शाही आयोग ने “खनन क्षेत्रों में अनजाने में गंदी निजी-मिडेंसों पर रिपोर्ट की, बुरी तरह से खराब मजदूरों का निर्माण किया खेतों पर कॉटेज, पूरे टाउनशिप क्रॉफ्टिंग काउंटी और द्वीपों में मानव कब्जे के लिए अनुपयुक्त हैं … पुराने बुर्जों में हल्के और निर्विवाद घरों के समूह, महान शहरों में मलिन बस्तियों के समूह “। नतीजा काउंसिल हाउस बिल्डिंग का एक बड़ा कार्यक्रम था। कई शुरुआती काउंसिल हाउस ग्रीनफील्ड साइटों पर शहर के प्रदूषण से दूर बनाए गए थे, अक्सर अर्ध-पृथक घरों या टेरेस वाले कॉटेज का निर्माण करते थे। ग्लासगो के उत्तर-पश्चिम नाइट्सवुड को 1 923-29 से एक पुस्तकालय, सामाजिक केंद्र और सात खरीदारी “परेड” के साथ एक शो टुकड़ा के रूप में बनाया गया था। 1 9 30 की योजनाओं में ब्लैकहिल, ग्लास्गो जैसे अधिक सस्ती रूप से निर्मित होने के लिए, एक हजार घरों के साथ दो और तीन कहानी किराये के रूप में बनाया गया। इन भवन योजनाओं को शहरी झोपड़पट्टी निकासी द्वारा विस्थापित लोगों को पुनर्वास करने के लिए डिजाइन किया गया था, जिसके द्वारा हजारों किराये को ध्वस्त कर दिया गया था। हालांकि, अक्सर रेलवे या गैसवर्क के पास खराब भूमि में फंस गए, वे जल्द ही कुख्यात हो गए। 1 9 36 के एक सर्वेक्षण में पाया गया कि स्कॉटलैंड के घरों का लगभग आधा अभी भी अपर्याप्त था।

उन्नीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में चर्च बिल्डिंग के लिए नियो-गॉथिक शैली लगभग सार्वभौमिक हो गई थी, बीस थॉमसन के रीड मेमोरियल चर्च, एडिनबर्ग (1 9 2 9 -33) सहित उदाहरणों के साथ बीसवीं सदी में जारी रहा। हालांकि, इस अवधि में सबसे आम रूप सादे और बड़े पैमाने पर नियो-रोमनस्क्यू इमारतों थे। प्रोटेस्टेंट उदाहरणों में एचओ टैर्बोल्टन के बैंगोर ग्राम चर्च (1 9 24-30) और रोमन कैथोलिक उदाहरणों में रेजिनाल्ड फेरली के इमैकुलेट कॉन्सेप्शन चर्च, फोर्ट विलियम (1 933-34) शामिल थे। 1 9 2 9 में चर्च ऑफ स्कॉटलैंड के पुनर्मिलन ने नई प्रेस्बिटेरियन चर्च-बिल्डिंग की आवश्यकता को हटा दिया, जिसे उन्नीसवीं शताब्दी के चर्चों के पुनर्निर्माण की दिशा में बदल दिया गया। 1 9 30 के दशक में चर्च डिजाइन में मुख्य प्रवृत्ति क्लासिकवाद की ओर बढ़ रही थी। ब्रिस्टो बैपटिस्ट चर्च, एडिनबर्ग (1 9 33-35) जैसे अलग शास्त्रीय प्रोटेस्टेंट कमीशन थे, लेकिन इस रूप में प्रमुख इमारतों कैथोलिक चर्च में थीं जहां पूजा करने वाले केंद्रित बेसिलिकन योजनाओं के प्रति आंदोलन था, पियस के प्रमाण पत्र के बाद एक्स (1 9 03-14)। द्वितीय वैटिकन परिषद के बाद 1 9 60 के दशक में यह आंदोलन अपने चरम पर पहुंच गया। इस शैली का पीछा करने में अग्रणी आंकड़ा गिलेस्पी एंटोनियो (जैक) कोइज़ ऑफ़ गिलेस्पी, किड एंड कोआया था। 1 9 20 के दशक के बाद से उन्होंने कैथोलिक वास्तुकला की ईंट शैली का पीछा किया। कोआ के पहले चर्च, सेंट एनीज़, डेनिस्टौन (1 9 31) ने बेक्स-आर्ट्स आर्किटेक्चर की इंजीनियरिंग तकनीकों का उपयोग किया, जिसके परिणामस्वरूप लाल, ईंट के एक विशाल मुखौटे के साथ, एक व्यापक, केंद्रीकृत स्थान, एसिल्स के बजाय संकीर्ण आर्केड के साथ। उन्होंने सेंट पैट्रिक, ग्रीनॉक (1 9 34-35) सहित बाद के डिजाइनों में एक और रैखिक योजना का उपयोग किया। कोआया के साथी टी। वॉर्नेट केनेडी के साम्राज्य प्रदर्शनी (1 9 38) में अस्थायी, खुले छत वाले कैथोलिक चैपल का सामने धातु की धातु के मैकिंटोश-जैसे ग्रिड और फ्रंट स्ट्रीट इन चेन्स चर्च, अरड्रोसन (1 9 38) के साथ, दीवारों और टावरों के साथ सामने आया था। , समकालीन स्वीडिश वास्तुकला की “अमूर्त रचनाओं” के प्रभाव को दिखाया और आधुनिकता के भविष्य के प्रभाव की ओर इशारा किया।

युद्ध के बाद क्रूरतावाद
युद्ध के बाद की अवधि में स्कॉटलैंड ने जेम्स स्टर्लिंग (1 926-92) समेत महत्वपूर्ण आर्किटेक्ट्स का निर्माण जारी रखा, जिन्होंने जेम्स गोवन (1 923-) के साथ हैम कॉमन, लंदन (1 9 55-58) में फ्लैटों को डिजाइन किया, जिसे एक ऐतिहासिक स्थल माना जाता है। आधुनिकतावादी, क्रूरतावादी आवासीय नियोजन का विकास, एक शैली जिसका स्कॉटलैंड में गहरा असर होगा। उनके बाद के काम, स्कॉटलैंड के बाहर लगभग सभी, अंतरराष्ट्रीय स्तर पर अत्यधिक प्रभावशाली होंगे।

युद्ध के बाद की योजना का मुख्य जोर पेसले में शुरू होने वाली मंजूरी और पुनर्निर्माण में से एक होगा, जहां 1 9 55 से जिलों की आबादी का फैसला किया गया था, इमारतों को ध्वस्त कर दिया गया था और पुनर्निर्माण शुरू हुआ, जिसके परिणामस्वरूप, पहले जिले में जॉर्ज स्ट्रीट / नहर स्ट्रीट, एक छोर पर एक 15 मंजिला टावर के साथ, लैंडस्केप आंगन के चारों ओर मलबे को फिर से प्रस्तुत करने और पुन: उपयोग करने में कम फ्लैटों में। चूंकि शहरी पुनर्जन्म के बाद युद्ध की इच्छा ने गति प्राप्त की, यह शहर आवास समिति के संयोजक डेविड गिब्सन द्वारा ग्लासगो में चैंपियन टावर ब्लॉक पर ध्यान केंद्रित करेगा। क्रूरतावादी रेड रोड फ्लैट्स जैसी परियोजनाओं ने मूल रूप से एक नई शुरुआत की आशा की और शहर के उन्नीसवीं शताब्दी के गांवों से बचने की उम्मीद की, लेकिन पर्याप्त बुनियादी ढांचे की कमी हुई और जल्द ही बिगड़ गई। उन्होंने अग्निरोधी के रूप में एस्बेस्टोस का व्यापक उपयोग भी किया, जिससे बिल्डरों और निवासियों के लिए दीर्घकालिक स्वास्थ्य समस्याएं हुईं। रॉबर्ट मैथ्यू (1 9 06-75) और बेसिल स्पेंस (1 9 07-76) ग्लासगो में गोरबल्स के पुनर्विकास के लिए जिम्मेदार थे, एडिनबर्ग विश्वविद्यालय में विध्वंस और डेविड ह्यूम टॉवर (1 9 60-63) द्वारा निर्धारित स्टार्क पुनर्निर्माण के लिए जिम्मेदार थे। इस अवधि का नया विश्वास बुनियादी ढांचा परियोजनाओं में भी देखा जा सकता है, जिनमें से फर्थ रोड ब्रिज (1 9 62 खोला गया) एक महत्वपूर्ण उदाहरण था।

स्कॉटलैंड में अपनाया गया एक और समाधान ग्लेनरोथ्स (1 9 48) और कंबरनाल्ड (1 9 56) जैसे नए शहरों की इमारत थी, जो शहरों से अतिरिक्त आबादी लेने के लिए डिजाइन किए गए थे। इन्हें टेरेसाइड कॉटेज और कम फ्लैटों के साथ सामुदायिक डिजाइन का एक नया कम, घना पैटर्न इस्तेमाल किया गया। पहली बार निर्मित होने पर कंबरनाल्ड की वास्तुकला के लिए प्रशंसा की गई थी, लेकिन अपूर्ण केंद्र और सामान्य रूप से शहर के लेआउट को इक्कीसवीं शताब्दी तक भारी आलोचना मिली थी: इसके आधुनिकतावादी वास्तुकला को एक निवासी द्वारा वर्णित किया गया था “एक दुखी बच्चे की लेगो फंतासी “। व्यापक स्कॉटिश शहरी नियोजन में क्रूरतावादी प्रवृत्ति आलोचकों द्वारा “टैबला रस योजना” और “वास्तुकार के अहंकार” के लिए उपेक्षा की जाएगी।

नए कस्बों और काउंसिल हाउस एस्टेटों के निर्माण ने नए चर्चों की तीव्र आपूर्ति की जरुरत जताई। तपस्या, सामग्रियों की कमी और तेजी से निर्माण की आवश्यकता, अभिनव डिजाइन के विकास को हतोत्साहित किया। इसके साथ-साथ “अंतर्राष्ट्रीय आधुनिकतावाद” के पक्ष में पारंपरिक रूपों के अधिकांश आर्किटेक्ट्स द्वारा अस्वीकृति के साथ, सरल रूपरेखा, अनियंत्रित आंतरिक रिक्त स्थान, रंग की अनुपस्थिति, और फ्लैट छतों की विशेषता है। कैथोलिक चर्च, जिसकी पारंपरिक सदस्यता आवास में हुए बदलावों से सबसे अधिक प्रभावित थी, इस स्थिति पर प्रतिक्रिया करने वाले पहले व्यक्ति थे, जो अकेले देश के पश्चिम में 1845 और 1 9 60 के बीच 76 नए पारिशियां बनाते थे। बैपटिस्ट और एपिस्कोपेलियन चर्चों ने विशेष रूप से नए शहरों में, पीछे पीछे पीछा किया। स्कॉटलैंड के चर्च के भीतर, 1 9 50 के दशक के दोहरी उपयोग वाले हॉल चर्चों की घरेलू सादे में कलीसिया और पादरी के निकटता को व्यक्त किया गया था, जैसे कि रीच के किल्ड्रम पैरिश चर्च, कंबरनाल्ड (1 9 62 में पूरा), एक इस्पात तैयार इमारत, लकड़ी और ईंट के साथ एक फ्लैट छत 1 9 48 और 1 9 5 9 के बीच चर्च ऑफ स्कॉटलैंड द्वारा बनाई गई 12 9 इमारतों में से 108 इस मूल पैटर्न पर थे।

Postmodernism: 1 9 80 से वर्तमान में
1 9 80 के दशक से आधुनिकतावादी वास्तुकला की सांख्यिकी और संपीड़न प्रकृति के खिलाफ एक प्रतिक्रिया थी। इसके बजाय आधुनिकतावाद के एक रूप की ओर एक कदम था जो क्लासिकिज्म का आह्वान करने वाले दृश्य सौंदर्यशास्त्र पर एक नए जोर के साथ शैलियों के संघर्ष की तलाश में था। निजी और जनता का भी संयोजन था। आधुनिकतावाद के खिलाफ इस आंदोलन में स्कॉट्स औपनिवेशिक और मैकिंतोश-प्रेरित डिजाइनों द्वारा नवीनीकृत प्रभाव भी शामिल था; इन्हें क्रमशः एडिनबर्ग के ओल्ड टाउन में स्कैडिड क्राउन होटल (1 9 88-89) और नेशनल लाइब्रेरी कॉज़वेसाइड बिल्डिंग (1 9 85-87, 1 993-9 4 तक बढ़ाया गया) में देखा जा सकता है। 1 9 80 के दशक से स्कॉटलैंड में वास्तुकला के विकास में सबसे महत्वपूर्ण व्यक्ति अकादमिक चार्ल्स मैककेन था। वह 1 9 7 9 से 1 99 5 तक स्कॉटलैंड (आरआईएएस) में आर्किटेक्ट्स के रॉयल इनकॉर्पोरेशन के सचिव और खजांची थे। उन्होंने मोटरवे विस्तार और ग्रे, रंगहीन मोनोलिथ के उत्पादन के खिलाफ तर्क दिया। इन विचारों से प्रभावित शुरुआती निजी कार्यों में ग्लासगो में, साउचीहॉल स्ट्रीट में डी एंड डी वेयरहाउस, सेंटर स्ट्रीट और बैंक ऑफ पाकिस्तान शामिल थे। सार्वजनिक संरचनाओं में ग्लासगो (1 9 81) और ग्लास्गो शेरिफ कोर्ट (1 980-86) में बुरेल संग्रह के लिए इमारत शामिल थी।

1 99 0 के दशक से आधुनिकता के कुछ तत्वों में वापसी हुई है, खासकर प्रमुख सार्वजनिक भवन परियोजनाओं में। हाल ही की प्रमुख सार्वजनिक इमारतों में स्कॉटिश प्रदर्शनी और सम्मेलन केंद्र, ग्लासगो (1 99 7) शामिल है, जिसे नोर्मन फोस्टर (1 935-) द्वारा डिजाइन किया गया था और इसके खंडित, घुमावदार छत के लिए “आर्मडिलो” के रूप में जाना जाता है, और कई हड़ताली आधुनिक इमारतों के साथ-साथ ग्लासगो साइंस सेंटर, आईमैक्स सिनेमा और ग्लास्गो टॉवर (2001) जैसे क्लाइड क्लाइड, जो स्कॉटलैंड में सबसे ज्यादा है। इक्कीसवीं शताब्दी की सबसे महत्वपूर्ण सार्वजनिक इमारत एरिक मिरेलस (1 9 55-2000) द्वारा डिजाइन की गई एडिनबर्ग में स्कॉटिश संसद भवन है और 2004 में खोला गया था, जिसमें एक मछली पकड़ने वाली नौकाओं को याद किया गया था। महान इमारतों और स्मारकों समेत स्कॉटलैंड की वास्तुकला विरासत से बचने वाले अधिकांश कार्यों को संरक्षित करने के प्रयासों में वृद्धि हुई है, लेकिन एडिनबर्ग और ग्लास्गो जैसे शहरों के शास्त्रीय रूप से प्रभावित घरों और जीवित किराये भी, जिनमें से कई को पुनर्निर्मित किया गया है, से बहाल किया गया है प्रदूषण द्वारा उनके मूल गुलाबी और शहद वाले बलुआ पत्थर पर बने काले मोर्चों, और आवास के आधुनिक मानकों तक पहुंचे। ग्लासगो में मर्चेंट सिटी जैसे औद्योगिक औद्योगिक गिरावट के क्षेत्रों में शहरी पुनर्जनन का भी प्रयास किया गया है, जिसे 1 9 80 के दशक से वेयरहाउस लॉफ्ट रूपांतरणों के साथ आवास में वापस कर दिया गया था, और हाल ही में, एडिनबर्ग में वाटरफ़्रंट, जिसके परिणामस्वरूप वापसी हुई प्रमुख शहरी केंद्रों के लिए निवासी आबादी।

1 9 80 के दशक में डेवलपर्स द्वारा सट्टा हाउस बिल्डिंग की वृद्धि देखी गई। इन्हें स्कॉटलैंड में अंग्रेजी ईंट और अर्ध-समय वाली स्थानीय भाषाएं दी गईं, जो इस अवधि से पहले काफी हद तक अज्ञात थीं। ऊर्जा या पर्यावरणीय मुद्दों के संबंध में बहुत कम छोटे मानकों के लिए छोटे और छोटे मानकों के लिए बनाया गया था। स्कॉटलैंड में काउंसिल हाउसों की बिक्री लोकप्रिय थी और 1 99 0 के दशक के मध्य तक, इंग्लैंड के विपरीत, स्थानीय अधिकारी अपनी पूंजीगत रसीदों को विकास के लिए उपयोग कर सकते थे। स्कॉटिश असेंबली के तहत, स्कॉटिश होम को समाप्त कर दिया गया था और 2001 में समुदाय स्कॉटलैंड द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, जिसमें किफायती आवास और पर्यावरणीय सुधार प्रदान करने की ज़िम्मेदारी थी। 2011 में इसे बदले में स्कॉटिश हाउसिंग रेगुलेटर द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, जिसके अनुस्मारक में स्कॉटिश स्थानीय प्राधिकरण मकान मालिक शामिल थे।

चूंकि 1 9 70 के दशक में राज्य प्रायोजित आवास के उत्पादन में कमी आई, चर्च डिजाइन में रूढ़िवाद की वापसी हुई, जो चर्चों में आत्मविश्वास की हानि को दर्शाती है क्योंकि उपस्थिति तेजी से गिरावट आई है। एम। ग्लेनिंगिंग, आर। मैकइन्स और ए मैककेनी ने इस अवधि में उभरने वाली “पोस्ट-कोआ” शैली की पहचान की है। नई इमारतों की सीमित संख्या, कुछ मौजूदा चर्चों की जगह, टुकड़े टुकड़े वाले लकड़ी के बीम, उजागर ईंटवर्क और पिरामिड छत का उपयोग करके बिल्डिंग कंपनियों द्वारा उत्पादित किया जाता है, जो सौंदर्यकारी रूप से अवांछित, निर्माण करते हैं। 1 9 80 के दशक के अंत से फ्रैंक बर्नेट, बेल और पार्टनर्स द्वारा पोर्ट ग्लास्गो (1 9 84) में सेंट मैरी वर्जिन समेत कुछ मूल डिजाइन थे; जेम्स एफ स्टीफन आर्किटेक्ट्स द्वारा किररीमुइर (1 9 87) में सेंट एंथनी का कैथोलिक चर्च; और जैकबसेन और फ्रेंच द्वारा सेंट जोसेफ के कैथोलिक चर्च, फेफली (1 99 7) में प्रतिस्थापन चर्च। सेंट जॉन ओगलवी कैथोलिक चर्च, इरविन (1 9 82), और पास के गर्डल टोल पैरिश चर्च (1 99 2) का आधुनिक डिजाइन भी था, जिसे एक फार्महाउस से परिवर्तित किया गया था।