Vicence est une ville italienne de la Vénétie, la ville est une destination de tourisme culturel. Vicence est une ville prospère et cosmopolite, avec une histoire et une culture riches, et de nombreux musées, galeries d’art, places, villas, églises et élégants palais Renaissance. Vicence est une sorte de scène où la vie épouse l’art au quotidien. Ici, l’élégance, l’hospitalité et une touche d’éternité accompagnent le visiteur dans l’esthétique la plus raffinée.

Vicence ville de Palladio : les palais, les villas, le théâtre olympique et la Rotonda sont les merveilles artistiques d’une ville, classée au patrimoine mondial de l’Unesco. Aux alentours, un territoire qui, en plus d’être témoin du génie de l’un des plus grands architectes italiens, Andrea Palladio, offre au visiteur de nombreuses occasions de s’immerger dans l’art, l’histoire et les traditions les plus vivantes.

La ville est un important centre industriel et économique, le cœur d’une province parsemée de petites et moyennes entreprises à la troisième place en Italie pour le chiffre d’affaires à l’exportation, principalement tiré par les secteurs de l’ingénierie, du textile et de l’orfèvrerie : ce dernier atteint plus d’un tiers dans la capitale Berico. des exportations totales d’orfèvrerie, faisant de Vicence la capitale italienne du traitement de l’or.

Un voyage à Vicence offre des perspectives indispensables sur l’art et l’histoire. Plusieurs styles caractérisent la ville, allant du roman au baroque en passant par le néoclassique : l’amateur d’architecture peut se lancer dans une véritable immersion dans les beautés artistiques. Elle est connue comme la ville de Palladio – en raison de l’architecte Andrea Palladio qui y a créé de nombreuses œuvres à la fin de la Renaissance – et est l’un des sites d’art les plus importants de la région de la Vénétie.

La richesse du passé, en effet, se présente ici toujours avec de nouveaux visages, mais combinant essentiellement trois éléments : la majesté de l’Empire romain, la Renaissance palladienne et l’environnement « naturaliste », avec le contour précieux des collines de Berici et tous ces verts des espaces qui encerclent doucement la ville.

A commencer par le Théâtre Olympique, premier exemple de théâtre couvert d’époque moderne, ou depuis la Villa Capra dite « La Rotonda », à quelques pas de la ville, icône de référence de toute l’œuvre de Palladio. Ceux qui entrent pour la première fois dans son centre historique seront enchantés par la magnificence de la basilique palladienne qui domine la Piazza dei Signori. Tout autour se détachent alors les bâtiments d’époque, également héritage du génie de la Renaissance.

Vicence offre de nombreux parcs, certains même historiques comme Campo Marzo et Giardini Salvi. Le parc Querini, célèbre pour l’avenue bordée d’arbres qui mène à un petit temple au milieu de la verdure, est plutôt idéal pour faire du jogging.

Histoire
Vicentia a été colonisée par la tribu Italique Euganei puis par la tribu Paléo-Vénétie aux IIIe et IIe siècles av. J.-C. En 157 av. . Entre 49 et 42 avant JC, il est devenu un municipe romain. La restructuration de la zone habitée selon un tracé urbain aux axes relativement orthogonaux, le remplacement des maisons en bois par des bâtiments en pierre ou en brique et la construction des premiers murs, remontent à ces années. La ville était connue pour son agriculture, sa briqueterie, sa carrière de marbre et son industrie de la laine.

Pendant le déclin de l’Empire romain d’Occident, les Héruls, les Vandales, Alaric et ses Wisigoths, ainsi que les Huns ont dévasté la région, mais la ville s’est rétablie après la conquête des Ostrogoths en 489 après JC. Après la victoire des Byzantins dans la guerre gréco-gothique, la ville ne resta pas longtemps entre leurs mains : en 568, les Lombards émigrèrent en Italie, conquérant plusieurs villes, dont Vicence, qui (selon Paolo Diacono) était occupée par Alboino. lui-même et fut probablement immédiatement érigé en siège ducal.

Le christianisme s’est probablement répandu vers la fin du IIIe siècle. La construction à la fois d’une basilique hors les murs, dédiée aux saints Felice et Fortunato, et d’une église de ville qui deviendra plus tard la cathédrale remonte à la fin du IVe ou au début du Ve siècle. De nombreux monastères bénédictins ont été construits dans la région de Vicence, à partir du 6ème siècle.

Après la conquête de Charlemagne en 774, Vicence est incorporée au royaume des Francs. Après cette période, une seigneurie de fait de l’évêque de Vicence a été établie. La relation privilégiée entre les évêques de Vicence et les empereurs, qui leur rendaient la pareille par l’octroi de privilèges, se poursuivit tout au long du XIe siècle.

À partir du XIIe siècle, le poids politique des groupes sociaux citoyens a commencé à émerger dans la région de la Vénétie et les municipalités ont été créées, qui se sont rapidement heurtées à Federico Barbarossa. Dès le milieu du XIIe et tout au long du XIIIe siècle, les familles sont les véritables protagonistes de l’histoire de la ville et de ses environs. Contrairement à Vérone et Padoue, Vicence était dominée par des seigneurs ruraux qui, tout en conservant leur fief, s’installèrent dans la ville pour participer plus facilement aux alliances et aux luttes régionales et y construisirent des maisons fortes et des tours.

Après la courte période de liberté municipale (1259-1266), Vicence a perdu son autonomie et a été subjuguée par Padoue qui, en dehors de la parenthèse ezzelinienne, l’aurait asservie à ses propres intérêts et l’a effectivement dominée jusqu’en 1311. Vicence en 1311 s’est soumise à les seigneurs Scaligeri de Vérone, qui la fortifièrent contre les Visconti de Milan.

Avec l’arrivée des Scaligeri, une nouvelle ère a commencé pour les familles nobles de Vicence. Au cours du XIVe siècle, le nombre d’habitants augmenta considérablement. Contrairement à d’autres grandes villes, telles que Padoue et Vérone, Vicence n’a jamais vu se renforcer la classe des marchands ou des artisans, qui ont toujours joué un rôle subalterne, même dans les siècles suivants. Jusqu’au XIXe siècle, l’économie de la ville et de son territoire a toujours été essentiellement liée à la terre.

Vicence est passée sous la domination de Venise en 1404, la ville, assiégée, afin de ne pas tomber sous la domination de Padoue, a négocié avec les Vénitiens la dédicace, une forme d’assujettissement dans laquelle la Sérénissime en échange s’est engagée à respecter et à sauvegarder la plupart des lois et magistratures antérieures à travers le Statut. Ainsi est né le Dominion du continent de la Sérénissime.

La région de Vicence est à nouveau envahie en 1509 lors de la guerre de la Ligue de Cambrai. La République de Venise décide d’évacuer ses domaines continentaux pour se concentrer sur la défense des lagunes, libérant les villes de l’obligation de loyauté. Le territoire de Vicence fut de nouveau envahi à plusieurs reprises au cours des années suivantes et ce n’est qu’après 1523 que la paix fut définitivement rétablie.

Au cours des années 1890, les idées de la Révolution française ont commencé à se répandre également dans la société de Vicence. Après avoir vaincu Napoléon à la bataille de Leipzig, les Autrichiens retournèrent à Vicence le 5 novembre 1813. Avec la troisième guerre d’indépendance, la ville passa relativement sans effusion de sang au royaume d’Italie, à la suite du référendum de 1866.

La région de Vicence a été un lieu de combat majeur à la fois pendant la Première Guerre mondiale (sur le plateau d’Asiago) et la Seconde Guerre mondiale (un centre focal de la résistance italienne), et c’était la ville la plus endommagée de la Vénétie par les bombardements alliés, y compris nombre de ses les monuments

Depuis les années 1950, un fort développement économique et industriel a fait de Vicence l’une des villes les plus riches d’Italie. Dans les années 1960, toute la partie centrale de la Vénétie, a connu un fort développement économique provoqué par l’émergence de petites et moyennes entreprises familiales, allant dans une vaste gamme de produits (qui ont souvent émergé illégalement) qui ont ouvert la voie à ce que l’on appellera le « miracle du nord-est ». Dans les années suivantes, le développement économique s’accéléra de façon vertigineuse. D’immenses zones industrielles ont germé autour de la ville, une urbanisation massive et désorganisée et l’emploi d’immigrants étrangers ont augmenté.

En tant que « Ville de Palladio », Vicence a été inscrite au patrimoine mondial de l’UNESCO le 15 décembre 1994. En plus des 23 monuments palladiens et des 3 villas de la ville, elle a été inscrite en 1996 sur la Liste du patrimoine mondial de l’humanité. de 21 autres villas Palladio dans la région de la Vénétie. Le nom du site de l’UNESCO est ainsi devenu « La ville de Vicence et les villas palladiennes en Vénétie ».

Attractions principales
Vicence est une ville de taille moyenne de la Vénétie, dans le nord-est de l’Italie, et la capitale de la province du même nom. La ville et la campagne et les collines environnantes sont particulièrement célèbres pour les nombreuses œuvres, et notamment les Villas, de Palladio. En raison des contributions architectoniques d’Andrea Palladio, elle a été inscrite sur la Liste du patrimoine mondial de l’UNESCO en 1994. En plus des 23 monuments palladiens et des 3 villas de la ville, en 1996 l’inscription sur la Liste du patrimoine mondial de 21 autres villas palladiennes dans la région de la Vénétie a été obtenu.

Vicence en tant que destination touristique est sans aucun doute liée aux œuvres d’Andrea Palladio, un grand architecte de la fin de la Renaissance qui a révolutionné le langage de la construction, donnant vie au palladianisme, un style qui a eu une influence significative sur toute l’architecture occidentale, en particulier néoclassique et Américain. Les palais construits par Palladio sont tous concentrés dans la ville et la plupart des villas palladiennes sont situées dans la province de Vicence ; certains sont à une courte distance du centre, facilement accessibles en vélo ou en transports en commun, comme « La Rotonda » (villa Almerico Capra) située au sud-est de la ville.

Mais même au-delà de Palladio, la ville offre de nombreuses raisons d’intérêt historique et artistique et autant d’itinéraires possibles : le plan urbain de Vicence lui-même, d’origine Renaissance ; les palais gothiques (par exemple ceux de Contra ‘Porti) ; le baroque de Vicence, qui montre des exemples élégants et mesurés dans les églises et les palais ; le Sanctuaire de la Madonna di Monte Berico, lieu de pèlerinage international ; les nombreux musées publics et privés, les expositions d’art ; événements de foire commerciale.

La cuisine de Vicence elle-même offre une raison de visiter, avec de nombreux endroits proposant des plats traditionnels ou en tout cas inspirés des produits locaux traditionnels « à zéro km », bien accompagnés des vins de la province.

En bref, la ville offre diverses raisons pour une visite qui, selon les intérêts et le temps disponible, peut durer de quelques heures de promenade agréable le long du Corso Palladio, jusqu’à plusieurs jours pour découvrir le meilleur des villas, églises, musées, bibliothèques, expositions, marchés, restaurants et caves.

Monuments UNESCO dans le centre-ville
Le 15 décembre 1994, lors de la 18e session du Comité du patrimoine mondial de l’UNESCO, à Phuket, le site de « Vicence Ville de Palladio » a été inscrit sur la liste des sites du patrimoine mondial selon les critères suivants : Vicence est une réalisation artistique exceptionnelle due aux nombreuses contributions architecturales d’Andrea Palladio, qui s’intègrent dans un tissu historique, déterminent son caractère global. Grâce à sa structure architecturale typique, la ville a exercé une forte influence sur l’histoire de l’architecture, dictant les règles de l’urbanisme dans la plupart des pays européens et dans le monde entier.

Théâtre olympique
Commencé en 1580 comme dernier projet de Palladio et achevé par Vincenzo Scamozzi, c’est le premier exemple d’un théâtre d’intérieur permanent de l’ère moderne et est considéré comme l’un des grands chefs-d’œuvre de l’architecte. Il a été achevé après la mort de Palladio, limité à l’auditorium avec loggia et avant-scène. Scamozzi a conçu les scènes en bois, d’un grand effet pour leur illusionnisme de perspective et leur souci du détail, qui peuvent encore être admirés.

Le théâtre a été inauguré le 3 mars 1585 avec la représentation d’ Odipe roi de Sophocle et est encore utilisé aujourd’hui (sauf en hiver). Les scènes, créées spécifiquement pour cette représentation, représentent les sept rues de la ville de Thèbes et utilisent la technique de la perspective accélérée pour faire apparaître l’espace beaucoup plus long qu’il ne l’est réellement. Le théâtre, avec le grand mur d’avant-scène, les nombreuses statues et décorations, était en bois et en stuc et a été construit sur commande de l’Académie olympique à l’intérieur d’une forteresse médiévale désaffectée. L’intervention palladienne n’est pas visible de l’extérieur ; il y a cependant un beau jardin, orné de statues du XXe siècle récupérées dans des théâtres détruits pendant la dernière guerre.

Palais palladiens
Les palais palladiens inscrits sur la liste des sites du patrimoine mondial sont au nombre de 16 et ils sont tous situés dans le centre historique de Vicence, le long de l’actuel Corso Palladio ou dans ses environs. Trois de ces palais (Da Monte, Garzadori et Capra) sont d’attribution incertaine, bien qu’ils montrent une influence évidente du style de Palladio.

Basilique palladienne
Redessiné à partir de 1549 par Palladio, qui la rebaptisa « basilique » en référence aux basiliques civiles romaines, c’est l’édifice public le plus célèbre de Vicence et l’un des chefs-d’œuvre de l’architecte de la Renaissance, qui y travailla toute sa vie. La basilique est utilisée pour des expositions d’art et le musée de la bijouterie de Vicence (MDG) est situé au rez-de-chaussée. La Basilique abrite également quelques boutiques anciennes au niveau de la place.

Depuis la grande loggia au rez-de-chaussée, et plus encore depuis la terrasse supérieure, vous pourrez profiter d’une belle vue sur la Piazza dei Signori et la ville. Depuis le Moyen Âge, le bâtiment était déjà le pivot d’activités politiques (mairie, tribunal) et économiques. Après une longue série de projets infructueux et de tentatives d’autres architectes, Palladio a encerclé ces rliana, un stratagème ingénieux pour cacher à l’œil les différentes distances entre les piliers héritées des chantiers de construction précédents. L’ambitieux toit d’une coque de navire renversée, recouverte de plaques de cuivre, en partie surélevé par de grandes archivoltes et datant du milieu du XVe siècle, a été détruit lors d’un bombardement de la Seconde Guerre mondiale et bientôt reconstruit. La Basilique se visite à l’intérieur lors des expositions, construite à partir du XIIe siècle,qui est resté l’un des bâtiments les plus hauts de Vicence.

Palais Chiericati
Le palais majestueux, qui domine la Piazza Matteotti, a été construit entre 1550 et 1680 sur un projet d’Andrea Palladio comme résidence privée du comte Girolamo Chiericati, l’un des principaux représentants de l’aristocratie de Vicence. Il n’a été achevé qu’un siècle après la mort de l’architecte. Il abrite actuellement la Galerie d’art civique. Le bâtiment se compose d’un corps central avec deux ailes symétriques légèrement en retrait, avec de grandes loggias au niveau de l’étage noble. La façade harmonique est structurée en deux ordres superposés, une solution jamais utilisée auparavant dans une résidence privée de ville, avec un couronnement de statues. Situé à l’endroit où confluaient autrefois les rivières Bacchiglione et Retrone, l’architecte a surélevé le bâtiment pour éviter les inondations. Métopes, triglyphes et bucranos alternent sur la frise de la loggia inférieure.

Palais du Capitaine
uvre tardive d’Andrea Palladio, elle surplombe la place centrale Piazza dei Signori, juste en face de la basilique palladienne. Le conseil municipal se réunit au rez-de-chaussée. Le palais a été conçu en 1565 et construit de 1571 à 1572 comme résidence du représentant de la République de Venise dans la ville. Il a été décoré par Lorenzo Rubini ; à l’intérieur neuf tableaux de Giovanni Antonio Fasolo. La structure est basée sur un ordre composite géant.

Au rez-de-chaussée se trouve une grande loggia, couverte de grandes voûtes, qui supporte un étage noble avec une grande salle, la Sala Bernarda, enrichie de fresques du XVIe siècle d’une des villas de Porto. La façade du bâtiment est alternée par quatre demi-colonnes géantes, en briques apparentes, qui s’étendent sous la balustrade du grenier, et trois grands arcs. Les décorations sont en pierre d’Istrie et surtout en stuc. Les colonnes ont été conçues par Palladio pour être recouvertes d’un enduit blanc, jouant avec le contraste des briques rouges sans enduit sur le blanc du stuc. Sur la façade principale des décorations représentent la personnification des rivières. Le nom du client, Capitanio Bernardo, peut être lu dans l’entablement (« JO. BAPTISTAE BERNARDO PRAEFECTO »). La loggia au rez-de-chaussée,fermé par un haut portail en fer forgé, harmonieusement repu caractérisé par des niches et des colonnes, abrite quelques pierres tombales à la mémoire des morts des guerres.

L’élévation latérale sur Contrà Monte, travaillée sur le modèle des arcs de triomphe romains, est décorée de bas-reliefs en stuc et de deux statues allégoriques placées dans les intercolonnes, pour commémorer la victoire de la flotte hispano-vénitienne contre les Ottomans dans la bataille de Lépante (7 octobre 1571), à laquelle les habitants de Vicence ont contribué. Les inscriptions latines à la base (« PALMAM GENUERE CARINAE » et « BELLI SECURA QUIESCO ») suggèrent la signification des statues : la première représenterait la déesse de la victoire navale et la seconde la déesse de la paix. A l’étage supérieur de l’arc se trouvent quatre autres statues : la première (depuis le carré) représente la « Vertu », la seconde, un peu plus petite que la première, représente la « Foi », la troisième représente la « Pietà »et enfin le quatrième, aussi grand que le premier, représente « l’Honneur » ; tout cela signifie que la vertu, la foi, la piété et l’honneur obtiennent la victoire et la paix.

Palais Barbaran Da Porto
La somptueuse résidence du noble vicentin Montano Barbarano est le seul grand palais de la ville qu’Andrea Palladio ait pu entièrement construire de son vivant. Il est situé au début de contra ‘Porti, à deux pas du Corso Palladio, et a été construit entre 1570 et 1575. Il abrite aujourd’hui le Centre international d’études architecturales Andrea Palladio (CISA) et le musée Palladio. Au rez-de-chaussée, un magnifique atrium à quatre colonnes. Les colonnes centrales sont alors reliées aux murs d’enceinte par des fragments d’entablement rectiligne, qui absorbent l’irrégularité du plan de l’atrium : ainsi se crée une sorte de système « serliane », dispositif conceptuellement similaire à celui des loggias de la basilique palladienne.Le type inhabituel de chapiteau ionique – issu du temple de Saturne dans le Forum romain – est également adopté car il permet de masquer les rotations légères mais importantes nécessaires à l’alignement des colonnes et demi-colonnes.

Dans la décoration de l’édifice, le maître d’ouvrage Montano Barbarano a impliqué à plusieurs reprises plusieurs grands artistes de son temps : Le type inhabituel de chapiteau ionique – dérivant du temple de Saturne dans le Forum romain – est également adopté car il permet de masquer la légère mais rotations importantes nécessaires pour aligner les colonnes et les demi-colonnes. Dans la décoration de l’édifice, le maître d’ouvrage Montano Barbarano a impliqué à plusieurs reprises plusieurs grands artistes de son temps : Le type inhabituel de chapiteau ionique – dérivant du temple de Saturne dans le Forum romain – est également adopté car il permet de masquer la légère mais rotations importantes nécessaires pour aligner les colonnes et les demi-colonnes. Le résultat est un somptueux palais capable de rivaliser avec les résidences des Thiene, Porto et Valmarana,et qui permet à son client de se représenter dans la ville comme l’un des principaux représentants de l’élite culturelle de Vicence.

Palais Valmarana
Il est situé sur le Corso Fogazzaro et a été construit par Palladio en 1565 pour la noble Isabella Nogarola Valmarana. Le palais est privé et abrite des expositions temporaires et d’autres événements. La façade (la seule à conserver encore les plâtres et la marmorine d’origine) est l’une des créations palladiennes les plus extraordinaires et en même temps singulières. Pour la première fois dans un palais, une commande géante embrasse tout le développement vertical de l’édifice : c’est une solution issue des expérimentations palladiennes sur les élévations des édifices religieux. La stratification de deux systèmes est évidente sur la façade du bâtiment : l’ordre géant des six pilastres composites chevauche l’ordre mineur des pilastres corinthiens, d’autant plus évident aux bords où l’absence du pilastre final révèle le système sous-jacent,qui soutient le bas-relief d’un soldat avec l’insigne Valmarana.

Le bâtiment a subi de lourdes destructions pendant la Seconde Guerre mondiale; depuis 1960 Vittor Luigi Braga Rosa a effectué d’importantes restaurations, en reconstruisant les parties démolies et en enrichissant le bâtiment avec des décorations et des œuvres d’art d’autres bâtiments détruits pendant la guerre, parmi lesquels la collection de peintures du XVIIe siècle de Giulio Carpioni avec un sujet mythologique.

Palais de Porto
Situé à Contrà Porti, c’est l’un des deux palais conçus dans la ville par Palladio pour la famille Porto (l’autre est le Palazzo Porto Breganze) ; commandé par le noble Iseppo da Porto, tout juste marié (vers 1544), l’édifice connaît une phase de planification assez longue et une phase encore plus longue – et troublée – dans sa construction, qui est restée en partie inachevée. Objet de diverses rénovations et extensions, l’édifice ne garde intacte que sa façade « publique ».

Palais Thiene
C’est un grand palais gothique rénové par le jeune Andrea Palladio, probablement sur un projet de Giulio Romano. Il a été construit pour Lodovico Thiene par Lorenzo da Bologna en 1490, avec une façade orientale sur Contrà Porti en brique encadrée de pilastres d’angle travaillés en pointe de diamant, avec un portail de Tommaso da Lugano et une belle fenêtre à trois lumières en marbre rose.

Marcantonio et Adriano Thiene en 1542 ont commencé la rénovation du palais familial. Les éléments du palais se rapportant à Giulio Romano et aux étrangers de la langue palladienne : l’atrium à quatre colonnes est sensiblement identique à celui du Palazzo del Te a Mantoue (même si le système de voûte est sans doute modifié par Palladio), ainsi que le fenêtres et la partie inférieure de la façade donnant sur la rue et la cour, tandis que les entablements et les chapiteaux de l’étage noble sont définis par Palladio. Le bâtiment est le siège historique de la Banca Popolare di Vicenza et abrite un musée.

Palais Thiene Bonin Longare
Conçu par Andrea Palladio vraisemblablement en 1572, il a été construit par Vincenzo Scamozzi après la mort du maître (sans mentionner son nom), concluant le chantier de construction précédent. Construit par Francesco Thiene sur des propriétés familiales à l’extrémité ouest de la Strada Maggiore (l’actuel Corso Palladio) près du château, il n’était pas encore construit à la mort de Palladio. Le côté pourrait être l’œuvre de Vincenzo Scamozzi, ainsi que l’atrium profond.

Palais Schio
Il s’agit d’un petit palais noble du XVIe siècle dont la façade a été dessinée par Palladio en 1560, et qui a été achevée en 1574-1575. La façade représentative du bâtiment le long de la rue est relativement étroite. Pour le traitement de l’étage noble, Palladio opte pour sa division en trois arcs d’égale largeur, marqués par quatre demi-colonnes à chapiteaux corinthiens, libres aux trois quarts du mur et dont la base est intégrée au parement du socle. La façade est animée par un jeu d’ombre et de lumière, grâce à l’articulation en plusieurs couches de profondeur obtenue à partir de l’utilisation de colonnes, façonnage et balcon des fenêtres et frontons.

Palais Porto sur la piazza Castello
Conçu vers 1571 pour Alessandro Porto et attribué à Andrea Palladio, il est resté inachevé (contrairement aux nombreux autres palais palladiens qui ont été achevés après la mort de l’architecte). La partie haute du bâtiment que nous pouvons voir aujourd’hui est le témoignage clair de l’issue malheureuse du chantier palladien. À gauche du fragment, l’ancienne maison du XVe siècle de la famille Porto est clairement visible.

Palais de Pojana
Surplombant le Corso, il est attribué à Andrea Palladio, qui l’aurait conçu vers 1540 et est né de l’union de deux bâtiments séparés par la petite route Do Rode, probablement construit en 1566 suite à une demande de Vincenzo Pojana à la municipalité de Vicence en 1561. L’attribution à Palladio n’est pas basée sur des preuves documentaires ou sur des dessins dédicacés, mais sur la preuve de la qualité architecturale de l’articulation de l’étage noble, avec un ordre qui embrasse deux étages, ainsi que la conception des détails , comme les chapiteaux composites très élégants et charnus et l’entablement. Cependant, des éléments tels que les pilastres sans entasis (le renflement caractéristique qui culmine au tiers de la hauteur) ne s’accordent pas avec la langue palladienne des années 1560,au point de suggérer que la conception de la partie gauche du bâtiment est le résultat d’un jeune projet de Palladio.

Maison Cogollo
Ce petit édifice de 1559, dominant l’extrémité du Corso Palladio et développé en hauteur, est attribué à Andrea Palladio et la tradition populaire l’identifie précisément à la maison de l’architecte. En réalité c’est la rénovation de la façade d’une maison du XVe siècle qu’il a réalisée pour le compte du notaire Pietro Cogollo.

Palais Civena
Ce fut le premier palais de la ville construit par Palladio. Construit pour le compte des frères Giovanni Giacomo, Pier Antonio, Vincenzo et Francesco Civena, il devint plus tard la demeure des comtes Trissino dal Vello d’Oro. Le palais a été quelque peu agrandi par Domenico Cerato en 1750, qui a ajouté les ailes latérales à la demande de la famille Trissino. Il a été partiellement détruit par les lourds bombardements anglo-américains de la Seconde Guerre mondiale (2 avril 1944), puis reconstruit. Il abrite actuellement une maison de retraite.

Palais de Monte
Bien que présent dans la liste des palais palladiens protégés par l’UNESCO, ce palais est considéré par certains érudits comme un apocryphe de Palladio. Construit devant le couvent dominicain de Santa Corona entre 1550 et 1554, il fut achevé un an après la mort du célèbre architecte.

Palais Garzadori
Il a été commandé par Girolamo Garzadori qui, entre 1545 et 1563, a promu la rénovation des maisons héritées de contra ‘Piancoli. Peut-être Palladio a-t-il été sollicité pour une étude sur la question. Ce palais a été inclus en 1994 parmi les palais palladiens protégés par l’UNESCO, mais il n’y a aucune certitude sur l’attribution au célèbre architecte, bien que certains chercheurs le soutiennent en raison des similitudes avec d’autres conceptions palladiennes.

Palais de Capra
La façade latérale du Palazzo Piovini incorpore le portail de l’ancien Palazzo Capra, qui appartiendrait (l’attribution est plutôt incertaine) parmi les premières œuvres d’Andrea Palladio ; c’était un petit bâtiment commandé par le comte Giovanni Antonio Capra, datable entre 1540 et 1545, mais achevé seulement en 1567. Il abrite aujourd’hui un grand magasin.

Autres bâtiments du centre-ville
Ceux conçus par Palladio ne sont qu’une partie relativement petite des nombreux bâtiments historiques que l’on peut admirer à Vicence, bien que presque tous ceux construits après le grand architecte soient évidemment restés influencés par son style, comme dans le cas du Palazzo Trissino al Corso (aujourd’hui siège du municipe). Il existe également de nombreux bâtiments de style gothique vénitien disséminés dans les rues du centre, par exemple ceux de contra ‘Porti.

Palais Alidosio
C’est le premier palais Renaissance de Vicence. La structure du bâtiment et la typologie des moulures suggèrent sa construction à la fin du XVe siècle, dans l’environnement influencé par Lorenzo da Bologna. Au début du XVIe siècle, il passa de l’Alidosio aux Conti. À une certaine époque, la façade extérieure était entièrement décorée de fresques. Le bâtiment a été entièrement remanié en 1926. Pour comprendre la profonde révolution du langage architectural introduite par Palladio, la comparaison entre les deux façades – sensiblement différentes – de ce bâtiment, construit avant la naissance de Palladio, et celle contiguë à droite de Palladio , est instructif. Palazzo Trissino, construit après Palladio, auquel il est maintenant relié (les premier et deuxième étages sont occupés par les bureaux municipaux).

Palais Trissino
Situé le long du Corso Palladio, il est depuis 1901 le siège principal de la municipalité de Vicence. Le palais a été conçu en 1588 par Vincenzo Scamozzi (poursuivant le style de Palladio) et a été construit comme résidence du comte Galeazzo Trissino entre 1592 et 1667. Il a ensuite été complété par Antonio Pizzocaro et agrandi au XVIIIe siècle par Ottone Calderari. Le bâtiment se caractérise par la présence d’éléments classiques dans la façade donnant sur le Corso et s’articule autour du carré de la cour centrale.

Maison Pigafetta
C’est un petit bâtiment très particulier situé dans l’une des rues piétonnes derrière la basilique palladienne. Construit en 1440, il fut la résidence du navigateur, géographe et écrivain de Vicence Antonio Pigafetta, qui le remania en 1481 pour lui donner son aspect actuel. C’est un exemple rare de gothique fleuri, avec des partitions décoratives uniques centrées autour du motif torsadé. Les portes latérales sont en trèfle, en arabesque. Le portail Renaissance est flanqué d’une devise qui fait allusion au blason familial.

Ca’ D’Oro
Situé le long du Corso Palladio, le palais a été construit au XIVe siècle dans un style gothique tardif. Le rez-de-chaussée a été réaménagé par Lorenzo da Bologna, auteur du riche portail ; l’atrium et l’intérieur ont été rénovés à la fin du XVIIIe siècle. Dans l’atrium et la cour, vous pourrez admirer un petit lapidaire collecté par le comte Giovanni Da Schio au XIXe siècle, avec des amphores, des épigraphes, des bornes et un sarcophage du Ve siècle.

Repeta Palace (ancien siège de la Banque d’Italie),
Situé sur la Piazza S. Lorenzo, de l’autre côté de l’église, cet immense palais a été construit par Francesco Muttoni entre 1701 et 1711 et est l’une de ses premières œuvres.

Palais de la Cordeline
Situé dans une rue latérale du Corso Fogazzaro, en face du siège de la Bibliothèque Bertoliana, ce bel édifice de style palladien de la fin du XVIIIe siècle a fait l’objet d’une vaste restauration entre 2007 et 2011. Il a été construit par Ottone Calderari, bien que le projet initial était beaucoup plus vaste et ambitieux, à tel point qu’il aurait dû s’étendre jusqu’à la Piazza San Lorenzo. La façade présente deux ordres superposés : demi-colonnes ioniques au rez-de-chaussée et demi-colonnes corinthiennes au rez-de-chaussée délimitant les fenêtres du tabernacle. Selon la leçon palladienne, les pignons des fenêtres alternent en forme de croissant et de triangle. La cour intérieure possède une double loggia avec les mêmes ordres architecturaux.

Les intérieurs sont ornés de sculptures d’artistes vicentins, dont le buste de Calderari et une statue féminine, tous deux situés dans la loggia supérieure et sculptés par Giambattista Bendazzoli. Les fresques ont été réalisées par Paolo Guidolini et Girolamo Ciesa de 1784 à 1789 ; lors d’un bombardement le 18 mars 1945, une partie des œuvres est détruite, notamment les peintures de Ciesa au plafond des loggias. Le bâtiment, propriété de la Bibliothèque civique Bertoliana, abrite des expositions temporaires et des conférences.

Palais du Mont de la Pietà
Ce grand palais du XIVe-XVIe siècle est le plus ancien ensemble monumental que l’on puisse voir aujourd’hui sur la Piazza dei Signori. Sa façade, longue de 72 mètres, domine la place opposée à la basilique palladienne et porte des traces de grandes fresques avec des scènes bibliques (histoires de Moïse), œuvre de 1556-1563 du peintre véronais Giovanni Battista Zelotti (les peintures, car ce qui a été refait au début du vingtième siècle, aujourd’hui malheureusement ils sont presque illisibles). Le palais comprend l’église préexistante du XIVe siècle de San Vincenzo (à laquelle il a fait don de la façade baroque actuelle) ainsi que des magasins, des bureaux, des maisons, un point d’information pour les touristes et le Centre d’exposition permanent de l’artisanat artistique Vicentin (ViArt) .

A voir en plus de l’église : les façades (dont celle de Francesco Muttoni sur Contrà Monte), l’atrium et la cour intérieure de Muttonian, l’escalier et la loggia intérieure, le tableau d’Alessandro Maganza Allégorie de la Charité placé au plafond de ce qui était à l’origine la Chambre des Pions au rez-de-chaussée. Le complexe est toujours le siège de la Fondation du Monte di Pietà de Vicence, héritière de l’ancienne institution médiévale (fondée en 1486 à l’initiative du bienheureux Marco da Montegallo) qui combattait l’usure en faisant crédit aux moins aisés, et qui traite aujourd’hui de l’art et de la conservation et de la valorisation des biens et activités culturels et des biens environnementaux.

Palais des œuvres sociales
Surplombant la Piazza del Duomo du côté opposé au Vescovado, c’est un bâtiment sobre de 1808, construit par Giacomo Fontana en rénovant un ancien complexe médiéval avec des fonctions hospitalières qui comprenait deux églises ; le bâtiment occupe tout le bloc et comprend également le clocher de la cathédrale. La salle d’honneur et les autres pièces du bâtiment sont de style néo-palladien, inspiré de l’église de Santa Maria Nova. Le bâtiment, anciennement appelé Casino Sociale dei Nobili, appartient au diocèse de Vicence et constitue le salon intellectuel de la ville, utilisé pour des conférences, conventions et autres activités culturelles.

Architecture religieuse

Cathédrale de Santa Maria Annunciata
La grande cathédrale de Vicence se dresse sur un site antique, peut-être déjà d’un temple romain, sur lequel diverses églises ont été construites successivement. Construits en plusieurs phases, le dôme et le portail latéral nord sont d’Andrea Palladio. L’histoire de ce site et de la communauté chrétienne de Vicence est effectivement reconstituée dans le Musée diocésain (voir ci-dessous Musées), logé dans l’évêché à quelques pas. La cathédrale a été bombardée et à moitié détruite (à l’exception de la façade) pendant la Seconde Guerre mondiale, et bientôt reconstruite dans sa forme originale, mais les riches fresques qui couvraient les murs intérieurs ont été irrémédiablement perdues. La crypte abrite les sarcophages des évêques. Une zone archéologique visitable a été créée sous la cathédrale.

Temple de San Lorenzo (Église de San Lorenzo)
Situé sur la place centrale du même nom, le long du Corso Fogazzaro, il a été construit à la fin du XIIIe siècle dans le style gothique dans sa version lombarde-padane du XIIIe siècle. C’est, avec celui de Santa Corona, l’un des exemples les plus représentatifs du gothique sacré de la ville et a été construit par les petits frères franciscains au XIIIe siècle. Elle est officiée par les Franciscains conventuels. Conformément au style des églises construites par les ordres mendiants en Italie au XIIIe siècle – le gothique lombard qui n’abandonne pas complètement les formes du roman – la façade a le profil à pignon typique dans la moitié supérieure et sept hauts arcs brisés dans la moitié inférieure,éléments caractéristiques de l’architecture vénitienne que l’on retrouve également dans les églises les plus importantes de Padoue du XIIIe siècle.

L’élément le plus important est le portail, construit dans les années quarante du XIVe siècle par le sculpteur et architecte vénitien Andriolo de Santi et financé par un legs testamentaire d’un conseiller municipal de Cangrande della Scala. Quatre sarcophages du XIVe siècle, placés sur des encorbellements et recouverts d’auvents en pierre, sont disposés dans les arcades latérales et contiennent les restes d’hommes illustres de l’époque (de gauche à droite, Benvenuto da Porto, Marco da Marano, Lapo di Azzolino degli Uberti et par Perdono Repeta). Les hautes colonnes qui dirigent le regard vers les voûtes du plafond et les faisceaux de lumière qui pénètrent dans les hautes fenêtres et la rosace envahissent l’intérieur – tous des éléments purement gothiques – font de l’environnement l’un des plus grandioses et évocateurs de la ville. Diverses œuvres d’art ornent l’intérieur de l’église.

Église de Santa Corona
Le complexe Santa Corona – qui comprend également le cloître où se trouve le musée – se trouve à quelques pas du Corso Palladio, non loin de la Piazza Matteotti, et est un must pour les amateurs d’art. Construite au XIIIe siècle par la volonté du bienheureux Bartolomeo da Breganze, évêque de Vicence, pour conserver l’une des épines de la couronne du Christ, l’église de Santa Corona est l’une des plus anciennes et des plus importantes de la ville et fut le siège de la Dominicains depuis longtemps. Dans la crypte sous l’autel se trouve la chapelle Valmarana (vers 1576) conçue par Andrea Palladio, qui fut enterré dans la même église en 1580. Le bâtiment a subi une restauration majeure entre 2009 et 2012. Sur l’autel Garzadori (dernier à gauche ) il y a le chef-d’œuvre de Giovanni Bellini, le tableau du Baptême du Christ (1500-1502).

La chapelle de la famille Thiene conserve des fresques de Michelino da Besozzo et le retable de la Vierge intronisée avec l’Enfant vénérée par saint Pierre et saint Pie V de Giambattista Pittoni. Parmi les autres œuvres distribuées sur les autels des bas-côtés figurent l’Adoration des Mages de Véronèse, la Madonna delle Stelle de Marcello Fogolino, Santa Maria Maddalena avec les saints Girolamo, Paola et Monica, peinte entre 1414 et 1415 par Bartolomeo Montagna et la toile Saint Antoine assisté des frères distribue l’aumône aux pauvres (1518) de Leandro Bassano.

Basilique des Saints Felice et Fortunato
La basilique est née au IVe siècle dans le cimetière et a été majestueusement agrandie au Ve siècle pour abriter les reliques des saints martyrs auxquels elle est dédiée ; après la destruction de la ville et de l’église elle-même par les Hongrois au IXe siècle, elle fut reconstruite au Xe siècle à la demande de l’évêque Rodolphe et avec la contribution de l’empereur Otton II. C’est une basilique paléochrétienne, d’abord rectangulaire, puis doublée et divisée en trois nefs. Les bénédictins, à la suite des invasions hongroises, construisirent un nouveau baptistère et l’abside semi-circulaire, ajoutant le clocher et la rosace, ainsi qu’une séquence d’arcs aveugles et une croix byzantine sur la façade. À l’époque baroque, l’apparence de l’église a été profondément modifiée, l’enrichissant d’autels et de décorations,puis supprimé par une restauration du XXe siècle qui a ramené le bâtiment à son ordre antérieur. À côté de la basilique, il y a une petite exposition muséale, inaugurée dans les années 2000, avec des preuves archéologiques de l’église et de la nécropole romaine voisine.

Santa Maria à Araceli
Splendide église baroque à plan central, elle est située à proximité du parc Querini, vers lequel tourne l’abside. Construite dans la seconde moitié du XVIIe siècle comme église conventuelle, elle a donné son nom au quartier homonyme de Vicence. Son projet est attribué à l’architecte Guarino Guarini, tandis que la réalisation serait attribuée à Carlo Borella. Le couvent des Clarisses qui lui était annexé a été démoli au XIXe siècle. L’église a été abandonnée suite à la construction de la nouvelle église paroissiale au milieu du XXe siècle et a été complètement récupérée avec une restauration au cours des années 1990.

Église de San Marco à San Girolamo
Église baroque peu connue mais aux intérieurs surprenants. Construit dans la première moitié du XVIIIe siècle par les Carmes Déchaussées sur une ancienne église et couvent des Gesuati, il était dédié à San Girolamo et Santa Teresa d’Avila. Après l’abolition napoléonienne des ordres religieux et des couvents associés, elle servit pendant une courte période d’entrepôt et de fabrique de tabac, puis devint en 1810 l’église San Marco, l’une des plus anciennes paroisses de la ville. L’attribution du projet est incertaine : étant donné le beau style de l’intérieur, certains pensent qu’il s’agit de l’œuvre de l’architecte Giorgio Massari, d’autres de Giuseppe Marchi de Vicence.

La façade monumentale (très critiquée à l’époque pour sa faible adhésion aux canons palladiens) a été construite en 1756 sur un projet du Brescien Carlo Corbellini et comporte 11 statues de saints. L’église abrite de nombreuses peintures et quelques chefs-d’œuvre d’artistes vénitiens du début du XVIIIe siècle, dont Sebastiano Ricci, Antonio De Pieri, Costantino Pasqualotto ; il conserve également un tableau rare de Giovanni Battista Maganza l’Ancien. La sacristie (qui se visite sur rendez-vous) est unique en son genre car elle conserve tous les précieux meubles marquetés d’origine de l’époque. L’école de cloches de San Marco est la seule réalité de la ville qui est restée la gardienne du son de la main (ou de la corde).

Eglise des Serviteurs
Situé sur la petite piazza delle Biade, à côté de la piazza dei Signori, sa construction a été commencée au début du XVe siècle par l’ordre des Servantes de Marie. Le portail de l’église (daté de 1531) a été réalisé par l’atelier où travaillait Andrea Palladio au début de sa carrière et constituera l’une de ses toutes premières œuvres. Le reste de la façade est du XVIIIe siècle.

Église de Santa Maria Nova
Cette petite église aujourd’hui désaffectée et malheureusement transformée en dépôt de livres, a été attribuée à Andrea Palladio, qui l’aurait conçue vers 1578 sans pouvoir la voir édifier. Il représente la seule architecture religieuse conçue par Palladio et construite à Vicence, où pour le reste il s’est limité à des interventions sur des parties des édifices sacrés (comme la chapelle Valmarana, un portail et le dôme de la cathédrale et peut-être le portail de la Église de Santa Maria dei Servants). Il a été commandé par le noble Montano Barbarano (le même de Palazzo Barbaran da Porto), qui a eu deux filles accueillies dans le monastère voisin (maintenant une école). L’église a une seule pièce, présentée comme la cellule d’un temple antique, entièrement entourée de demi-colonnes corinthiennes sur socles.

Église de San Vincenzo
La petite et ancienne église, dont l’origine remonte à 1387, surplombe la Piazza dei Signori, en face de la basilique palladienne et est dédiée à San Vincenzo da Saragozza, martyr, le saint patron originel de Vicence, aujourd’hui co-patron avec la Madone de Monte Berico. L’église a été incorporée approximativement au milieu de la longue façade du Palazzo del Monte di Pietà. La façade baroque actuelle du bâtiment a été érigée entre 1614 et 1617 par Paolo et Pietro Borini ; il possède deux loggias à trois arcades, de style corinthien et composite : les loggias sont surmontées d’un splendide couronnement représentant le Christ pleuré par des anges, du sculpteur Giambattista Albanese (1573-1630). Les cinq statues du fronton sont dues au même artiste, représentant les saints Vincenzo, Carpoforo, Leonzio, Felice et Fortunato (1614-1617).

Ces œuvres – considérées parmi les meilleures des Albanais – reproduisent l’intensité picturale et lumineuse de la sculpture d’Alessandro Vittoria. Derrière la Loggia se trouve l’ancienne église de 1387 avec l’autel orienté vers l’est, comme il était alors prescrit (c’est-à-dire face au soleil levant, symbole du Christ). Décoré de fresques par Battista da Vicenza, l’intérieur de l’église, modifié en 1499 puis par Francesco Muttoni, a été restauré dans les années 1920.

Église de San Rocco
Une petite mais précieuse église Renaissance presque adossée aux murs de Scaliger, construite en 1485 à la suite d’une peste à l’endroit où se trouvait déjà un oratoire ou un sanctuaire dédié à San Rocco, protecteur des pestiférés. L’architecture Renaissance, non utilisée à l’époque dans les édifices sacrés vicentins, fait référence à Lorenzo da Bologna. Vers 1530, l’église est agrandie vers l’est et une nouvelle façade est construite. Quelques années après l’église, le couvent attenant a été construit, dans lequel ont suivi les chanoines réguliers de San Giorgio in Alga, appelés Celestini par la couleur de la robe, de 1486 à 1668; les Carmélites de Santa Teresa, dite Teresine.

Après les suppressions napoléoniennes du début du XIXe siècle – l’Ospedale degli Esposti, où étaient rassemblés les nourrissons de naissance illégitime, ou souffrant de handicaps psychophysiques ou appartenant à des familles trop pauvres pour les entretenir. L’ancien monastère, avec un cloître impressionnant, a été vendu à la Fondation Cariverona. L’église est utilisée pour les cérémonies (mariages) et les concerts du choeur polyphonique de la Schola di San Rocco.

Oratoire de San Nicola
Achevée en 1678 sur commande de la confrérie homonyme, c’est une chapelle qui abrite un cycle de peintures centré sur la vie de San Nicola da Tolentino, l’un des plus hauts sommets du baroque vicentin mesuré. Il a fait l’objet d’une restauration complète ces dernières années. Les peintures sont disposées sur deux bandes horizontales courant le long des murs et du plafond, chacune insérée dans un cadre en stuc. A côté de l’autel, appuyés contre les murs, il y a quatre édicules avec des statues en pierre tendre représentant saint Jean l’Évangéliste, l’Assomption, le Christ et saint Jean-Baptiste. Il y a des œuvres de Francesco Maffei, dont le splendide retable représentant la Trinité, une œuvre de la pleine maturité de l’artiste, qui provient de l’église de San Lorenzo, et Giulio Carpioni,deux des peintres les plus importants du XVIIe siècle vénitien. Carpioni est responsable de l’ensemble du cycle de onze peintures au plafond, entourées de riches stucs baroques de Rinaldo Viseto.

Oratoire du Gonfalone
Cet oratoire se trouve dans un coin de la Piazza Duomo, du côté opposé à la cathédrale. Il a été construit entre 1594 et 1596 par la Confraternita del Gonfalone, prolongement probable de l’ancienne Fratalea S. Mariae de domo, consacrée à la Vierge et liée à la cathédrale voisine où elle avait un autel. La façade de l’oratoire est subdivisée par quatre pilastres corinthiens, surmontés d’un tympan triangulaire où sont placés deux anges soutenant les armoiries de la confrérie, tout en se coiffant de trois statues avec celle de la Vierge au centre. L’intérieur a une seule nef. Touché par un bombardement lors de la Seconde Guerre mondiale, l’oratoire a subi le même sort que le Duomo, c’est-à-dire qu’il a été en grande partie détruit et reconstruit.

Le maître-autel et des fragments de la précieuse décoration en stuc restent, tandis que les peintures originales ont été perdues (un cycle de toiles sur la glorification de la Vierge réalisé sous la direction d’Alessandro Maganza et auquel son fils Giambattista a collaboré, Andrea Vicentino, Palma il Giovane et Porfirio Moretti), qui ont été remplacés par d’autres peintures de la cathédrale : La pêche miraculeuse de poisson, vers 1562 (conçue pour l’autel de San Pietro in Duomo) par Giovanni Battista Zelotti (1526-1578) ; dans le maître-autel l’Assomption de Marie, peinte par les Albanais vers 1640 ; une toile cintrée attribuée à Giovanni Battista Maganza le Jeune de 1610-15 avec une série de miracles accomplis par un ange ; Saints Léonzio et Carpoforo attachés à un arbre ; La condamnation de Léontius et Carpoforo ;La conversion de Saint Paul (vers 1562), conçue pour l’autel de San Paolo in Duomo par GB Zelotti (une des peintures a été transférée au musée diocésain voisin).

Oratoire de la Zitelle
Rare exemple d’édifice sacré octogonal dans la ville, il est situé en face de l’église Santa Caterina. Construit vers 1647, il est attribué à Antonio Pizzocaro et était destiné à la Maison Pie de Santa Maria delle Vergini (fondée en 1604 par le prédicateur capucin Michel-Ange de Venise), dite « des célibataires », qui accueillait et éduquait des jeunes filles sans sources de subsistance. Contrairement à l’extérieur nu, l’intérieur est richement décoré. Elle est divisée en trois chapelles : celle du maître-autel, dédiée à la Vierge Marie, et les chapelles latérales, en l’honneur de Santa Cecilia et Sant’Antonio, à droite, et Sant’Orsola, à gauche ; le toit est bombé (non visible de l’extérieur), avec de grands pilastres « pliés », sur lesquels sont posées les nervures, également repliées,qu’ils s’élèvent rapidement pour créer la trame ogivale du dôme puis pour le diviser en huit segments.

L’oratoire abrite un cycle de peintures du XVIe-XVIIIe siècle consacré aux Histoires de la Sainte Vierge, dont des œuvres d’importants peintres vénitiens : par Francesco MaffeiLe reste pendant la fuite en Égypte, L’Assomption, La visitation, La crucifixion ; la fresque de la clé de voûte et quatre toiles sont attribuées à Giulio Carpioni, dont L’Annonciation et L’Adoration des Mages ; deux tableaux de Costantino Pasqualotto datant de 1740 ; La Naissance de Marie du peintre provincial plus modeste Fortunio Parmigiano.

Patrimoine militaire
De nombreux bâtiments militaires sont encore visibles dans le centre de Vicence, qui remontent principalement à la période de la domination Scaliger (fin du XIVe siècle). Bien que la plupart des fortifications aient été incorporées, au fil des siècles, dans de nouvelles structures, Viale Mazzini conserve encore les murs médiévaux (l’objet d’une récente restauration sophistiquée). En plus des murs, le plus grand témoignage de l’architecture militaire est avec les portes qui servaient d’accès au centre historique.

Porte de Santa Croce
L’un des vestiges les plus importants des anciennes fortifications encore intact, c’est le dernier à être construit par la famille Scala (il a été construit en 1385). Les murs Scaliger de viale Mazzini partent de cette porte. La porte a toujours une fonction d’entrée dans le centre historique (vous entrez dans le Corso Fogazzaro). Compte tenu des conditions précaires, il a fait en 2012 l’objet d’importants travaux de restauration conservatrice.

Porte Nova
Construit en 1381 par Antonio della Scala pour défendre davantage le complexe fortifié de Rocchetta (où se trouvaient des armes et des munitions pour la ville). En 1848, de féroces batailles ont eu lieu à côté de cette porte pour défendre la ville des Autrichiens. La porte a été démolie en 1926, à l’occasion de la visite de Mussolini. A proximité, un passage a été ouvert dans les anciens murs qui portent aujourd’hui le nom de Porta Nova, mais qui n’a rien à voir avec la porte d’origine.

Porte du Château
La porte la plus proche du centre (entrant sur la Piazza Castello) et l’entrée principale de la ville pour ceux venant de l’ouest, représentaient le passage à travers les structures du château Scaligero, d’où il tire son nom. Il s’élève à une courte distance de la plus ancienne Porta Feliciana qui a été fermée et remplacée par l’actuelle, qui fait partie, avec la puissante tour de Piazza Castello, d’un complexe fortifié toujours recherché par les Ezzelini.

Porte de Luzo
Plus qu’une véritable porte, c’est une ancienne tour médiévale dont le nom dérive, selon une légende, de la pêche d’un brochet de taille exceptionnelle qui se déroulait dans les eaux du Bacchiglione voisin. Il est plus probable que le nom dérive de la famille qui y vivait (les Lucii) ou de lucus, terme latin qui signifie « bois sacré », étant donné la proximité avec les bois de Monte Berico. Aujourd’hui, en passant par Porton del Luzo, vous entrez dans Contrà S. Silvestro.

Porte Sainte-Lucie
Construit en 1369, il mène au village homonyme. Elle est caractérisée par un bas-relief avec le Lion de San Marco qui a été ciselé à la chute de la République de Venise et par une plaque commémorative des noms des Vicentins morts lors de la bataille contre les Autrichiens en mai-juin 1848.

Porte de San Bortolo
Porte construite à l’époque vénitienne (1455), plutôt qu’à des fins défensives comme barrière pour les droits de douane. Témoin également des combats de 1848, elle a survécu aux violents bombardements du 18 novembre 1944 qui ont durement touché le quartier de San Bortolo (alors le plus peuplé de la ville). La porte a été rénovée par le groupe Alpini du quartier en 1993-1994 lorsque la municipalité a réorganisé la voirie. Il est désormais situé à l’intérieur d’un rond-point, à proximité de l’ancienne entrée de l’hôpital, ayant perdu sa fonction de transit.

Autre patrimoine historique

Cryptoportique romain
C’est le monument archéologique le plus important de Vicence et n’a pas d’égal dans le nord de l’Italie. Ce couloir souterrain de l’époque romaine, autrefois partie d’une domus patricienne, est situé à plus de 6 mètres sous le niveau de l’actuelle Piazza Duomo. Il a été construit entre la fin du Ier siècle avant JC et le début du Ier siècle après JC et divers éléments confirment la longue durée d’utilisation, au moins jusqu’au IVe siècle. Il se compose de trois galeries en U (les deux parallèles d’environ 27 mètres de long, la centrale de 29 mètres), avec un toit voûté ; l’air et la lumière étaient garantis par 27 petites fenêtres. Le cryptoportique a été découvert lors de la reconstruction d’après-guerre en 1954, bien conservé.

Arc des escaliers
Situé à la lisière sud-est du centre historique de la ville, cet arc de triomphe palladien marque le début d’une des voies d’ascension vers le sanctuaire de la Madonna di Monte Berico (construit au début du XVe siècle), celui constitué par la Scalette, 192 marches divisées en rampes et qui représentaient le seul point d’accès de la ville au sanctuaire avant la construction, au milieu du XVIIIe siècle, des arcades par Francesco Muttoni à côté du viale X giugno. L’arc a été construit en 1595 à la demande du capitaine vénitien Giacomo Bragadin et le projet a été attribué à l’architecte Andrea Palladio vers 1576. Au-dessus de l’arc il y a trois statues, avec le Lion de San Marco au centre.

Loggia Valmarana
Cette belle loggia de style palladien du XVIe siècle – l’une des deux présentes dans les jardins de Salvi – fait partie des sites du patrimoine mondial de Vicence, bien que son attribution à Andrea Palladio ait été remise en cause, à tel point qu’elle penche vers l’une des son élève. Il a été construit après 1556. La date indiquée sur la loggia, 1592 avec le nom de Leonardo Valmarana, devrait faire référence à l’ouverture du jardin au public, décidée précisément par le noble Valmarana cette année-là. La loggia est structurée comme un temple hexastyle dorique à cinq arches et était destinée, selon le projet du client, à être un point de rencontre pour les intellectuels et les universitaires.

Loggia Zénon
Située à l’intérieur du palais épiscopal, à quelques mètres du Duomo, la loggia a été construite en 1494 par le cardinal Giambattista Zeno, évêque de Vicence. Comme les monuments environnants, il a été gravement endommagé par les bombardements de mars 1945, mais plus tard très bien restauré. La façade raffinée a le style lombard typique du XVe siècle. Au-dessus d’un portique à quatre arcs en plein cintre sur piliers polygonaux – qui supportent la voûte à voûtes croisées – se trouvent huit baies basses. La balustrade, aux parapets historiés, supporte des piliers ornés de candélabres sur lesquels insiste le riche entablement. Le côté ouest de la cour, où se trouve un portique à arcades larges et basses, est au lieu du XVIe siècle, construit par le cardinal Niccolò Ridolfi, évêque de Vicence.

Espace public

Les carrés

Piazza dei Signori
Piazza dei Signori, est la place principale de la ville, le cœur battant du gouvernement de la ville d’abord comme le forum romain de la ville, puis, au Moyen Âge et à la Renaissance, avec le Palazzo della Ragione (connu sous le nom de Basilique Palladienne) où la justice a été administrée et la Loggia del Capitanio, siège du représentant de la République de Venise. Sur la place – de forme rectangulaire – se trouvent également la Torre Bissara, la tour civique (avec ses 82 m l’un des bâtiments les plus hauts de la capitale), le Palazzo del Monte di Pietà avec l’église de San Vincenzo (dédiée au patron de la ville) et les deux colonnes, l’une avec le Lion de San Marco et l’autre avec la statue du Rédempteur.

Piazzetta Palladio
Piazzetta Palladio, une petite place vers le côté ouest de la basilique, anciennement connue sous le nom de Piazzetta della Rua (du nom de la voiture en bois transportée dans les rues du centre historique lors de la procession du Corpus Domini). Le nom actuel est plutôt dû à la présence d’une statue du XIXe siècle dédiée à Andrea Palladio par le sculpteur Vincenzo Gajassi.

La Piazza delle Erbe, située à un niveau inférieur à la Piazza dei Signori, est ainsi appelée car elle fut longtemps le siège du marché des fruits et légumes et des fleurs. La place (dominée par le côté sud de la basilique) abrite également une tour du XIIIe siècle qui servait autrefois de prison et de lieu de torture (Silvio Pellico y fut également emprisonné) appelée, pour cette raison, Torre del Girone ou del Tormento. La tour est reliée à la basilique palladienne par un arc, connu sous le nom de Zavatteri, datant de 1494 et ainsi appelé parce que le marché des chaussures et des pantoufles (zavate dans la langue de l’époque) se tenait autrefois en dessous.

Piazza Biade
Piazza Biade, située sur le côté oriental de la basilique, est ainsi appelée parce que le marché des céréales et des semences s’y tenait depuis 1262. Au fond de celle-ci, sur la gauche se trouve l’église de Santa Maria in Foro, appelée dei Servi parce que son la construction a été commencée au début du XVe siècle par l’ordre des Servantes de Marie. La place abrite des bureaux municipaux et certains services dans un bâtiment construit après la Seconde Guerre mondiale. Après plusieurs polémiques pour l’utilisation de la place comme parking pour les voitures municipales, la place fut piétonne.

Piazza delle Poste
Piazza delle Poste, en fait une rue (contra Garibaldi) selon le plan des rues, est connue localement sous le nom de piazza delle Poste en raison de la présence du bureau de poste principal ; le bâtiment est l’un des plus grands exemples de l’architecture rationaliste italienne dans la ville. La place abrite une fontaine (la fontaine des enfants) de 1984, avec des sculptures en bronze de Nereo Quagliato. C’est l’un des pôles de la vie nocturne de la ville compte tenu de la présence de nombreux lieux du « spritz ritual ».

Piazza Duomo,
Piazza Duomo, il y a le palais épiscopal avec le musée diocésain et la cathédrale de la ville. Sur la gauche, détaché de la cathédrale, se trouve le clocher roman du Duomo, tandis que sur le côté sud de la place se trouve l’accès au cryptoportique romain, le principal monument archéologique de la ville, redécouvert en 1954 à 6 mètres de la au niveau de la rue, témoignage d’une domus romaine du Ier siècle. Au centre de la place en 1880 une statue de Vittorio Emanuele II a été érigée par Augusto Benvenuti.

Place Matteotti
Piazza Matteotti, anciennement appelée piazza dell’Isola (car c’était une petite île entourée par les eaux de la rivière Bacchiglione, qui l’envahissait parfois) et plus tard piazza Vittorio Emanuele, est dominée par le Palazzo Chiericati (siège de la galerie d’art civique) et à l’entrée du Théâtre Olympique, deux chefs-d’œuvre palladiens.

Piazzetta Santo Stefano
Piazzetta Santo Stefano, caractérisée par la présence de deux palais nobles, le Palazzo Sex Zen Fontana du XIVe siècle et le Palazzo Negri de Salvi du XVe siècle, et surtout par la façade de l’église de Santo Stefano, l’une des sept anciennes chapelles de la ville, remanié à la fin du XVIIe siècle.

Piazza San Lorenzo
Piazza San Lorenzo, abrite le monument du XIXe siècle au poète vicentin Giacomo Zanella et le baroque Palazzo Repeta (anciennement siège provincial de la Banque d’Italie), construit entre 1701 et 1711, l’une des premières œuvres de Francesco Muttoni. L’église de San Lorenzo, qui se dresse sur le côté opposé, est avec celle de Santa Corona l’un des exemples les plus représentatifs du gothique sacré de la ville ; il a été construit par les frères franciscains mineurs au 13ème siècle. La place (réaménagée dans les années 2000 avec l’escamotage de la statue et la construction d’une fontaine au sol avec jeux d’eau) a marqué et continue de marquer les jours de nombreux jeunes Vicentins qui la traversent pour se rendre dans les lycées de Pigafetta à proximité et Lioy.

Piazza Castello
La Piazza Castello, diamétralement opposée à la Piazza Matteotti, abrite plusieurs palais palladiens tels que le Palazzo Porto Breganze, le Palazzo Thiene Bonin Longare, siège de la Confindustria de Vicence, le Palazzo Piovini et la tour médiévale de Porta Castello. La place abrite également une statue de Giuseppe Garibaldi réalisée par Ettore Ferrari en 1887.

Piazzale della Vittoria
Piazzale della Vittoria, une grande place panoramique située au sommet de la colline de Monte Berico, non loin de la ville, vous permet de profiter d’une vue panoramique sur la ville, avec les montagnes en arrière-plan, le théâtre des batailles de la Première Guerre mondiale. Particulièrement fréquentée lors des célébrations au Sanctuaire de la Madonna di Monte Berico, patronne de la ville et pendant les soirées d’été, c’est la destination de promenades le long des arcades de viale X Giugno, ainsi que le lieu de nombreux concerts.

Ponts historiques

Pont de Pusterla
Ponte Pusterla est une structure à trois arches en bois à l’origine, puis remplacée en 1231 par de la pierre, accessible depuis Contrà San Marco ou Contrà Vittorio Veneto. Le nom pusterla semble faire référence à une petite porte. C’était ici l’une des portes d’entrée originales de la ville, qui devint plus tard d’une importance secondaire après l’avancement des murs et démolie en 1820 pour faciliter les connexions avec le centre. Restauré en 1444 et à nouveau en 1640, le pont a été agrandi en 1928 pour les besoins de la circulation. La rivière Bacchiglione y coule.

Pont d’Angeli
Ponte degli Angeli, s’élève près de Piazza Matteotti et doit son nom actuel à l’ancienne église de Santa Maria degli Angeli (qui n’existe plus) qui avait été obtenue à partir de la tour protectrice de l’important Pont Saint-Pierre. Palladio, entre 1555 et 1560 avait préparé un projet de restauration. Quelques siècles plus tard, en 1889, le bâtiment a été complètement démoli car considéré comme un obstacle au cours de la rivière Bacchiglione et remplacé par une structure en fer, qui reliait les deux rives jusqu’à la Seconde Guerre mondiale, lorsque le pont a été reconstruit en béton armé avec une structure plus adaptée pour résister à la circulation automobile croissante.

Pont de Furo
Ponte Furo d’où vous pourrez admirer l’une des images les plus évocatrices de Vicence : la rivière Retrone qui serpente à travers les bâtiments et en arrière-plan la basilique palladienne flanquée de la tour de la ville est en fait l’une des plus belles vues de la ville. Le pont s’élève près du point où le canal Seriola se jette dans la Retrone où, il était une fois, la barrière d’Eretenia, l’une des entrées douanières à travers les murs qui délimitaient la ville.

Pont de la Barche
Ponte delle Barche, situé dans le quartier central des Bateaux et est le plus ancien des ponts de Vicence, avec trois arches soutenues par des piliers avec de gros blocs de pierre. La structure a des arches très basses, de sorte qu’en cas de fortes pluies, la Retrone dépasse les arches, inondant le pont.

Pont San Michele
Ponte San Michele a été construit au XVIIe siècle sur le modèle des ponts vénitiens. Le nom dérive du couvent et de l’église romano-gothique de San Michele, la première riche en art et érigée au XIIIe siècle par les moines augustins, partiellement démolie au siècle dernier pour donner de nouveaux espaces à la ville, la seconde détruite en l’ère napoléonienne. Il ne peut être traversé que par les piétons.

Pont de San Paolo
Ponte San Paolo, qui mène de Piazza delle Erbe à la contrà homonyme, était situé sur l’axe principal qui à l’époque romaine traversait la ville du nord au sud. Après une crue de la rivière, des goulottes de chargement et de déchargement ont émergé utilisées par les bateaux qui remontaient la Retrone et transportaient les marchandises jusqu’au pont lui-même, adjacent à la zone où se déroule le marché de la ville ; historiquement, il semble que ces glissades remontent au Moyen Âge et qu’elles aient été d’une grande importance pour Vicence, où le transport fluvial marchand était très utilisé jusqu’au XVIIIe siècle.

Pont Novo
Ponte Novo, à l’origine Ponte delle Convertite en raison de sa proximité avec un monastère où étaient accueillies les jeunes femmes souhaitant aborder la vie religieuse, Ponte Novo a été démoli et reconstruit dans les années 2000. Il relie la partie nord de la ville à la zone de Corso Fogazzaro. Jusqu’à il y a quelques décennies, lorsque les eaux de la rivière étaient propices à la baignade, les jeunes de Vicence avaient l’habitude de plonger de ce pont pour se baigner.

Parcs et jardins

Campo Marzo
C’est le plus grand espace vert de la ville, le plus ancien appartenant à la municipalité et l’un des rares à être exempt de restrictions sur les horaires d’accès (le parc n’a pas de clôtures). Il s’élève sur les pentes du Monte Berico, à proximité de la gare. Divisé en deux secteurs par viale Roma, Campo Marzo présente, dans la partie ouest, une série de chemins qui entourent quelques statues (une à Pigafetta, une à Fogazzaro) et le grand terrain de jeu de via Ippodromo, et à l’est la caractéristique viale Dalmazia (entièrement réaménagée entre les années 80 et 90) où, en septembre, sont placés les manèges de la traditionnelle Festa dei Oto (fête de la Madonna di Monte Berico).

Jardins de Salvi
Adjacent aux murs de la Piazza Castello, au centre, il présente une riche végétation, un parcours sinueux de ses avenues, qui serpentent entre fontaines et statues, le long du canal Seriola. Construit au XVIe siècle par la famille Valmarana comme jardin à l’italienne, il a été ouvert au public en 1592 mais, fermé après quelques années, il a été transformé au XIXe siècle en jardin à l’anglaise et n’a rouvert qu’en 1909. La présence de la loggia Longhena et la Loggia Valmarana, toutes deux de style palladien (la Loggia Valmarana fait partie des monuments UNESCO de Vicence). D’autres architectures importantes sont l’Arco del Revese (rappel d’un plus grand arc de triomphe sur viale Roma, démoli pour laisser passer un défilé fasciste), qui est l’entrée du jardin,et les deux pavillons du salon (construits en 1947 et aujourd’hui inutilisés). Objet d’un réaménagement radical entre 2008 et 2009, le jardin comporte également un parcours adapté aux personnes à mobilité réduite, ainsi qu’une roseraie de collection.

Parc Querini
Situé entre le centre historique et l’hôpital San Bortolo, c’est un jardin historique caractérisé par de vastes pelouses, un vaste bosquet et une suggestive avenue bordée d’arbres flanquée de statues de style classique, qui mène à un temple monoptère au milieu d’un île entourée de douves. Né comme le jardin du Palazzo Capra Querini, il est devenu propriété municipale en 1971, s’épargnant de la spéculation immobilière. C’est le parc où l’on se rend généralement pour faire du jogging, compte tenu également de la présence d’un parcours de santé. En 2010, un secteur du parc s’est enrichi d’une série d’outils ludo-scientifiques adaptés à la compréhension de la réfraction, de l’énergie cinétique et d’autres phénomènes physiques.

Cimetière non catholique
Construit au même endroit où se trouvait la première université de Vicence au début du XIIIe siècle, cet ancien cimetière désaffecté abritait autrefois les tombes des Juifs et, dans un secteur séparé, celles des militaires. L’architecture, néo-palladienne, avec pierre de taille rustique, rappelle celle du Cimitero Maggiore voisin, du même auteur (Bartolomeo Malacarne). Depuis 1957, il n’est plus utilisé pour les sépultures et un jardin anglais agréable et paisible est resté.

Parc Fornaci
Le parc a une extension de 35 000 m² et est situé dans le quartier de Viale Crispi, dans une zone qui nécessitait un assainissement environnemental après la démolition des anciens fours Lampertico. Le parc, clôturé, est équipé d’une centaine de plantes, d’un bassin, de trois fontaines avec jeux d’eau, d’équipements de loisirs tels qu’un boulodrome, un parcours de santé et une piste de skateboard.

Musées
Vicence est une ville pleine de musées : il y en a huit des principaux, dont trois appartiennent à la municipalité, le reste du diocèse, des fondations bancaires et d’autres institutions privées. Il existe également d’autres espaces muséaux plus petits dans la ville et plus d’une centaine de musées dans le reste de la province.

Galerie d’art civique du Palazzo Chiericati
C’est le plus ancien musée de la ville, inauguré en 1855 en tant que musée civique dans ce grand bâtiment palladien à deux pas du théâtre olympique. Il abrite aujourd’hui les collections de peinture et de sculpture, le Cabinet des Dessins et Estampes et le Cabinet Numismatique. Un important noyau de peintures est constitué des retables de Bartolomeo Montagna, Bonconsiglio, Cima da Conegliano, Speranza et Marcello Fogolino, auxquels s’ajoute un groupe d’œuvres civiles, Jacopo Bassano, Francesco Maffei, Giulio Carpioni.

Grâce à de nobles donations au XIXe siècle, la Pinacothèque s’est enrichie des chefs-d’œuvre du Tintoret, de van Dyck, de Sebastiano et Marco Ricci, de Luca Giordano, de Giambattista Tiepolo, de Piazzetta et des 33 dessins de Palladio. Enfin, les dons comprennent l’héritage de Neri Pozza, composé de sculptures et de gravures du même artiste et de sa collection d’art contemporain, dont des œuvres de Carlo Carrà, Filippo De Pisis, Virgilio Guidi, Osvaldo Licini, Ottone Rosai, Gino Severini, Emilio Widow .

Musée naturaliste et archéologique de Santa Corona
Il est installé dans les deux cloîtres du monastère dominicain qui flanquent l’église de Santa Corona dans le centre historique, à deux pas du Corso Palladio. Il a été inauguré en 1991. À l’intérieur, le parcours de l’exposition est divisé en deux sections : la section naturaliste qui illustre la morphologie de la région de Vicence avec sa flore et sa faune et la section archéologique avec des découvertes allant du paléolithique à la période lombarde.

Musée du Risorgimento et de la Résistance
Il se dresse sur la colline d’Ambellicopoli près de la Villa Guiccioli, peu après le Sanctuaire de Monte Berico. Le musée recueille les souvenirs d’événements et de personnages qui appartiennent à l’histoire de l’Italie et qui ont été les protagonistes des événements historiques de la ville. En effet, les documents et reliques des collections portent le témoignage de Vicence, d’événements nationaux et dans certains cas européens tels que les événements de guerre allant de la première campagne de Napoléon en Italie en 1796 à la fin de la Seconde Guerre mondiale et la lutte de libération ( 1945). Le musée est entouré d’un grand jardin anglais. Il y a une aire de pique-nique juste devant l’entrée.

Galeries d’Italie
Site d’exposition de la banque Intesa Sanpaolo, il est situé à quelques pas du Corso et du Musée des cloîtres de Santa Corona. Il abrite une importante collection de plus de 400 icônes russes et l’une des peintures vénitiennes du XVIIIe siècle. Il a été inauguré en 1999. Chaque année, dans le laboratoire de restauration interne, une ou plusieurs œuvres d’art retrouvent leur splendeur d’origine et sont présentées dans l’exposition Restituzioni en mai.

Musée Palladio
Situé au Palazzo Barbaran Da Porto, siège du Centre international d’études architecturales Andrea Palladio (CISA), il a été inauguré en 2012. À l’intérieur, les modèles en bois et les moulages réalisés pour les expositions palladiennes des années 70, des modèles informatiques animés sont exposés, multimédia , archives historiques-documentaires sur Palladio et restauration.

Musée du Palais Thiene
Installé dans le palais du même nom, siège historique de la Banca Popolare di Vicenza, il conserve une galerie de tableaux avec des peintures du XVe au XIXe siècle, un noyau de trois cents gravures du XVIIIe siècle provenant des presses des Remondini di Imprimerie Bassano, une section consacrée à la céramique populaire de Vicence et deux collections de sculptures respectivement d’Orazio Marinali et d’Arturo Martini. Il possède également une rare collection numismatique d’Oselle Veneziane (les monnaies frappées par les Doges de la Sérénissime), la plus complète aujourd’hui visible du public.

Musée Diocésain
Situé dans les salles du palais épiscopal, à quelques mètres du Duomo, à travers un chemin efficace, il montre les témoignages au cours des siècles de la présence chrétienne à Vicence, remontant au IIIe siècle, ainsi que des collections d’orfèvres sacrés, peinture, art religieux et ethnographie. Inauguré en 2005, en plus de conserver des peintures et des objets d’une valeur artistique et historique exceptionnelle, c’est l’un des principaux lieux où il est possible d’admirer les témoignages de la Vicetia romaine, ainsi que la zone archéologique voisine sous la cathédrale, le cryptoportique romain. et les cloîtres de S. Corona.

Musée de la Bijouterie
Situé sur deux niveaux au sein du bâtiment de la basilique palladienne, il se compose de neuf salles thématiques (mises en place par 11 commissaires internationaux différents) plus un espace pour les expositions temporaires.

Musée historique-scientifique-naturaliste du Séminaire épiscopal
Il se compose de cinq salles d’environ 90 mètres carrés chacune, à l’origine utilisées comme laboratoires pédagogiques, avec des étagères et des vitrines du XIXe siècle qui abritent des instruments scientifiques et des découvertes zoologiques, botaniques et ethnologiques collectées de 1600 à 1900.

Zone archéologique sous la cathédrale
Un espace d’environ 750 mètres carrés, inauguré en 2014, comprenant, sur des couches superposées, les vestiges d’habitations romaines de l’époque d’Auguste et une séquence d’édifices destinés au culte au cours des siècles : une domus ecclesiae du IVe siècle, un ancien Église chrétienne du V avec fragments de mosaïque, une église romane du XIe siècle et une église gothique du XIIIe siècle.

Alentours
Avec la ville de Vicence ont été inclus dans la liste du site du patrimoine mondial de ‘ UNESCO 24 villas palladiennes de la Vénétie ; 3 d’entre eux sont situés dans la municipalité de Vicence (villa Almerico Capra, villa Trissino, villa Gazzotti), 13 sur le territoire provincial, 8 dans d’autres provinces de la Vénétie. Seule une partie des villas est ouverte au public, mais même de l’extérieur, ces bâtiments sont magnifiques. En plus des villas palladiennes, il existe de nombreuses villas vénitiennes autour de Vicence et beaucoup d’entre elles valent le détour.

Villa Almérico Capra
Construit par Andrea Palladio à partir de 1566 près de la ville, il est considéré comme le grand chef-d’œuvre de l’architecte de la Renaissance et l’un des bâtiments les plus étudiés, admirés et copiés au monde. Il s’agit d’une villa de banlieue innovante destinée à l’origine à des fonctions représentatives (pas à la production agricole comme les autres villas palladiennes) et comme refuge tranquille de méditation et d’étude pour le client d’origine, le chanoine et comte Paolo Almerico. C’est l’un des premiers exemples d’application d’un plan d’étage central à un bâtiment privé.

Il se compose d’un bâtiment carré, complètement symétrique et inscriptible dans un cercle parfait. Chacune des quatre façades identiques présente un pronaos avec une loggia qui mène au hall central circulaire de toute hauteur. surmonté d’un dôme (complété par Vincenzo Scamozzi sur le modèle du Panthéon). Dans le riche appareillage décoratif sont également insérés des éléments formels destinés à suggérer un sentiment de sacralité. Situé sur le sommet arrondi d’une petite colline à côté de Monte Berico, son plan est tourné de 45 degrés par rapport aux points cardinaux pour permettre à chaque pièce une exposition au soleil similaire. Les frères Capra, qui ont acheté la villa après le décès du client d’origine, ont ensuite ajouté les autres bâtiments et la barchesse, donnant au complexe son aspect actuel.

Villa Valmarana « Ai Nani »
Située sur les pentes du Monte Berico, la villa est accessible à pied en 20 minutes environ depuis le centre de Vicence. Il est célèbre pour les fresques de Giambattista Tiepolo et de son fils Giandomenico. Il appartient toujours à la noble famille Valmarana et est habité en partie. Le surnom de la villa est dû aux sculptures en pierre représentant les nains, autrefois dispersées dans le parc, aujourd’hui alignées sur le mur d’enceinte.

Le bâtiment principal et la maison d’hôtes ont été décorés de fresques par les Tiepolo en 1757 à la demande de Giustino Valmarana. En particulier, le bâtiment principal retrace des thèmes mythologiques et classiques, avec des scènes de l’Iliade, de l’Énéide, de la Jérusalem libérée de Torquato Tasso et de l’Orlando furioso dell’Ariosto. Les personnages décorés de fresques expriment une sentimentalité qui rappelle celle des personnages du mélodrame (Pietro Metastasio), genre théâtral populaire au XVIIIe siècle. La maison d’hôtes, en revanche, suit un style plus moderne, qui rappelle le siècle des Lumières, avec des scènes de la vie quotidienne, de la représentation de la campagne vénitienne à celle de la Chine lointaine.

Villa Trissino
Située juste à l’extérieur de la ville, il s’agit d’une villa vénitienne ayant appartenu à l’humaniste Giangiorgio Trissino et traditionnellement liée à la figure de l’architecte Andrea Palladio, bien qu’il ne s’agisse certainement pas d’une œuvre de ce dernier. La tradition veut que c’est ici, dans la seconde moitié des années 1530, que le noble vicentin Giangiorgio Trissino (1478-1550) a rencontré le jeune tailleur de pierre Andrea di Pietro qui était occupé à construire la villa. Sentant en quelque sorte son potentiel et son talent, Trissino s’occupe de sa formation, l’introduit dans l’aristocratie de Vicence et, en quelques années, le transforme en un architecte auquel il impose le nom courtois de Palladio.

Villa Gazzotti Grimani
Conçue par Andrea Palladio entre 1542 et 1543, cette villa a été soumise au fil du temps à diverses altérations liées à l’utilisation agricole et est actuellement inhabitée et a besoin de restauration. Le client Taddeo Gazzotti, n’appartenant pas à l’aristocratie mais un homme instruit, en raison d’une fausse spéculation en 1550 a été contraint de vendre la villa, encore en construction, au patricien vénitien Girolamo Grimani qui l’a achevée en quelques années.

Dans son projet, Palladio a dû absorber une maison-tour préexistante (encore visible dans le coin droit du bâtiment achevé). Palladio le double à l’autre extrémité de l’usine, créant deux appartements symétriques de trois pièces chacun, reliés par une loggia voûtée en berceau à la grande salle couverte en croix. La structure du bâtiment, Mantoue et le design contemporain de la grande villa des frères Thiene à Quinto. L’accent mis sur la salle transversale et la présence d’appartements de trois logements font partie d’un langage qui va progressivement s’affiner.

Lieux religieux en dehors de la ville

Sanctuaire de la Madone de Monte Berico
Au sommet de la colline de Monte Berico se dresse cette imposante basilique-sanctuaire, accessible par la route depuis viale X giugno ou piéton, le long des magnifiques portiques de Monte Berico ou de l’ancienne voie pénitentielle de la Scalette di Monte Berico (192 marches, à partir de l’Arco delle Scalette à Porta Monte). Le sanctuaire, tenu par les Servantes de Marie, est un lieu de pèlerinage international et commémore les deux apparitions de la Vierge à une pieuse femme de Vicence, Vincenza Pasini, qui vivait dans un petit village de la province, et la libération de la ville de une terrible peste.

L’ensemble religieux est en réalité composé de deux églises datant de deux époques différentes : la première de style gothique, d’abord construite en 1428, la seconde une basilique de style classique et baroque, construite en 1703 par Carlo Borella. A l’intérieur du couvent attenant, dans une salle à usage de musée, vous pourrez admirer la grande toile du Dîner de San Gregorio Magno de Paolo Veronese, peinte d’une histoire troublée. Il y a aussi une bibliothèque historique. Le puissant clocher, de 1826, a été conçu par Antonio Piovene. Devant la basilique se dresse la grande Piazzale della Vittoria, qui offre une vue panoramique suggestive depuis le sommet de la ville et du nord de la province jusqu’aux montagnes. La fête en l’honneur de la Madone de Monte Berico, le 8 septembre (Festa dei Oto), est l’événement traditionnel le plus important de la ville.

Église de San Giorgio in Gogna, Viale Fusinato
Située dans la gare, derrière la gare, c’est l’une des plus anciennes églises de la ville, certainement antérieure à l’an 1000. Comme toutes les églises de l’époque, la façade est de style roman. Les murs d’enceinte, constitués d’agglomérations de différents matériaux (briques, pierre, marbre récupérés d’autres bâtiments) sont une démonstration de l’origine clairement artisanale de la construction, que l’on peut voir notamment dans l’abside polygonale. Il a été restauré par le diocèse en 2011. A l’intérieur un retable de Giambattista Maganza le Jeune.

Abbaye de Sant’Agostino
Construite sur des bâtiments antérieurs au XIVe siècle, l’abbaye de Sant’Agostino est située à la périphérie ouest de la ville, dans le hameau du même nom. Il y avait l’église lombarde de San Desiderio, probablement du VIIIe siècle. L’église abbatiale a été reconstruite en style roman pendant la domination de Cangrande della Scala entre 1322 et 1357. À l’intérieur se trouve un grand polyptyque de 1404 de Battista da Vicenza. Le style des fresques de l’église est jugé « compatible avec cette dureté de la passion, cette véhémence du geste que tant de chefs-d’œuvre avaient produites dans la sculpture véronaise de cette époque, et est lié à ces tendances hyper-expressives, presque néo-romanes. , qui, immédiatement après Giotto et en utilisant sa propre langue, ils forcent la syntaxe classique du maître « ,dans tout le nord de l’Italie, « avec des tons de pathétique passionné » (Barbieri-Cevese 2004).

Dans la voûte de la chapelle principale les symboles des évangélistes alternent avec les docteurs de l’Église, Grégoire, Jérôme, Ambroise et Augustin : à leurs pieds, des anges et des figures allégoriques dont la Douceur et l’Espérance. Dans la clef de voûte se trouve le Christ en gloire parmi les anges ; au revers de l’arc de triomphe, la Vierge à l’Enfant et aux anges ; dans l’intrados de l’arc, un feston de petits diables joyeux. Dans les lunettes, en deux bandes, on voit, au nord, l’Annonciation, la Naissance du Christ, l’Adoration des Mages ; au sud, la Cène, le Lavement des pieds, la Capture du Christ dans le jardin.

Sur le mur du fond, au-dessus de la Crucifixion avec le Christ et deux anges au-dessus ; ci-dessous, deux anges, un prêtre célébrant assisté d’un clerc (le Sacrifice de la Loi Nouvelle), un prêtre juif assisté d’un jeune homme et quelques chèvres abattues (Le Sacrifice de la Loi Ancienne). Dans la chapelle de droite le style est « archaïque ». Ici, dans les lunettes, se trouvent, au sud, saint Matthieu et les saintes Catherine et Lucie ; au nord, saint Luc, Isaac et Abraham ; au mur à midi, quatre figures de saints et du Christ en croix ; celui-ci, triomphant sous une forme royale, est une dérivation claire de l’image vénérée de la « Sainte Face » de Lucca (ville dans l’orbite des Scaligeri). Sur le mur gauche de la nef se trouvent des fresques votives. A l’extérieur, le clocher est remarquable.

Espace naturel

Parc de la Rétrone
Situé dans le quartier ferroviaire, c’est l’un des plus grands espaces verts équipés de la ville. Le parc relie la ville à la campagne environnante et dispose d’une piste cyclable. A l’intérieur, vous pouvez faire des promenades et des balades à vélo en profitant de la vue sur les hérons et les collines de l’autre côté de la rivière. Dans le parc, il y a aussi des espaces équipés pour le volley-ball, le football à cinq et un point de stockage et d’amarrage pour les canoës. Chaque année (fin juin) s’y tient le Festambiente Vicenza, un événement populaire promu par Legambiente sur les modes de vie durables. Il est relié au parc adjacent de la Villa Bedin Aldighieri par une passerelle cyclable / piétonne surplombant la rivière elle-même.

Parc historique de la Villa Guiccioli
Le parc historique qui entoure le Musée du Risorgimento et de la Résistance, situé au sommet de la colline d’Ambellicopoli (151 m d’altitude), est un jardin anglais très calme (la zone est un sanctuaire militaire) qui offre des vues panoramiques. Situé sur une colline juste au-delà du sanctuaire de Monte Berico, à partir de là, vous pouvez descendre un chemin escarpé dans la Valette du Silenzio sous-jacente jusqu’à la Villa Almerico Capra, la « la Rotonda » de Palladio. Il y a une aire de pique-nique juste à l’extérieur de l’entrée du parc.

Oasis naturaliste des étangs de Casale
Oasis naturaliste gérée et protégée par le WWF et dédiée à Alberto Carta, elle a été créée en 1998 dans la partie sud de la commune de Vicenza dans le hameau de Casale. Il se compose d’environ 24 hectares de retenues marécageuses, précédemment utilisées pour l’exploitation des sédiments argileux. La zone était peuplée d’animaux et de plantes typiques des zones riches en eau. Il apparaît comme l’une des rares zones humides naturelles de la plaine de Vicence et est important pour la végétation typique des marais et pour la faune, composée de nombreuses espèces d’invertébrés, d’amphibiens, d’oiseaux et de mammifères. L’ornithologie y est pratiquée et un centre de formation à l’environnement y est implanté (depuis 2012).

Parc de la Paix
Le plus grand parc de Vicence (63 hectares), situé à 2,5 km du centre, au nord de la ville à la frontière avec la campagne, est en construction (à partir de 2015) dans la zone où se trouvait auparavant l’aéroport de Vicence. Vicenza « Tommaso dal Molin », éliminé pour la construction de la base américaine adjacente « Del Din ». La réutilisation de l’ancienne piste de l’aéroport et l’ouverture d’un musée historique de l’air sont prévues.

Cuisine
La cuisine de Vicence reflète son humble passé agricole. Des repas simples et copieux préparés avec des ingrédients locaux frais qui reflètent la diversité géographique de la province. Contrairement à la cuisine vénitienne où le poisson règne en maître, la viande de gibier, les fromages et les légumes occupent le devant de la scène accompagnés de polenta, moelleuse du four ou vieille d’un jour tranchée et grillée sur les braises de la cheminée, mieux encore cuites dans une poêle sous la broche où elle frit légèrement dans les jus de viande pour créer une croûte extérieure dorée et croustillante.

Vicence est connue pour ses plats simples et ses fromages, fruits, ingrédients et vins souvent célèbres, tels que la sopressa Vicentina, le fromage Asiago, les cerises Marostica, les truffes Nanto, les asperges Bassano et le vin Breganze Cabernet.

Parmi les premiers plats figurent le célèbre risotto aux bruscandoli (germes de houblon), qui sont ramassés au bord des sentiers dans les bois des collines Berici, risi e bisi ou pâtes et haricots alla Vicentina, qui diffère de celui préparé dans les autres. régions de la Vénétie pour utiliser des nouilles aux œufs, ou même Panà ou soupe de pain rassis et bouillon de poulet.

Le plat absolument local est le Bigoi co ‘l’arna, sorte de nouilles épaisses de blé traditionnellement dessinées à la presse tournée à la main et servies avec un ragoût de canard. Initialement typiques de la ville de Thiene, au fil du temps ils ont été appréciés dans toute la province

Parmi les plats principaux, on se souvient surtout du bacalà alla vicentina, apparu sur les tables de Vicence au XVIe siècle : c’est un plat de poisson à base de stockfish (morue séchée) servi avec de la polenta.

La sopressa Vicentina est une sorte de gros salami d’environ 8 cm de diamètre, produit uniquement avec de la viande de porc (on peut utiliser l’épaule, du jambon, du capocollo, mais aussi d’autres parties du porc), du sel, du poivre et du salpêtre. Il est également caractérisé par la marque DOP.

Mais le produit DOP le plus connu est certainement le fromage Asiago, disponible en deux variantes, frais et assaisonné. C’est un fromage qui, grâce à sa haute qualité et aux méthodes de production encore liées à la tradition, a maintenant atteint un haut niveau d’appréciation.

Un produit particulier, protégé en tant que Sentinelle Slow Food, est l’oie in-to, autrefois produite dans toute la région de la Vénétie, mais surtout dans la basse région de Vicence et sur les collines de Berici.

Un bonbon très rustique, la putain de farine de maïs et de figues, est vendu en pâtisserie dans une version raffinée qui se situe à mi-chemin entre la pince vénitienne et la nicolotta vénitienne. La version traditionnelle comprend un dessert à base de farine jaune, de saindoux et de laurier, avec peu de sucre et enrichi de pommes, de raisins secs en grange, de figues sèches, de noix et parfois d’écorces d’orange râpées. Il était cuit à la braise du foyer jusqu’à la période d’avant-guerre. La version actuelle se compose de farine jaune, de pain imbibé de lait, de beurre, de sucre ou de miel, de fruits confits, de raisins secs, de pignons de pin.

L’auto-ironie d’une équipe de chefs pâtissiers de Vicence a conduit à la création de toutes pièces d’un dessert appelé la gata (dérivé du surnom de  » Vicentini magnagati « ) qui utilise des ingrédients traditionnels (ne manque pas une goutte de grappa), dans un tenter de combler le vide dans la gastronomie locale qui n’a pas réellement de dessert typique.