Guia de viagem de Vicenza, Veneto, Itália

Vicenza é uma cidade italiana do Vêneto, a cidade é um destino de turismo cultural. Vicenza é uma cidade próspera e cosmopolita, com uma rica história e cultura, e muitos museus, galerias de arte, praças, vilas, igrejas e elegantes palácios renascentistas. Vicenza é uma espécie de palco onde a vida se casa com a arte todos os dias. Aqui a elegância, a hospitalidade e um toque de eternidade acompanham o visitante na estética mais requintada.

Cidade de Palladio em Vicenza: os palácios, vilas, o Teatro Olímpico e a Rotonda são as maravilhas artísticas de uma cidade, patrimônio mundial da UNESCO. Nos arredores, um território que, além de ser testemunha da genialidade de um dos maiores arquitetos italianos, Andrea Palladio, oferece ao visitante muitas oportunidades de mergulhar na arte, na história e nas mais vivas tradições.

A cidade é um importante centro industrial e econômico, coração de uma província repleta de pequenas e médias empresas, que ocupa o terceiro lugar na Itália em volume de exportação, impulsionado principalmente pelos setores de engenharia, têxtil e ourivesaria: este último chega a mais de um terço na capital Berico. das exportações totais de ourives, tornando Vicenza a capital italiana do processamento de ouro.

Uma viagem a Vicenza oferece perspectivas indispensáveis ​​na arte e na história. São vários os estilos que caracterizam a cidade, do românico ao barroco ao neoclássico: o amante da arquitetura pode embarcar numa verdadeira imersão nas belezas artísticas. É conhecida como a cidade de Palladio – devido ao arquiteto Andrea Palladio que ali criou inúmeras obras no final do Renascimento – e é um dos locais de arte mais importantes da região de Veneto.

A riqueza do passado de fato aqui sempre se apresenta com novas faces, mas basicamente combinando três elementos: a majestade do Império Romano, o Renascimento Palladiano e o ambiente ‘naturalista’, com o precioso contorno das Colinas Berici e todos aqueles verdes espaços que circundam suavemente a cidade.

A começar pelo Teatro Olímpico, primeiro exemplo de teatro interior de época moderna, ou a partir da Villa Capra conhecida como “La Rotonda”, a poucos passos da cidade, ícone de referência de toda a obra de Palladio. Quem entra pela primeira vez no centro histórico ficará encantado com a magnificência da Basílica Palladiana que domina a Piazza dei Signori. À sua volta destacam-se os edifícios de época, também legados do gênio renascentista.

Vicenza oferece inúmeros parques, alguns até históricos, como Campo Marzo e Giardini Salvi. O Querini Park, famoso pela avenida arborizada que leva a um pequeno templo no meio do verde, é ideal para correr.

Historiy
Vicentia foi colonizada pela tribo Itálica Euganei e depois pela tribo Paleo-Veneti nos séculos III e II AC. Em 157 AC, a cidade era um centro romano de facto e recebeu o nome de Vicetia ou Vincentia, que significa “vitoriosa” . Entre 49 e 42 aC tornou-se um municipium romano. A reestruturação da área habitada segundo um traçado urbano com eixos relativamente ortogonais, a substituição das casas de madeira por edifícios de pedra ou tijolo e a construção das primeiras paredes datam desses anos. A cidade era conhecida por sua agricultura, olaria, pedreira de mármore e indústria de lã.

Durante o declínio do Império Romano Ocidental, Heruls, vândalos, Alarico e seus visigodos, bem como os hunos devastaram a área, mas a cidade se recuperou após a conquista dos ostrogodos em 489 DC. Após a vitória dos bizantinos na guerra greco-gótica, a cidade não ficou nas mãos deles por muito tempo: em 568 os lombardos migraram para a Itália, conquistando várias cidades, incluindo Vicenza, que (segundo Paolo Diacono) foi ocupada por Alboino ele mesmo e provavelmente foi imediatamente erguido como um assento ducal.

O cristianismo provavelmente se espalhou no final do século III. A construção de uma basílica no exterior das muralhas, dedicada aos Santos Felice e Fortunato, e de uma igreja da cidade que mais tarde se tornou catedral, data do final do século IV ou início do século V. Numerosos mosteiros beneditinos foram construídos na área de Vicenza, começando no século VI.

Após a conquista de Carlos Magno em 774, Vicenza foi incorporada ao reino dos francos. Após este período, o senhorio de facto do bispo de Vicenza foi estabelecido. A relação privilegiada entre os bispos de Vicenza e os imperadores, que os retribuíam com a concessão de privilégios, continuou ao longo do século XI.

A partir do século XII o peso político dos grupos sociais cidadãos começou a emergir na região do Vêneto e os Municípios foram criados, que logo entraram em confronto com Federico Barbarossa. A partir de meados do século XII e ao longo do século XIII, as famílias foram as verdadeiras protagonistas da história da cidade e arredores. Ao contrário de Verona e Pádua, Vicenza foi dominada por senhores rurais que, embora mantendo seu feudo, se estabeleceram na cidade para participar mais facilmente em alianças e lutas regionais e ali construíram casas fortificadas e torres.

Após o curto período de liberdade municipal (1259-1266), Vicenza perdeu sua autonomia e foi subjugada por Pádua que, além do parêntese ezzeliniano, a teria escravizado aos seus próprios interesses e efetivamente dominado até 1311. Vicenza em 1311 submetida a os senhores Scaligeri de Verona, que o fortificaram contra os Visconti de Milão.

Com a chegada dos Scaligeri, uma nova era começou para as famílias nobres de Vicenza. Durante o século XIV, o número de habitantes aumentou consideravelmente. Ao contrário de outras grandes cidades, como Pádua e Verona, Vicenza nunca viu o fortalecimento da classe dos mercadores ou artesãos, que sempre desempenharam um papel subalterno, mesmo nos séculos seguintes. Até o século XIX a economia da cidade e seu território sempre estiveram essencialmente ligados à terra.

Vicenza ficou sob o domínio de Veneza em 1404, a cidade, sitiada, para não cair sob o domínio paduano, negociou com os venezianos a dedicação, uma forma de subjugação em que a Sereníssima se comprometeu a respeitar e salvaguardar a maior parte dos leis e magistraturas anteriores através do Estatuto. Assim nasceu o Domínio do Continente da Sereníssima.

A região de Vicenza foi novamente invadida em 1509 durante a guerra da Liga de Cambrai. A República de Veneza decidiu evacuar seus domínios continentais para se concentrar na defesa das lagoas, livrando as cidades da obrigação de lealdade. O território de Vicenza foi novamente invadido várias vezes nos anos seguintes e só a partir de 1523 a paz foi definitivamente restabelecida.

Durante a década de 1890, as idéias da Revolução Francesa começaram a se espalhar também na sociedade de Vicenza. Derrotado Napoleão na batalha de Leipzig, os austríacos voltaram a Vicenza em 5 de novembro de 1813. Com a terceira guerra de independência, a cidade passou relativamente sem derramamento de sangue para o Reino da Itália, após o referendo de 1866.

A área de Vicenza foi um local de grande combate tanto na Primeira Guerra Mundial (no planalto de Asiago) e na Segunda Guerra Mundial (um centro focal da resistência italiana), e foi a cidade mais danificada do Vêneto pelos bombardeios dos Aliados, incluindo muitos de seus monumentos

Desde a década de 1950, o forte desenvolvimento econômico e industrial fez de Vicenza uma das cidades mais ricas da Itália. Na década de 1960, toda a parte central do Vêneto, testemunhou um forte desenvolvimento econômico provocado pelo surgimento de pequenas e médias empresas familiares, abrangendo uma vasta gama de produtos (que muitas vezes surgiam ilegalmente) que pavimentaram o caminho para o que seria conhecido como o “milagre do Nordeste”. Nos anos seguintes, o desenvolvimento econômico cresceu vertiginosamente. Imensas áreas industriais surgiram ao redor da cidade, a urbanização massiva e desorganizada e o emprego de imigrantes estrangeiros aumentaram.

Como a “Cidade de Palladio”, Vicenza foi declarada Patrimônio da Humanidade pela UNESCO em 15 de dezembro de 1994. Além dos 23 monumentos Palladianos e das 3 vilas da cidade, em 1996 foi incluída na Lista do Patrimônio Mundial da Humanidade de outras 21 vilas Palladio na área de Veneto. O nome do local da UNESCO tornou-se, portanto, “A cidade de Vicenza e as vilas paladianas do Vêneto”.

Atraçoes principais
Vicenza é uma cidade de médio porte em Veneto, no nordeste da Itália, e capital da província homônima. A cidade e a paisagem circundante e as colinas são particularmente famosas pelas muitas obras, em particular as Villas, de Palladio. Pelas contribuições arquitetônicas de Andrea Palladio, foi inscrito na Lista do Patrimônio Mundial da UNESCO em 1994. Além dos 23 monumentos paladianos e das 3 vilas da cidade, em 1996 foi incluída na Lista do Patrimônio Mundial outras 21 vilas paladianas na área de Veneto.

Vicenza como destino turístico está, sem dúvida, ligada às obras de Andrea Palladio, um grande arquitecto do final do Renascimento que revolucionou a linguagem da construção, dando vida ao Palladianismo, um estilo que teve uma influência significativa em toda a arquitectura ocidental, em particular a neoclássica e Americano. Os palácios construídos por Palladio estão todos concentrados na cidade e a maioria das vilas Palladianas estão localizadas na província de Vicenza; alguns ficam a uma curta distância do centro, facilmente acessíveis de bicicleta ou de transporte público, como “La Rotonda” (villa Almerico Capra) localizada no sudeste da cidade.

Mas, além de Palladio, a cidade oferece muitos motivos de interesse histórico e artístico e tantos roteiros possíveis: o próprio plano urbano de Vicenza, de derivação renascentista; os palácios góticos (por exemplo, os de Contra ‘Porti); o Barroco de Vicenza, que mostra exemplos elegantes e comedidos em igrejas e palácios; o Santuário da Madonna di Monte Berico, um destino de peregrinação internacional; os inúmeros museus públicos e privados, exposições de arte; eventos de feiras comerciais.

A própria gastronomia de Vicenza oferece um motivo para a visita, com inúmeros locais que oferecem pratos tradicionais ou pelo menos inspirados nos produtos tradicionais locais “a zero km”, bem acompanhados pelos vinhos da província.

Em suma, a cidade oferece vários motivos para uma visita que, dependendo dos interesses e do tempo disponível, pode durar desde algumas horas de agradável passeio pelo Corso Palladio, até vários dias a explorar o melhor das vilas, igrejas, museus, bibliotecas, exposições, mercados, restaurantes e vinícolas.

Monumentos da UNESCO no centro da cidade
Em 15 de dezembro de 1994, na 18ª Sessão do Comitê do Patrimônio Mundial da UNESCO, em Phuket, o sítio da “Cidade de Vicenza de Palladio” foi incluído na lista de Sítios do Patrimônio Mundial de acordo com os seguintes critérios: Vicenza é um feito artístico excepcional devido às inúmeras contribuições arquitetônicas de Andrea Palladio, integradas em um tecido histórico, determinam seu caráter geral. Graças à sua estrutura arquitetônica típica, a cidade exerceu forte influência na história da arquitetura, ditando as regras do urbanismo na maioria dos países europeus e em todo o mundo.

Teatro olímpico
Iniciado em 1580 como o último projeto de Palladio e concluído por Vincenzo Scamozzi, é o primeiro exemplo de um teatro interno permanente da era moderna e é considerado uma das grandes obras-primas do arquiteto. Foi concluído após a morte de Palladio, limitado ao auditório completo com loggia e proscênio. Scamozzi desenhou as cenas em madeira, de grande efeito pelo seu ilusionismo de perspectiva e atenção aos detalhes, que ainda podem ser admirados.

O teatro foi inaugurado em 3 de março de 1585 com a representação de Édipo Rei de Sófocles e ainda hoje é usado (exceto no inverno). As cenas, criadas especificamente para essa representação, retratam as sete ruas da cidade de Tebas e usam a técnica da perspectiva acelerada para fazer o espaço parecer muito mais longo do que realmente é. O teatro, com a grande parede de proscênio, as muitas estátuas e decorações, era feito de madeira e estuque e foi construído por encomenda da Academia Olímpica no interior de uma fortaleza medieval abandonada. A intervenção paladiana não pode ser vista de fora; há no entanto um belo jardim, decorado com estátuas do século XX recuperadas de teatros destruídos durante a última guerra.

Palácios paladianos
Os palácios paladianos incluídos na lista de Patrimônios da Humanidade são 16 e estão todos localizados no centro histórico de Vicenza, ao longo do atual Corso Palladio ou nas proximidades. Três desses palácios (Da Monte, Garzadori e Capra) são de atribuição incerta, embora mostrem uma influência evidente do estilo de Palladio.

Basílica Palladiana
Redesenhado a partir de 1549 por Palladio, que o rebatizou de “basílica” em referência às basílicas civis romanas, é o edifício público mais famoso de Vicenza e uma das obras-primas do arquiteto renascentista, que ali trabalhou durante toda a sua vida. A Basílica é usada para exposições de arte e o Museu da Joalheria de Vicenza (MDG) está localizado no andar térreo. A Basílica também abriga algumas lojas antigas ao nível da praça.

A partir da grande loggia no piso principal, e ainda mais do terraço superior, você pode desfrutar de uma bela vista da Piazza dei Signori e da cidade. Desde a Idade Média o edifício já era o fulcro da atividade política (câmara municipal, tribunal) e económica. Depois de uma longa série de projetos fracassados ​​e tentativas de outros arquitetos, Palladio cercou a serliana, um engenhoso estratagema para esconder dos olhos as diferentes distâncias entre os pilares herdadas de obras anteriores. O ambicioso teto de um casco de navio tombado, coberto com placas de cobre, parcialmente erguido por grandes arquivoltas e datando de meados do século XV, foi destruído por um bombardeio na Segunda Guerra Mundial e logo reconstruído. A Basílica pode ser visitada no interior durante as exposições, construídas a partir do século XII,que se manteve como um dos edifícios mais altos de Vicenza.

Palácio de Chiericati
O majestoso palácio, que domina a Piazza Matteotti, foi construído entre 1550 e 1680 segundo um projeto de Andrea Palladio como residência privada do conde Girolamo Chiericati, um dos principais expoentes da aristocracia de Vicenza. Foi concluído apenas um século após a morte do arquiteto. Atualmente abriga a Galeria de Arte Cívica. O edifício é constituído por um corpo central com duas alas simétricas ligeiramente recuadas, com grandes loggias ao nível do andar nobre. A fachada harmónica estrutura-se em duas ordens sobrepostas, solução nunca antes utilizada numa residência privada citadina, com coroamento de estátuas. Localizado onde os rios Bacchiglione e Retrone convergiam, o arquiteto ergueu o prédio para evitar inundações. Metopos, triglifos e bucranos se alternam no friso da loggia inferior.

Capitaniato Palace
Uma obra tardia de Andrea Palladio, tem vista para a central Piazza dei Signori, bem em frente à Basílica Palladiana. O conselho municipal se reúne no andar principal. O palácio foi projetado em 1565 e construído de 1571 a 1572 como residência do representante da República de Veneza na cidade. Foi decorado por Lorenzo Rubini; dentro de nove pinturas de Giovanni Antonio Fasolo. A estrutura é baseada em uma ordem composta gigante.

No rés-do-chão existe uma grande loggia, coberta por grandes abóbadas, que sustenta um andar nobre com um grande hall, a Sala Bernarda, enriquecida com frescos do século XVI de uma das vilas portuenses. A fachada do edifício é alternada por quatro meias colunas gigantes, em tijolo aparente, que se estendem por baixo da balaustrada do sótão, e três grandes arcos. As decorações são feitas de pedra da Ístria e principalmente de estuque. As colunas foram projetadas por Palladio para serem revestidas com gesso branco, brincando com o contraste dos tijolos vermelhos sem gesso sobre o branco do estuque. Na fachada principal as decorações representam a personificação dos rios. O nome do cliente, Capitanio Bernardo, pode ser lido no entablamento (“JO. BAPTISTAE BERNARDO PRAEFECTO”). A loggia no andar térreo,encerrado por um alto portão de ferro forjado, harmoniosamente saciado caracterizado por nichos e colunas, abriga algumas lápides em memória dos caídos das guerras.

O alçado lateral do Contrà Monte, trabalhado segundo o modelo dos arcos triunfais romanos, é decorado com baixos-relevos em estuque e duas estátuas alegóricas colocadas nas intercoluniações, para comemorar a vitória da frota hispano-veneziana contra os otomanos na batalha de Lepanto (7 de outubro de 1571), para a qual contribuiu o povo de Vicenza. As inscrições em latim na base (“PALMAM GENUERE CARINAE” e “BELLI SECURA QUIESCO”) sugerem o significado das estátuas: a primeira representaria a deusa da vitória naval e a segunda a deusa da paz. No andar superior do arco existem quatro outras estátuas: a primeira (do quadrado) representa a “Virtude”, a segunda, um pouco menor que a primeira, representa a “Fé”, a terceira representa a “Pietà”e finalmente o quarto, tão grande quanto o primeiro, representa a “Honra”; tudo para significar que virtude, fé, piedade e honra obtêm vitória e paz.

Palácio Barbaran Da Porto
A suntuosa residência do nobre vicentino Montano Barbarano é o único grande palácio da cidade que Andrea Palladio foi capaz de construir em sua vida. Situa-se no início do contra ‘Porti, a dois passos do Corso Palladio, e foi construída entre 1570 e 1575. Hoje é a casa do Centro Internacional de Estudos Arquitetônicos Andrea Palladio (CISA) e do Museu Palladio. No piso térreo, um magnífico átrio de quatro colunas. As colunas centrais são então conectadas às paredes do perímetro por fragmentos de entablamento retilíneo, que absorvem a irregularidade do plano do átrio: assim se cria uma espécie de sistema “serliano”, um dispositivo conceitualmente semelhante ao das loggias da Basílica Palladiana.O tipo incomum de capital jônico – derivado do templo de Saturno no Fórum Romano – também é adotado porque permite mascarar as ligeiras mas significativas rotações necessárias para alinhar colunas e semicolunas.

Na decoração do edifício, o cliente Montano Barbarano envolveu em diversas ocasiões vários grandes artistas da sua época: O tipo invulgar de capitel jónico – proveniente do templo de Saturno no Fórum Romano – é também adoptado porque permite mascarar o ligeiro mas rotações significativas necessárias para alinhar colunas e semicolunas. Na decoração do edifício, o cliente Montano Barbarano envolveu em diversas ocasiões vários grandes artistas da sua época: O tipo invulgar de capitel jónico – proveniente do templo de Saturno no Fórum Romano – é também adoptado porque permite mascarar o ligeiro mas rotações significativas necessárias para alinhar colunas e semicolunas. O resultado é um palácio suntuoso capaz de rivalizar com as residências dos Thiene, Porto e Valmarana,e que permite ao seu cliente representar-se na cidade como um dos principais expoentes da elite cultural de Vicenza.

Valmarana Palace
Está localizado no Corso Fogazzaro e foi construído por Palladio em 1565 para a nobre Isabella Nogarola Valmarana. O palácio é privado e abriga exposições temporárias e outros eventos. A fachada (a única que ainda conserva os gessos originais e o marmorim) é uma das mais extraordinárias e ao mesmo tempo singulares criações paladianas. Pela primeira vez em um palácio, uma ordem gigante abrange todo o desenvolvimento vertical do edifício: é uma solução que se origina de experiências paladianas sobre as elevações de edifícios religiosos. A estratificação de dois sistemas é evidente na fachada do edifício: a ordem gigante das seis pilastras compostas se sobrepõe à ordem menor das pilastras coríntias, ainda mais evidente nas bordas onde a falta da pilastra final revela o sistema subjacente,que suporta o baixo-relevo de um soldado com a insígnia de Valmarana.

O edifício sofreu grande destruição na Segunda Guerra Mundial; desde 1960 Vittor Luigi Braga Rosa realiza extensas restaurações, reconstruindo as partes demolidas e enriquecendo o edifício com decorações e obras de arte de outros edifícios destruídos na guerra, entre os quais a coleção de pinturas setecentistas de Giulio Carpioni com tema mitológico.

Palácio do porto
Situado em Contrà Porti, é um dos dois palácios desenhados na cidade por Palladio para a família portuense (o outro é o Palazzo Porto Breganze); Encomendado pelo nobre Iseppo da Porto, recém-casado (cerca de 1544), o edifício passa por uma fase de planeamento bastante longa e ainda mais longa – e conturbada – na sua construção, que ficou parcialmente inacabada. Sujeito a várias renovações e ampliações, o edifício mantém intacta apenas a sua fachada “pública”.

Thiene Palace
É um grande palácio gótico renovado pelo jovem Andrea Palladio, provavelmente baseado em um projeto de Giulio Romano. Foi construído para Lodovico Thiene por Lorenzo da Bologna em 1490, com fachada oriental na Contrà Porti em tijolo emoldurada por pilastras angulares trabalhadas em ponta de diamante, com portal de Tommaso da Lugano e bela janelinha tripla em mármore rosa.

Marcantonio e Adriano Thiene em 1542 iniciaram a reforma do palácio da família. Os elementos do palácio referentes a Giulio Romano e alienígenas da língua paladiana: o átrio de quatro colunas é substancialmente idêntico ao do Palazzo del Te a Mântua (mesmo que o sistema de abóbadas seja indubitavelmente modificado por Palladio), bem como o janelas e parte inferior da fachada voltada para a rua e para o pátio, enquanto os entablamentos e capitéis do andar nobre são definidos por Palladio. O prédio é a sede histórica do Banca Popolare di Vicenza e abriga um museu.

Palácio Thiene Bonin Longare
Desenhado por Andrea Palladio, presumivelmente em 1572, foi construído por Vincenzo Scamozzi após a morte do mestre (sem mencionar seu nome), concluindo o canteiro de obras anterior. Construído por Francesco Thiene em propriedades familiares no extremo oeste da Strada Maggiore (o atual Corso Palladio) perto do castelo, ainda não havia sido construído quando Palladio morreu. O lado pode ser obra de Vincenzo Scamozzi, junto com o átrio profundo.

Palazzo Schio
É um pequeno palácio nobre do século XVI cuja fachada foi desenhada por Palladio em 1560, e que foi concluída em 1574-1575. A fachada representativa do edifício ao longo da rua é relativamente estreita. Para o tratamento do piso nobre, Palladio opta pela sua divisão em três arcos de igual largura, marcados por quatro semicolunas com capitéis coríntios, livres em três quartos da parede e cuja base é integrada com o revestimento do pedestal. A fachada é animada por um jogo de luz e sombra, graças à articulação em várias camadas de profundidade obtidas a partir da utilização de colunas, modelação e varanda das janelas e frontões.

Palazzo Porto na piazza Castello
Projetado por volta de 1571 para Alessandro Porto e atribuído a Andrea Palladio, permaneceu inacabado (ao contrário de muitos outros palácios paladianos que foram concluídos após a morte do arquiteto). A seção alta do edifício que podemos ver hoje é o testemunho claro do infeliz resultado da construção Palladiana. À esquerda do fragmento é bem visível a antiga casa do século XV da família portuense.

Pojana Palace
Sobranceira ao Corso, é atribuída a Andrea Palladio, que a teria desenhado por volta de 1540 e nasceu da união de dois edifícios separados pela pequena estrada Do Rode, provavelmente construída em 1566 a pedido de Vincenzo Pojana ao Município de Vicenza em 1561. A atribuição a Palladio não se baseia em provas documentais ou em desenhos autografados, mas sim na prova da qualidade arquitectónica da articulação do pavimento nobre, com uma ordem que abrange dois pisos, bem como o desenho dos pormenores , como os capitéis compósitos muito elegantes e carnudos e o entablamento. No entanto, elementos como as pilastras sem entasis (a protuberância característica que culmina a um terço da altura) não estão de acordo com a linguagem palladiana da década de 1560,a ponto de sugerir que o desenho da parte esquerda do edifício é fruto de um projeto juvenil de Palladio.

Casa Cogollo
Este pequeno edifício de 1559, sobranceiro ao final do Corso Palladio e desenvolvido em altura, é atribuído a Andrea Palladio e a tradição popular identifica-o precisamente com a casa do arquitecto. Na verdade, é a renovação da fachada de uma casa do século XV que ele executou em nome do notário Pietro Cogollo.

Palácio Civena
Foi o primeiro palácio da cidade construído por Palladio. Construída em nome dos irmãos Giovanni Giacomo, Pier Antonio, Vincenzo e Francesco Civena, foi posteriormente a residência dos condes Trissino dal Vello d’Oro. O palácio foi um pouco ampliado por Domenico Cerato em 1750, que acrescentou as alas laterais por ordem da família Trissino. Foi parcialmente destruído pelos pesados ​​bombardeios anglo-americanos na Segunda Guerra Mundial (2 de abril de 1944) e, em seguida, reconstruído. Atualmente é uma casa de repouso.

Palazzo da Monte
Embora presente na lista de palácios paladianos protegidos pela UNESCO, este palácio é considerado por alguns estudiosos como um apócrifo de Palladio. Construída em frente ao convento dominicano de Santa Corona entre 1550 e 1554, foi concluída um ano após a morte do famoso arquiteto.

Palácio Garzadori
Foi encomendado por Girolamo Garzadori que entre 1545 e 1563 promoveu a renovação das casas herdadas em contra ‘Piancoli. Talvez Palladio tenha sido convidado para um estudo sobre o assunto. Este palácio foi incluído em 1994 entre os palácios paladianos protegidos pela UNESCO, mas não há certezas quanto à atribuição ao famoso arquitecto, embora alguns estudiosos o apoiem devido às semelhanças com outros desenhos paladianos.

Palácio capra
A fachada lateral do Palazzo Piovini incorpora o portal do anterior Palazzo Capra, que cairia (a atribuição é bastante incerta) entre as primeiras obras de Andrea Palladio; era um pequeno edifício encomendado pelo conde Giovanni Antonio Capra, datado entre 1540 e 1545, mas concluído apenas em 1567. Hoje abriga uma loja de departamentos.

Outros edifícios no centro da cidade
Os projetados por Palladio são apenas uma parte relativamente pequena dos numerosos edifícios históricos que podem ser admirados em Vicenza, embora quase todos aqueles construídos após o grande arquiteto tenham permanecido evidentemente influenciados por seu estilo, como no caso do Palazzo Trissino al Corso (agora sede do muncipio). Existem também numerosos edifícios em estilo gótico veneziano espalhados pelas ruas do centro, por exemplo aqueles em contra ‘Porti.

Palácio de Alidosio
É o primeiro palácio renascentista de Vicenza. A estrutura do edifício e a tipologia das molduras sugerem a sua construção no final do século XV, em ambiente influenciado por Lorenzo da Bologna. No início do século XVI passou do Alidosio ao Conti. Houve uma época em que a fachada externa era totalmente pintada com afrescos. O edifício foi totalmente remodelado em 1926. Para compreender a profunda revolução na linguagem arquitetónica introduzida por Palladio, a comparação entre as duas fachadas – significativamente diferentes – deste edifício, construída antes do nascimento de Palladio, e a contígua à direita de Palladio , é instrutivo. Palazzo Trissino, construído após Palladio, ao qual agora está conectado (primeiro e segundo andares são ocupados por escritórios municipais).

Palácio Trissino
Localizada ao longo do Corso Palladio, desde 1901 é a sede principal do Município de Vicenza. O palácio foi projetado em 1588 por Vincenzo Scamozzi (continuador do estilo de Palladio) e foi construído como residência para o conde Galeazzo Trissino entre 1592 e 1667. Foi concluído por Antonio Pizzocaro e posteriormente ampliado no século XVIII por Ottone Calderari. O edifício caracteriza-se pela presença de elementos clássicos na fachada sobranceira ao Corso e articula-se em torno da praça do pátio central.

Casa Pigafetta
t é um pequeno edifício muito particular localizado em uma das ruas de pedestres atrás da Basílica Palladiana. Construída em 1440, foi residência do navegador, geógrafo e escritor de Vicenza Antonio Pigafetta, que a reformulou em 1481 à sua aparência atual. É um raro exemplo de gótico florido, com pontuações decorativas únicas centradas em torno do motivo retorcido. As portas laterais são trevo, em arabesco. O portal renascentista é ladeado por um lema que alude ao brasão da família.

Ca ‘D’Oro
Localizado ao longo do Corso Palladio, o palácio foi construído no século XIV em estilo gótico tardio. O piso térreo foi reorganizado por Lorenzo da Bologna, autor do rico portal; o átrio e o interior foram renovados no final do século XVIII. No átrio e no pátio pode-se admirar um pequeno lapidário recolhido pelo Conde Giovanni Da Schio no século XIX, com ânforas, epígrafes, marcos e um sarcófago do século V.

Palácio Repeta (antiga sede do Banco da Itália),
Localizado na Piazza S. Lorenzo, no lado oposto da igreja, este enorme palácio foi construído por Francesco Muttoni entre 1701 e 1711 e é uma de suas primeiras obras.

Palácio Cordellina
Localizado em uma rua lateral do Corso Fogazzaro, em frente à sede da Biblioteca Bertoliana, este belo edifício de estilo palladiano do final do século XVIII foi objeto de extensa restauração entre 2007 e 2011. Foi construído por Ottone Calderari, embora o O projeto original era muito maior e mais ambicioso, tanto que deveria ter se estendido até a Piazza San Lorenzo. A fachada apresenta duas ordens sobrepostas: semicolunas jônicas no térreo e semicolunas coríntias no piso principal delimitando as janelas do tabernáculo. De acordo com a lição Palladiana, as empenas das janelas se alternam em formas crescentes e triangulares. O pátio interno possui uma loggia dupla com as mesmas ordens arquitetônicas.

Os interiores são adornados com esculturas de artistas vicentinos, incluindo o busto de Calderari e uma estátua feminina, ambas localizadas na loggia superior e esculpidas por Giambattista Bendazzoli. Os afrescos foram feitos por Paolo Guidolini e Girolamo Ciesa de 1784 a 1789; durante um bombardeio em 18 de março de 1945, parte das obras foi destruída, em particular as pinturas de Ciesa no teto das loggias. O edifício, propriedade da Biblioteca Cívica Bertoliana, acolhe exposições temporárias e conferências.

Palazzo del Monte di Pietà
Este grande palácio do século XIV ao XVI é o complexo monumental mais antigo que pode ser visto hoje na Piazza dei Signori. Sua fachada, de 72 metros de comprimento, domina a praça do lado oposto da Basílica Palladiana e traz vestígios de grandes afrescos com cenas bíblicas (histórias de Moisés), obra de 1556-1563 do pintor veronês Giovanni Battista Zelotti (as pinturas, pois o que foi refeito no início do século XX, hoje infelizmente estão quase ilegíveis). O palácio incorpora a igreja de San Vincenzo do século XIV já existente (à qual doou a atual fachada barroca), bem como lojas, escritórios, residências, um posto de informação para turistas e o Centro de Exposições Permanentes de Artesanato Artístico Vicentino (ViArt) .

Para ver além da igreja: as fachadas (incluindo a de Francesco Muttoni em Contrà Monte), o átrio muttoniano e o pátio interno, a escadaria e a loggia interna, a pintura de Alessandro Maganza Alegoria da Caridade colocada no teto do que era originalmente a Câmara de Peões no piso térreo. O complexo ainda é a sede da Fundação do Monte di Pietà de Vicenza, herdeira da antiga instituição medieval (fundada em 1486 por iniciativa do beato Marco da Montegallo) que lutava contra a usura dando crédito aos menos abastados, e que hoje trata da arte e da conservação e valorização dos bens e atividades culturais e ambientais.

Palácio das Obras Sociais
Com vista para a Piazza del Duomo no lado oposto do Vescovado, é um edifício sóbrio de 1808, construído por Giacomo Fontana através da renovação de um antigo complexo medieval com funções de hospital que incluía duas igrejas; o edifício ocupa todo o quarteirão e inclui também a torre sineira da Sé Catedral. A Sala de Honra e as demais salas do edifício são de estilo neopaladiano, inspirados na igreja de Santa Maria Nova. O edifício, anteriormente denominado Casino Sociale dei Nobili, é propriedade da diocese de Vicenza e constitui o salão intelectual da cidade, sendo utilizado para conferências, convenções e outras atividades culturais.

Arquitetura religiosa

Catedral de Santa Maria Annunciata
A grande catedral de Vicenza fica em um local antigo, talvez já de um templo romano, no qual várias igrejas foram construídas em sucessão. Construída em várias fases, a cúpula e o portal lateral norte são da autoria de Andrea Palladio. A história deste local e da comunidade cristã em Vicenza é efetivamente reconstruída no Museu Diocesano (ver abaixo Museus), instalado no palácio do bispo a poucos passos de distância. A catedral foi bombardeada e semidestruída (com exceção da fachada) durante a Segunda Guerra Mundial, e logo reconstruída em sua forma original, mas os ricos afrescos que cobriam as paredes internas foram irremediavelmente perdidos. A cripta abriga os sarcófagos dos bispos. Sob a Catedral foi criada uma área arqueológica que pode ser visitada.

Templo de San Lorenzo (Igreja de San Lorenzo)
Localizada na praça central de mesmo nome, ao longo do Corso Fogazzaro, foi construída no final do século XIII em estilo gótico em sua versão lombarda-padana do século XIII. É, juntamente com a de Santa Coroa, um dos exemplos mais representativos do gótico sagrado da cidade e foi construída pelos frades franciscanos menores no século XIII. É oficiado pelos franciscanos conventuais. De acordo com o estilo das igrejas construídas pelas ordens mendicantes na Itália no século XIII – o gótico lombardo que não abandona totalmente as formas do românico – a fachada apresenta o típico perfil de empena na metade superior e sete arcos altos pontiagudos na metade inferior,elementos característicos da arquitetura veneziana que também são encontrados nas mais importantes igrejas paduanas do século XIII.

O elemento mais proeminente é o portal, construído na década de quarenta do século XIV pelo escultor e arquiteto veneziano Andriolo de Santi e financiado com um legado testamentário de um vereador de Cangrande della Scala. Quatro sarcófagos do século XIV, colocados sobre cachorros e cobertos por dosséis de pedra, estão inseridos nos arcos laterais e contêm os restos mortais de ilustres da época (da esquerda para a direita, Benvenuto da Porto, Marco da Marano, Lapo di Azzolino degli Uberti e por Perdono Repeta). As altas colunas que conduzem o olhar para as abóbadas do tecto e os feixes de luz que penetram nas janelas altas e na rosácea permeiam o interior – todos elementos puramente góticos – tornam o ambiente um dos mais grandiosos e evocativos da cidade. Várias obras de arte adornam o interior da igreja.

Igreja de Santa Corona
O complexo de Santa Corona – que também inclui os claustros onde o museu está instalado – fica a poucos passos do Corso Palladio, não muito longe da Piazza Matteotti, e é uma parada obrigatória para os amantes da arte. Construída no século XIII por testamento do Beato Bartolomeo da Breganze, bispo de Vicenza, para preservar um dos espinhos da coroa de Cristo, a igreja de Santa Corona é uma das mais antigas e importantes da cidade e foi a sede do Dominicanos por muito tempo. Na cripta sob o altar está a Capela de Valmarana (cerca de 1576) projetada por Andrea Palladio, que foi sepultado na mesma igreja em 1580. O prédio passou por uma grande restauração entre 2009 e 2012. No altar de Garzadori (último à esquerda ) existe a obra-prima de Giovanni Bellini, a pintura do Batismo de Cristo (1500-1502).

A capela da família Thiene preserva afrescos de Michelino da Besozzo e o retábulo de Nossa Senhora Entronizada com o Menino, venerado por São Pedro e São Pio V por Giambattista Pittoni. Entre as outras obras distribuídas nos altares dos corredores laterais estão a Adoração dos Magos de Veronese, a Madonna delle Stelle de Marcello Fogolino, Santa Maria Maddalena com os santos Girolamo, Paola e Monica, pintada entre 1414 e 1415 por Bartolomeo Montagna e a tela Santo Antônio auxiliado pelos frades distribui esmolas aos pobres (1518) de Leandro Bassano.

Basílica dos Santos Félice e Fortunato
A basílica nasceu no século IV no cemitério e foi majestosamente ampliada no século V para abrigar as relíquias dos santos mártires aos quais é dedicada; após a destruição da cidade e da própria igreja pelos húngaros no século IX, foi reconstruída no século 10 por ordem do Bispo Rodolfo e com a contribuição do Imperador Oto II. É uma basílica cristã primitiva, inicialmente retangular, depois duplicada e dividida em três naves. Os beneditinos, após as invasões húngaras, construíram um novo batistério e a abside semicircular, acrescentando a torre sineira e a rosácea, bem como uma sequência de arcos cegos e uma cruz bizantina na fachada. Durante o período barroco a aparência da igreja foi profundamente modificada, enriquecendo-a com altares e decorações,em seguida, removido por uma restauração do século XX que trouxe o edifício de volta à sua ordem anterior. Ao lado da basílica, há um pequeno museu de exposição, inaugurado nos anos 2000, com evidências arqueológicas da igreja e da necrópole romana próxima.

Santa Maria em Araceli
Esplêndida igreja barroca de planta central, está localizada perto do Parque Querini, para o qual gira a abside. Construída na segunda metade do século XVII como igreja conventual, deu nome ao bairro homônimo de Vicenza. Seu projeto é atribuído ao arquiteto Guarino Guarini, enquanto a realização seria atribuída a Carlo Borella. O convento das Clarissas que lhe foi anexado foi demolido no século XIX. A igreja foi abandonada na sequência da construção da nova igreja paroquial em meados do século XX e foi totalmente recuperada com restauro durante a década de 1990.

Igreja de San Marco em San Girolamo
Igreja barroca pouco conhecida mas com interiores surpreendentes. Construída na primeira metade do século XVIII pelos Carmelitas Descalços sobre uma anterior igreja e convento de Gesuati, foi dedicada a San Girolamo e Santa Teresa d’Avila. Após a abolição napoleônica das ordens religiosas e conventos relacionados, foi usada por um curto período como armazém e fábrica de tabaco e depois em 1810 tornou-se a igreja de São Marcos, uma das paróquias mais antigas da cidade. A atribuição do projeto é incerta: dado o belo estilo do interior, alguns acreditam que é obra do arquiteto Giorgio Massari, outros de Giuseppe Marchi de Vicenza.

A fachada monumental (muito criticada na época por sua pouca aderência aos cânones paladianos) foi construída em 1756 com base em um projeto do bresciano Carlo Corbellini e apresenta 11 estátuas de santos. A igreja abriga inúmeras pinturas e algumas obras-primas de artistas venezianos do início do século XVIII, incluindo Sebastiano Ricci, Antonio De Pieri, Costantino Pasqualotto; também preserva uma pintura rara de Giovanni Battista Maganza, o Velho. A sacristia (que pode ser visitada com hora marcada) é única no seu género, pois preserva todo o precioso mobiliário original embutido da época. A escola de sinos de San Marco é a única realidade da cidade que se manteve como guardiã do som das mãos (ou cordas).

Igreja dos Servos
Localizada na pequena piazza delle Biade, ao lado da piazza dei Signori, sua construção foi iniciada no início do século XV por ordem dos Servos de Maria. O portal da igreja (datado de 1531) foi feito pela oficina onde Andrea Palladio trabalhou no início de sua carreira e constituiria uma de suas primeiras obras. O resto da fachada é do século XVIII.

Igreja de Santa Maria Nova
Esta pequena igreja agora desconsagrada e infelizmente transformada em depósito de livros, foi atribuída a Andrea Palladio, que a teria projetado por volta de 1578 sem poder vê-la construída. É a única arquitetura religiosa projetada por Palladio e construída em Vicenza, onde para o resto se limitou a intervenções em partes dos edifícios sagrados (como a capela de Valmarana, um portal e a cúpula da catedral e talvez o portal do Igreja de Santa Maria dei Servos). Foi encomendado pelo fidalgo Montano Barbarano (o mesmo do Palazzo Barbaran da Porto), que teve duas filhas acolhidas no convento vizinho (hoje escola). A igreja possui um único cômodo, apresentado como a cela de um antigo templo, inteiramente rodeado por meias-colunas coríntias sobre bases.

Igreja de San Vincenzo
A pequena e antiga igreja, cuja origem remonta a 1387, domina a Piazza dei Signori, em frente à Basílica Palladiana e é dedicada a San Vincenzo da Saragozza, mártir, o santo padroeiro original de Vicenza, hoje co-padroeiro de Nossa Senhora de Monte Berico. A igreja foi incorporada aproximadamente no meio da longa fachada do Palazzo del Monte di Pietà. A atual fachada barroca do edifício foi erguida entre 1614 e 1617 por Paolo e Pietro Borini; possui duas loggias com três arcos, em estilo coríntio e compósito: as loggias são encimadas por um esplêndido coroamento que mostra o Cristo enlutado pelos anjos, do escultor Giambattista Albanês (1573-1630). As cinco estátuas do frontão são devidas ao mesmo artista, representando os santos Vincenzo, Carpoforo, Leonzio, Felice e Fortunato (1614-1617).

Estas obras – consideradas das melhores do albanês – reproduzem a intensidade pictórica e luminosa da escultura de Alessandro Vittoria. Atrás da Loggia está a antiga igreja de 1387 com o altar voltado para o leste, como foi então prescrito (isto é, voltado para o sol nascente, símbolo de Cristo). Fresco por Battista da Vicenza, o interior da igreja, modificado em 1499 e posteriormente por Francesco Muttoni, foi restaurado na década de 1920.

Igreja de San Rocco
Pequena mas preciosa igreja renascentista quase encostada às paredes de Scaliger, construída em 1485 após uma praga no local onde já existia um oratório ou santuário dedicado a San Rocco, protetor das vítimas da peste. A arquitetura renascentista, então não utilizada nos edifícios sagrados vicentinos, remete a Lorenzo da Bolonha. Por volta de 1530 a igreja foi ampliada para o leste e uma nova fachada foi construída. Poucos anos depois da igreja, foi construído o convento adjacente, ao qual se seguiram os Cânones regulares de San Giorgio in Alga, chamados de Celestini pela cor do vestido, de 1486 a 1668; os Carmelitas de Santa Teresa, chamados Teresine.

Após as supressões napoleônicas do início do século XIX – o Ospedale degli Esposti, onde foram coletados bebês de nascimento ilegítimo, ou sofrendo de deficiências psicofísicas ou pertencentes a famílias muito pobres para mantê-los. O antigo mosteiro, com um impressionante claustro, foi vendido à Fundação Cariverona. A igreja é utilizada para cerimônias (casamentos) e concertos do coro polifônico da Schola di San Rocco.

Oratório de San Nicola
Concluída em 1678 por encomenda da confraria homónima, é uma capela que alberga um ciclo de pinturas centrado na vida de São Nicolau da Tolentino, um dos picos mais altos do medido barroco vicentino. Foi totalmente restaurado nos últimos anos. As pinturas estão dispostas em duas faixas horizontais ao longo das paredes e do teto, cada uma inserida em uma moldura de estuque. Junto ao altar, encostadas às paredes, encontram-se quatro edículas com estátuas de pedra macia que representam São João Evangelista, a Assunção, Cristo e São João Baptista. Há obras de Francesco Maffei, entre elas o esplêndido retábulo da Trindade, obra em plena maturidade do artista, oriunda da igreja de San Lorenzo, e de Giulio Carpioni,dois dos pintores mais importantes do século XVII veneziano. Carpioni é responsável por todo o ciclo de onze pinturas de teto, rodeadas por ricos estuques barrocos de Rinaldo Viseto.

Oratório do Gonfalone
Este oratório fica em um canto da Piazza Duomo, no lado oposto da catedral. Foi construída entre 1594 e 1596 pela Confraternita del Gonfalone, provável continuação da antiga Fratalea S. Mariae de domo, devotada à Virgem e ligada à catedral vizinha onde tinha um altar. A fachada do oratório é subdividida por quatro pilastras coríntias, encimadas por um tímpano triangular onde se situam dois anjos que sustentam o brasão da irmandade, coroando ao centro três estátuas com a da Virgem. O interior é de nave única. Atingido por um bombardeio na Segunda Guerra Mundial, o oratório sofreu o mesmo destino que o Duomo, ou seja, foi amplamente destruído e reconstruído.

Permanecem o altar-mor e fragmentos da valiosa decoração em estuque, perdendo-se as pinturas originais (ciclo de telas sobre a glorificação da Virgem realizada sob a direção de Alessandro Maganza e com a qual colaborou seu filho Giambattista, Andrea Vicentino, Palma il Giovane e Porfirio Moretti), que foram substituídos por outras pinturas da catedral: A pesca milagrosa de peixes, por volta de 1562 (projetado para o altar de San Pietro in Duomo) por Giovanni Battista Zelotti (1526-1578); no altar-mor a Assunção de Maria, pintada pelos albaneses por volta de 1640; uma tela em arco atribuída a Giovanni Battista Maganza, o Jovem de 1610-15 com uma série de milagres realizados por um anjo; Santos Leonzio e Carpoforo amarrados a uma árvore; A condenação de Leôncio e Carpoforo;A conversão de São Paulo (cerca de 1562), projetada para o altar de São Paulo no Duomo por GB Zelotti (uma das pinturas foi transferida para o Museu Diocesano próximo).

Oratório da Zitelle
Raro exemplar de edificação sagrada octogonal da cidade, fica em frente à igreja de Santa Caterina. Construída por volta de 1647, é atribuída a Antonio Pizzocaro e destinava-se à Pia Casa de Santa Maria delle Vergini (fundada em 1604 pelo pregador capuchinho Michelangelo de Veneza), conhecida como “das solteironas”, que acolhia e educava meninas sem fontes de subsistência. Ao contrário do exterior vazio, o interior é ricamente decorado. Está dividido em três capelas: a do altar-mor, dedicada à Virgem Maria, e as capelas laterais, em homenagem a Santa Cecília e Sant’Antonio, à direita, e Sant’Orsola, à esquerda; o telhado é abobadado (não visível do exterior), com grandes pilastras “dobradas”, sobre as quais estão fixadas as nervuras, igualmente dobradas,que sobem rapidamente para criar a trama ogival da cúpula e depois dividi-la em oito segmentos.

O oratório abriga um ciclo de pinturas do século XVI ao XVIII dedicadas às Histórias da Virgem Santa, incluindo obras de importantes pintores venezianos: de Francesco Maffei O resto durante a fuga para o Egito, A Assunção, A visitação, A crucificação; o afresco na pedra angular e quatro telas são atribuídos a Giulio Carpioni, incluindo A Anunciação e A Adoração dos Magos; duas pinturas de Costantino Pasqualotto datadas de 1740; O Nascimento de Maria do mais modesto pintor provinciano Fortunio Parmigiano.

Herança militar
Inúmeros edifícios militares ainda são visíveis no centro de Vicenza, que datam principalmente do período da dominação Scaliger (final do século XIV). Embora a maioria das fortificações tenham sido incorporadas, ao longo dos séculos, em novas estruturas, a Viale Mazzini ainda mantém as muralhas medievais (objeto de uma restauração sofisticada recente). Além das paredes, o maior testemunho da arquitetura militar está nas portas que serviam de acesso ao centro histórico.

Portão de Santa Croce
Um dos mais importantes vestígios das antigas fortificações ainda intactas, é o último a ser construído pela família Scala (foi construído em 1385). As paredes Scaliger da viale Mazzini começam neste portão. A porta ainda tem uma função de entrada para o centro histórico (entra-se no Corso Fogazzaro). Dadas as condições precárias, em 2012 foi alvo de importantes obras de restauro conservador.

Nova Gate
Construída em 1381 por Antonio della Scala para defender ainda mais o complexo fortificado de Rocchetta (onde havia armas e munições para a cidade). Em 1848, batalhas ferozes foram travadas próximo a este portão para defender a cidade dos austríacos. A porta foi demolida em 1926, por ocasião da visita de Mussolini. Nas proximidades, foi aberto um corredor nas antigas muralhas que hoje recebe o nome de Porta Nova, mas que nada tem a ver com a porta original.

Castello Gate
A porta mais próxima do centro (entrando na Piazza Castello) e a entrada principal da cidade para quem vem do oeste, representou a passagem pelas estruturas do castelo Scaligero, do qual leva o nome. Ela se ergue a pouca distância da mais antiga Porta Feliciana, que foi fechada e substituída pela atual, que faz parte, junto com a poderosa Torre da Piazza Castello, de um complexo fortificado ainda desejado pelos Ezzelini.

Portão Luzo
Mais do que uma porta real, é uma antiga torre medieval cujo nome deriva, segundo uma lenda, da pesca de um lúcio de tamanho excepcional que ocorreu nas águas da vizinha Bacchiglione. É mais provável que o nome derive da família que aí vivia (os Lucii) ou de lucus, termo latino que significa “madeira sagrada”, dada a proximidade com as matas do Monte Berico. Hoje, passando pelo Porton del Luzo, entra na Contrà S. Silvestro.

Portão de Santa Lucia
Construída em 1369, leva à aldeia homônima. É caracterizada por um baixo-relevo com o Leão de São Marcos que foi cinzelado na queda da República de Veneza e por uma placa comemorativa dos nomes dos vicentinos mortos durante a batalha contra os austríacos em maio-junho de 1848.

Portão de San Bortolo
Portão construído na era veneziana (1455), em vez de para fins defensivos, como uma barreira para os direitos alfandegários. Também uma testemunha da luta em 1848, sobreviveu ao violento bombardeio de 18 de novembro de 1944 que atingiu o distrito de San Bortolo (então o mais populoso da cidade). O portão foi reformado pelo grupo Alpini do distrito em 1993-1994 quando o município reorganizou o sistema viário. Encontra-se agora dentro de uma rotunda, junto à antiga entrada do hospital, tendo perdido a função de trânsito.

Outro patrimônio histórico

Criptopórtico romano
É o monumento arqueológico mais importante de Vicenza e não tem igual no norte da Itália. Este corredor subterrâneo da era romana, uma vez parte de um domus patrício, está localizado a mais de 6 metros abaixo do nível da atual Piazza Duomo. Foi construída entre finais do século I aC e início do século I dC e vários elementos confirmam a longa vida de utilização, pelo menos até ao século IV. É constituída por três galerias em forma de U (as duas paralelas com cerca de 27 metros de comprimento, a central com 29 metros), com uma cobertura abobadada; o ar e a luz eram garantidos por 27 janelinhas. O criptopórtico foi descoberto durante a reconstrução do pós-guerra em 1954, bem preservado.

Arco das Escadas
Localizado no extremo sudeste do centro histórico da cidade, este arco triunfal paladiano marca o início de uma das rotas de ascensão ao Santuário da Madonna di Monte Berico (construído no início do século XV), aquele constituída pela Scalette, 192 degraus divididos em rampas e que representavam o único acesso da cidade ao santuário antes da construção, em meados do século XVIII, das arcadas de Francesco Muttoni junto à viale X Giugno. O arco foi construído em 1595 por ordem do capitão veneziano Giacomo Bragadin e o projeto foi atribuído ao arquiteto Andrea Palladio por volta de 1576. Acima do arco há três estátuas, com o Leão de San Marco no centro.

Loggia Valmarana
Esta bela loggia de estilo palladiano do século XVI – uma das duas presentes nos Jardins Salvi – está incluída entre os Patrimônios da Humanidade em Vicenza, embora sua atribuição a Andrea Palladio tenha sido questionada, tanto que tende a ser um dos seu aluno. Foi construído a partir de 1556. A data indicada na loggia, 1592 com o nome de Leonardo Valmarana, deveria referir-se à abertura do jardim ao público, decidida justamente pelo nobre Valmarana naquele ano. A loggia está estruturada como um templo hexastilo dórico de cinco arcos e foi concebida, de acordo com o projeto do cliente, para ser um ponto de encontro de intelectuais e acadêmicos.

Loggia Zeno
Localizada dentro do Palácio do Bispo, a poucos metros do Duomo, a loggia foi construída em 1494 pelo Cardeal Giambattista Zeno, bispo de Vicenza. Como os monumentos ao redor, foi severamente danificado pelos bombardeios de março de 1945, mas depois muito bem restaurado. A requintada fachada tem o típico estilo lombardo do século XV. Acima de um pórtico com quatro arcos redondos sobre pilares poligonais – que sustentam a abóbada com abóbadas cruzadas – existem oito vãos baixos. A balaustrada, com parapeitos historiados, sustenta pilares adornados com candelabros nos quais insiste o rico entablamento. O lado oeste do pátio, onde existe um pórtico com grandes e baixos arcos, é em vez do século XVI, construído pelo cardeal Niccolò Ridolfi, bispo de Vicenza.

Espaço público

Os quadrados

Piazza dei Signori
A Piazza dei Signori, é a praça principal da cidade, o coração pulsante do governo da cidade, primeiro como o fórum romano da cidade, depois, na Idade Média e no Renascimento, com o Palazzo della Ragione (conhecido como Basílica Palladiana), onde a justiça foi administrada e a Loggia del Capitanio, sede do representante da República de Veneza. No quadrado – de forma retangular – estão também a Torre Bissara, a torre cívica (com seus 82 m um dos edifícios mais altos da capital), o Palazzo del Monte di Pietà com a Igreja de San Vincenzo (dedicada ao padroeiro) da cidade) e as duas colunas, uma com o Leão de São Marcos e a outra com a estátua do Redentor.

Piazzetta Palladio
Piazzetta Palladio, uma pequena praça no lado oeste da Basílica, antes conhecida como Piazzetta della Rua (do nome do carro de madeira que percorria as ruas do centro histórico durante a procissão do Corpus Domini). O nome atual se deve, em vez disso, à presença de uma estátua do século XIX dedicada a Andrea Palladio pelo escultor Vincenzo Gajassi.

A Piazza delle Erbe, localizada em um nível mais baixo que a Piazza dei Signori, é assim chamada porque foi por muito tempo a sede do mercado de frutas, vegetais e flores. A praça (dominada pelo lado sul da Basílica) também abriga uma torre do século XIII que no passado foi usada como prisão e lugar de tortura (Silvio Pellico também foi preso ali) chamada, por isso, Torre del Girone ou del Tormento. A torre é unida à Basílica Palladiana por um arco, conhecido como Zavatteri, que data de 1494 e assim chamado porque o mercado de sapatos e chinelos (zavate na língua da época) já foi mantido sob ele.

Piazza Biade
A Piazza Biade, localizada no lado oriental da Basílica, é assim chamada porque o mercado de cereais e sementes era realizado lá desde 1262. Na parte inferior, à esquerda está a Igreja de Santa Maria in Foro, chamada dei Servi porque é a construção foi iniciada no início do século XV por ordem dos Servos de Maria. A praça abriga escritórios municipais e alguns departamentos em um prédio construído após a Segunda Guerra Mundial. Após várias polêmicas para o uso da praça como estacionamento de carros municipais, a praça foi fechada para pedestres.

Piazza delle Poste
A Piazza delle Poste, na verdade uma rua (contrà Garibaldi) de acordo com o mapa de ruas, é conhecida localmente como piazza delle Poste devido à presença da estação de correios principal; o prédio é um dos maiores exemplos da arquitetura racionalista italiana na cidade. A praça abriga um chafariz (Fonte das Crianças) de 1984, com esculturas em bronze de Nereo Quagliato. É um dos pólos da animação nocturna da cidade dada a presença de inúmeros locais para o “ritual da borrifada”.

Piazza Duomo,
Na Piazza Duomo, fica o palácio do bispo com o museu diocesano e a catedral da cidade. À esquerda, destacada da Catedral, está a torre sineira românica do Duomo, enquanto no lado sul da praça está o acesso ao criptopórtico romano, o principal monumento arqueológico da cidade, redescoberto em 1954 a 6 metros do nível da rua, evidência de uma domus romana do primeiro século. No centro da praça, em 1880, uma estátua de Vittorio Emanuele II foi erguida por Augusto Benvenuti.

Piazza Matteotti
A Piazza Matteotti, anteriormente chamada de piazza dell’Isola (porque era uma pequena ilha cercada pelas águas do rio Bacchiglione, que às vezes a invadia) e mais tarde a piazza Vittorio Emanuele, é dominada pelo Palazzo Chiericati (sede da galeria de arte cívica) e pela entrada do Teatro Olímpico, ambas obras-primas palladianas.

Piazzetta Santo Stefano
A Piazzetta Santo Stefano, caracterizada pela presença de dois palácios nobres, o Palazzo Sex Zen Fontana do século XIV e o Palazzo Negri de Salvi do século XV, e sobretudo pela fachada da igreja de Santo Stefano, uma das antigas sete capelas da cidade, redesenhado no final do século XVII.

Piazza San Lorenzo
A Piazza San Lorenzo abriga o monumento do século XIX ao poeta vicentino Giacomo Zanella e o barroco Palazzo Repeta (antiga sede provincial do Banco da Itália), construído entre 1701 e 1711, uma das primeiras obras de Francesco Muttoni. A Igreja de San Lorenzo, que fica do lado oposto, é juntamente com a de Santa Coronaone dos exemplos mais representativos do gótico sagrado da cidade; foi construída pelos frades franciscanos menores no século XIII. A praça (reconstruída nos anos 2000 com o retrocesso da estátua e a construção de uma fonte no terreno com elementos de água) marcou e continua a marcar os dias de muitos jovens vicentinos que a atravessam para frequentar os vizinhos colégios de Pigafetta e Lioy.

Piazza Castello
A Piazza Castello, diametralmente oposta à Piazza Matteotti, hospeda vários palácios paladianos, como o Palazzo Porto Breganze, o Palazzo Thiene Bonin Longare, a sede da Vicenza Confindustria, o Palazzo Piovini e a torre medieval de Porta Castello. A praça também abriga uma estátua de Giuseppe Garibaldi feita por Ettore Ferrari em 1887.

Piazzale della Vittoria
A Piazzale della Vittoria, uma grande praça panorâmica situada no alto do monte Berico, não muito longe da cidade, permite desfrutar de uma vista panorâmica da cidade, com as montanhas ao fundo, palco das batalhas do Primeiro Guerra Mundial. Particularmente lotado durante as celebrações do Santuário da Madonna di Monte Berico, padroeira da cidade e nas noites de verão, é destino de passeios pelas arcadas da viale X Giugno, bem como palco de numerosos concertos.

Pontes históricas

Ponte Pusterla
Ponte Pusterla é uma estrutura de três arcos originalmente feita de madeira, depois substituída em 1231 por pedra que pode ser acessada a partir de Contrà San Marco ou Contrà Vittorio Veneto. O nome pusterla parece referir-se a uma pequena porta. Aqui estava uma das portas de entrada originais da cidade, que mais tarde tornou-se secundária após o avanço das muralhas e demolida em 1820 para facilitar as ligações com o centro. Restaurada em 1444 e novamente em 1640, a ponte foi ampliada em 1928 para atender às necessidades de tráfego. O rio Bacchiglione corre ali.

Ponte angeli
A Ponte degli Angeli, nasce perto da Piazza Matteotti e deve seu nome atual à antiga igreja de Santa Maria degli Angeli (não mais existente) que havia sido obtida na torre protetora da importante Ponte de São Pedro. Palladio, entre 1555 e 1560 preparou um projeto de restauração. Alguns séculos depois, em 1889, o edifício foi totalmente demolido por ser considerado um obstáculo ao fluxo do rio Bacchiglione e substituído por uma estrutura de ferro, que ligava as duas margens até a Segunda Guerra Mundial, quando a ponte foi reconstruída em concreto armado com estrutura mais adequada para suportar o crescente tráfego de veículos.

Ponte Furo
A Ponte Furo, da qual se pode admirar uma das imagens mais evocativas de Vicenza: o rio Retrone que serpenteia pelos edifícios e ao fundo a Basílica Palladiana ladeada pela torre da cidade é de fato uma das vistas mais bonitas da cidade. A ponte ergue-se perto do ponto onde o canal da Seriola desaguava no Retrone onde, outrora, existia a Barreira da Eretenia, uma das entradas alfandegárias pelas paredes que delimitavam a cidade.

Ponte Barche
A Ponte delle Barche, situada no distrito central dos Barcos e é a mais antiga das pontes de Vicenza, possui três arcos sustentados por pilares com grandes blocos de pedra. A estrutura possui arcos muito baixos, de forma que em caso de chuva forte o Retrone ultrapassa os arcos, inundando a ponte.

Ponte San Michele
A Ponte San Michele foi construída no século XVII no modelo das pontes venezianas. O nome deriva do convento e da igreja românico-gótica de San Michele, a primeira rica em arte e erguida no século XIII pelos frades agostinianos, parcialmente demolida no século passado para dar novos espaços à cidade, a segunda destruída em a era napoleônica. Só pode ser atravessado por pedestres.

Ponte de san paolo
A Ponte San Paolo, que vai da Piazza delle Erbe à homônima contrà, localizava-se no eixo principal que na época romana cruzava a cidade de norte a sul. Após a enchente do rio, surgiram rampas de carga e descarga utilizadas pelos barcos que subiam o Retrone e transportavam a mercadoria até a própria ponte, adjacente à área onde se realiza o mercado municipal; historicamente, parece que esses slides datam da Idade Média e que foram de grande importância para Vicenza, onde o transporte mercantil fluvial era muito utilizado até o século XVIII.

Ponte nova
Ponte Novo, originalmente Ponte delle Convertite devido à sua proximidade a um mosteiro onde eram acolhidas mulheres jovens que desejavam entrar na vida religiosa, a Ponte Novo foi demolida e reconstruída nos anos 2000. Ele conecta a parte norte da cidade com a área de Corso Fogazzaro. Até poucas décadas atrás, quando as águas do rio eram propícias ao banho, os jovens de Vicenza costumavam mergulhar desta ponte para nadar.

Parques e jardins

Campo Marzo
É a maior área verde da cidade, a mais antiga do município e uma das poucas que não possui restrições de horários (o parque não possui cercas). Nasce nas encostas do Monte Berico, perto da estação ferroviária. Dividido em dois setores pela viale Roma, o Campo Marzo apresenta, na parte oeste, uma série de caminhos que circundam algumas estátuas (uma em Pigafetta, outra em Fogazzaro) e o grande playground da via Ippodromo, e no lado leste a característica viale Dalmazia (totalmente remodelada entre os anos oitenta e noventa) onde, em setembro, acontecem os passeios para a tradicional Festa dei Oto (festa da Madonna di Monte Berico).

Jardins Salvi
Adjacente às paredes da Piazza Castello, no centro, possui uma rica vegetação, um curso sinuoso de suas avenidas, que serpenteiam entre fontes e estátuas, ao longo do canal Seriola. Construído no século XVI pela família Valmarana como um jardim italiano, foi aberto ao público em 1592 mas, encerrado após alguns anos, foi transformado no século XIX num jardim inglês e reaberto apenas em 1909. A presença de a loggia Longhena e a Loggia Valmarana, ambas em estilo palladiano (a Loggia Valmarana está incluída entre os monumentos da UNESCO de Vicenza). Outras arquiteturas importantes são o Arco del Revese (lembrete de um arco triunfal maior na viale Roma, demolido para permitir a passagem de um desfile fascista), que é a entrada do jardim,e os dois pavilhões da feira (construídos em 1947 e hoje não utilizados). Sujeito a uma remodelação radical entre 2008 e 2009, o jardim também apresenta um caminho adequado para pessoas com deficiência, bem como um roseiral colecionável.

Querini Park
Situado entre o centro histórico e o hospital San Bortolo, é um jardim histórico caracterizado por vastos relvados, um extenso arvoredo e uma sugestiva avenida arborizada ladeada por estátuas de estilo clássico, que conduz a um templo monóptero no meio de um edifício artificial ilha rodeada por um fosso. Nascido como jardim do Palazzo Capra Querini, tornou-se propriedade municipal em 1971, poupando-se da especulação imobiliária. É o parque onde costuma ir para a prática de jogging, dada também a presença de uma pista de fitness. Em 2010, um setor do parque foi enriquecido com uma série de ferramentas lúdico-científicas adequadas para fazer as pessoas entenderem a refração, a energia cinética e outros fenômenos físicos.

Cemitério não católico
Construído no mesmo local onde se situava a primeira universidade de Vicenza, no início do século XIII, este antigo cemitério abandonado já albergou os túmulos dos judeus e, num setor separado, os dos militares. A arquitetura, neopaladiana, com cantaria rústica, lembra a do vizinho Cimitero Maggiore, do mesmo autor (Bartolomeo Malacarne). Desde 1957 não é mais usado para enterros e um jardim inglês agradável e tranquilo permaneceu.

Parque Fornaci
O parque tem extensão de 35.000 m² e está localizado na área da Viale Crispi, em uma área que necessitou de remediação ambiental após a demolição dos antigos fornos Lampertico. O parque, vedado, está equipado com uma centena de plantas, um lago, três fontes com jogos aquáticos, instalações recreativas como um campo de bowling, uma pista de fitness e uma pista de skate.

Museus
Vicenza é uma cidade repleta de museus: existem oito dos principais, três dos quais propriedade do município, o resto da diocese, fundações bancárias e outras instituições privadas. Existem também outros espaços de museu menores na cidade e mais de uma centena de museus no resto da província.

Galeria de Arte Cívica do Palazzo Chiericati
É o museu mais antigo da cidade, inaugurado em 1855 como museu cívico neste grande edifício palladiano a poucos passos do Teatro Olímpico. Hoje abriga as coleções de pintura e escultura, o Gabinete de Desenhos e Gravações e o Gabinete de Numismática. Um importante núcleo de pinturas é constituído pelos retábulos de Bartolomeo Montagna, Bonconsiglio, Cima da Conegliano, Speranza e Marcello Fogolino, aos quais se junta um conjunto de obras civis, Jacopo Bassano, Francesco Maffei, Giulio Carpioni.

Graças a nobres doações no século XIX, a Pinacoteca foi enriquecida com obras-primas de Tintoretto, van Dyck, Sebastiano e Marco Ricci, Luca Giordano, Giambattista Tiepolo, Piazzetta e os 33 desenhos de Palladio. Por fim, as doações incluem o legado de Neri Pozza, composto por esculturas e gravuras do mesmo artista e sua coleção de arte contemporânea, incluindo obras de Carlo Carrà, Filippo De Pisis, Virgilio Guidi, Osvaldo Licini, Ottone Rosai, Gino Severini, Emilio Viúva .

Museu naturalista e arqueológico de Santa Corona
Está instalado nos dois claustros do mosteiro dominicano que ladeiam a igreja de Santa Corona, no centro histórico, a dois passos do Corso Palladio. Foi inaugurado em 1991. No interior, o roteiro expositivo é dividido em duas seções: a naturalística que ilustra a morfologia da região de Vicenza com sua flora e fauna e a seção arqueológica com achados que vão do período Paleolítico ao Lombard.

Museu do Risorgimento e da Resistência
Fica na colina Ambellicopoli perto da Villa Guiccioli, logo após o Santuário de Monte Berico. O museu reúne memórias de acontecimentos e personagens que fazem parte da história da Itália e que foram protagonistas dos acontecimentos históricos da cidade. Na verdade, os documentos e relíquias das coleções trazem o testemunho de Vicenza, eventos nacionais e, em alguns casos, europeus, como os eventos de guerra que vão desde a primeira campanha de Napoleão na Itália em 1796 até o fim da Segunda Guerra Mundial e a luta de libertação ( 1945). O museu está rodeado por um grande jardim inglês. Há uma área de piquenique do lado de fora da entrada.

Galerias da Itália
Centro de exposições do banco Intesa Sanpaolo, está localizado a poucos passos do Corso e do Museu dos claustros de Santa Corona. Abriga uma importante coleção de mais de 400 ícones russos e uma das pinturas venezianas do século XVIII. Foi inaugurado em 1999. Todos os anos, no laboratório de restauro interno, uma ou mais obras são devolvidas ao seu esplendor original e apresentadas na exposição Restituzioni em maio.

Museu Palladio
Localizado no Palazzo Barbaran Da Porto, sede do Centro Internacional de Estudos Arquitetônicos Andrea Palladio (CISA), foi inaugurado em 2012. No interior, as maquetes e moldes de madeira realizados para as exposições Palladianas dos anos setenta, são exibidas maquetes animadas de computador, multimídia , arquivo histórico-documental sobre Palladio e restauração.

Museu Palazzo Thiene
Instalado no palácio do mesmo nome, sede histórica da Banca Popolare di Vicenza, preserva uma galeria de quadros com pinturas dos séculos XV a XIX, núcleo de trezentas gravuras setecentistas das prensas dos Remondini di Editora Bassano, seção dedicada às cerâmicas populares de Vicenza e duas coleções de esculturas respectivamente de Orazio Marinali e Arturo Martini. Possui também uma rara coleção numismática de Oselle Veneziane (as moedas cunhadas pelos Doges da Sereníssima), a mais completa hoje visível ao público.

Museu Diocesano
Situada nos salões do Paço Episcopal, a poucos metros do Duomo, através de um caminho eficaz mostra os testemunhos ao longo dos séculos da presença cristã em Vicenza, que remonta ao século III, além de albergar colecções de ourives sagrados, pintura, arte religiosa e etnografia. Inaugurado em 2005, além de preservar pinturas e objetos de excepcional valor artístico e histórico, é um dos principais locais onde é possível admirar testemunhos da Vicetia Romana, juntamente com a vizinha área arqueológica sob a Catedral, o criptopórtico romano e os Claustros de S. Corona.

Museu da Joalharia
Situada em dois níveis dentro do edifício da Basílica Palladiana, é composta por nove salas temáticas (organizadas por 11 diferentes curadores internacionais) mais um espaço para exposições temporárias.

Museu histórico-científico-naturalista do Seminário Episcopal
É composto por cinco salas de cerca de 90 metros quadrados cada, originalmente utilizadas como laboratórios educacionais, com estantes do século XIX e vitrines que abrigam instrumentos científicos e achados zoológicos, botânicos e etnológicos coletados de 1600 a 1900.

Área arqueológica sob a catedral
Uma área de cerca de 750 metros quadrados, inaugurada em 2014, que inclui, em camadas sobrepostas, vestígios de habitações romanas da época de Augusto e uma sequência de edifícios destinados ao culto ao longo dos séculos: uma domus ecclesiae do século IV, uma Igreja cristã do V com fragmentos de mosaico, uma igreja românica do século 11 e uma igreja gótica do século 13.

Em torno da
Juntamente com a cidade de Vicenza foram incluídos na lista do Patrimônio Mundial da UNESCO 24 vilas paladianas do Vêneto; 3 deles estão localizados no município de Vicenza (villa Almerico Capra, villa Trissino, villa Gazzotti), 13 no território provincial, 8 em outras províncias de Veneto. Apenas parte das moradias é aberta ao público, mas mesmo do lado de fora estes edifícios parecem magníficos. Além das vilas paladianas, há várias vilas venezianas ao redor de Vicenza e muitas delas merecem uma visita.

Villa Almerico Capra
Construído por Andrea Palladio a partir de 1566 próximo à cidade, é considerado a grande obra-prima do arquiteto renascentista e um dos edifícios mais estudados, admirados e copiados do mundo. É uma villa suburbana inovadora originalmente destinada a funções representativas (não para a produção agrícola como as outras vilas Palladianas) e como um refúgio tranquilo para meditação e estudo para o cliente original, o cônego e o conde Paolo Almerico. É um dos primeiros exemplos de aplicação de uma planta baixa central a um edifício privado.

É constituída por um edifício quadrado, totalmente simétrico e inscrevível em um círculo perfeito. Cada uma das quatro fachadas idênticas tem um pronaos com uma loggia que leva ao salão central circular de altura total. encimado por uma cúpula (concluída por Vincenzo Scamozzi no modelo do Panteão). Também no rico aparato decorativo são inseridos elementos formais destinados a sugerir um senso de sacralidade. Localizada no topo arredondado de uma pequena colina próxima ao Monte Berico, sua planta é girada 45 graus em relação aos pontos cardeais para permitir a cada sala uma exposição solar semelhante. Os irmãos Capra, que compraram a villa após a morte do cliente original, acrescentaram os outros edifícios e a barchesse, dando ao complexo o seu aspecto atual.

Villa Valmarana “Ai Nani”
Localizada nas encostas do Monte Berico, a vila pode ser alcançada a pé em cerca de 20 minutos do centro de Vicenza. É famosa pelos afrescos de Giambattista Tiepolo e seu filho Giandomenico. Ainda é propriedade da nobre família Valmarana e parcialmente habitada. O apelido da villa deve-se às esculturas em pedra que representam os anões, outrora espalhadas pelo parque, hoje alinhadas na parede envolvente.

O edifício principal e a casa de hóspedes foram pintados com afrescos pelos Tiepolos em 1757 a pedido de Giustino Valmarana. Em particular, o edifício principal traça temas mitológicos e clássicos, com cenas da Ilíada, da Eneida, da Jerusalém libertada de Torquato Tasso e do Orlando furioso dell’Ariosto. Os afrescos dos personagens expressam um sentimentalismo que lembra o dos personagens do melodrama (Pietro Metastasio), gênero teatral popular no século XVIII. A pousada, por outro lado, segue um estilo mais moderno, que lembra o Iluminismo, com cenas do cotidiano, desde a representação da paisagem veneziana à da longínqua China.

Villa Trissino
Situada nos arredores da cidade, é uma villa veneziana que pertenceu ao humanista Giangiorgio Trissino e tradicionalmente ligada à figura do arquiteto Andrea Palladio, embora certamente não seja uma obra deste último. Diz a tradição que foi aqui, na segunda metade da década de 1530, que o nobre vicentino Giangiorgio Trissino (1478-1550) conheceu o jovem pedreiro Andrea di Pietro, que se ocupava da construção da villa. Percebendo de alguma forma o seu potencial e talento, Trissino cuidou da sua formação, apresentou-o à aristocracia vicenza e, em poucos anos, transformou-o num arquitecto a quem impôs o nome cortês de Palladio.

Villa Gazzotti Grimani
Desenhado por Andrea Palladio entre 1542 e 1543, esta moradia foi sujeita ao longo do tempo a várias adulterações relacionadas com o uso agrícola e encontra-se atualmente desabitada e a necessitar de restauro. O cliente Taddeo Gazzotti, não pertencente à aristocracia mas um homem culto, devido a uma especulação equivocada em 1550 foi forçado a vender a villa, ainda em construção, ao patrício veneziano Girolamo Grimani que a completou em poucos anos.

Em seu projeto, Palladio teve que absorver uma casa-torre pré-existente (ainda visível no canto direito do edifício concluído). Palladio o duplica na outra extremidade da planta, criando dois apartamentos simétricos de três quartos cada, conectados por uma loggia abobadada em barril à grande sala cruzada coberta. A estrutura do edifício, Mântua e o design contemporâneo da grande villa dos irmãos Thiene em Quinto. A ênfase no quarto cruzado e a presença de apartamentos de três unidades fazem parte de uma linguagem que será gradualmente aprimorada.

Lugares religiosos fora da cidade

Santuário da Madonna de Monte Berico
No topo da colina do Monte Berico ergue-se esta imponente basílica-santuário, acessível por estrada a partir da viale X giugno ou pedestre, ao longo dos belos pórticos do Monte Berico ou do antigo caminho penitencial da Scalette di Monte Berico (192 degraus, a partir de o Arco delle Scalette na Porta Monte). O santuário, administrado pelos Servos de Maria, é um destino de peregrinação internacional e comemora as duas aparições de Nossa Senhora a uma piedosa mulher de Vicenza, Vincenza Pasini, que vivia em um pequeno vilarejo da província, e a libertação da cidade de uma terrível praga.

O complexo religioso é constituído, na verdade, por duas igrejas que datam de duas épocas distintas: a primeira em estilo gótico, construída em 1428, a segunda uma basílica de estilo clássico e barroco, construída em 1703 por Carlo Borella. No convento adjacente, numa sala que funciona como museu, pode-se admirar a grande tela de O Jantar de San Gregorio Magno de Paolo Veronese, pintada com uma história conturbada. Há também uma biblioteca histórica. A imponente torre sineira, de 1826, foi projetada por Antonio Piovene. Em frente à basílica ergue-se a grande Piazzale della Vittoria, que oferece uma sugestiva vista panorâmica desde o alto da cidade e desde o norte da província até às montanhas. A festa em homenagem a Nossa Senhora do Monte Berico, no dia 8 de setembro (Festa dei Oto), é o evento tradicional mais importante da cidade.

Igreja de San Giorgio in Gogna, Viale Fusinato
Localizada na estação ferroviária, atrás da estação, é uma das igrejas mais antigas da cidade, certamente anterior ao ano 1000. Como todas as igrejas da época, a fachada é de estilo românico. As paredes perimetrais, constituídas por aglomerados de diferentes materiais (tijolos, pedra, mármore recuperado de outras edificações), são uma demonstração da origem claramente artesanal da construção, que se manifesta sobretudo na abside poligonal. Foi restaurado pela diocese em 2011. No interior de um retábulo de Giambattista Maganza, o Jovem.

Abadia de Sant’Agostino
Construída sobre edifícios anteriores do século XIV, a abadia de Sant’Agostino situa-se na periferia oeste da cidade, no povoado com o mesmo nome. Havia a igreja lombarda de San Desiderio, provavelmente do século VIII. A igreja da abadia foi reconstruída em estilo românico durante o domínio de Cangrande della Scala entre 1322 e 1357. No seu interior existe um grande políptico de 1404 de Battista da Vicenza. O estilo dos afrescos da igreja é julgado “consistente com aquela dureza da paixão, aquela veemência do gesto que tantas obras-primas produziram na escultura veronesa da época, e está ligado a essas tendências hiperexpressivas, quase neo-românicas. , que, imediatamente após Giotto e em linguagem própria, forçam a sintaxe clássica do mestre “,em todo o norte da Itália, “com tons de patetismo acalorado” (Barbieri-Cevese 2004).

Na abóbada da capela-mor os símbolos dos Evangelistas alternam-se com os Doutores da Igreja, Gregório, Jerônimo, Ambrósio e Agostinho: a seus pés, anjos e figuras alegóricas incluindo Mansidão e Esperança. Na pedra angular está Cristo em glória entre os anjos; no reverso do arco triunfal, Nossa Senhora com o Menino e anjos; no intradorso do arco, um festão de diabinhos alegres. Nas lunetas, em duas faixas, vemos, ao norte, a Anunciação, o Nascimento de Cristo, a Adoração dos Magos; ao sul, a Última Ceia, a Lavagem dos pés, a Captura de Cristo no jardim.

Na parede posterior, acima da Crucificação com Cristo e dois anjos acima; abaixo, dois anjos, um sacerdote celebrante assistido por um clérigo (o Sacrifício da Lei Nova), um sacerdote judeu assistido por um jovem e algumas cabras abatidas (O Sacrifício da Lei Antiga). Na capela certa o estilo é “arcaico”. Aqui nas lunetas estão, ao sul, São Mateus e as Santas Catarina e Lúcia; ao norte, São Lucas, Isaac e Abraão; na parede ao meio-dia, quatro figuras de santos e Cristo na cruz; esta, triunfante em uma roupagem real, é uma derivação clara da venerada imagem da “Santa Face” de Lucca (cidade na órbita dos Scaligeri). Na parede esquerda da nave existem afrescos votivos. Lá fora, a torre sineira é notável.

Área natural

Retrone Park
Localizada no bairro ferroviário, é uma das maiores áreas verdes equipadas da cidade. O parque conecta a cidade com a paisagem circundante e possui uma ciclovia. Lá dentro você pode fazer caminhadas e passeios de bicicleta apreciando a vista das garças e das colinas do outro lado do rio. No parque também existem alguns espaços equipados para vôlei, futebol de cinco e um local de armazenamento e amarração de canoas. Todos os anos (no final de junho) acontece o Festambiente Vicenza, um evento popular promovido pela Legambiente sobre estilos de vida sustentáveis. Ele está conectado com o parque adjacente de Villa Bedin Aldighieri por uma ciclovia / passarela de pedestres sobre o próprio rio.

Parque histórico de Villa Guiccioli
O parque histórico que rodeia o Museu do Risorgimento e da Resistência, localizado no topo da colina Ambellicopoli (151 m de altitude), é um jardim inglês muito tranquilo (a área é um santuário militar) que oferece algumas vistas panorâmicas. Localizado em uma colina logo após o Santuário de Monte Berico, a partir dele você pode caminhar por um caminho íngreme na Valletta del Silenzio subjacente até chegar à Villa Almerico Capra, a “Rotonda” de Palladio. Há uma área de piquenique do lado de fora da entrada do parque.

Oásis naturalista das lagoas de Casale
Oásis naturalista administrado e protegido pelo WWF e dedicado a Alberto Carta, foi estabelecido em 1998 na parte sul do município de Vicenza, no povoado de Casale. É constituída por cerca de 24 hectares de reservatórios pantanosos, anteriormente utilizados para a exploração de sedimentos argilosos. A área foi povoada por animais e plantas típicas de áreas ricas em água. Aparece como uma das poucas zonas húmidas naturais da planície de Vicenza e é importante pela típica vegetação pantanosa e pela fauna, composta por inúmeras espécies de invertebrados, anfíbios, aves e mamíferos. A observação de pássaros é praticada aqui e um centro de treinamento ambiental está localizado lá (desde 2012).

Peace Park
O maior parque de Vicenza (63 hectares), localizado a 2,5 km do centro, ao norte da cidade na fronteira com o campo, está em construção (a partir de 2015) na área onde antes ficava o aeroporto de Vicenza. Vicenza “Tommaso dal Molin”, eliminado para a construção da base americana adjacente “Del Din”. Estão previstas a reutilização da antiga pista do aeroporto e a inauguração de um museu histórico ao ar.

Cozinha
A culinária de Vicenza reflete seu passado humilde e agrícola. Refeições simples e fartas feitas com ingredientes locais frescos que refletem a diversidade geográfica da província. Ao contrário da cozinha veneziana, onde o peixe reina suprema, a carne de caça, os queijos e os vegetais ocupam o centro das atenções acompanhados de polenta, macia do fogão ou cortada ao dia e grelhada nas brasas da lareira, melhor ainda cozida numa frigideira sob o espeto onde frita ligeiramente em gotas de carne para criar uma crosta externa dourada crocante.

Vicenza é conhecida por seus pratos simples, e muitas vezes famosos queijos, frutas, ingredientes e vinhos, como sopressa vicentina, queijo Asiago, cerejas Marostica, trufas Nanto, espargos Bassano e vinho Breganze Cabernet.

Entre os primeiros pratos estão os renomados risotos com bruscandoli (brotos de lúpulo), que são colhidos na beira dos caminhos da mata da serra dos Berici, risi e bisi ou macarrão com feijão alla vicentina, que difere do preparado nos demais. áreas de Veneto para usar macarrão com ovo, ou mesmo Panà ou sopa de pão dormido e caldo de galinha.

O prato absolutamente local é o Bigoi co ‘l’arna, uma espécie de macarrão espesso de trigo tradicionalmente elaborado na prensa virado à mão e servido com um guisado de pato. Inicialmente típicas da vila de Thiene, ao longo do tempo foram apreciadas em toda a província.

Entre os pratos principais recordamos sobretudo o bacalà alla vicentina, que apareceu nas mesas de Vicenza no século XVI: é um prato de peixe à base de bacalhau (bacalhau seco) servido com polenta.

A sopressa Vicentina é uma espécie de salame grande com cerca de 8 cm de diâmetro, produzido apenas com carne de porco (pode-se usar ombro, presunto, capocolo, mas também outras partes do porco), sal, pimenta e salitre. Também é caracterizado pela marca DOP.

Mas o produto DOP mais conhecido é certamente o queijo Asiago, disponível em duas variantes, fresco e temperado. É um queijo que, graças à sua elevada qualidade e aos métodos de produção ainda ligados à tradição, atingiu agora um elevado nível de apreciação.

Um produto específico, protegido como presidium Slow Food é o ganso em, uma vez produzido em toda a região de Veneto, mas principalmente na área de baixo Vicenza e nas colinas Berici.

Um doce muito rústico, a meretriz da farinha de milho e dos figos, é vendido nas pastelarias numa versão requintada que fica a meio caminho entre a pinça veneziana e a nicolota veneziana. A versão tradicional inclui uma sobremesa de farinha amarela, banha e louro, com pouco açúcar e enriquecida com maçãs, uvas secas em celeiro, figos secos, nozes e por vezes casca de laranja ralada. Foi cozido sob as brasas da lareira até o período pré-guerra. A versão atual consiste em farinha amarela, pão embebido em leite, manteiga, açúcar ou mel, frutas cristalizadas, passas, pinhões.

A auto-ironia de uma equipe de confeiteiros de Vicenza levou à criação de raiz de uma sobremesa chamada la gata (derivada do apelido de “Vicentini magnagati”) que utiliza ingredientes tradicionais (não faltando uma gota de grappa), em um tentativa de preencher a lacuna da gastronomia local que, na verdade, não tem uma sobremesa típica.