Vicenza ist eine italienische Stadt in Venetien, die Stadt ist ein Ziel des Kulturtourismus. Vicenza ist eine blühende und kosmopolitische Stadt mit einer reichen Geschichte und Kultur und vielen Museen, Kunstgalerien, Plätzen, Villen, Kirchen und eleganten Renaissancepalästen. Vicenza ist eine Art Bühne, auf der das Leben jeden Tag die Kunst heiratet. Hier begleiten Eleganz, Gastfreundschaft und ein Hauch von Ewigkeit den Besucher in feinste Ästhetik.
Vicenza Stadt Palladio: Die Paläste, Villen, das Olympische Theater und die Rotonda sind die künstlerischen Wunder einer Stadt, ein UNESCO-Weltkulturerbe. In der Umgebung, ein Gebiet, das nicht nur Zeuge des Genies eines der größten italienischen Architekten, Andrea Palladio, ist, bietet es dem Besucher viele Möglichkeiten, in Kunst, Geschichte und die lebendigsten Traditionen einzutauchen.
Die Stadt ist ein wichtiges Industrie- und Wirtschaftszentrum, das Herz einer Provinz mit kleinen und mittleren Unternehmen, die in Italien beim Exportumsatz an dritter Stelle stehen, hauptsächlich getrieben von der Maschinenbau-, Textil- und Goldschmiedebranche: Letztere erreicht über ein Drittel in der Hauptstadt Berico. des gesamten Goldschmiedeexports, was Vicenza zur italienischen Hauptstadt der Goldverarbeitung macht.
Eine Reise nach Vicenza bietet unverzichtbare Einblicke in Kunst und Geschichte. Es gibt mehrere Stile, die die Stadt charakterisieren, von Romanik über Barock bis hin zu Neoklassizismus: Der Architekturliebhaber kann in die künstlerischen Schönheiten eintauchen. Sie ist als die Stadt Palladio bekannt – aufgrund des Architekten Andrea Palladio, der dort in der Spätrenaissance zahlreiche Werke schuf – und ist eine der bedeutendsten Kunststätten der Region Venetien.
Der Reichtum der Vergangenheit präsentiert sich hier in der Tat immer mit neuen Gesichtern, kombiniert jedoch im Wesentlichen drei Elemente: die Majestät des Römischen Reiches, die palladianische Renaissance und die „naturalistische“ Umgebung mit den kostbaren Umrissen der Berici-Hügel und all diesem Grün Räume, die sanft die Stadt umgeben.
Angefangen beim Olympischen Theater, dem ersten Beispiel eines modernen Indoor-Theaters, oder von der Villa Capra, bekannt als „La Rotonda“, nur wenige Schritte von der Stadt entfernt, die Referenzikone des gesamten Werks von Palladio. Wer das historische Zentrum zum ersten Mal betritt, wird von der Pracht der palladianischen Basilika verzaubert sein, die die Piazza dei Signori dominiert. Ringsherum stechen die historischen Gebäude hervor, auch ein Erbe des Renaissance-Genies.
Vicenza bietet zahlreiche Parks, einige sogar historische wie Campo Marzo und Giardini Salvi. Der Querini Park, berühmt für die von Bäumen gesäumte Allee, die zu einem kleinen Tempel mitten im Grünen führt, ist stattdessen ideal zum Joggen.
Geschichte
Vicentia wurde im 3. und 2. Jahrhundert v. Chr. vom kursiven Euganei-Stamm und dann vom paläo-venetischen Stamm besiedelt. 157 v. Chr. war die Stadt de facto ein römisches Zentrum und erhielt den Namen Vicetia oder Vincentia, was „siegreich“ bedeutet. . Zwischen 49 und 42 v. Chr. wurde es ein römisches Municipium. Aus diesen Jahren stammen die Umstrukturierung des Wohngebietes nach einem städtebaulichen Grundriss mit relativ orthogonalen Achsen, der Ersatz von Holzhäusern durch Stein- oder Ziegelbauten und der Bau der ersten Mauern. Die Stadt war bekannt für ihre Landwirtschaft, Ziegelei, Marmorbruch und Wollindustrie.
Während des Niedergangs des Weströmischen Reiches verwüsteten Heruls, Vandalen, Alarich und seine Westgoten sowie die Hunnen das Gebiet, aber die Stadt erholte sich nach der Eroberung der Ostgoten im Jahr 489 n. Chr. Nach dem Sieg der Byzantiner im griechisch-gotischen Krieg blieb die Stadt nicht lange in ihren Händen: 568 wanderten die Langobarden nach Italien aus und eroberten verschiedene Städte, darunter Vicenza, das (laut Paolo Diacono) von Alboino . besetzt wurde selbst und wurde wahrscheinlich sofort als herzoglicher Sitz errichtet.
Das Christentum verbreitete sich wahrscheinlich gegen Ende des 3. Jahrhunderts. Der Bau einer Basilika außerhalb der Mauern, die den Heiligen Felice und Fortunato geweiht ist, und einer Stadtkirche, die später zur Kathedrale wurde, geht auf das Ende des 4. oder Anfang des 5. Jahrhunderts zurück. In der Gegend von Vicenza wurden ab dem 6. Jahrhundert zahlreiche Benediktinerklöster errichtet.
Nach der Eroberung Karls des Großen 774 wurde Vicenza in das Frankenreich eingegliedert. Nach dieser Zeit wurde eine De-facto-Herrschaft des Bischofs von Vicenza errichtet. Das privilegierte Verhältnis zwischen den Bischöfen von Vicenza und den Kaisern, die sie mit der Gewährung von Privilegien erwiderten, dauerte das ganze 11. Jahrhundert an.
Ab dem 12. Jahrhundert begann sich in der Region Venetien das politische Gewicht der bürgerlichen sozialen Gruppen herauszukristallisieren und die Gemeinden wurden gegründet, die bald mit Federico Barbarossa kollidierten. Von der Mitte des 12. bis zum 13. Jahrhundert waren Familien die wahren Protagonisten der Geschichte der Stadt und ihrer Umgebung. Im Gegensatz zu Verona und Padua wurde Vicenza von Landherren beherrscht, die sich unter Beibehaltung ihres Lehens in der Stadt niederließen, um leichter an regionalen Allianzen und Kämpfen teilzunehmen und dort befestigte Häuser und Türme bauten.
Nach der kurzen Zeit der kommunalen Freiheit (1259-1266) verlor Vicenza seine Autonomie und wurde von Padua unterworfen, das es, abgesehen von der Ezzelin-Klammer, seinen eigenen Interessen versklavte und es bis 1311 effektiv beherrschte. Vicenza unterwarf sich 1311 die Scaliger-Herren von Verona, die es gegen die Visconti von Mailand befestigten.
Mit der Ankunft der Scaliger begann für die Adelsfamilien von Vicenza eine neue Ära. Im Laufe des 14. Jahrhunderts nahm die Einwohnerzahl beträchtlich zu. Im Gegensatz zu anderen Großstädten wie Padua und Verona erlebte Vicenza nie eine Stärkung des Kaufmanns- oder Handwerkerstandes, der auch in den folgenden Jahrhunderten immer eine untergeordnete Rolle spielte. Bis zum 19. Jahrhundert war die Wirtschaft der Stadt und ihres Territoriums immer wesentlich mit dem Land verbunden.
Vicenza kam 1404 unter die Herrschaft Venedigs frühere Gesetze und Amtsgerichte durch das Statut. So wurde das Dominion of Mainland of the Serenissima geboren.
Das Gebiet von Vicenza wurde 1509 während des Krieges der Liga von Cambrai erneut überfallen. Die venezianische Republik beschloss, ihre Festlandgebiete zu räumen, um sich auf die Verteidigung der Lagunen zu konzentrieren und die Städte von der Verpflichtung zur Loyalität zu befreien. In den folgenden Jahren wurde das Gebiet von Vicenza wieder viele Male überfallen und erst nach 1523 wurde der Frieden endgültig wiederhergestellt.
In den 1890er Jahren verbreiteten sich die Ideen der Französischen Revolution auch in der Gesellschaft von Vicenza. Nachdem die Österreicher Napoleon in der Schlacht bei Leipzig besiegt hatten, kehrten die Österreicher am 5. November 1813 nach Vicenza zurück. Mit dem dritten Unabhängigkeitskrieg ging die Stadt nach der Volksabstimmung von 1866 relativ unblutig an das Königreich Italien über.
Die Gegend von Vicenza war sowohl im Ersten Weltkrieg (auf der Hochebene von Asiago) als auch im Zweiten Weltkrieg (einem Brennpunkt des italienischen Widerstands) Schauplatz wichtiger Kämpfe und war die am stärksten beschädigte Stadt Venetiens durch alliierte Bombenangriffe, darunter viele ihrer Monumente
Seit den 1950er Jahren hat die starke wirtschaftliche und industrielle Entwicklung Vicenza zu einer der reichsten Städte Italiens gemacht. In den 1960er Jahren erlebte der gesamte zentrale Teil Venetiens eine starke wirtschaftliche Entwicklung, die durch das Aufkommen kleiner und mittlerer Familienunternehmen verursacht wurde, die eine breite Palette von Produkten (die oft illegal entstanden) umfassten, die den Weg ebneten für das, was als bekannt wurde das „Wunder des Nordostens“. In den folgenden Jahren nahm die wirtschaftliche Entwicklung schwindelerregend zu. Riesige Industriegebiete wuchsen um die Stadt herum, die massive und desorganisierte Urbanisierung und die Beschäftigung ausländischer Einwanderer nahmen zu.
Als „Stadt Palladios“ wurde Vicenza am 15. Dezember 1994 von der UNESCO zum Weltkulturerbe ernannt. Neben den 23 palladianischen Denkmälern und den 3 Villen der Stadt wurde sie 1996 in die Liste des Weltkulturerbes der Menschheit aufgenommen von anderen 21 Palladio-Villen in der Region Venetien. Der Name der UNESCO-Stätte wurde daher „Die Stadt Vicenza und die palladianischen Villen im Veneto“.
Hauptattraktion
Vicenza ist eine mittelgroße Stadt in Venetien im Nordosten Italiens und Hauptstadt der gleichnamigen Provinz. Die Stadt und die umliegende Landschaft und Hügel sind besonders berühmt für die vielen Werke von Palladio, insbesondere für die Villen. Aufgrund der architektonischen Beiträge von Andrea Palladio wurde es 1994 in die UNESCO-Liste des Weltkulturerbes aufgenommen in der Region Venetien gewonnen wurde.
Vicenza als touristisches Ziel ist zweifellos mit den Werken von Andrea Palladio verbunden, einem großen Architekten der Spätrenaissance, der die Bausprache revolutionierte und den Palladianismus zum Leben erweckte, einen Stil, der die gesamte westliche Architektur, insbesondere die neoklassizistische und Amerikanisch. Die von Palladio gebauten Paläste sind alle in der Stadt konzentriert und die meisten palladianischen Villen befinden sich in der Provinz Vicenza; einige sind nicht weit vom Zentrum entfernt, leicht mit dem Fahrrad oder mit öffentlichen Verkehrsmitteln zu erreichen, wie zum Beispiel „La Rotonda“ (Villa Almerico Capra) im Südosten der Stadt.
Aber auch über Palladio hinaus bietet die Stadt viele Gründe von historischem und künstlerischem Interesse und so viele mögliche Routen: den Stadtplan von Vicenza selbst, der aus der Renaissance stammt; die gotischen Paläste (zB die von Contra ‚Porti); der Barock von Vicenza, der elegante und maßvolle Beispiele in Kirchen und Palästen zeigt; die Wallfahrtskirche Madonna di Monte Berico, ein internationales Pilgerziel; die zahlreichen öffentlichen und privaten Museen, Kunstausstellungen; Messeveranstaltungen.
Die Küche von Vicenza selbst bietet einen Grund für einen Besuch, mit zahlreichen Orten, die traditionelle Gerichte anbieten oder auf jeden Fall von traditionellen lokalen Produkten „auf null km“ inspiriert sind, gut begleitet von den Weinen der Provinz.
Kurz gesagt, die Stadt bietet verschiedene Gründe für einen Besuch, der je nach Interesse und verfügbarer Zeit von ein paar Stunden angenehmen Spaziergangs entlang des Corso Palladio bis hin zu mehreren Tagen dauern kann, um die besten Villen, Kirchen, Museen, Bibliotheken, Ausstellungen, Märkte, Restaurants und Weingüter.
UNESCO-Denkmäler im Stadtzentrum
Am 15. Dezember 1994 wurde in der 18. Sitzung des UNESCO-Welterbekomitees in Phuket die Stätte „Vicenza City of Palladio“ nach folgenden Kriterien in die Liste der Weltkulturerbestätten aufgenommen: Vicenza ist eine außergewöhnliche künstlerische Leistung aufgrund zu den zahlreichen architektonischen Beiträgen von Andrea Palladio, die in ein historisches Gefüge integriert sind, bestimmen seinen Gesamtcharakter. Dank ihrer typischen architektonischen Struktur hat die Stadt einen starken Einfluss auf die Architekturgeschichte ausgeübt und die Regeln des Urbanismus in den meisten europäischen Ländern und auf der ganzen Welt diktiert.
Olympisches Theater
1580 als letztes Projekt Palladios begonnen und von Vincenzo Scamozzi fertiggestellt, ist es das erste Beispiel eines permanenten Indoor-Theaters der Neuzeit und gilt als eines der großen Meisterwerke des Architekten. Es wurde nach Palladios Tod fertiggestellt und beschränkte sich auf das Auditorium mit Loggia und Proszenium. Scamozzi entwarf die Holzszenen, die durch ihren perspektivischen Illusionismus und ihre Liebe zum Detail, die noch heute zu bewundern sind, von großer Wirkung sind.
Das Theater wurde am 3. März 1585 mit der Darstellung von Sophokles‘ König Ödipus eingeweiht und wird bis heute (außer im Winter) genutzt. Die eigens für diese Darstellung geschaffenen Szenen zeigen die sieben Straßen der Stadt Theben und lassen den Raum durch die Technik der beschleunigten Perspektive viel länger erscheinen, als er tatsächlich ist. Das Theater mit der großen Bühnenwand, den vielen Statuen und Dekorationen wurde aus Holz und Stuck gebaut und im Auftrag der Olympischen Akademie im Inneren einer stillgelegten mittelalterlichen Festung errichtet. Die palladianischen Interventionen sind von außen nicht zu erkennen; Es gibt jedoch einen schönen Garten, der mit Statuen aus dem 20. Jahrhundert geschmückt ist, die aus Theatern stammen, die im letzten Krieg zerstört wurden.
Palladianische Paläste
Die palladianischen Paläste, die in die Liste des Weltkulturerbes aufgenommen wurden, sind 16 und sie befinden sich alle im historischen Zentrum von Vicenza, entlang des heutigen Corso Palladio oder in dessen Nähe. Drei dieser Paläste (Da Monte, Garzadori und Capra) sind ungewiss, obwohl sie einen deutlichen Einfluss von Palladios Stil aufweisen.
Palladio-Basilika
Ab 1549 von Palladio umgestaltet, der es in Anlehnung an die römischen Zivilbasiliken in „Basilika“ umbenannte, ist es das berühmteste öffentliche Gebäude in Vicenza und eines der Meisterwerke des Renaissance-Architekten, der hier sein ganzes Leben lang arbeitete. Die Basilika wird für Kunstausstellungen genutzt und das Vicenza Jewellery Museum (MDG) befindet sich im Erdgeschoss. Die Basilika beherbergt auch einige antike Geschäfte auf der Ebene des Platzes.
Von der großen Loggia im Erdgeschoss und noch mehr von der oberen Terrasse genießen Sie einen schönen Blick auf die Piazza dei Signori und die Stadt. Bereits seit dem Mittelalter war das Gebäude Dreh- und Angelpunkt politischer (Rat, Gericht) und wirtschaftlicher Aktivitäten. Nach einer langen Reihe von gescheiterten Projekten und Versuchen anderer Architekten umkreiste Palladio die Theserliana, eine geniale Strategie, um die unterschiedlichen Abstände zwischen den Pfeilern, die von früheren Baustellen geerbt wurden, vor dem Auge zu verbergen. Das ehrgeizige Dach eines umgestürzten, mit Kupferplatten bedeckten, teilweise durch große Archivolten erhöhten Schiffsrumpfes aus der Mitte des 15. Jahrhunderts wurde im Zweiten Weltkrieg bei einem Bombenangriff zerstört und bald wieder aufgebaut. Die ab dem 12. Jahrhundert erbaute Basilika kann während der Ausstellungen im Inneren besichtigt werden.das eines der höchsten Gebäude in Vicenza geblieben ist.
Chiericati-Palast
Der majestätische Palast, der die Piazza Matteotti dominiert, wurde zwischen 1550 und 1680 nach einem Entwurf von Andrea Palladio als Privatresidenz für den Grafen Girolamo Chiericati, einen der Hauptvertreter der Vicenza-Aristokratie, erbaut. Es wurde nur ein Jahrhundert nach dem Tod des Architekten fertiggestellt. Es beherbergt derzeit die Civic Art Gallery. Das Gebäude besteht aus einem zentralen Körper mit zwei symmetrischen, leicht zurückgesetzten Flügeln, mit großen Loggien auf der Ebene des Adelsgeschosses. Die harmonische Fassade ist in zwei übereinander liegenden Ordnungen gegliedert, eine in einer privaten Stadtresidenz noch nie dagewesene Lösung mit Statuenbekrönung. Dort, wo einst die Flüsse Bacchiglione und Retrone zusammenflossen, hat der Architekt das Gebäude erhöht, um Überschwemmungen zu vermeiden. Auf dem Fries der unteren Loggia wechseln sich Metopen, Triglyphen und Bucranos ab.
Capitaniato-Palast
Ein Spätwerk von Andrea Palladio, mit Blick auf die zentrale Piazza dei Signori, direkt vor der palladianischen Basilika. Im Erdgeschoss tagt der Stadtrat. Der Palast wurde 1565 entworfen und von 1571 bis 1572 als Residenz für den Vertreter der Republik Venedig in der Stadt erbaut. Es wurde von Lorenzo Rubini dekoriert; im Inneren neun Gemälde von Giovanni Antonio Fasolo. Die Struktur basiert auf einer riesigen zusammengesetzten Ordnung.
Im Erdgeschoss befindet sich eine große Loggia mit großen Gewölben, die einen edlen Boden mit einem großen Saal, der Sala Bernarda, trägt, die mit Fresken aus dem 16. Jahrhundert aus einer der Villen von Porto bereichert ist. Die Fassade des Gebäudes wird von vier riesigen Halbsäulen aus Sichtziegeln, die unter die Balustrade des Dachbodens reichen, und drei großen Bögen abgewechselt. Die Dekorationen bestehen aus istrischem Stein und vor allem aus Stuck. Die Säulen wurden von Palladio so gestaltet, dass sie mit einem weißen Putz überzogen sind und mit dem Kontrast der roten Ziegel ohne Putz auf dem Weiß des Stucks spielen. An der Hauptfassade stellen die Dekorationen die Personifikation der Flüsse dar. Der Name des Auftraggebers, Capitanio Bernardo, ist im Gebälk zu lesen („JO. BAPTISTAE BERNARDO PRAEFECTO“). Die Loggia im Erdgeschoss,Umschlossen von einem hohen schmiedeeisernen Tor, das harmonisch von Nischen und Säulen geprägt ist, beherbergt es einige Grabsteine zur Erinnerung an die Gefallenen der Kriege.
Die nach dem Vorbild der römischen Triumphbögen gestaltete Seitenansicht des Contrà Monte ist mit Stuckreliefs und zwei allegorischen Statuen in den Zwischensäulen verziert, um an den Sieg der spanisch-venezianischen Flotte gegen die Osmanen in der Schlacht von zu erinnern Lepanto (7. Oktober 1571), zu dem die Einwohner von Vicenza beigetragen haben. Die lateinischen Inschriften am Sockel („PALMAM GENUERE CARINAE“ und „BELLI SECURA QUIESCO“) deuten auf die Bedeutung der Statuen hin: Die erste würde die Göttin des Seesiegs und die zweite die Göttin des Friedens darstellen. Im Obergeschoss des Bogens befinden sich vier weitere Statuen: die erste (vom Platz aus) stellt die „Tugend“ dar, die zweite, etwas kleiner als die erste, repräsentiert den „Glauben“, die dritte repräsentiert die „Pietà“.und schließlich stellt die vierte, so groß wie die erste, die „Ehre“ dar; alles bedeutet, dass Tugend, Glaube, Frömmigkeit und Ehre Sieg und Frieden erlangen.
Barbaran Da Porto-Palast
Die prunkvolle Residenz des vicentinischen Adeligen Montano Barbarano ist der einzige große Stadtpalast, den Andrea Palladio zu seinen Lebzeiten vollständig errichten konnte. Es befindet sich am Anfang der Contra ‚Porti, nur einen Steinwurf vom Corso Palladio entfernt und wurde zwischen 1570 und 1575 erbaut. Heute beherbergt es das Internationale Zentrum für Architekturstudien Andrea Palladio (CISA) und das Palladio-Museum. Im Erdgeschoss ein prächtiges Atrium mit vier Säulen. Die Mittelsäulen werden dann durch Fragmente von geradlinigen Gebälk, die die Unregelmäßigkeit des Atriumgrundrisses auffangen, mit den Außenwänden verbunden: so entsteht eine Art „Serliane“-System, ein konzeptionell ähnliches Gerät wie die Loggien der palladianischen Basilika.Der ungewöhnliche Typ des ionischen Kapitells – abgeleitet vom Saturntempel auf dem Forum Romanum – wird auch verwendet, weil es die geringfügigen, aber erheblichen Drehungen, die zum Ausrichten von Säulen und Halbsäulen erforderlich sind, maskiert.
Bei der Dekoration des Gebäudes hat der Bauherr Montano Barbarano gleich mehrere große Künstler seiner Zeit involviert: Der ungewöhnliche Typus des ionischen Kapitells – abgeleitet vom Saturntempel auf dem Forum Romanum – wird auch deshalb übernommen, weil es es erlaubt, das Leichte zu maskieren es sind jedoch erhebliche Drehungen erforderlich, um Spalten und Halbspalten auszurichten. Bei der Dekoration des Gebäudes hat der Bauherr Montano Barbarano gleich mehrere große Künstler seiner Zeit involviert: Der ungewöhnliche Typus des ionischen Kapitells – abgeleitet vom Saturntempel auf dem Forum Romanum – wird auch deshalb übernommen, weil es es erlaubt, das Leichte zu maskieren es sind jedoch erhebliche Drehungen erforderlich, um Spalten und Halbspalten auszurichten. Das Ergebnis ist ein prächtiger Palast, der es mit den Residenzen der Thiene, Porto und Valmarana aufnehmen kann.und die es seinem Kunden ermöglicht, sich in der Stadt als führender Vertreter der kulturellen Elite von Vicenza zu präsentieren.
Valmarana-Palast
Es befindet sich am Corso Fogazzaro und wurde 1565 von Palladio für die edle Isabella Nogarola Valmarana erbaut. Der Palast ist privat und beherbergt Wechselausstellungen und andere Veranstaltungen. Die Fassade (die einzige mit noch originalem Putz und Marmor) ist eine der außergewöhnlichsten und gleichzeitig einzigartigen palladianischen Kreationen. Erstmals in einem Palast umfasst eine riesige Ordnung die gesamte vertikale Entwicklung des Gebäudes: Es ist eine Lösung, die aus palladianischen Experimenten an den Erhebungen religiöser Gebäude stammt. An der Fassade des Gebäudes zeigt sich die Schichtung zweier Systeme: Die riesige Ordnung der sechs zusammengesetzten Pilaster überlagert die Unterordnung der korinthischen Pilaster, umso deutlicher an den Rändern, wo das Fehlen des letzten Pilasters das darunterliegende System offenbart,das das Basrelief eines Soldaten mit dem Valmarana-Abzeichen trägt.
Im Zweiten Weltkrieg erlitt das Gebäude schwere Zerstörungen; seit 1960 führte Vittor Luigi Braga Rosa umfangreiche Restaurierungsarbeiten durch, rekonstruierte die abgerissenen Teile und bereicherte das Gebäude mit Dekorationen und Kunstwerken aus anderen im Krieg zerstörten Gebäuden, darunter die Sammlung von Gemälden aus dem 17. Jahrhundert von Giulio Carpioni mit einem mythologischen Thema.
Porto-Palast
Es befindet sich in Contrà Porti und ist einer der beiden Paläste der Stadt, die Palladio für die Familie Porto entworfen hat (der andere ist der Palazzo Porto Breganze); Im Auftrag des adligen Iseppo da Porto, frisch verheiratet (um 1544), sieht das Gebäude eine ziemlich lange Planungsphase und eine noch längere – und unruhige – Bauphase, die teilweise unvollendet blieb. Nach verschiedenen Renovierungen und Erweiterungen behält das Gebäude nur seine „öffentliche“ Fassade.
Thiene-Palast
Es ist ein großer gotischer Palast, der vom jungen Andrea Palladio renoviert wurde, wahrscheinlich nach einem Projekt von Giulio Romano. Es wurde 1490 von Lorenzo da Bologna für Lodovico Thiene erbaut, mit einer Ostfassade an der Contrà Porti aus Backstein, eingerahmt von Eckpilastern, die in einer Rautenspitze gearbeitet sind, mit einem Portal von Tommaso da Lugano und einem schönen Dreilichtfenster aus rosa Marmor.
Marcantonio und Adriano Thiene begannen 1542 mit der Renovierung des Familienpalastes. Die Elemente des Palastes, die sich auf Giulio Romano und Aliens aus der palladianischen Sprache beziehen: Das vierspaltige Atrium ist im Wesentlichen identisch mit dem des Palazzo del Te a Mantua (auch wenn das Gewölbesystem zweifellos von Palladio modifiziert wurde) sowie die Fenster und der untere Teil der Fassade mit Blick auf die Straße und den Innenhof, während die Gebälk und Kapitelle des Adelsgeschosses von Palladio bestimmt werden. Das Gebäude ist der historische Hauptsitz der Banca Popolare di Vicenza und beherbergt ein Museum.
Thiene Bonin Longare-Palast
Vermutlich 1572 von Andrea Palladio entworfen, wurde sie nach dem Tod des Meisters (ohne Namensnennung) von Vincenzo Scamozzi als Abschluss der vorherigen Baustelle errichtet. Von Francesco Thiene auf Familienbesitz am westlichen Ende der Strada Maggiore (dem heutigen Corso Palladio) in der Nähe des Schlosses erbaut, wurde es noch nicht gebaut, als Palladio starb. Die Seite könnte das Werk von Vincenzo Scamozzi sein, zusammen mit dem tiefen Atrium.
Palazzo Schio
Es ist ein kleiner Adelspalast aus dem 16. Jahrhundert, dessen Fassade 1560 von Palladio entworfen und 1574-1575 fertiggestellt wurde. Die repräsentative Fassade des Gebäudes entlang der Straße ist relativ schmal. Für die Behandlung des edlen Bodens wählt Palladio seine Aufteilung in drei gleich breite Bögen, markiert durch vier Halbsäulen mit korinthischen Kapitellen, die zu drei Vierteln der Wand frei sind und deren Sockel in die Verkleidung des Sockels integriert ist. Die Fassade wird durch ein Spiel von Licht und Schatten belebt, dank der Gliederung in mehreren Tiefenschichten, die durch die Verwendung von Säulen, Formgebung und Balkon der Fenster und Giebel erhalten wird.
Palazzo Porto auf der Piazza Castello
Um 1571 für Alessandro Porto entworfen und Andrea Palladio zugeschrieben, blieb es unvollendet (im Gegensatz zu den vielen anderen Palladio-Palästen, die nach dem Tod des Architekten fertiggestellt wurden). Der hohe Teil des Gebäudes, den wir heute sehen können, ist ein klares Zeugnis für den unglücklichen Ausgang der palladianischen Baustelle. Links vom Fragment ist das alte Haus der Familie Porto aus dem 15. Jahrhundert deutlich zu erkennen.
Pojana-Palast
Es überblickt den Corso und wird Andrea Palladio zugeschrieben, der ihn um 1540 entworfen haben sollte und aus der Vereinigung von zwei Gebäuden hervorgegangen ist, die durch die kleine Straße Do Rode getrennt sind und wahrscheinlich 1566 auf Antrag von Vincenzo Pojana an die Gemeinde gebaut wurden Vicenza im Jahr 1561. Die Zuschreibung an Palladio beruht nicht auf urkundlichen Zeugnissen oder handsignierten Zeichnungen, sondern auf dem Nachweis der architektonischen Qualität der Gliederung des Adelsstockwerks mit einer Ordnung, die zwei Stockwerke umfasst, sowie der Gestaltung von Details , wie die sehr eleganten und fleischigen zusammengesetzten Kapitelle und das Gebälk. Elemente wie die Pilaster ohne Entasis (der charakteristische Wulst, der auf einem Drittel der Höhe gipfelt) stimmen jedoch nicht mit der palladianischen Sprache der 1560er Jahre überein,so sehr, dass der Entwurf des linken Gebäudeteils das Ergebnis eines jugendlichen Projekts von Palladio ist.
Cogollo-Haus
Dieses kleine Gebäude aus dem Jahr 1559 mit Blick auf das Ende des Corso Palladio und in der Höhe entwickelt, wird Andrea Palladio zugeschrieben und die Volkstradition identifizierte es genau mit dem Wohnhaus des Architekten. In Wirklichkeit ist es die Renovierung der Fassade eines Hauses aus dem 15. Jahrhundert, die er im Auftrag des Notars Pietro Cogollo durchgeführt hat.
Civena-Palast
Es war der erste von Palladio erbaute Stadtpalast. Erbaut im Auftrag der Brüder Giovanni Giacomo, Pier Antonio, Vincenzo und Francesco Civena, wurde es später die Heimat der Grafen Trissino dal Vello d’Oro. Der Palast wurde 1750 von Domenico Cerato etwas erweitert, der auf Geheiß der Familie Trissino die Seitenflügel hinzufügte. Es wurde durch die schweren anglo-amerikanischen Bombenangriffe im Zweiten Weltkrieg (2. April 1944) teilweise zerstört und dann wieder aufgebaut. Derzeit beherbergt es ein Pflegeheim.
Palazzo da Monte
Obwohl dieser Palast auf der Liste der Palladio-Paläste steht, die von der UNESCO geschützt sind, wird er von einigen Gelehrten als Apokryphe Palladios angesehen. Es wurde zwischen 1550 und 1554 vor dem Dominikanerkloster Santa Corona erbaut und ein Jahr nach dem Tod des berühmten Architekten fertiggestellt.
Garzadori-Palast
Es wurde von Girolamo Garzadori in Auftrag gegeben, der zwischen 1545 und 1563 die Renovierung der in Contra ‚Piancoli geerbten Häuser förderte. Vielleicht wurde Palladio um eine Studie zu diesem Thema gebeten. Dieser Palast wurde 1994 zu den von der UNESCO geschützten palladianischen Palästen aufgenommen, aber es gibt keine Gewissheit über die Zuschreibung an den berühmten Architekten, obwohl einige Gelehrte ihn aufgrund der Ähnlichkeiten mit anderen palladianischen Designs unterstützen.
Capra-Palast
Die Seitenfassade des Palazzo Piovini enthält das Portal des vorherigen Palazzo Capra, der (die Zuschreibung ist ziemlich unsicher) unter die frühen Werke von Andrea Palladio fallen würde; Es war ein kleines Gebäude im Auftrag des Grafen Giovanni Antonio Capra, das zwischen 1540 und 1545 datierbar war, aber erst 1567 fertiggestellt wurde. Heute beherbergt es ein Kaufhaus.
Andere Gebäude im Stadtzentrum
Die von Palladio entworfenen sind nur ein relativ kleiner Teil der zahlreichen historischen Gebäude, die in Vicenza zu bewundern sind, obwohl fast alle, die nach dem großen Architekten gebaut wurden, offensichtlich von seinem Stil beeinflusst geblieben sind, wie im Fall des Palazzo Trissino al Corso (jetzt Sitz der Gemeinde). Es gibt auch zahlreiche Gebäude im venezianischen gotischen Stil, die durch die Straßen des Zentrums verstreut sind, zum Beispiel die in Contra ‚Porti.
Alidosio-Palast
Es ist der erste Renaissancepalast in Vicenza. Die Struktur des Gebäudes und die Typologie der Zierleisten lassen auf seinen Bau im späten 15. Jahrhundert in der von Lorenzo da Bologna beeinflussten Umgebung schließen. Anfang des 16. Jahrhunderts ging es vom Alidosio zu den Conti über. Die Außenfassade wurde einst komplett mit Fresken bemalt. Das Gebäude wurde 1926 komplett umgebaut. Um die von Palladio eingeleitete tiefgreifende Revolution in der Architektursprache zu verstehen, der Vergleich zwischen den beiden – deutlich unterschiedlichen – Fassaden dieses Gebäudes, das vor der Geburt von Palladio gebaut wurde, und der angrenzenden rechts von Palladio , ist lehrreich. Palazzo Trissino, nach Palladio gebaut, mit dem er jetzt verbunden ist (im ersten und zweiten Stock sind die Gemeindeämter untergebracht).
Trissino-Palast
Am Corso Palladio gelegen, ist es seit 1901 Sitz der Gemeinde Vicenza. Der Palast wurde 1588 von Vincenzo Scamozzi (Fortsetzer des Palladios-Stils) entworfen und zwischen 1592 und 1667 als Residenz für den Grafen Galeazzo Trissino erbaut. Anschließend wurde er von Antonio Pizzocaro fertiggestellt und im 18. Jahrhundert von Ottone Calderari erweitert. Das Gebäude zeichnet sich durch die Präsenz klassischer Elemente in der Fassade mit Blick auf den Corso aus und gliedert sich um den Platz des zentralen Innenhofs.
Pigafetta-Haus
Es ist ein ganz besonderes kleines Gebäude in einer der Fußgängerzonen hinter der palladianischen Basilika. Es wurde 1440 erbaut und war die Residenz des Seefahrers, Geographen und Schriftstellers aus Vicenza Antonio Pigafetta, der es 1481 zu seinem heutigen Aussehen umgestaltete. Es ist ein seltenes Beispiel für blumige Gotik mit einzigartigen dekorativen Partituren, die sich um das verdrehte Motiv drehen. Die Seitentüren sind dreieckig, in Arabeske. Das Renaissanceportal wird von einem Motto flankiert, das auf das Familienwappen anspielt.
Ca ‚D’Oro
Der am Corso Palladio gelegene Palast wurde im 14. Jahrhundert im spätgotischen Stil erbaut. Das Erdgeschoss wurde von Lorenzo da Bologna, dem Autor des reichen Portals, neu gestaltet; das Atrium und der Innenraum wurden Ende des 18. Jahrhunderts renoviert. Im Atrium und Hof kann man ein kleines Lapidarium bewundern, das Graf Giovanni Da Schio im 19. Jahrhundert zusammengetragen hat, mit Amphoren, Inschriften, Meilensteinen und einem Sarkophag aus dem 5. Jahrhundert.
Repeta-Palast (ehemaliger Sitz der Bank von Italien),
An der Piazza S. Lorenzo auf der gegenüberliegenden Seite der Kirche gelegen, wurde dieser riesige Palast zwischen 1701 und 1711 von Francesco Muttoni erbaut und ist eines seiner ersten Werke.
Cordellina-Palast
In einer Seitenstraße des Corso Fogazzaro, vor dem Hauptsitz der Bertoliana-Bibliothek, wurde dieses schöne Gebäude im palladianischen Stil aus dem späten 18. Jahrhundert zwischen 2007 und 2011 umfassend restauriert. Es wurde von Ottone Calderari erbaut, obwohl die Das ursprüngliche Projekt war viel größer und ehrgeiziger, so dass es bis zur Piazza San Lorenzo hätte reichen sollen. Die Fassade weist zwei überlagerte Ordnungen auf: Ionische Halbsäulen im Erdgeschoss und korinthische Halbsäulen im Erdgeschoss, die Tabernakelfenster begrenzen. Nach palladianischen Lehren wechseln sich die Giebel der Fenster in Halb- und Dreiecksform ab. Der Innenhof hat eine doppelte Loggia mit den gleichen architektonischen Ordnungen.
Die Innenräume sind mit Skulpturen vicentinischer Künstler geschmückt, darunter die Büste von Calderari und eine Frauenstatue, die sich beide in der oberen Loggia befinden und von Giambattista Bendazzoli geschaffen wurden. Die Fresken wurden von 1784 bis 1789 von Paolo Guidolini und Girolamo Ciesa geschaffen; bei einem Bombenangriff am 18. März 1945 wurde ein Teil der Werke zerstört, insbesondere die Gemälde von Ciesa an der Decke der Loggien. Das Gebäude, das der Stadtbibliothek Bertoliana gehört, beherbergt Wechselausstellungen und Konferenzen.
Palazzo del Monte di Pietà
Dieser große Palast aus dem vierzehnten und sechzehnten Jahrhundert ist der älteste monumentale Komplex, der heute auf der Piazza dei Signori zu sehen ist. Seine 72 Meter lange Fassade dominiert den Platz gegenüber der palladianischen Basilika und trägt Spuren großer Fresken mit biblischen Szenen (Geschichten von Moses), die 1556-1563 des Veroneser Malers Giovanni Battista Zelotti (die Gemälde, für das, was zu Beginn des 20. Jahrhunderts erneuert wurde, sind sie heute leider fast unleserlich). Der Palast umfasst die bereits bestehende Kirche San Vincenzo aus dem 14. .
Außer der Kirche zu sehen: die Fassaden (einschließlich der von Francesco Muttoni auf dem Contrà Monte), das muttonische Atrium und der Innenhof, das Treppenhaus und die innere Loggia, das Gemälde von Alessandro Maganza Allegorie der NächstenliebeAn der Decke des ursprünglichen die Bauernkammer im Erdgeschoss. Der Komplex ist immer noch der Sitz der Stiftung des Monte di Pietà von Vicenza, Erbe der antiken mittelalterlichen Institution (gegründet 1486 auf Initiative des seligen Marco da Montegallo), die den Wucher bekämpfte, indem sie den weniger wohlhabenden Kredite gewährte. und die sich heute mit Kunst und der Erhaltung und Aufwertung von Kulturgütern und -aktivitäten und Umweltgütern beschäftigt.
Palast der Sozialen Arbeit
Mit Blick auf die Piazza del Duomo auf der gegenüberliegenden Seite des Vescovado ist es ein schlichtes Gebäude aus dem Jahr 1808, das von Giacomo Fontana durch die Renovierung eines früheren mittelalterlichen Komplexes mit Krankenhausfunktionen, der zwei Kirchen umfasste, erbaut wurde; das Gebäude nimmt den gesamten Block ein und umfasst auch den Glockenturm der Kathedrale. Die Ehrenhalle und andere Räume des Gebäudes sind im neopalladischen Stil gehalten, inspiriert von der Kirche Santa Maria Nova. Das Gebäude, das früher Casino Sociale dei Nobili genannt wurde, ist im Besitz der Diözese Vicenza und bildet den intellektuellen Salon der Stadt, der für Konferenzen, Kongresse und andere kulturelle Aktivitäten genutzt wird.
Religiöse Architektur
Kathedrale Santa Maria Annunciata
Die große Kathedrale von Vicenza steht auf einer antiken Stätte, vielleicht schon eines römischen Tempels, auf dem nacheinander verschiedene Kirchen errichtet wurden. In mehreren Phasen erbaut, stammen die Kuppel und das nördliche Seitenportal von Andrea Palladio. Die Geschichte dieser Stätte und der christlichen Gemeinde in Vicenza wird im Diözesanmuseum (siehe unten Museen), das sich im Bischofspalast nur wenige Schritte entfernt befindet, effektiv rekonstruiert. Die Kathedrale wurde während des Zweiten Weltkriegs bombardiert und halb zerstört (mit Ausnahme der Fassade) und bald in ihrer ursprünglichen Form wieder aufgebaut, aber die reichen Fresken, die die Innenwände bedeckten, gingen unwiederbringlich verloren. Die Krypta beherbergt die Sarkophage der Bischöfe. Unter der Kathedrale wurde ein archäologischer Bereich geschaffen, der besichtigt werden kann.
Tempel von San Lorenzo (Kirche von San Lorenzo)
Es befindet sich auf dem gleichnamigen zentralen Platz am Corso Fogazzaro und wurde Ende des 13. Jahrhunderts im gotischen Stil in seiner lombardisch-padanischen Version des 13. Jahrhunderts erbaut. Es ist zusammen mit Santa Corona eines der repräsentativsten Beispiele der sakralen Gotik in der Stadt und wurde im 13. Jahrhundert von den kleinen Franziskanermönchen erbaut. Es wird von den Franziskanerinnen und Franziskanern geleitet. In Anlehnung an den Stil der von den Bettelorden in Italien im 13. in der unteren Hälfte,charakteristische Elemente der venezianischen Architektur, die auch in den wichtigsten Kirchen Paduas des 13. Jahrhunderts zu finden sind.
Das prominenteste Element ist das Portal, das in den vierziger Jahren des vierzehnten Jahrhunderts vom venezianischen Bildhauer und Architekten Andriolo de Santi erbaut und mit einem testamentarischen Nachlass eines Rats von Cangrande della Scala finanziert wurde. In den Seitenbögen befinden sich vier Sarkophage aus dem 14. und von Perdono Repeta). Die hohen Säulen, die den Blick auf die Deckengewölbe lenken, und die Lichtstrahlen, die die hohen Fenster und die Rosette durchdringen das Innere – alles rein gotische Elemente – machen die Umgebung zu einer der grandiosesten und eindrucksvollsten der Stadt. Verschiedene Kunstwerke schmücken das Innere der Kirche.
Kirche Santa Corona
Der Komplex Santa Corona – zu dem auch der Kreuzgang gehört, in dem das Museum untergebracht ist – liegt nur wenige Schritte vom Corso Palladio entfernt, nicht weit von der Piazza Matteotti und ist ein Muss für Kunstliebhaber. Die Kirche Santa Corona wurde im dreizehnten Jahrhundert nach dem Willen des seligen Bartolomeo da Breganze, Bischof von Vicenza, errichtet, um einen der Dornen der Krone Christi zu bewahren. Sie ist eine der ältesten und bedeutendsten der Stadt und war der Sitz der Dominikaner seit langem. In der Krypta unter dem Altar befindet sich die Valmarana-Kapelle (um 1576), entworfen von Andrea Palladio, der 1580 in derselben Kirche begraben wurde. Das Gebäude wurde zwischen 2009 und 2012 einer großen Restaurierung unterzogen. Auf dem Garzadori-Altar (letzter links) ) gibt es das Meisterwerk von Giovanni Bellini, das Gemälde der Taufe Christi (1500-1502).
Die Kapelle der Familie Thiene bewahrt Fresken von Michelino da Besozzo und das Altarbild der thronenden Madonna mit Kind, das von St. Peter und St. Pius V. von Giambattista Pittoni verehrt wird. Unter den anderen auf den Altären der Seitenschiffe verteilten Werken sind die Anbetung der Heiligen Drei Könige von Veronese, die Madonna delle Stelle von Marcello Fogolino, Santa Maria Maddalena mit den Heiligen Girolamo, Paola und Monica, gemalt zwischen 1414 und 1415 von Bartolomeo Montagna und die Leinwand Der heilige Antonius, der von den Brüdern unterstützt wird, verteilt Almosen an die Armen (1518) von Leandro Bassano.
Basilika der Heiligen Felice und Fortunato
Die Basilika wurde im 4. Jahrhundert auf dem Friedhof geboren und im 5. Jahrhundert majestätisch erweitert, um die Reliquien der heiligen Märtyrer zu beherbergen, denen sie geweiht ist; nach der Zerstörung der Stadt und der Kirche durch die Ungarn im 9. Jahrhundert wurde sie im 10. Jahrhundert auf Geheiß von Bischof Rudolph und mit Beitrag von Kaiser Otto II. wieder aufgebaut. Es ist eine frühchristliche Basilika, zunächst rechteckig, dann verdoppelt und in drei Schiffe unterteilt. Die Benediktiner bauten nach der ungarischen Invasion ein neues Baptisterium und die halbrunde Apsis, fügten den Glockenturm und die Rosette sowie eine Folge von blinden Bögen und einem byzantinischen Kreuz an der Fassade hinzu. Während der Barockzeit wurde das Aussehen der Kirche grundlegend verändert und mit Altären und Dekorationen bereichert,dann durch eine Restaurierung des zwanzigsten Jahrhunderts entfernt, die das Gebäude wieder in seine frühere Ordnung brachte. Neben der Basilika gibt es eine kleine Museumsausstellung, die in den 2000er Jahren eingeweiht wurde, mit archäologischen Zeugnissen aus der Kirche und der nahe gelegenen römischen Nekropole.
Santa Maria in Araceli
Die prächtige Barockkirche mit zentralem Grundriss liegt in der Nähe des Querini-Parks, zu dem die Apsis übergeht. In der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts als Klosterkirche erbaut, gab sie dem gleichnamigen Stadtteil Vicenza seinen Namen. Sein Projekt wird dem Architekten Guarino Guarini zugeschrieben, während die Realisierung Carlo Borella zugeschrieben wird. Das daran angeschlossene Klarissenkloster wurde im 19. Jahrhundert abgerissen. Die Kirche wurde nach dem Bau der neuen Pfarrkirche Mitte des 20. Jahrhunderts aufgegeben und in den 1990er Jahren durch eine Restaurierung vollständig wiederhergestellt.
Kirche San Marco in San Girolamo
Barockkirche wenig bekannt, aber mit überraschendem Interieur. Es wurde in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts von den Unbeschuhten Karmeliten auf einer früheren Kirche und einem Kloster der Gesuati erbaut und wurde San Girolamo und Santa Teresa d’Avila geweiht. Nach der napoleonischen Aufhebung der Orden und dazugehörigen Klöster diente sie kurzzeitig als Lagerhaus und Tabakfabrik und wurde dann 1810 zur Kirche San Marco, einer der ältesten Pfarreien der Stadt. Die Zuschreibung des Projekts ist ungewiss: Angesichts des schönen Stils des Interieurs glauben einige, es sei das Werk des Architekten Giorgio Massari, andere von Giuseppe Marchi aus Vicenza.
Die monumentale Fassade (damals wegen ihrer schlechten Einhaltung der palladianischen Kanonen stark kritisiert) wurde 1756 nach einem Entwurf des Brescianer Carlo Corbellini erbaut und verfügt über 11 Heiligenstatuen. Die Kirche beherbergt zahlreiche Gemälde und einige Meisterwerke venezianischer Künstler des frühen 18. Jahrhunderts, darunter Sebastiano Ricci, Antonio De Pieri, Costantino Pasqualotto; es bewahrt auch ein seltenes Gemälde von Giovanni Battista Maganza dem Älteren. Die Sakristei (die nach Vereinbarung besichtigt werden kann) ist in ihrer Art einzigartig, da sie alle kostbaren originalen Intarsienmöbel der Zeit bewahrt. Die Glockenschule San Marco ist die einzige städtische Realität, die der Wächter des Hand- (oder Saiten-) Klangs geblieben ist.
Kirche der Diener
Auf der kleinen Piazza delle Biade neben der Piazza dei Signori gelegen, wurde der Bau im frühen 15. Jahrhundert auf Anordnung der Diener Mariens begonnen. Das Portal der Kirche (datiert 1531) wurde von der Werkstatt hergestellt, in der Andrea Palladio zu Beginn seiner Karriere arbeitete und war eines seiner allerersten Werke. Der Rest der Fassade stammt aus dem achtzehnten Jahrhundert.
Kirche Santa Maria Nova
Diese kleine Kirche, die jetzt entweiht und leider in ein Bücherlager umgewandelt wurde, wurde Andrea Palladio zugeschrieben, der sie um 1578 entworfen hätte, ohne sie gebaut sehen zu können. Es stellt die einzige religiöse Architektur dar, die von Palladio entworfen und in Vicenza gebaut wurde, wo er sich im Übrigen auf Eingriffe an Teilen der sakralen Gebäude beschränkte (wie die Valmarana-Kapelle, ein Portal und die Kuppel der Kathedrale und vielleicht das Portal der Kathedrale). Kirche Santa Maria dei Diener). Es wurde von dem Adligen Montano Barbarano (derselbe vom Palazzo Barbaran da Porto) in Auftrag gegeben, der zwei Töchter im angrenzenden Kloster (heute eine Schule) aufgenommen hatte. Die Kirche hat einen einzigen Raum, der als Zelle eines antiken Tempels dargestellt wird und vollständig von korinthischen Halbsäulen auf Sockeln umgeben ist.
Kirche San Vincenzo
Die kleine und alte Kirche, deren Ursprung auf das Jahr 1387 zurückgeht, überragt die Piazza dei Signori vor der palladianischen Basilika und ist dem Märtyrer San Vincenzo da Saragozza, dem ursprünglichen Schutzpatron von Vicenza, heute Co-Schutzpatron der Madonna von Monte Berico. Die Kirche wurde etwa in der Mitte der Längsfront des Palazzo del Monte di Pietà eingegliedert. Die heutige barocke Fassade des Gebäudes wurde zwischen 1614 und 1617 von Paolo und Pietro Borini errichtet; Es hat zwei Loggien mit drei Bögen im korinthischen und zusammengesetzten Stil: Die Loggien werden von einer prächtigen Krönung überragt, die den von Engeln betrauerten Christus des Bildhauers Giambattista Albanese (1573-1630) zeigt. Die fünf Giebelstatuen sind demselben Künstler zu verdanken und stellen die Heiligen Vincenzo, Carpoforo, Leonzio, Felice und Fortunato (1614-1617) dar.
Diese Werke, die zu den besten Albaniens zählen, reproduzieren die malerische und luministische Intensität der Skulptur von Alessandro Vittoria. Hinter der Loggia befindet sich die alte Kirche von 1387 mit dem Altar nach Osten, wie es damals vorgeschrieben war (dh mit Blick auf die aufgehende Sonne, Symbol für Christus). Das von Battista da Vicenza mit Fresken versehene Innere der Kirche, das 1499 umgebaut und später von Francesco Muttoni umgebaut wurde, wurde in den 1920er Jahren restauriert.
Kirche San Rocco
Eine kleine, aber kostbare Renaissance-Kirche, die fast an die Scaliger-Mauern gelehnt ist, wurde 1485 nach einer Pest an der Stelle erbaut, an der bereits ein Oratorium oder ein heiliger Schrein stand, der San Rocco, dem Beschützer der Pestopfer, geweiht war. Die Renaissance-Architektur, die damals in vicentinischen Sakralbauten nicht verwendet wurde, bezieht sich auf Lorenzo da Bologna. Um 1530 wurde die Kirche nach Osten erweitert und eine neue Fassade errichtet. Wenige Jahre nach der Kirche wurde das angrenzende Kloster gebaut, in dem die regulären Chorherren von San Giorgio in Alga, von der Farbe des Kleides Celestini genannt, von 1486 bis 1668 folgten; die Karmeliten von Santa Teresa, genannt Teresine.
Nach den napoleonischen Unterdrückungen im frühen neunzehnten Jahrhundert – das Ospedale degli Esposti, wo Kinder unehelicher Geburt, die an psychophysischen Behinderungen litten oder zu armen Familien gehörten, um sie zu ernähren, gesammelt wurden. Das ehemalige Kloster mit einem beeindruckenden Kreuzgang wurde an die Stiftung Cariverona verkauft. Die Kirche wird für Zeremonien (Hochzeiten) und Konzerte des polyphonen Chores der Schola di San Rocco genutzt.
Oratorium von San Nicola
1678 im Auftrag der gleichnamigen Bruderschaft fertiggestellt, ist es eine Kapelle, die einen Gemäldezyklus beherbergt, der sich auf das Leben von San Nicola da Tolentino konzentriert, einem der höchsten Gipfel des gemessenen vicentinischen Barocks. Es wurde in den letzten Jahren einer kompletten Restaurierung unterzogen. Die Gemälde sind auf zwei horizontal verlaufenden Bändern an Wänden und Decke angeordnet, die jeweils in einen Stuckrahmen eingesetzt sind. Neben dem Altar, an die Wände gelehnt, befinden sich vier Ädikula mit Weichsteinstatuen, die den Hl. Johannes den Evangelisten, die Himmelfahrt, Christus und den Hl. Johannes den Täufer darstellen. Es gibt Werke von Francesco Maffei, darunter das prächtige Altarbild der Dreifaltigkeit, ein Werk der vollen Reife des Künstlers, das aus der Kirche San Lorenzo stammt, und Giulio Carpioni,zwei der bedeutendsten Maler des venezianischen 17. Jahrhunderts. Carpioni zeichnet verantwortlich für den gesamten Zyklus von elf Deckengemälden, umgeben von reichen Barockstuckaturen von Rinaldo Viseto.
Oratorium des Gonfalone
Dieses Oratorium liegt in einer Ecke der Piazza Duomo, auf der gegenüberliegenden Seite der Kathedrale. Es wurde zwischen 1594 und 1596 von der Confraternita del Gonfalone erbaut, wahrscheinlich eine Fortsetzung der alten Fratalea S. Mariae de domo, die der Jungfrau geweiht und mit der nahe gelegenen Kathedrale verbunden ist, wo sie einen Altar hatte. Die Fassade des Oratoriums wird von vier korinthischen Pilastern unterteilt, die von einem dreieckigen Tympanon überragt werden, auf dem zwei Engel das Wappen der Bruderschaft tragen, während sie mit drei Statuen mit der Jungfrau in der Mitte gekrönt sind. Der Innenraum ist einschiffig. Im Zweiten Weltkrieg von einem Bombenangriff getroffen, erlitt das Oratorium das gleiche Schicksal wie der Dom, das heißt, es wurde weitgehend zerstört und wieder aufgebaut.
Der Hauptaltar und Fragmente der wertvollen Stuckdekoration sind erhalten geblieben, während die Originalgemälde verloren gegangen sind (ein Zyklus von Gemälden zur Verherrlichung der Jungfrau, der unter der Leitung von Alessandro Maganza entstand und an dem sein Sohn Giambattista mitgearbeitet hat, Andrea Vicentino, Palma il Giovane und Porfirio Moretti), die durch andere Gemälde aus der Kathedrale ersetzt wurden: Der wundersame Fischfang, um 1562 (entworfen für den Altar von San Pietro im Dom) von Giovanni Battista Zelotti (1526-1578); im Hauptaltar Mariä Himmelfahrt, gemalt von den Albanern um 1640; eine gewölbte Leinwand, die Giovanni Battista Maganza dem Jüngeren von 1610-15 zugeschrieben wird, mit einer Reihe von Wundern, die von einem Engel vollbracht wurden; Die Heiligen Leonzio und Carpoforo sind an einen Baum gefesselt; Die Verurteilung von Leontius und Carpoforo;Die Bekehrung des Heiligen Paulus (um 1562), entworfen für den Altar von San Paolo im Duomo von GB Zelotti (eines der Gemälde wurde in das nahe gelegene Diözesanmuseum gebracht).
Oratorium der Zitelle
Es ist ein seltenes Beispiel für einen achteckigen Sakralbau in der Stadt und befindet sich gegenüber der Kirche Santa Caterina. Es wurde um 1647 erbaut und wird Antonio Pizzocaro zugeschrieben und war für das fromme Haus Santa Maria delle Vergini (gegründet 1604 vom Kapuzinerprediger Michelangelo von Venedig), bekannt als „der Jungfern“, das junge Mädchen ohne Quellen des Lebensunterhalts. Im Gegensatz zum nackten Äußeren ist das Innere reich verziert. Sie ist in drei Kapellen unterteilt: die des Hauptaltars, die der Jungfrau Maria geweiht ist, und die Seitenkapellen zu Ehren von Santa Cecilia und Sant’Antonio rechts und Sant’Orsola links; das Dach ist gewölbt (von außen nicht sichtbar), mit großen „gefalteten“ Pilastern, auf denen die ebenfalls gefalteten Rippen aufgesetzt sind,die sie schnell aufsteigen, um den spitzbogigen Schuss der Kuppel zu bilden und ihn dann in acht Segmente zu unterteilen.
Das Oratorium beherbergt einen Zyklus von Gemälden aus dem 16.-18. Jahrhundert, die den Geschichten der Heiligen Jungfrau gewidmet sind, darunter Werke bedeutender venezianischer Maler: von Francesco MaffeiDer Rest während der Flucht nach Ägypten, Die Himmelfahrt, Die Heimsuchung, Die Kreuzigung; das Fresko im Schlussstein und vier Gemälde werden Giulio Carpioni zugeschrieben, darunter Die Verkündigung und die Anbetung der Heiligen Drei Könige; zwei Gemälde von Costantino Pasqualotto aus dem Jahr 1740; Die Geburt Mariens von dem bescheideneren Provinzmaler Fortunio Parmigiano.
Militärisches Erbe
Im Zentrum von Vicenza sind noch zahlreiche Militärgebäude sichtbar, die hauptsächlich aus der Zeit der Skaligerherrschaft (spätes 14. Jahrhundert) stammen. Obwohl die meisten Befestigungsanlagen im Laufe der Jahrhunderte in neue Strukturen integriert wurden, behält die Viale Mazzini immer noch die mittelalterlichen Mauern (die kürzlich aufwendig restauriert wurden). Neben den Mauern sind die Türen, die als Zugang zum historischen Zentrum dienten, das größte Zeugnis der Militärarchitektur.
Santa Croce Tor
Es ist eines der wichtigsten Überreste der noch intakten alten Befestigungsanlagen und das letzte, das von der Familie Scala erbaut wurde (erbaut 1385). Von diesem Tor aus beginnen die Scaliger-Mauern der Viale Mazzini. Die Tür hat immer noch eine Eingangsfunktion zum historischen Zentrum (Sie betreten den Corso Fogazzaro). Aufgrund der prekären Bedingungen war es 2012 Gegenstand wichtiger konservativer Restaurierungsarbeiten.
Nova-Tor
1381 von Antonio della Scala erbaut, um den befestigten Komplex von Rocchetta (wo Waffen und Munition für die Stadt waren) weiter zu verteidigen. 1848 wurden neben diesem Tor erbitterte Kämpfe ausgetragen, um die Stadt vor den Österreichern zu verteidigen. Die Tür wurde 1926 anlässlich Mussolinis Besuch abgerissen. In der Nähe wurde in den alten Mauern ein Durchgang geöffnet, der heute den Namen Porta Nova trägt, aber nichts mit der ursprünglichen Tür zu tun hat.
Castello-Tor
Die dem Zentrum am nächsten gelegene Tür (betritt die Piazza Castello) und der Haupteingang der Stadt für diejenigen, die von Westen kommen, stellt den Durchgang durch die Strukturen der Burg Scaligero dar, von der sie ihren Namen hat. Es erhebt sich in kurzer Entfernung von der ältesten Porta Feliciana, die geschlossen und durch die jetzige ersetzt wurde, die zusammen mit dem mächtigen Turm der Piazza Castello Teil eines befestigten Komplexes ist, der immer noch von den Ezzelini gesucht wurde.
Luzo-Tor
Es ist mehr als ein echtes Tor, es ist ein alter mittelalterlicher Turm, dessen Name einer Legende nach vom Fischfang eines Hechts von außergewöhnlicher Größe in den Gewässern des nahe gelegenen Bacchiglione stammt. Es ist wahrscheinlicher, dass der Name von der dort lebenden Familie (den Lucii) oder von lucus, einem lateinischen Begriff, der „heiliger Wald“ bedeutet, aufgrund der Nähe zu den Wäldern des Monte Berico abgeleitet ist. Heute fahren Sie durch Porton del Luzo und erreichen Contrà S. Silvestro.
Santa Lucia Tor
1369 erbaut, führt sie zum gleichnamigen Dorf. Es zeichnet sich durch ein Flachrelief mit dem Löwen von San Marco aus, das beim Untergang der venezianischen Republik gemeißelt wurde, und durch eine Gedenktafel, die an die Namen der Vicentiner erinnert, die während der Schlacht gegen die Österreicher im Mai-Juni 1848 gefallen sind.
Tor San Bortolo
Tor, das in der venezianischen Ära (1455) erbaut wurde und nicht zu Verteidigungszwecken als Schranke für Zölle diente. Auch Zeuge der Kämpfe von 1848, überlebte es die heftigen Bombenangriffe vom 18. November 1944, die das Viertel San Bortolo (damals das bevölkerungsreichste der Stadt) hart trafen. Das Tor wurde 1993-1994 von der Alpini-Gruppe des Bezirks renoviert, als die Gemeinde das Straßennetz neu organisierte. Es befindet sich jetzt in einem Kreisverkehr in der Nähe des alten Krankenhauseingangs und hat seine Transitfunktion verloren.
Anderes historisches Erbe
Römischer Kryptoportikus
Es ist das wichtigste archäologische Denkmal in Vicenza und sucht seinesgleichen in Norditalien. Dieser unterirdische Gang aus der Römerzeit, einst Teil eines patrizischen Domus, befindet sich über 6 Meter unter dem Niveau der heutigen Piazza Duomo. Es wurde zwischen dem Ende des 1. Jahrhunderts v. Chr. und dem Beginn des 1. Jahrhunderts n. Chr. erbaut und verschiedene Elemente bestätigen die lange Nutzungsdauer, zumindest bis zum 4. Jahrhundert. Es besteht aus drei U-förmigen Galerien (die beiden parallel etwa 27 Meter lang, die mittlere 29 Meter lang) mit einem gewölbten Dach; Luft und Licht wurden durch 27 kleine Fenster garantiert. Der Kryptoportikus wurde beim Wiederaufbau nach dem Krieg 1954 gut erhalten entdeckt.
Bogen der Treppe
Am südöstlichen Rand des historischen Zentrums der Stadt gelegen, markiert dieser palladianische Triumphbogen den Beginn einer der Aufstiegsrouten zum Heiligtum der Madonna di Monte Berico (erbaut zu Beginn des 15. bestehend aus der Scalette, 192 in Rampen unterteilten Stufen, die den einzigen Zugang von der Stadt zum Heiligtum darstellten, bevor Francesco Muttoni Mitte des 18. Jahrhunderts die Arkaden neben der Viale X giugno baute. Der Bogen wurde 1595 auf Geheiß des venezianischen Kapitäns Giacomo Bragadin gebaut und das Projekt wurde um 1576 dem Architekten Andrea Palladio zugeschrieben. Über dem Bogen befinden sich drei Statuen, mit dem Löwen von San Marco in der Mitte.
Loggia Valmarana
Diese wunderschöne Loggia im palladianischen Stil aus dem 16. seine Schülerin. Es wurde nach 1556 erbaut. Das auf der Loggia angegebene Datum 1592 mit dem Namen Leonardo Valmarana sollte sich auf die Öffnung des Gartens für die Öffentlichkeit beziehen, die genau in diesem Jahr vom Adeligen Valmarana beschlossen wurde. Die Loggia ist als fünfbogiger dorischer Hexastyle-Tempel strukturiert und sollte nach dem Projekt des Bauherrn ein Treffpunkt für Intellektuelle und Akademiker sein.
Loggia Zeno
Die Loggia befindet sich im Bischofspalast, nur wenige Meter vom Dom entfernt und wurde 1494 von Kardinal Giambattista Zeno, Bischof von Vicenza, erbaut. Wie die umliegenden Denkmäler wurde es durch die Bombenangriffe im März 1945 stark beschädigt, später aber sehr gut restauriert. Die raffinierte Fassade weist den typischen lombardischen Stil des 15. Jahrhunderts auf. Über einem Portikus mit vier Rundbögen auf polygonalen Pfeilern, die das Gewölbe mit Kreuzgewölben tragen, befinden sich acht niedrige Öffnungen. Die Balustrade mit historisierten Brüstungen trägt mit Kandelabern geschmückte Säulen, auf denen das reiche Gebälk besteht. Die Westseite des Hofes, wo sich ein Portikus mit großen und niedrigen Bögen befindet, wurde anstelle des sechzehnten Jahrhunderts von Kardinal Niccolò Ridolfi, Bischof von Vicenza, erbaut.
Öffentlicher Raum
Die Quadrate
Piazza dei Signori
Die Piazza dei Signori ist der Hauptplatz der Stadt, das pulsierende Herz der Stadtverwaltung zuerst als römisches Forum der Stadt, dann im Mittelalter und in der Renaissance mit dem Palazzo della Ragione (bekannt als Basilica Palladiana), wo Rechtsprechung und die Loggia del Capitanio, Sitz des Repräsentanten der Republik Venedig. Auf dem rechteckigen Platz befinden sich auch der Torre Bissara, der Bürgerturm (mit 82 m eines der höchsten Gebäude der Hauptstadt), der Palazzo del Monte di Pietà mit der Kirche San Vincenzo (dem Schutzpatron geweiht) der Stadt) und die beiden Säulen, eine mit dem Löwen von San Marco und die andere mit der Statue des Erlösers.
Piazzetta Palladio
Piazzetta Palladio, ein kleiner Platz an der Westseite der Basilika, früher bekannt als Piazzetta della Rua (nach dem Holzwagen, der während der Corpus Domini-Prozession durch die Straßen des historischen Zentrums getragen wurde). Der heutige Name ist stattdessen auf das Vorhandensein einer Andrea Palladio gewidmeten Statue des Bildhauers Vincenzo Gajassi aus dem neunzehnten Jahrhundert zurückzuführen.
Die Piazza delle Erbe, die sich auf einer niedrigeren Ebene als die Piazza dei Signori befindet, wird so genannt, weil sie lange Zeit Sitz des Obst-, Gemüse- und Blumenmarktes war. Der Platz (der von der Südseite der Basilika dominiert wird) beherbergt auch einen Turm aus dem 13. oder del Tormento. Der Turm ist mit der palladianischen Basilika durch einen Bogen verbunden, der als Zavatteri bekannt ist und aus dem Jahr 1494 stammt und so genannt wird, weil unter ihm einst der Markt für Schuhe und Hausschuhe (Zavate in der Sprache der Zeit) stattfand.
Piazza Biade
Die Piazza Biade, die sich auf der Ostseite der Basilika befindet, wird so genannt, weil dort seit 1262 der Getreide- und Saatgutmarkt abgehalten wurde. Unten davon befindet sich links die Kirche Santa Maria in Foro, genannt dei Servi, weil sie Der Bau wurde Anfang des 15. Jahrhunderts auf Befehl der Diener Mariens begonnen. Auf dem Platz sind in einem nach dem Zweiten Weltkrieg erbauten Gebäude städtische Ämter und einige Abteilungen untergebracht. Nach mehreren Kontroversen um die Nutzung des Platzes als Parkplatz für städtische Autos wurde der Platz verkehrsberuhigt.
Piazza delle Poste
Piazza delle Poste, laut Straßenkarte eigentlich eine Straße (contrà Garibaldi), ist wegen des Vorhandenseins der Hauptpost lokal als Piazza delle Poste bekannt; Das Gebäude ist eines der großartigsten Beispiele der italienischen rationalistischen Architektur in der Stadt. Auf dem Platz befindet sich ein Brunnen (der Kinderbrunnen) aus dem Jahr 1984 mit Bronzeskulpturen von Nereo Quagliato. Es ist einer der Pole des Nachtlebens der Stadt, da es zahlreiche Orte für das „Spritz-Ritual“ gibt.
Domplatz,
Piazza Duomo, dort befindet sich der Bischofspalast mit dem Diözesanmuseum und der Stadtkathedrale. Auf der linken Seite, losgelöst von der Kathedrale, befindet sich der romanische Glockenturm des Doms, während sich auf der Südseite des Platzes der Zugang zum römischen Kryptoportikus befindet, dem wichtigsten archäologischen Denkmal der Stadt, das 1954 in 6 Metern Entfernung wiederentdeckt wurde Straßenniveau, Zeugnis einer Domus Roman des ersten Jahrhunderts. In der Mitte des Platzes wurde 1880 eine Statue von Vittorio Emanuele II von Augusto Benvenuti aufgestellt.
Piazza Matteotti
Piazza Matteotti, früher Piazza dell’Isola genannt (weil es eine kleine Insel war, die vom Wasser des Flusses Bacchiglione umgeben war, der manchmal in sie eindrang) und später Piazza Vittorio Emanuele, wird vom Palazzo Chiericati (Sitz der städtischen Kunstgalerie) dominiert und am Eingang des Olympischen Theaters, beides Meisterwerke der Palladios.
Piazzetta Santo Stefano
Piazzetta Santo Stefano, gekennzeichnet durch die Anwesenheit von zwei Adelspalästen, dem Palazzo Sex Zen Fontana aus dem 14. Jahrhundert und dem Palazzo Negri de Salvi aus dem 15. Ende des 17. Jahrhunderts neu gestaltet.
Piazza San Lorenzo
Die Piazza San Lorenzo beherbergt das Denkmal des Vicentiner Dichters Giacomo Zanella aus dem 19. Die Kirche San Lorenzo, die sich auf der gegenüberliegenden Seite befindet, ist zusammen mit der Kirche Santa Corona eines der repräsentativsten Beispiele der sakralen Gotik in der Stadt; es wurde im 13. Jahrhundert von den kleinen Franziskanermönchen erbaut. Der Platz (in den 2000er Jahren mit dem Zurückziehen der Statue und dem Bau eines Brunnens auf dem Boden mit Wasserspielen saniert) hat und markiert die Tage vieler junger Vicentiner, die ihn überqueren, um zu den nahegelegenen Pigafetta-Gymnasiums und zu gehen Lioy.
Piazza Castello
Die Piazza Castello, diametral gegenüber der Piazza Matteotti, beherbergt mehrere Palladio-Paläste wie den Palazzo Porto Breganze, den Palazzo Thiene Bonin Longare, Sitz der Vicenza Confindustria, den Palazzo Piovini und den mittelalterlichen Turm der Porta Castello. Der Platz beherbergt auch eine Statue von Giuseppe Garibaldi, die 1887 von Ettore Ferrari geschaffen wurde.
Piazzale della Vittoria
Piazzale della Vittoria, ein großer Panoramaplatz auf der Spitze des Monte Berico, nicht weit von der Stadt entfernt, bietet einen Panoramablick auf die Stadt mit den Bergen im Hintergrund, dem Schauplatz der Schlachten der First Weltkrieg. Besonders überfüllt während der Feierlichkeiten in der Wallfahrtskirche Madonna di Monte Berico, Schutzpatronin der Stadt, und an den Sommerabenden ist es Ziel für Spaziergänge entlang der Arkaden der Viale X Giugno sowie Schauplatz zahlreicher Konzerte.
Historische Brücken
Pusterlabrücke
Ponte Pusterla ist ein ursprünglich aus Holz gebautes, dreibogiges Bauwerk, das 1231 durch Stein ersetzt wurde und von Contrà San Marco oder Contrà Vittorio Veneto aus zugänglich ist. Der Name Pusterla scheint sich auf eine kleine Tür zu beziehen. Hier befand sich eines der ursprünglichen Eingangstore der Stadt, das später nach dem Ausbau der Mauern von untergeordneter Bedeutung war und 1820 abgerissen wurde, um die Verbindung mit dem Zentrum zu erleichtern. Die Brücke wurde 1444 und 1640 restauriert und 1928 für den Verkehr vergrößert. Dort fließt der Fluss Bacchiglione.
Angeli-Brücke
Ponte degli Angeli, erhebt sich in der Nähe der Piazza Matteotti und verdankt ihren heutigen Namen der alten Kirche Santa Maria degli Angeli (nicht mehr vorhanden), die aus dem Schutzturm der bedeutenden Petersbrücke erhalten wurde. Palladio hatte zwischen 1555 und 1560 ein Restaurierungsprojekt vorbereitet. Einige Jahrhunderte später, im Jahr 1889, wurde das Gebäude vollständig abgerissen, weil es als Hindernis für den Fluss Bacchiglione galt, und durch eine Eisenkonstruktion ersetzt, die die beiden Ufer bis zum Zweiten Weltkrieg verband, als die Brücke wieder aufgebaut wurde Stahlbeton mit einer Struktur, die besser geeignet ist, dem wachsenden Fahrzeugverkehr standzuhalten.
Furo-Brücke
Ponte Furo, von dem aus Sie eines der eindrucksvollsten Bilder von Vicenza bewundern können: Der Fluss Retrone, der sich durch die Gebäude schlängelt, und im Hintergrund die vom Stadtturm flankierte palladianische Basilika ist in der Tat eine der schönsten Aussichten der Stadt. Die Brücke erhebt sich in der Nähe der Stelle, an der der Seriola-Kanal in die Retrone mündete, wo sich einst die Eretenia-Barriere befand, eine der Zolleingänge durch die Mauern, die die Stadt begrenzten.
Barche-Brücke
Ponte delle Barche, im zentralen Viertel der Boote gelegen und ist die älteste der Vicenza-Brücken, mit drei Bögen, die von Säulen mit großen Steinblöcken getragen werden. Die Struktur hat sehr niedrige Bögen, so dass die Retrone bei starkem Regen über die Bögen hinausgeht und die Brücke überflutet.
San Michele-Brücke
Ponte San Michele wurde im 17. Jahrhundert nach dem Vorbild venezianischer Brücken gebaut. Der Name leitet sich vom Kloster und der romanisch-gotischen Kirche San Michele ab, die erste kunstvolle Kirche, die im 13. der napoleonischen Ära. Sie darf nur von Fußgängern überquert werden.
San Paolo-Brücke
Ponte San Paolo, die von der Piazza delle Erbe zum gleichnamigen Contrada führt, lag an der Hauptachse, die in römischer Zeit die Stadt von Norden nach Süden durchquerte. Nach einem Hochwasser des Flusses tauchten einige Be- und Entladerinnen auf, die von den Booten genutzt wurden, die die Retrone hinauffuhren und die Waren bis zur Brücke selbst transportierten, die an den Bereich des Stadtmarktes angrenzte; historisch gesehen stammen diese Rutschen anscheinend aus dem Mittelalter und waren von großer Bedeutung für Vicenza, wo bis zum 18.
Novo-Brücke
Ponte Novo, ursprünglich Ponte delle Convertite aufgrund seiner Nähe zu einem Kloster, in dem junge Frauen, die sich dem religiösen Leben nähern, willkommen waren, wurde in den 2000er Jahren abgerissen und wieder aufgebaut. Er verbindet den nördlichen Teil der Stadt mit dem Corso Fogazzaro. Bis vor einigen Jahrzehnten, als das Wasser des Flusses zum Baden geeignet war, tauchten junge Vicenzaner von dieser Brücke zum Schwimmen.
Parks und Gärten
Campo Marzo
Es ist die größte Grünfläche der Stadt, die älteste im Besitz der Gemeinde und eine der wenigen, die keine Zugangsbeschränkungen hat (der Park hat keine Zäune). Es erhebt sich an den Hängen des Monte Berico, in der Nähe des Bahnhofs. Von der Viale Roma in zwei Sektoren unterteilt, präsentiert Campo Marzo im Westen eine Reihe von Wegen, die einige Statuen (eine in Pigafetta, eine in Fogazzaro) und den großen Spielplatz in der Via Ippodromo umgeben, und auf der Ostseite die charakteristische Viale Dalmazia (zwischen den achtziger und neunziger Jahren vollständig saniert), wo im September die Fahrgeschäfte für die traditionelle Festa dei Oto (Fest der Madonna di Monte Berico) stattfinden.
Salvi-Gärten
Angrenzend an die Mauern der Piazza Castello, im Zentrum, hat es eine reiche Vegetation, einen gewundenen Verlauf seiner Alleen, die sich zwischen Brunnen und Statuen entlang des Seriola-Kanals schlängeln. Im 16. Jahrhundert von der Familie Valmarana als italienischer Garten erbaut, wurde er 1592 der Öffentlichkeit zugänglich gemacht, aber nach einigen Jahren geschlossen, im 19. Jahrhundert in einen englischen Garten umgewandelt und erst 1909 wiedereröffnet die Loggia Longhena und die Loggia Valmarana, beide im palladianischen Stil (die Loggia Valmarana gehört zu den UNESCO-Denkmälern von Vicenza). Andere wichtige Architekturen sind der Arco del Revese (Erinnerung an einen größeren Triumphbogen in der Viale Roma, der abgerissen wurde, um eine faschistische Parade passieren zu lassen), der den Eingang zum Garten darstellt,und die beiden Pavillons der Messe (erbaut 1947 und heute ungenutzt). Der Garten wurde zwischen 2008 und 2009 grundlegend saniert und verfügt über einen behindertengerechten Weg sowie einen Rosengarten zum Sammeln.
Querini-Park
Zwischen dem historischen Zentrum und dem Krankenhaus San Bortolo gelegen, ist es ein historischer Garten, der sich durch ausgedehnte Rasenflächen, einen ausgedehnten Hain und eine eindrucksvolle, von Bäumen gesäumte Allee auszeichnet, die von Statuen im klassischen Stil flankiert wird und zu einem monopteren Tempel inmitten einer künstlichen Insel, umgeben von einem Wassergraben. Geboren als Garten des Palazzo Capra Querini, ging er 1971 in städtisches Eigentum über, um Bauspekulationen zu entgehen. Es ist der Park, in dem Sie normalerweise joggen, auch wenn es einen Fitnessparcours gibt. Im Jahr 2010 wurde ein Teil des Parks mit einer Reihe von spielerisch-wissenschaftlichen Instrumenten bereichert, die geeignet sind, den Menschen Brechung, kinetische Energie und andere physikalische Phänomene näher zu bringen.
Nichtkatholischer Friedhof
An der gleichen Stelle erbaut, an der sich Anfang des 13. Jahrhunderts die erste Universität von Vicenza befand, beherbergte dieser alte, stillgelegte Friedhof einst die Gräber der Juden und in einem separaten Bereich die des Militärs. Die neopalladianische Architektur mit rustikalen Quadersteinen erinnert an die des nahe gelegenen Cimitero Maggiore des gleichen Autors (Bartolomeo Malacarne). Seit 1957 wird er nicht mehr für Bestattungen genutzt und ein angenehmer und friedlicher englischer Garten ist erhalten geblieben.
Fornaci-Park
Der Park hat eine Ausdehnung von 35.000 m² und befindet sich im Gebiet der Viale Crispi, in einem Gebiet, das nach dem Abriss der alten Lampertico-Öfen eine Umweltsanierung erforderte. Der eingezäunte Park ist mit hundert Pflanzen, einem Teich, drei Springbrunnen mit Wasserspielen, Freizeiteinrichtungen wie einer Bowlingbahn, einem Fitnessparcours und einer Skateboardbahn ausgestattet.
Museen
Vicenza ist eine Stadt voller Museen: Es gibt acht der wichtigsten, drei davon im Besitz der Gemeinde, der Rest der Diözese, Bankstiftungen und andere private Institutionen. Es gibt auch andere kleinere Museumsräume in der Stadt und über hundert Museen im Rest der Provinz.
Städtische Kunstgalerie des Palazzo Chiericati
Es ist das älteste Museum der Stadt und wurde 1855 als Stadtmuseum in diesem großen palladianischen Gebäude nur einen Steinwurf vom Olympischen Theater entfernt. Heute beherbergt es die Sammlungen Malerei und Bildhauerei, das Kabinett für Zeichnungen und Kupferstiche sowie das Münzkabinett. Einen wichtigen Kern der Malerei bilden die Altarbilder von Bartolomeo Montagna, Bonconsiglio, Cima da Conegliano, Speranza und Marcello Fogolino, zu denen eine Gruppe ziviler Werke hinzukommt, Jacopo Bassano, Francesco Maffei, Giulio Carpioni.
Dank adeliger Schenkungen im 19. Jahrhundert wurde die Pinacoteca mit Meisterwerken von Tintoretto, van Dyck, Sebastiano und Marco Ricci, Luca Giordano, Giambattista Tiepolo, Piazzetta und den 33 Zeichnungen von Palladio bereichert. Schließlich umfassen die Schenkungen das Erbe von Neri Pozza, bestehend aus Skulpturen und Stichen desselben Künstlers und seiner Sammlung zeitgenössischer Kunst, darunter Werke von Carlo Carrà, Filippo De Pisis, Virgilio Guidi, Osvaldo Licini, Ottone Rosai, Gino Severini, Emilio Widow .
Naturalistisches und archäologisches Museum von Santa Corona
Es befindet sich in den beiden Kreuzgängen des Dominikanerklosters, die die Kirche Santa Corona im historischen Zentrum flankieren, nur einen Steinwurf vom Corso Palladio entfernt. Es wurde 1991 eingeweiht. Im Inneren gliedert sich der Ausstellungsverlauf in zwei Abschnitte: den naturalistischen, der die Morphologie der Gegend von Vicenza mit seiner Flora und Fauna veranschaulicht, und den archäologischen Abschnitt mit Funden von der Altsteinzeit bis zur Lombardzeit.
Museum des Risorgimento und des Widerstands
Es steht auf dem Hügel Ambellicopoli in der Nähe der Villa Guiccioli, kurz nach der Wallfahrtskirche Monte Berico. Das Museum sammelt die Erinnerungen an Ereignisse und Charaktere, die zur Geschichte Italiens gehören und die Protagonisten der historischen Ereignisse der Stadt waren. Tatsächlich zeugen die Dokumente und Relikte der Sammlungen von Vicenza, nationalen und teilweise europäischen Ereignissen wie den Kriegsereignissen von Napoleons erstem Feldzug in Italien 1796 bis zum Ende des Zweiten Weltkriegs und dem Befreiungskampf ( 1945). Das Museum ist von einem großen englischen Garten umgeben. Direkt vor dem Eingang befindet sich ein Picknickplatz.
Galerien von Italien
Das Ausstellungsgelände der Bank Intesa Sanpaolo befindet sich nur wenige Schritte vom Corso und dem Museum des Kreuzgangs von Santa Corona entfernt. Es beherbergt eine bedeutende Sammlung von über 400 russischen Ikonen und einer venezianischen Malerei des 18. Jahrhunderts. Es wurde 1999 eingeweiht. Jedes Jahr werden im hauseigenen Restaurierungslabor ein oder mehrere Kunstwerke in ihren ursprünglichen Glanz zurückgebracht und in der Restituzioni-Ausstellung im Mai präsentiert.
Palladio-Museum
Es befindet sich im Palazzo Barbaran Da Porto, dem Sitz des Andrea Palladio International Centre for Architectural Studies (CISA), und wurde 2012 eingeweiht. Im Inneren sind die Holzmodelle und Abgüsse, die für die Palladian-Ausstellungen der siebziger Jahre hergestellt wurden, animierte Computermodelle ausgestellt, multimedial , historisch-dokumentarisches Archiv über Palladio und Restaurierung.
Palazzo Thiene-Museum
Im gleichnamigen Palast, dem historischen Sitz der Banca Popolare di Vicenza, beherbergt es eine Gemäldegalerie mit Gemälden aus dem 15. bis 19. Jahrhundert, einen Kern von dreihundert Kupferstichen aus dem 18. Die Druckerei Bassano, eine Abteilung, die der beliebten Keramik aus Vicenza gewidmet ist, und zwei Skulpturensammlungen von Orazio Marinali und Arturo Martini. Es besitzt auch eine seltene numismatische Sammlung von Oselle Veneziane (die von den Dogen der Serenissima geprägten Münzen), die heute vollständigste für die Öffentlichkeit sichtbar ist.
Diözesanmuseum
In den Sälen des Bischofspalastes, nur wenige Meter vom Dom entfernt, zeigt es auf einem effektiven Weg die Zeugnisse der christlichen Präsenz in Vicenza aus dem 3. Malerei, religiöse Kunst und Ethnographie. Es wurde 2005 eingeweiht und ist neben der Konservierung von Gemälden und Objekten von außergewöhnlichem künstlerischem und historischem Wert einer der wichtigsten Orte, an denen man die Zeugnisse der römischen Vicetia zusammen mit dem nahe gelegenen archäologischen Bereich unter der Kathedrale, dem römischen Kryptoportikus, bewundern kann und das Kloster S. Corona.
Schmuckmuseum
Es befindet sich auf zwei Ebenen im Gebäude der Palladio-Basilika und besteht aus neun thematischen Räumen (von 11 verschiedenen internationalen Kuratoren eingerichtet) sowie einem Raum für Wechselausstellungen.
Historisch-wissenschaftlich-naturalistisches Museum des Bischöflichen Seminars
Es besteht aus fünf Räumen von jeweils etwa 90 Quadratmetern, die ursprünglich als pädagogische Laboratorien genutzt wurden, mit Regalen und Vitrinen aus dem 19.
Archäologischer Bereich unter der Kathedrale
Eine im Jahr 2014 eingeweihte Fläche von etwa 750 Quadratmetern, die auf übereinanderliegenden Schichten Reste römischer Behausungen aus der Zeit des Augustus und eine Reihe von Gebäuden enthält, die im Laufe der Jahrhunderte für den Gottesdienst bestimmt waren: eine domus ecclesiae des vierten Jahrhunderts, eine frühe Christliche Kirche V. mit Mosaikfragmenten, eine romanische Kirche aus dem 11. Jahrhundert und eine gotische Kirche aus dem 13. Jahrhundert.
Umgebung
Zusammen mit der Stadt Vicenza wurden in die Liste des Weltkulturerbes der UNESCO 24 palladianische Villen des Veneto aufgenommen; 3 davon befinden sich in der Gemeinde Vicenza (villa Almerico Capra, Villa Trissino, Villa Gazzotti), 13 im Provinzgebiet, 8 in anderen Provinzen Venetiens. Nur ein Teil der Villen ist für die Öffentlichkeit zugänglich, aber auch von außen sehen diese Gebäude großartig aus. Neben den palladianischen Villen gibt es rund um Vicenza zahlreiche venezianische Villen und viele von ihnen sind einen Besuch wert.
Villa Almerico Capra
Es wurde um 1566 von Andrea Palladio in der Nähe der Stadt erbaut und gilt als das große Meisterwerk des Renaissance-Architekten und als eines der am meisten studierten, bewunderten und kopierten Gebäude der Welt. Es ist eine innovative Vorstadtvilla, die ursprünglich für repräsentative Zwecke gedacht war (nicht für die landwirtschaftliche Produktion wie die anderen palladianischen Villen) und als stiller Rückzugsort für Meditation und Studium für den ursprünglichen Bauherrn, den Domherren und Grafen Paolo Almerico, diente. Es ist eines der frühesten Beispiele für die Anwendung eines zentralen Grundrisses auf ein privates Gebäude.
Es besteht aus einem quadratischen Gebäude, völlig symmetrisch und in einen perfekten Kreis beschreibbar. Jede der vier identischen Fassaden besitzt einen Pronaos mit Loggia, der in die zentrale, runde, raumhohe Halle führt. überragt von einer Kuppel (ergänzt von Vincenzo Scamozzi nach dem Vorbild des Pantheons). Auch in den reichen dekorativen Apparat sind formale Elemente eingefügt, die ein Gefühl von Heiligkeit suggerieren sollen. Auf der abgerundeten Spitze eines kleinen Hügels neben dem Monte Berico gelegen, ist der Grundriss in Bezug auf die Himmelsrichtungen um 45 Grad gedreht, um jedem Raum eine ähnliche Sonneneinstrahlung zu ermöglichen. Die Gebrüder Capra, die die Villa nach dem Tod des ursprünglichen Bauherrn kauften, fügten dann die anderen Gebäude und die Barchesse hinzu und gaben dem Komplex sein heutiges Aussehen.
Villa Valmarana „Ai Nani“
An den Hängen des Monte Berico gelegen, ist die Villa zu Fuß in ca. 20 Minuten vom Zentrum von Vicenza aus zu erreichen. Es ist berühmt für die Fresken von Giambattista Tiepolo und seinem Sohn Giandomenico. Es ist immer noch im Besitz der Adelsfamilie Valmarana und teilweise bewohnt. Der Spitzname der Villa ist auf die Steinskulpturen zurückzuführen, die die Zwerge darstellen, die einst im Park verstreut waren und heute an der umgebenden Mauer aufgereiht sind.
Das Hauptgebäude und das Gästehaus wurden 1757 von den Tiepolos auf Geheiß von Giustino Valmarana mit Fresken verziert. Insbesondere das Hauptgebäude zeichnet mythologische und klassische Themen nach, mit Szenen aus der Ilias, aus der Aeneis, aus dem befreiten Jerusalem von Torquato Tasso und aus dem Orlando furioso dell’Ariosto. Die mit Fresken verzierten Figuren drücken eine Sentimentalität aus, die an die Figuren des Melodrams (Pietro Metastasio) erinnert, einer im 18. Jahrhundert populären Theatergattung. Das Gästehaus hingegen folgt einem moderneren Stil, der an die Aufklärung erinnert, mit Szenen des täglichen Lebens, von der Darstellung der venezianischen Landschaft bis hin zum fernen China.
Villa Trissino
Etwas außerhalb der Stadt gelegen, handelt es sich um eine venezianische Villa, die dem Humanisten Giangiorgio Trissino gehörte und traditionell mit der Figur des Architekten Andrea Palladio verbunden ist, obwohl sie sicherlich kein Werk von letzterem ist. Der Überlieferung nach traf hier in der zweiten Hälfte der 1530er Jahre der Vicentiner Adlige Giangiorgio Trissino (1478-1550) den jungen Steinmetz Andrea di Pietro, der mit dem Bau der Villa beschäftigt war. Trissino, der sein Potenzial und Talent spürte, kümmerte sich um seine Ausbildung, führte ihn in die Vicenza-Aristokratie ein und verwandelte ihn innerhalb weniger Jahre in einen Architekten, dem er den höfischen Namen Palladio auferlegte.
Villa Gazzotti Grimani
Diese zwischen 1542 und 1543 von Andrea Palladio entworfene Villa wurde im Laufe der Zeit verschiedenen landwirtschaftlichen Eingriffen unterzogen und ist derzeit unbewohnt und muss restauriert werden. Der Bauherr Taddeo Gazzotti, nicht dem Adel angehörend, aber ein gebildeter Mann, war 1550 aufgrund einer falschen Spekulation gezwungen, die noch im Bau befindliche Villa an den venezianischen Patrizier Girolamo Grimani zu verkaufen, der sie innerhalb weniger Jahre fertigstellte.
Palladio musste in seinem Projekt einen bereits bestehenden Wohnturm (noch sichtbar in der rechten Ecke des fertiggestellten Gebäudes) aufnehmen. Palladio verdoppelt es am anderen Ende der Anlage und schafft zwei symmetrische Wohnungen mit je drei Zimmern, die durch eine tonnengewölbte Loggia mit dem großen überdachten Kreuzraum verbunden sind. Die Struktur des Gebäudes, Mantua und das zeitgenössische Design der großen Villa für die Thiene-Brüder in Quinto. Die Betonung des Kreuzraums und das Vorhandensein von Drei-Einheiten-Wohnungen sind Teil einer Sprache, die nach und nach verfeinert wird.
Religiöse Orte außerhalb der Stadt
Heiligtum der Madonna von Monte Berico
Auf der Spitze des Hügels des Monte Berico steht dieses imposante Basilika-Heiligtum, das über die Straße von der Viale X giugno oder der Fußgängerzone entlang der schönen Portiken des Monte Berico oder des alten Bußwegs der Scalette di Monte Berico erreichbar ist (192 Stufen, ab der Arco delle Scalette in Porta Monte). Das Heiligtum, das von den Dienern Mariens gehalten wird, ist ein internationales Pilgerziel und erinnert an die beiden Erscheinungen der Madonna an eine fromme Frau aus Vicenza, Vincenza Pasini, die in einem kleinen Dorf in der Provinz lebte, und an die Befreiung der Stadt von eine schreckliche Plage.
Der religiöse Komplex besteht eigentlich aus zwei Kirchen aus zwei verschiedenen Epochen: die erste im gotischen Stil, die zuerst 1428 erbaut wurde, die zweite eine Basilika im klassizistischen und barocken Stil, die 1703 von Carlo Borella erbaut wurde. Im angrenzenden Kloster kann man in einem als Museum genutzten Raum die große Leinwand des Diners von San Gregorio Magno von Paolo Veronese bewundern, die mit einer bewegten Geschichte bemalt ist. Es gibt auch eine historische Bibliothek. Der mächtige Glockenturm aus dem Jahr 1826 wurde von Antonio Piovene entworfen. Vor der Basilika steht die große Piazzale della Vittoria, die einen eindrucksvollen Panoramablick von der Spitze der Stadt und des Nordens der Provinz bis zu den Bergen bietet. Das Fest zu Ehren der Madonna von Monte Berico am 8. September (Festa dei Oto) ist das wichtigste traditionelle Ereignis der Stadt.
Kirche San Giorgio in Gogna, Viale Fusinato
Sie befindet sich im Bahnhof hinter dem Bahnhof und ist eine der ältesten Kirchen der Stadt, sicherlich vor dem Jahr 1000. Wie alle Kirchen dieser Zeit ist die Fassade im romanischen Stil gehalten. Die Umfassungsmauern aus Ansammlungen unterschiedlicher Materialien (Ziegel, Stein, Marmor aus anderen Gebäuden) zeugen von der eindeutig handwerklichen Herkunft der Konstruktion, die insbesondere in der polygonalen Apsis sichtbar wird. Es wurde 2011 von der Diözese restauriert. Im Inneren ein Altarbild von Giambattista Maganza dem Jüngeren.
Abtei Sant’Agostino
Die Abtei Sant’Agostino wurde im 14. Jahrhundert auf früheren Gebäuden errichtet und befindet sich am westlichen Stadtrand im gleichnamigen Weiler. Es gab die langobardische Kirche San Desiderio, wahrscheinlich aus dem 8. Jahrhundert. Die Abteikirche wurde während der Herrschaft von Cangrande della Scala zwischen 1322 und 1357 im romanischen Stil umgebaut. Im Inneren befindet sich ein großes Polyptychon von 1404 von Battista da Vicenza. Der Stil der Fresken in der Kirche wird als „entsprechend jener Härte der Leidenschaft, dieser Vehemenz der Geste, die so viele Meisterwerke in der veronesischen Skulptur dieser Zeit hervorgebracht hatten, beurteilt und ist mit diesen hyperexpressiven Tendenzen verbunden, fast neoromanisch“. , die unmittelbar nach Giotto und unter Verwendung seiner eigenen Sprache die klassische Syntax des Meisters erzwingen „,in ganz Norditalien, „mit Tönen von hitzigem Pathetismus“ (Barbieri-Cevese 2004).
Im Gewölbe der Hauptkapelle wechseln sich die Symbole der Evangelisten mit den Kirchenlehrern Gregor, Hieronymus, Ambrosius und Augustin ab: zu ihren Füßen Engel und allegorische Figuren wie Sanftmut und Hoffnung. Im Schlussstein ist Christus in Herrlichkeit unter den Engeln; auf der Rückseite des Triumphbogens Madonna mit Kind und Engeln; im Innern des Bogens eine Girlande jubelnder kleiner Teufel. In den Lünetten sehen wir in zwei Bändern im Norden die Verkündigung, die Geburt Christi, die Anbetung der Heiligen Drei Könige; im Süden das Letzte Abendmahl, die Fußwaschung, die Gefangennahme Christi im Garten.
An der Rückwand, oben die Kreuzigung mit Christus und oben zwei Engel; unten zwei Engel, ein feiernder Priester, der von einem Kleriker unterstützt wird (das Opfer des neuen Gesetzes), ein jüdischer Priester, der von einem jungen Mann unterstützt wird, und einige geschlachtete Ziegen (Das Opfer des alten Gesetzes). In der rechten Kapelle ist der Stil „archaisch“. Hier in den Lünetten sind im Süden St. Matthäus und die Heiligen Katharina und Lucy; im Norden St. Lukas, Isaak und Abraham; an der Wand mittags vier Heiligenfiguren und Christus am Kreuz; dies, triumphierend in königlichem Gewand, ist eine klare Ableitung des verehrten Bildes des „Heiligen Antlitzes“ von Lucca (Stadt im Orbit der Scaliger). An der linken Wand des Kirchenschiffs befinden sich Votivfresken. Draußen ist der Glockenturm bemerkenswert.
Naturgebiet
Retrone-Park
Im Bahnhofsviertel gelegen, ist eine der größten ausgestatteten Grünflächen der Stadt. Der Park verbindet die Stadt mit dem Umland und verfügt über einen Radweg. Im Inneren können Sie Spaziergänge und Radtouren unternehmen und den Blick auf die Reiher und die Hügel über dem Fluss genießen. Im Park gibt es auch einige Plätze für Volleyball, Kleinfeldfußball und einen Lager- und Anlegeplatz für Kanus. Jedes Jahr (Ende Juni) findet dort das Festambiente Vicenza statt, eine beliebte Veranstaltung, die von Legambiente zum nachhaltigen Lebensstil gefördert wird. Es ist mit dem angrenzenden Park der Villa Bedin Aldighieri durch einen Rad- / Fußgängerweg über den Fluss selbst verbunden.
Historischer Park der Villa Guiccioli
Der historische Park, der das Museum des Risorgimento und des Widerstands umgibt, befindet sich auf der Spitze des Hügels Ambellicopoli (151 m ü.dM) und ist ein sehr ruhiger englischer Garten (der Bereich ist ein Militärheiligtum), der einige Panoramablicke bietet. Auf einem Hügel direkt hinter der Wallfahrtskirche Monte Berico gelegen, kann man von dort einen steilen Weg in das darunterliegende Valletta del Silenzio hinuntergehen, bis man die Villa Almerico Capra, Palladios „La Rotonda“, erreicht. Direkt vor dem Parkeingang befindet sich ein Picknickplatz.
Naturalistische Oase der Teiche von Casale
Naturoase, die vom WWF verwaltet und geschützt wird und Alberto Carta gewidmet ist, wurde 1998 im südlichen Teil der Gemeinde Vicenza im Weiler Casale gegründet. Es besteht aus etwa 24 Hektar sumpfigen Stauseen, die früher für die Ausbeutung von tonigen Sedimenten genutzt wurden. Das Gebiet war mit Tieren und Pflanzen bevölkert, die für wasserreiche Gebiete typisch sind. Es erscheint als eines der wenigen natürlichen Feuchtgebiete der Ebene von Vicenza und ist wichtig für die typische Sumpfvegetation und für die Fauna, die aus zahlreichen Arten von Wirbellosen, Amphibien, Vögeln und Säugetieren besteht. Hier wird Vogelbeobachtung betrieben und ein Umweltbildungszentrum befindet sich dort (seit 2012).
Friedenspark
Der größte Park von Vicenza (63 Hektar), 2,5 km vom Zentrum entfernt, nördlich der Stadt an der Grenze zum Land gelegen, entsteht (Stand 2015) auf dem Gebiet, wo früher der Flughafen von Vicenza stand. Vicenza „Tommaso dal Molin“, eliminiert für den Bau des benachbarten US-Stützpunkts „Del Din“. Geplant ist die Wiederverwendung der alten Landebahn des Flughafens und die Eröffnung eines historischen Flugmuseums.
Küche
Die Küche von Vicenza spiegelt seine bescheidene, landwirtschaftliche Vergangenheit wider. Einfache, herzhafte Gerichte mit frischen Zutaten aus der Region, die die geografische Vielfalt der Provinz widerspiegeln. Im Gegensatz zur venezianischen Küche, in der der Fisch an erster Stelle steht, stehen Wild, Käse und Gemüse im Mittelpunkt, begleitet von Polenta, weich vom Herd oder vom Vortag geschnitten und über der Feuerglut gegrillt, besser noch in einer Pfanne unter dem Spieß gegart, wo sie leicht brät in Fleischbraten, um eine knusprige goldene Außenkruste zu erzeugen.
Vicenza ist bekannt für seine einfachen Gerichte und oft berühmte Käse, Früchte, Zutaten und Weine wie Sopressa Vicentina, Asiago-Käse, Marostica-Kirschen, Nanto-Trüffel, Bassano-Spargel und Breganze Cabernet-Wein.
Zu den ersten Gängen gehören bekannte Risotto mit Bruscandoli (Hopfensprossen), die am Rande der Wege in den Wäldern der Berici-Hügel gesammelt werden, Risi e bisi oder Pasta und Bohnen alla Vicentina, die sich von denen in den anderen unterscheiden. Gegenden Venetiens für die Verwendung von Nudeln mit Ei oder sogar Panà oder Suppe aus altbackenem Brot und Hühnerbrühe.
Absolut lokales Gericht sind Bigoi co ‚l’arna, eine Art dicke Weizennudeln, die traditionell mit der Presse von Hand gezogen und mit einem Entenragout serviert werden. Ursprünglich typisch für die Stadt Thiene, wurden sie im Laufe der Zeit in der ganzen Provinz geschätzt
Unter den Hauptgerichten erinnern wir uns vor allem an den Bacalà alla Vicentina, der im 16.
Die Sopressa Vicentina ist eine Art große Salami von ca. 8 cm Durchmesser, hergestellt aus Fleisch nur Schweinefleisch (Schulter kann verwendet werden, Schinken, Capocollo, aber auch andere Teile vom Schwein), Salz, Pfeffer und Salpeter. Auch er zeichnet sich durch das DOP-Zeichen aus.
Das bekannteste DOP-Produkt ist jedoch sicherlich der Asiago-Käse, den es in zwei Varianten gibt, frisch und gewürzt. Ein Käse, der dank seiner hohen Qualität und der noch immer an die Tradition gebundenen Herstellungsverfahren mittlerweile eine hohe Wertschätzung erreicht hat.
Ein besonderes Produkt, das als Slow Food-Präsidium geschützt ist, ist die Gans in On, die einst in der gesamten Region Venetien, aber vor allem im unteren Vicenza-Gebiet und auf den Berici-Hügeln produziert wurde.
Eine sehr rustikale Süßigkeit, die Hure aus Maismehl und Feigen, wird in Konditoreien in einer raffinierten Version verkauft, die auf halbem Weg zwischen der Klemme Venetian und Nicolotta Venetian liegt. Die traditionelle Version beinhaltet ein Dessert aus gelbem Mehl, Schmalz und Lorbeerblatt, mit wenig Zucker und angereichert mit Äpfeln, getrockneten Weintrauben in der Scheune, getrockneten Feigen, Walnüssen und manchmal geriebenen Orangenschalen. Es wurde bis in die Vorkriegszeit unter der Glut des Herdes gekocht. Die aktuelle Version besteht aus gelbem Mehl, in Milch, Butter, Zucker oder Honig getränktem Brot, kandierten Früchten, Rosinen, Pinienkernen.
Die Selbstironie eines Teams von Konditoren aus Vicenza hat dazu geführt, dass ein Dessert namens la gata (abgeleitet vom Spitznamen „Vicentini magnagati“) von Grund auf neu kreiert wurde, das traditionelle Zutaten verwendet (ohne einen Tropfen Grappa), in einer versuchen, die Lücke in der lokalen Gastronomie zu schließen, die eigentlich kein typisches Dessert hat.