Taddeo Gaddi (1300 – 1366) était un peintre italien du 14ème siècle, appartenant à la famille Gaddi

Père des peintres John, Agnolo et Niccolò Gaddi Il a également eu un quatrième fils, Zanobi, qui semble ne pas avoir pris la carrière d’artiste

C’était probablement, comme le soutenait Vasari, le disciple de Giotto avec un plus grand talent ou quoi qu’il fût capable de poursuivre avec le style du grand maître. En 1347, il figure en tête de liste des meilleurs peintres de Florence.

Parmi ses œuvres, la plus importante est le cycle de fresques avec Histoires de la Vierge dans la chapelle Baroncelli de la basilique Santa Croce à Florence (1328-1338). Peu de temps après, il dut attendre la peinture des formules du placard du sacrement de Sainte-Croix, aujourd’hui à la Galleria dell’Accademia de Florence, à Munich et à Berlin. Dans ce travail prestigieux, il a démontré qu’il avait réussi l’enseignement de Giotto, possédant une liberté narrative considérable avec des personnages dans les scènes, qui sont plus encombrés que son maître. Il reprend également l’expérimentation de la perspective dans les milieux architecturaux et atteint des résultats audacieux comme dans l’escalier oblique et brisé de la Vierge Présentation au Temple

Selon certains, il était un collaborateur du Polittico Stefaneschi (Rome). Je me souviens encore de Madonna (Berne), de l’Adoration des mages (Dijon), d’Histoires de Job (Pise, Camposanto), de Notre-Dame sur le trône avec l’enfant, des anges et (Florence, Uffizi), Madonna del Parto (Florence), Polittico (Florence, Santa Felicita) De Vasari est également crédité de la conception de la reconstruction du Ponte Vecchio, aujourd’hui remise en question par des érudits qui désignent les Noirs Fioravante

Thaddeo Gaddi, dans le domaine du « giottesco », possède un style incomparable avec des effets parfois recherchés de lumière nocturne, presque un unicum dans la peinture du XIVe siècle du centre de l’Italie. Les œuvres spatiales recherchées dans certaines de ses œuvres sont souvent majestueuses et solennelles, comme à Maso di Banco. Les visages délicats et doux des visages sont révélateurs du développement tardif de l’art de Taddeo.

Parmi les sources anciennes traitant de Taddeo Gaddi figurent Franco Sacchetti (Trecentonovelle, CXXXVI), Cennino Cennini (Livre d’art), Lorenzo Ghiberti (Commentari) et Giorgio Vasari, comprenant une biographie de Life Cennini lui-même. descendance artistique directe de Giotto en précisant que « Agnolo di Taddeo de Florence, mon maître, qui a appris le dit art de son père Taddeo; Dont le père a été baptisé par Giotto et était son disciple âgé de XXII ans. » Ce que Cennini prétend être sa propre « licence artistique » (dans la controverse peut-être avec les frères Orcagna qui sont allés au plus grand mais ne pouvaient pas se vanter d’une telle généalogie), En premier lieu a été transformé, pour le bien de Taddeo, en un lourd héritage artistique de son maître, en être transmis et remis à son enfant le moins corrompu possible. C’était aussi le roman 136 des Sacchetti. Un groupe de peintres et de sculpteurs florentins vers 1360 se retrouvent dînés ensemble sur la colline de San Miniato al Monte, après avoir donné des conseils artistiques pour estimer le travail de certains de leurs compatriotes Andrea Orcagna, parvenu, vous pouvez demander qui était le plus grand peintre « de Giotto out » (en espérant peut-être que ce soit son nom), et ses collègues marchent dans une série de noms, de Cimabue à Bernardo Papa, de Stefano à Buonamico Buffalmacco alors qu’il décide de donner la parole à l’aîné, Taddeo, le plus connu de Giotto, la réponse de l’artiste est lucide et lapidaire: « cet art a disparu et disparaît chaque jour », c’est-à-dire personne

Filippo Villani a comparé Taddeo à Dinocrate et Vitruvio, estimant que Vasari était aussi un architecte. L’arène historique lui a attribué le pont du Frescobaldi, le Ponte Vecchio (aujourd’hui attribué à Neri di Fioravante), la partie supérieure d’Orsanmichele et l’achèvement du clocher de Giotto: l’infaillibilité de telles attributions a ensuite été démontrée par Gaétano Milanesi en son commentaire sur les vignes Probablement la déclaration de la Villani (« Taddeus insuper aedificii tant d’art depinxit, vous devez dynocrates vel Victruvius ici architecturae artem scripserit, videretur ») doit être comprise comme un éloge de sa capacité à tirer de l’architecture de ses œuvres

Les premières contributions modernes aux critiques sur Taddeo Gaddi remontent à Cavalcaselle, à Adolfo Venturi (1907), à Van Marle, qui suivit essentiellement la position traditionnelle de le louer comme élève principal de Giotto, mais sans le considérer comme un enseignant indépendant. Pietro Toesca au travail du 14ème siècle

Pour une compréhension plus approfondie et objective de l’art de Gaddi, nous devons attendre deux articles de Roberto Longhi sur Comparaison de 1959 (nn 109 et 111, Qualité et industrie chez Taddeo Gaddi). Viennent ensuite une série de contributions à la reconstruction du catalogue et à une critique plus objective de l’artiste par Klara Steinweg (1964, Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes à Florenz), Ilaria Toesca (1950, comparaison 3), Boskovits (1964, Catalogue du musée d’Esztergom), Luciano Bellosi (comparaison 187). On trouvera une liste complète de la bibliographie du peintre dans l’article de Gandolfo sur la nouvelle critique d’art