Taddeo Gaddi (१३०० – १३६६) १४ वीं शताब्दी का एक इतालवी चित्रकार था, जिसका संबंध गद्दी परिवार से था

पेंटर्स के पिता जॉन, एग्नोलो और निकोलो गद्दी उनका एक चौथा बेटा ज़ानबी भी था, जिसे लगता है कि उसने किसी कलाकार का करियर नहीं संभाला है

यह शायद, जैसा कि वासरी ने तर्क दिया था, महान प्रतिभा की शैली के साथ Giotto के शिष्य या वह जो कुछ भी करने में सक्षम थे, वह महान गुरु की शैली के साथ था। 1347 में उन्हें फ्लोरेंस में सर्वश्रेष्ठ चित्रकारों की सूची में सबसे ऊपर याद किया जाता है

उनके कामों में सबसे महत्वपूर्ण है, फ्लोरेंस में सांता क्रोस के बेसिलिका के बैरोनॉसी चैपल में वर्जिन की कहानियों के साथ भित्तिचित्रों का चक्र (1328-1338)। इसके तुरंत बाद उन्हें पवित्र क्रॉस के धर्मगृह की कोठरी के सूत्र की पेंटिंग के लिए इंतजार करना पड़ा, आज म्यूनिख में और बर्लिन में, फ्लोरेंस में गैलेरिया डेल’एकेडेमिया में। इस प्रतिष्ठित कार्य में, उन्होंने प्रदर्शित किया कि उन्होंने गियोटो की शिक्षाओं में सफलता प्राप्त की, जिसमें दृश्यों में आंकड़ों के साथ एक बहुत बड़ी स्वतंत्रता की स्वतंत्रता थी, जो कि उनके गुरु की तुलना में अधिक भीड़ थी। उन्होंने वास्तुकला की पृष्ठभूमि में परिप्रेक्ष्य के प्रयोग को फिर से शुरू किया और बोल्ड परिणाम तक पहुंचे। मंदिर में वर्जिन प्रस्तुति में तिरछी और टूटी हुई सीढ़ी में

वह एक सहयोगी था, कुछ के अनुसार, पोलितिको स्टेफेनची (रोम) में मुझे अभी भी मैडोना (बर्न), मैगी का आगमन (दीजन), जॉब की कहानियां (पीसा, कैम्पोसैंटो), अवर लेडी विद द चाइल्ड, एंजल्स और (फ्लोरेंस, उफीज़ी), मैडोना डेल पार्टो (फ्लोरेंस), पोलिटिको (फ्लोरेंस, सांता फ़ेलिसिटा) वासरी से भी पोंटे वेकोइओ पुनर्निर्माण के डिजाइन का श्रेय दिया जाता है, आज उन विद्वानों से सवाल किया गया है जो ब्लैक्स फियोनावेंटे की ओर इशारा करते हैं।

थादेओ गद्दी, “जियोटेस्को” क्षेत्र में, रात के प्रकाश के कभी-कभी मांग के बाद प्रभाव के साथ एक अचूक शैली है, मध्य इटली की 14 वीं शताब्दी की पेंटिंग में लगभग एक यूनिकम है। उनके कुछ कामों में मांगी गई जगह अक्सर राजसी और सुलेमान होती है, जो मासो दी बैंको में पहुंचते हैं। चेहरे के नाजुक और मुलायम चेहरे तादेदेव की कला के देर से विकास के संकेत हैं।

तादेदेओ गद्दी से निपटने वाले प्राचीन स्रोतों में फ्रेंको सक्शेट्टी (ट्रेसेन्टोनोवेल, CXXXVI), सेनीनो सेनीनी (बुक ऑफ आर्ट), लोरेंजो घिबरती (कमेंट्री) और जियोर्जियो वासारी शामिल हैं, जिसमें जीवन सेनीनी की जीवनी भी शामिल है। Giotto के प्रत्यक्ष कलात्मक वंश ने यह निर्दिष्ट करते हुए कहा कि “फ्लोरेंस से मेरे गुरु, जो अपने पिता तादेदेव से उक्त कला सीख चुके थे, जिनके पिता ने गोट्टो से बपतिस्मा लिया था और उनके XXII वर्षीय शिष्य थे।” सेनी के लिए क्या दावा है। अपने स्वयं के “कलात्मक लाइसेंस” (शायद Orcagna भाइयों के साथ विवाद में जो सबसे बड़ी चले गए, लेकिन इस तरह की वंशावली का दावा नहीं कर सकते थे), पहली जगह में तेडदेव की खातिर, अपने गुरु की भारी कलात्मक विरासत के रूप में बदल दिया गया था, संभव के रूप में कम भ्रष्ट के रूप में अपने बच्चे को सौंप दिया और सौंप दिया। यह संचेती का उपन्यास 136 भी था, फ्लोरेंटाइन चित्रकारों और मूर्तिकारों के एक समूह ने 1360 के आसपास सैन मिनीटाओ अल मोंटे की पहाड़ी पर एक साथ भोजन किया, अपने कुछ साथी एंड्रिया ऑर्गना के काम का अनुमान लगाने के लिए कलात्मक सलाह प्रदान करने के बाद, parvenu, आप पूछ सकते हैं कि “गियोट्टो आउट” द्वारा सबसे बड़ा चित्रकार कौन था (शायद उम्मीद है कि यह उसका नाम बाहर जाने के लिए था), और उसके सहयोगियों ने नाम की एक श्रृंखला में चलना, सिमाबु से बर्नार्डो डैड से स्टेफानो से बुआनामिको बफाल्मैको, जब तक जैसा कि वह सबसे बड़े शब्द टेड्डो को गिओटो के लिए जाना जाता है, कलाकार का जवाब स्पष्ट और स्पष्ट है: “यह कला हर दिन आती है और गायब हो जाती है”, यानी कोई नहीं

फिलीपो विलानी ने वासारी पर विश्वास करते हुए तादेदेव की तुलना डिनोकार्ट और विट्रुवियो से की, वह एक वास्तुकार भी थे। ऐतिहासिक क्षेत्र ने उन्हें फ्रेशोबाल्दी, पोंटे वेकोचियो (आज नेरी दी फियोरावेंटे को दिया गया) का पुल, ओरान्सिमेहेले का ऊपरी हिस्सा और गिओट के घंटी टॉवर के समापन को सौंपा: इस तरह के आरोपों की अक्षमता तब गैटेनो मिलानेसी द्वारा प्रदर्शित की गई थी। विन्स पर उनकी टिप्पणी संभवतः विलेनी का कथन (“टैडियस इंसपेडेड aedificii तो बहुत कला चित्रण, ut de dynocrates vel Victruvius here Architecturae artem trickserit, vitetur”) को उनकी रचनाओं में वास्तुकला को आकर्षित करने की उनकी प्रशंसा के रूप में समझा जाना चाहिए।

ताडदेव गद्दी पर आलोचकों को पहला आधुनिक योगदान, कैवेलसैले में, अडोल्फ़ो वेंचुरी (1907) को, वैन मारले को दिया गया, जिन्होंने मूल रूप से गिओटो के प्रमुख शिष्य के रूप में उनकी प्रशंसा करने की पारंपरिक स्थिति का पालन किया, लेकिन उन्हें एक स्वतंत्र शिक्षक के रूप में नहीं माना। 14 वीं शताब्दी के काम में पिएत्रो टोएस्का

गद्दी की कला की अधिक गहराई और उद्देश्यपूर्ण समझ के लिए हमें रॉबर्टो लोंधी द्वारा 1959 की तुलना (nn 109 और 111, ताडदेव गद्दी में गुणवत्ता और उद्योग) के दो लेखों की प्रतीक्षा करनी होगी। इसके बाद कैटलॉग के पुनर्निर्माण में योगदान की एक श्रृंखला और क्लारा स्टीनवेग (1964, फ्लोरेंन में मितिइलुइन्गें दे कुन्स्थिस्टरिनचेन इंस्टीट्यूट्स), इलारिया टोस्का (1950, तुलना 3), बोस्कोवित्स (1964, कैटलॉग द्वारा कलाकार की अधिक उद्देश्यपरक आलोचना की गई। एज़्टरगॉम का संग्रहालय), लुसियानो बेलोसी (तुलना 187) चित्रकार की ग्रंथ सूची की एक पूरी सूची गैंडोल्फो के न्यू आर्ट क्रिटिसिज्म के लेख में मिली है।