كان الرسام الإيطالي القرن الرابع عشر، الذي ينتمي إلى عائلة غادي – غادي تاديو (1366 1300)

وكان والد من الرسامين جيوفاني، أنولو غادي ونيكولو كان أيضا الابن الرابع، Zanobi، الذي يبدو لم تتخذ المهنية كفنان

ربما كان، كما يقول فاساري من ناحية أخرى، والضبط من جيوتو الموهوبين أو على الأقل واحد أن أفضل تمكن من المضي قدما في المعلم الكبير من نمط في 1347 تذكرت على رأس قائمة من أفضل الرسامين في فلورنسا

ومن بين أعماله الأكثر أهمية هي دورة من اللوحات الجدارية مع قصص من العذراء في Baroncelli كنيسة بازيليك سانتا كروسي في فلورنسا (1328-1338) بعد فترة وجيزة كان عليه أن ينتظر حتى لطلاء مجلس الوزراء Formelle الخزانة سانتا كروتش، اليوم معرض أكاديميا في فلورنسا، وثبت موناكو بافاريا وبرلين المرموقة في هذا العمل أن استخدامها على نحو جيد من قبل تعاليم جيوتو، عن طريق ترتيب مع كبير المشاهد السردية الحرية في الأرقام، والتي هي أكثر ازدحاما من تلك سيده كما تستأنف محاكمة المنظور في الخلفيات المعمارية وتصل النتائج حتى جرأة، كما هو الحال في منحرف وسلم بكسر في عرض العذراء في الهيكل

وشارك في العمل، وفقا لبعض، لStefaneschi ثلاثية (روما) ما زال علينا أن نتذكر أن مادونا (برن)، والعشق من المجوس (ديجون)، وقصص من وظيفة (بيزا، كامبوسانتو)، ومادونا والطفل متوج مع الملائكة و سانتي (فلورنسا، أوفيزي)، ومادونا ديل Parto (فلورنسا)، وألتربيس] (فلورنسا، وسانتا Felicita) من فاساري كان الفضل أيضا مع تصميم إعادة بناء الجسر القديم، تحدى الآن من قبل العلماء الذين يتحولون ضد السود في Fioravante

وعلى الرغم من تحت “جيوتو”، غادي تاديو في عمل ناضج لديه أسلوب لا لبس فيها، مع النتائج المرجوة أحيانا الضوء الليلي، تقريبا فريدة من نوعها في اللوحة وسط ايطاليا القرن الرابع عشر والنظم الفضائية المتطورة في بعض من أعماله وغالبا ما تكون مهيب و الرسمي، تقترب في هذا ماسو دي بانكو ملامح وجوه حساسة وناعمة تدل على التنمية في وقت متأخر من فن تاديو

ومن بين المصادر القديمة التي تتعامل مع غادي تاديو هناك فرانكو ساشيتي (Trecentonovelle، CXXXVI)، سينينو سينيني (فن الكتاب)، لورينزو غيبرتي (التعليقات) وجورجيو فاساري، التي تضمنت سيرة في حياة نفس Cennini، في افتتاح عمله، وتوضيح عانى أصل الفني المباشر من جيوتو موضحا أن “Agnolo دي تاديو دا فلورنسا أستاذي الذي تعلمت هذه المهنة من والده تداوس. حيث تعمد والده جيوتو وكان تلميذه السنوات الثالث والعشرون “ما لCennini هو دفاع عن بلده” رخصة “فن (في المعارضة ربما مع الأشقاء أوركانيا، الذين كانوا الأكثر شعبية، ولكنها لا يمكن أن يتباهى مثل هذه الأنساب) مع مرور الوقت أصبح، أولا وقبل كل ذلك بسبب تاديو، وكأنه إرث فني الثقيلة من سيده، وان تصدر وتسليم لابنه أقل فسادا الممكن وضع صورة سيئة في فلورنسا الثاني بأكمله القرن الرابع عشر كان أيضا قصة 136 الحقائب، والتي تم العثور على مجموعة من الرسامين فلورنسا والنحاتين حول 1360 لتناول العشاء معا على تلة سان ميناتو آل مونتي، بعد أخذ مستشار فني لتقييم عمل زميل أندريا أوركانيا، ومغرور، وقال انه يجرؤ أن يسأل الذي كان أعظم الرسام “جيوتو خارج” (ربما على أمل كان مجرد اسمه للخروج) وزملاؤه يحاولون من قبل عدد من الأسماء، من سيمابو لبرنار داد من، ستيفانو بوناميكو بوفالماكو، حتى تقرر أن أعطي الكلمة للالبكر، تاديو، أفضل ما قد التقى الفنان الكبير جيوتو والجواب واضح وموجزة: “هذا الفن قادم تفتقر إلى وتأتي كل يوم” ، أي لا شيء

فيليبو فيلاني أعطى شبه تاديو لدينوقراطيس وفيتروفيوس، وصنع يعتقد فاساري الذي كان أيضا مؤرخ معماري من اريزو هكذا قال المخصصة جسر Frescobaldi، بونتي فيكيو (منذ اليوم السود من Fioravante)، والجزء العلوي من Orsanmichele و الانتهاء من برج جرس جيوتو: ثم أظهر أساس لها من الجوائز من قبل غايتانو ميلانيسي في تعليقه على المسمار ربما تأكيد فيلاني ( “تداوس insuper aedificia الكثير من الفن depinxit، التحرير فيل تغيير Dynocrates Victruvius هنا architecturae ارتيم scripserit، videretur” ) يهدف فقط كما مديح قدرته في تصميم الهندسة المعمارية في أعماله

أول مساهمة الحديثة لنقد غادي تاديو التي يعود تاريخها إلى Cavalcaselle، أدولفو فينتوري (1907)، فان مارليه اصابة، الذين اتبعوا أساسا الموقف التقليدي للاشادة واصفا اياه بأنه تلميذ الرئيسي من جيوتو، ولكن دون النظر على أنها سيد مستقل في هذا الأخدود أيضا التحركات بيترو توسكا الرابع عشر عمل

من أجل فهم أكثر دقة وموضوعية من فن غادي ينبغي أن يسمح للبندين من روبرتو لونغي مقارنة لعام 1959 (رقم 109 و 111 والجودة وصناعة غادي تاديو) وأعقب ذلك سلسلة من المساهمات في إعادة بناء فهرس و المزيد من تقييم نقدي موضوعي للفنان كلارا ستينويغ (1964 Mitteilungen قصر المعاهد Kunsthistorischen في فلورنسا)، إيلاريا توسكا (1950، مقارنة رقم 3)، Boskovits (1964، متحف كتالوج ازترغوم)، لوتشيانو بيلوسي (مقارنة 187) على قائمة كاملة من ما كتب حول هذا الرسام هو في المقالة التي كتبها غاندولفو الفن الجديد حرجة