Villa royale de Monza, Lombardie, Italie

La Villa Royale de Monza, également appelée Palais Royal de Monza, est un grand palais néoclassique construit à Monza par les Habsbourg – en tant que résidence privée – pendant la domination autrichienne du XVIIIe siècle.

Devenue la résidence du vice-roi avec le royaume napoléonien d’Italie, elle perd de plus en plus cette fonction pendant le royaume d’Italie des Savoie, les derniers Royals à l’utiliser. Il accueille actuellement des expositions, des expositions et dans une aile également le lycée artistique de Monza.

Recherché par l’impératrice Maria Theresa d’Autriche comme résidence de campagne pour son fils Ferdinando I, gouverneur de Lombardie, le Palais Royal de Monza représente aujourd’hui un lieu important où l’art et la culture parviennent à fusionner et à émerveiller les visiteurs, mais aussi un joyau qui prend de plus en plus de place un rôle fondamental du point de vue naturaliste-écologique.

Son parc et ses jardins sont, en effet, un poumon irremplaçable pour les centaines de milliers d’habitants qui gravitent autour de lui, ainsi que la seule oasis pour de nombreuses espèces animales et végétales.

La construction de la Villa, en 1777, a été confiée à l’architecte Giuseppe Piermarini tandis que le lieu de résidence au nord de Monza avait été identifié par l’archiduc Ferdinando lui-même. La beauté du paysage, la salubrité de l’air et la présence de résidences nobles raffinées dans la Brianza voisine ont été déterminantes pour ce choix. Les travaux de construction et d’ameublement de la Villa (740 chambres) ont été achevés en 1780; entre 1778 et 1783, les jardins de la Villa Reale ont été plantés, tandis qu’en 1805 est né le Parco della Reggia, qui s’étend sur près de 700 hectares, qui constitue encore aujourd’hui l’un des plus grands parcs historiques d’Europe et le plus grand parmi ceux entourés de murs. La Reggia, avec son parc, ses jardins, sa villa, ses fermes, ses moulins, représente un complexe de paysages inestimables, de valeur historique, monumentale et architecturale.

Histoire

La construction
La construction de la villa a été commandée par l’impératrice d’Autriche Maria Theresa de Habsburg comme résidence d’été pour la cour archiducale de son fils Ferdinand de Habsburg-Este, gouverneur général de la Lombardie autrichienne de 1771, qui s’était initialement installé à la Villa Alari à Cernusco sul Naviglio, loué par les comtes Alari. Le choix de Monza était dû à la salubrité de l’air et à l’agrément du pays, mais il exprimait également un fort symbole de lien entre Vienne et Milan, trouvant la place sur la route de la capitale impériale.

La commission de construction, confiée en 1777 à l’architecte impérial Giuseppe Piermarini, fut achevée en seulement trois ans, tandis que pour achever la mise en place des jardins bien entretenus, il fallut encore quelques années. Par la suite, le jeune archiduc Ferdinando fit faire des ajouts au complexe, toujours par Piermarini et il utilisa la villa comme résidence de campagne jusqu’à l’arrivée des armées napoléoniennes en 1796.

Parmi les principaux modèles dont Piermarini s’est inspiré, citons le château de Schönbrunn et le palais royal de Caserte de son maître Vanvitelli. De Schönbrunnin notamment, le plan en U inversé est repris, qui combine le fort impact scénographique que les ailes latérales donnent à la façade principale, la commodité distributive qui prévoyait l’utilisation du corps central pour les fonctions de représentation, les ailes latérales pour les appartements privés avant les pièces pour les fonctions de service. A cet effet, le corps principal ne compte que deux étages deux fois la hauteur des pièces latérales, en plus du belvédère central situé au troisième étage. Dans les ailes destinées à des fonctions privées, il y a cinq étages, dont deux d’une hauteur inférieure destinés aux domestiques. Contrairement aux autres palais impériaux, l’orientation est-ouest des façades est préférée ici, par rapport à l’orientation nord-sud classique qui garantissait un rayonnement solaire plus important.Empire austro-hongrois. L’extension est vaste: 700 chambres pour un total de 22 000 m².

La période napoléonienne
Eugène de Beauharnais, nommé vice-roi du nouveau royaume napoléonien d’Italie en 1805, établit sa résidence principale dans la Villa qui, à cette occasion, prit alors le nom de « Villa Royale ».

Le nouveau vice-roi a chargé son architecte de confiance Luigi Canonica d’apporter des améliorations à la villa, y compris la construction du théâtre de la cour – collection d’une structure pour la musique, le chant, la danse et le théâtre – construit dans l’aile nord.

C’est toujours à la demande de Beauharnais que, entre 1806 et 1808, le complexe de la Villa et de ses Jardins s’est agrandi, grâce à la création du vaste parc clôturé aujourd’hui appelé Parc de Monza; en fait, c’est entre 1807 et 1808 que le long mur d’enceinte actuel a été construit à 14 km, en utilisant les matériaux de démolition de l’ancien château Visconti.

Le retour autrichien
Après la chute de Napoléon en 1815, il y a eu le retour des Autrichiens, avec sa nomination comme vice-roi de Ranieri Joseph de Habsbourg-Lorraine au nouveau royaume de Lombardie-Vénétie. L’archiduc Ranieri était un amoureux de la botanique et c’est grâce à lui que le parc et les jardins se sont enrichis d’essences nouvelles et précieuses.

C’est toujours grâce à lui qu’en 1819 une école a été ouverte dans le parc pour former des jardiniers professionnels à l’entretien des jardins des résidences impériales. L’archiduc a chargé l’architecte Giacomo Tazzini de rénover la villa. Il a notamment travaillé sur les appartements réservés aux fils et filles de l’archiduc, ainsi que sur les sols, enrichis de décorations précieuses, et sur les salles de bain. Ranieri a quitté Monza en 1848 et pour une très courte période, le maréchal Radetzky s’y est installé.

En 1857, le nouveau gouverneur de Lombardie-Vénétie arrive l’archiduc Maximilien de Habsbourg qui l’occupe sporadiquement depuis seulement deux ans, clôturant définitivement la période austro-hongroise de la Villa Reale.

Le royaume d’Italie
En 1868, la villa a été donnée par Vittorio Emanuele II à son fils, le futur Umberto I à l’occasion de son mariage avec Margherita di Savoia. La villa était un cadeau très apprécié et a été immédiatement utilisée par le couple royal; après la mort du roi Vittorio, des travaux de modernisation ont été entrepris qui ont été commandés par les architectes Achille Majnoni d’Intignano et Luigi Tarantola.

A la disposition de la Villa, pour la maison royale et ses hôtes, en 1882 la gare royale voisine a été construite sur la nouvelle ligne de chemin de fer Monza-Chiasso (prolongement de la ligne Milan-Monza de 1840).

Le 29 juillet 1900, Umberto I de Savoie a été assassiné à Monza par Gaetano Bresci alors qu’il assistait à une manifestation sportive organisée par le club de sport « Forti e Liberi ». À la suite de l’événement lugubre, le nouveau roi, Vittorio Emanuele III, ne voulait plus utiliser la Villa Reale, la fermant et transférant la plupart des meubles au Quirinale.

XX siècle
En 1934, avec le décret royal Vittorio Emanuele III, il fit don d’une grande partie de la villa aux municipalités de Monza et de Milan, associées. Mais il gardait toujours la partie sud avec les pièces de l’appartement de son père, le roi Umberto I, toujours fermées dans sa mémoire.

Pendant la République sociale italienne, c’était le siège du commandement de la Garde nationale républicaine.

Les événements de l’immédiat après-guerre de la Seconde Guerre mondiale ont provoqué des occupations, une nouvelle dépossession et le déclin du monument.

Avec l’avènement de la République, l’aile sud est devenue un patrimoine et administrée par l’État. Le reste de la Villa Reale est géré conjointement par les municipalités de Monza et la région de Lombardie.

XXI siècle

La Villa Royale de Monza
Après une longue période de détérioration due également à la division des administrations, en 2012 les travaux de restauration ont commencé à l’intérieur de la villa, ce qui implique la récupération et la mise en valeur du corps central, la récupération partielle des ailes nord et sud, la construction du zone technique à l’extérieur de la Villa sur le côté nord et la récupération de la cour d’honneur d’avant-garde.

En ce qui concerne la structure du bâtiment, la consolidation des murs du rez-de-chaussée, la restauration et la consolidation des voûtes et des planchers en bois, l’exécution de travaux d’entretien extraordinaires pour la sécurité de la cour et la restauration de la chaussée étaient prévus, de la porte et la façade sud de la zone nord. De plus, le projet comprenait le réaménagement du Belvédère organisé par l’architecte Michele De Lucchi et la restauration des pièces du rez-de-chaussée.

Au terme des travaux, le 26 juin 2014 la villa a été inaugurée le 8 septembre 2014.

À l’heure actuelle, vous pouvez visiter les appartements royaux d’Umberto I et Margherita di Savoia qui conservent encore une partie du mobilier, ainsi que les salles de réception et les autres appartements privés mis en place pour la visite de l’empereur d’Allemagne Guillaume II en 1889, pour le prince de Naples, futur roi Vittorio Emanuele III, et pour la duchesse de Gênes, Elizabeth de Saxe, mère de la reine Margherita.

La Villa, les jardins royaux et le parc sont gérés par un seul consortium (Consorzio Villa Reale et Monza Park), qui comprend les propriétaires de la villa.

Bureaux décentralisés des ministères
Depuis le 23 juillet 2011, elle a accueilli les antennes de quatre ministères (économie et finances, réformes, simplification et tourisme inaugurées en présence des ministres Giulio Tremonti, Umberto Bossi, Roberto Calderoli et Michela Vittoria Brambilla).

Le 19 octobre de la même année, le tribunal de Rome a annulé les décrets établissant les bureaux périphériques des ministères à Villa Reale pour conduite antisyndicale, étant donné que ces bureaux avaient été créés sans impliquer les organisations syndicales et / ou sans les activer en à l’avance, comme l’exige la loi, une information préalable ou une consultation avec les syndicats. Avec la chute du gouvernement Berlusconi IV, les succursales en question ont été définitivement supprimées par le président Mario Monti.

La description

Structure
Piermarini crée un bâtiment exemplaire de rationalité néoclassique adapté aux besoins d’une réalité suburbaine. Les trois corps principaux, disposés en U, délimitent une grande cour d’honneur fermée au bout par les deux volumes cubiques de la Chapelle et de la Cavallerizza, d’où partent les ailes inférieures des bâtiments de service: cela définit un espace rationnel , consistant en la disposition ordonnée de volumes qui se croisent orthogonalement et qui se développent progressivement en hauteur. Comme dans le Palais Royal de Caserte de Vanvitelli et même avant à Versailles, dans la Villa Royale de Monza est mis en évidence un chemin qui, à travers une avenue principale, relie la villa au centre du pouvoir.

La décoration des façades, renonçant aux pignons, aux colonnades et aux panneaux en relief, est extrêmement rigoureuse, marquant les surfaces de dégradés subtils. L’essentiel stylistique du bâtiment est dû non seulement à des choix de goût précis, mais aussi à des raisons politiques: la cour illuminée de Vienne a préféré éviter un affichage excessif de la richesse et du pouvoir dans un pays occupé. Les intérieurs sont également en accord avec le principe de rationalité et de simplicité qui caractérise l’ensemble du projet. En particulier, leur fonctionnalité est prise en charge: les couloirs, par exemple, sont découpés de manière à desservir indépendamment différentes pièces utilisées pour différents usages.

La décoration intérieure est confiée aux principaux maîtres de la nouvelle Académie de Brera, fondée par testament archiducal en 1776. En particulier, les stucs et les décorations des salles de réception sont dus au Giocondo Albertolli tessinois, les fresques et peintures à Giuseppe Levati et Giuliano Traballesi, sols et meubles à l’atelier de Giuseppe Maggiolini.

Le complexe de la Villa comprend la Chapelle Royale, la Cavallerizza, la Rotonda dell’Appiani, le Teatrino di Corte, l’Orangerie. Au premier étage noble se trouvent les salles de réunion, les appartements d’Umberto I et de la reine Margherita. L’avant de la Villa face à l’est s’ouvre sur les jardins anglais conçus par Piermarini.

Restauration
Villa royale de Monza en 900 après la mort du roi Umberto I à quelques pas de la villa, a connu une période de déclin en raison des occupations continues, des pillages et des dégradations dues à l’abandon total dans lequel elle a été laissée. L’état général de la Villa au seuil des travaux de restauration décidés et commencés, enfin, en 2012, a été d’une détérioration considérable.

Les interventions prévues visaient la récupération et la mise en valeur du corps central de la Villa Reale, la récupération partielle de l’aile nord, la construction de la zone technique à l’extérieur de la villa sur le côté nord, la sécurité de la cour d’entrée, la gestion pendant toute la durée de la concession, zones commerciales, ateliers d’artisans, bars, cafés, restaurants et espaces modulables et multifonctionnels; il a impliqué à la fois la rénovation structurelle et la consolidation des murs, la rénovation des systèmes et des travaux de restauration de l’ensemble de la structure décorative, qui comprend du stuc sur les voûtes, du plâtre sur les murs, des tapisseries, des boiseries et des planchers en bois. La restauration impliquait le système décoratif souhaité par les Savoie qui l’avaient remplacé ou recouvert.

Les travaux relatifs à l’organisation du bâtiment comprenaient tous les travaux de consolidation et de restauration des cloisons pour fermer les locaux (voûtes, planchers en bois, etc.) conformément au projet approuvé.

La cour d’entrée a été sécurisée par la construction de travaux d’entretien extraordinaires et la restauration en temps opportun de la chaussée et de la porte, et des interventions sur la façade sud de l’aile nord, qui ont permis la vérification et la restauration des fenêtres extérieures et des volets, limitée à la portion de l’aile nord affectée par les travaux de restauration.

Enfin, en raison des exigences de l’autosuffisance fonctionnelle, le projet prévoyait des interventions pour achever l’escalier dans l’aile sud, en bordure du corps central, et la mise en œuvre des interventions nécessaires à l’utilisation de cet escalier par les utilisateurs du corps. Central.
L’objectif principal du travail était d’intégrer les anciennes qualités historico-artistiques du corps central de la villa avec une fonctionnalité qui allait soutenir le cadre économique de l’intervention.

En ce sens, parallèlement à la récupération des pièces historiques aux étages nobles du corps central, le projet prévoyait les interventions suivantes:
le réaménagement du belvédère avec l’emplacement de nouveaux usages;
le réaménagement des pièces du rez-de-chaussée;
ajustements fonctionnels pour une nouvelle utilisation de la Villa.

Rez-de-chaussée
Le rez-de-chaussée, à l’origine destiné aux usages les plus divers: chambres de domestiques, cuisines, salles des machines ect …, avait été exclu du contexte décoratif initial et présente, au lieu de cela, une série de graffitis datant des années 1920, lorsque le les salles ont accueilli quelques éditions de la Biennale des arts appliqués. Les graffitis représentant des animaux et des fleurs ont été nettoyés et mis en lumière grâce à l’élimination de différentes couches de plâtre qui se sont déposées au fil des ans.

Étage noble
Au premier étage noble, des travaux ont été effectués dans la partie nord, avec des voûtes, des murs et des planchers. Par ailleurs, d’importants travaux de consolidation ont été réalisés. Pour accéder au deuxième étage noble, montez depuis l’escalier d’honneur, également restauré et restauré dans son ancienne gloire. Les interventions concernaient le marbre, le marmorino et le stuc de la voûte. Ils effectuent des nettoyages, des consolidations, des reconstructions de pièces manquantes et des glaçures colorées. Les stucs entièrement gris ont été restaurés à leurs couleurs d’origine.

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Deuxième étage noble
Le deuxième étage noble est celui qui a connu les interventions les plus conservatrices, parfois la boiserie, les tapisseries et les planchers en bois. Le paino abrite les appartements du prince de Naples, de la duchesse de Gênes et des empereurs d’Allemagne et l’un défini comme une réserve. Cette division avait été souhaitée par les Savoie, qui avaient donné aux espaces une forme plus définitive que lors de la période Habsbourg précédente. Nous sommes partis des voûtes en stuc, où en accord avec la Surintendance, il a été décidé de restaurer l’ensemble de l’appareil décoratif souhaité par la Savoie. Sur les planchers en bois, nous avons travaillé à partir d’un nettoyage en profondeur mais délicat de la surface, suivi du collage de tous les panneaux détachés un par un. Le travail sur les tapisseries a nécessité une recherche historique et archivistique très approfondie qui a permis de reproduire des couleurs originales.

Belvédère
Le dernier étage de la Villa est occupé par le Belvédère, qui offre une vue sur le parc entourant la Villa. C’est un grenier classique qui abritait autrefois les appartements des domestiques et les servantes personnelles des invités au deuxième étage. Là aussi, des travaux de consolidation ont été nécessaires: de nouveaux planchers en menuiserie métallique de chauffage et de refroidissement ont été construits. Il a fallu construire un escalier pour accéder aux étages inférieurs et insérer un nouvel ascenseur, présent depuis la fin du XIXe siècle, mais qui n’a atteint que le deuxième étage.

Le Serrone
Conçu et construit en même temps que la Rotonda, en 1790, par Piermarini, il est situé dans la partie sud gauche de l’aile latérale près des chalets, du côté des cuisines. Il mesure 100 mètres de long par 6 de large et 7 de haut jusqu’aux poutres horizontales des fermes, et prend la lumière de l’est à travers 26 fenêtres cintrées et une porte cintrée à travers laquelle vous accédez à la roseraie.

Le corps du bâtiment, en terre cuite plâtrée, s’appelait orangerie, citronneria, cedraja, agrumes, serre d’agrumes, maison de citron, serrone et contenait des plantes exotiques et rares. Le toit a une seule pente avec une pente vers les jardins royaux et repose sur une série de fermes en bois apparentes. Le pavé d’origine a été remplacé par de la terre cuite naturelle.

Le Serrone est relié à la Rotonde par une porte; au moment de sa construction Piermarini a fait face au problème en créant des mécanismes d’ingénierie mécanique, par lesquels il a fait disparaître les portes et activé les jeux d’eau à l’intérieur et à l’extérieur du bâtiment: une volonté explicite de l’archiduc, qui aimait émerveiller ses invités.

Depuis 1985, la structure a été restaurée pour devenir un musée d’expositions et d’expositions relatives à l’art moderne et contemporain.

La Villa Royale aujourd’hui
L’objet de la récente restauration est le corps central de la Villa Reale, qui est divisé en rez-de-chaussée, premier étage noble, deuxième étage noble et Belvédère.

Le rez de chaussée
Le visiteur qui arrive à la Villa Reale trouvera des services de restauration et de cafétéria, la librairie, un atelier pédagogique, ainsi que la billetterie et le vestiaire au rez-de-chaussée.

Le noble premier étage
Au premier étage noble de la Villa Reale, il y a les salles de représentation de la famille royale. La salle de bal, la seule salle à double hauteur de la Villa, avec des décorations sur les voûtes et sur les murs, des miroirs en marbre d’imitation, de riches lustres et un sol en seminato vénitien est importante.

Dans l’aile sud du premier étage noble se trouvent également les appartements royaux du roi Umberto I et de la reine Margherita, où il est possible d’observer le mobilier d’origine de l’époque.

Dans le salon de la reine, la tapisserie damassé cramoisie à motifs floraux et les quatre portes vitrées placées aux angles de la pièce (la souveraine devait avoir une perception totale de qui était présent dans ses appartements). La voûte abrite des décorations dorées avec des paysages ruiniens. Une petite porte d’entrée se connecte directement à l’appartement du roi Umberto I.

L’itinéraire comprend une visite des appartements privés des souverains avec l’aide d’audioguides.

Le plan du deuxième étage
Les appartements privés des invités et ceux des souverains représentent les pièces les plus importantes du deuxième étage noble. Ces pièces sont accessibles depuis le grand escalier, triomphe de marbre avec deux grands lampadaires en bronze et fer doré avec les symboles de la maison de Savoie (le nœud et la devise Fert).

Le visiteur a alors l’occasion de visiter l’appartement des empereurs d’Allemagne, avec la particularité du sol aux formes géométriques reflétant celles du plafond; l’appartement du prince de Naples, avec sa garde-robe en bois couronnée de vases sculptés et de couronnes florales qui représente le seul mobilier fixe pour les appartements du deuxième étage; l’appartement de la duchesse de Gênes, dans lequel se détache la partie voûtée de Piermarini avec l’ouverture de la « cheminée de lumière » qui permettait à la lumière de pénétrer par le belvédère.

Les appartements privés des souverains, en revanche, sont le résultat, sous sa forme actuelle, de l’intervention réalisée à la fin du XIXe siècle par l’architecte de cour Achille Majnoni d’Intignano, qui s’adapta au goût du toutes les salles situées à droite du hall central, toujours destinées à cette fonction. L’appartement d’Umberto I comprend le hall, le bureau, la chambre, la salle de bain, l’armoire et l’armurerie. Dans l’appartement de la Reine Margherita le salon, la chambre, les toilettes, l’armoire doivent être mentionnés.

Belvédère
La visite se termine au dernier étage, avec une vue imprenable sur le magnifique parc, d’où le nom de Belvédère. A noter les appartements des domestiques, avec leurs plafonds bas et leurs chambres simples, destinés aux domestiques qui s’occupaient des invités.

Le monument
La villa a été construite par la volonté de l’impératrice Marie-Thérèse d’Autriche entre 1777 et 1780 comme résidence d’été pour son fils Ferdinand de Habsbourg, gouverneur général de la Lombardie autrichienne.
Le site, situé au pied des collines de la Brianza, a également été choisi pour sa beauté, pour sa proximité avec Monza et pour sa position stratégique sur la route Milan-Vienne. L’investissement somptueux prévu pour sa construction – 70 000 paillettes et 35 000 autres pour le parc – a fait que la maison de campagne recherchée par le gouverneur a été remplacée par un véritable palais.

L’architecte Piermarini a conçu un bâtiment en « U », de style néoclassique, selon la sobre tradition typologique de la villa lombarde, mais inspiré par la pompe et la grandeur du palais de Caserte, dont il avait participé à la construction en tant qu’élève de Vanvitelli. Au corps central de représentation ont été ajoutés deux ailes latérales pour la chambre principale et les chambres d’hôtes, et deux autres sections perpendiculaires à la partie principale, destinées aux domestiques, aux écuries et aux outils, pour un total de près de sept cents chambres.

1900 pour la Villa RealeMonza est le siècle où commence son abandon croissant, la cause de la décadence dans laquelle une grande partie du patrimoine de nos jours. En plus de l’utilisation inappropriée et dégradante des espaces de la Villa pendant les deux guerres mondiales, le XXe siècle a également été le temps de différentes installations et expositions artistiques qui, de diverses manières, ont contribué à endommager de nombreuses parties du Palais Royal.

Par exemple, la première édition de l’Exposition internationale des arts décoratifs, promue en 1923 par le Consortium Milan-Monza-Humanitaire, a eu lieu à la Villa Reale, ainsi que les suivantes de 1925 et 1927. Les 43 éditions de l’International Exposition de meubles qui ont trouvé un logement dans la résidence royale de Monza – définitivement supprimée qu’en 1990 – pesait particulièrement au premier étage et au noble. Au cours de ces années, une grande partie des précieux meubles et ameublement ont été déplacés ou transférés ailleurs.

La fin des années 90 a vu des étapes importantes pour la récupération de la Villa: en 1996, le transfert gratuit d’une grande partie du recueil aux municipalités de Milan et de Monza a eu lieu et avec le maintien simultané des avant-corps de l’État propriété – autrefois utilisée comme cavalière – l’aile sud et l’appartement de la reine. Ce sont les années où commence le projet de restauration de certains des principaux bâtiments de Milan tels que le Palazzo Reale et la Villa Reale et du Palais Royal de Monza.

La roseraie
Le bâtiment destiné aux serres pour le service des jardins de la Villa, nommé Orangerie dans le projet piermarinien d’origine et aujourd’hui communément appelé Serrone, a été construit en 1790. Recherché par l’archiduc Ferdinand de Habsbourg-Este à l’occasion du vingtième mariage anniversaire avec Maria Beatrice Ricciarda d’Este, il a été conçu sur le modèle de l’orangerie du château de Schönbrunn. Situé sur le côté nord de la villa, il y était relié par un couloir appelé « Passage des dames ». Une petite zone circulaire, maintenant appelée Rotonda dell’Appiani, a conduit à la grande serre.

L’environnement, imposant par sa taille, est exposé et reçoit la lumière du sud par une longue série de fenêtres. En cela, en plus de l’abri d’hiver des plantes les plus délicates et en général des plantes exotiques, à l’époque des Habsbourg, il a également été utilisé pour organiser divers spectacles pour la Cour.

Dans la seconde moitié du XXe siècle, une vaste roseraie a été plantée juste en face de la Serrone où un concours floral est organisé chaque année en mai, organisé par l’association italienne des roses. Après les restaurations qui ont eu lieu, le bâtiment est maintenant utilisé pour des expositions d’art temporaires.

Théâtre
Il est situé dans l’aile gauche de la Villa Reale et se compose d’une série de pièces qui occupent toute la partie de l’aile abaissée qui va de la chapelle à l’angle qui relie le bâtiment au Serrone.

C’est un véritable théâtre de cour, petit (seulement 120 places) avec une scène en bois, légèrement inclinée vers les spectateurs, et un décor avec un sujet mythologique créé par Appiani. Le plafond des stalles est entièrement orné de fresques avec des motifs floraux, des instruments de musique et des masques aux couleurs vives, tandis que le plafond de la scène a une voûte en terre cuite peinte. Deux grands piliers décorés de fresques délimitent l’avant-scène et se terminent par une arche à l’intérieur à laquelle sont insérées cinq rosaces carrées et quatre rosaces rectangulaires, peintes de couleurs contrastées.

De l’autre côté de la scène se trouvent la loge royale et le balcon. Les murs et le coffret Royal sont entièrement peints de motifs néoclassiques. La partie supérieure de la bande d’extrémité des murs est décorée d’empreintes, d’ovules et de feuilles.

Des documents anciens témoignent que le théâtre était relié à la Rotonda par un très long couloir au-dessus, qui suivait le coin de l’aile subordonnée des cuisines au nord et à l’est jusqu’à ce qu’il rencontre la mezzanine dans l’aile nord des Capucins. Le théâtre a été conçu en 1806 par l’architecte de Lugano Luigi Canonica, l’élève préféré de Piermarini.

Le premier article d’actualité documentant les représentations théâtrales de la Compagnia del Teatro Carcano de Milan est daté du 3 août 1808.

La chapelle
C’est une véritable église, ronde avec une croix grecque, insérée dans un périmètre extérieur de forme carrée, et dédiée à l’Immaculée Conception. Piermarini a arrangé l’emplacement de la chapelle à l’extérieur de la Villa, au point de jonction entre l’aile gauche du corps central et le développement des ailes basses vers le nord.

Une voûte nervurée renforcée par quatre nervures qui convergent en un oculus central dépourvu de lanterne montre les études de cet architecte sur la stabilité des toits en dôme.

L’intérieur de l’église est très pittoresque et plein de stucs, frises et rosaces attribuées à Albertolli. Une série de colonnes et de pilastres corinthiens marquent les autels et les niches. Le maître-autel, au-dessus duquel se trouve un retable représentant la Vierge immaculée, est inséré dans un petit temple formé de colonnes corinthiennes surmonté d’un tympan forgé à partir d’ovules et de lanières. Les niches sont occupées par des statues de saints.

Comme toutes les chapelles d’une certaine importance également dans la chapelle royale, il est présent un orgue, bien qu’invisible.

La ronde
Construite en 1790 par Piermarini après 13 ans à partir de la réalisation du projet initial de la Villa Reale, la Rotonda est le seul élément architectural de forme circulaire dans cette structure rigide linéaire et carrée. Piermarini l’a conçu comme une sorte d’annexe pittoresque où l’archiduc pouvait divertir les invités et les étonner, montrant des portes disparues ou des fontaines qui jaillissaient au son de la musique ou des cheminées tournantes actionnées par des mécanismes d’ingénierie mécanique, faisant également apprécier à chacun les fabuleuses plantes exotiques fabriquées De partout dans le monde. Dans cette partie de la Villa Piermarini, le langage architectural classique ancien et celui de la fin de la Renaissance italienne ne sont pas en reste.

A l’intérieur, la Rotonda est caractérisée par des arcs marqués par des pilastres; la base et la corniche sont bandées. Des quatre grandes portes, une est en miroir, pour cacher un passage secret entre la Rotonda et la Villa.

Le sol est en marbre blanc de Carrare; le plafond voûté a un médaillon central et quatre voiles aux portes. La Rotonda a été construite en 1791, à l’occasion du mariage de vingt ans des archiducs de Habsbourg, et décorée de fresques par Andrea Appiani, qui a abordé le thème mythologique de Cupidon et Psyché.

Appartements privés
Au deuxième étage, il y a les appartements privés des invités: l’appartement de la duchesse de Gênes (mère de la reine Margherita), les appartements du prince de Naples (Vittorio Emanuele III fils de la reine Margherita et du roi Umberto I) et les appartements des empereurs d’Allemagne; ces pièces représentent les pièces les plus importantes du deuxième étage, d’une importance historique et artistique considérable.

Tous les appartements sont riches en décorations et incrustations précieuses, chaque chambre est finement décorée selon le goût de la royauté, en particulier les appartements des empereurs d’Allemagne suggèrent la magnificence et la grandeur avec lesquelles la royauté savoyarde aimait accueillir ses illustres invités.

Ces pièces sont accessibles depuis le grand escalier, triomphe de marbre avec deux grands lampadaires en bronze et fer doré avec les symboles de la maison de Savoie (le nœud et la devise Fert).

À ce stade, le visiteur a accès à l’appartement des empereurs d’Allemagne, avec la particularité du sol avec des formes géométriques reflétant celles du plafond; l’appartement du prince de Naples, avec sa garde-robe en bois couronnée de vases sculptés et de couronnes florales, le lit pliant du valet de chambre du prince de Naples, toujours visible dans les périodes où la mise en place des expositions le permet; l’appartement de la duchesse de Gênes, dans lequel se détache la partie voûtée de Piermarini avec l’ouverture de la « cheminée de lumière » qui permettait à la lumière de pénétrer depuis le sol du Belvédère, le mur en bois d’où, dit-on, la duchesse écoute sur les discours des dames de compagnie, et les appartements des empereurs d’Allemagne avec la singularité du plafond en miroir au sol.

Librairie
Dans un long couloir de sortie au rez-de-chaussée, la Bibliothèque de la Villa Royale vous attend avec livres, guides et merchandising de qualité.

Vous y trouverez une large gamme de produits dédiés aux expositions en cours, mais aussi une sélection rigoureuse d’œuvres d’éditeurs italiens et internationaux et les caractéristiques thématiques de la Villa et son histoire. En plus des catalogues des expositions temporaires organisées.

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