Vila Real de Monza, Lombardia, Itália

A Vila Real de Monza, também chamada Palácio Real de Monza, é um grande palácio neoclássico construído em Monza pelos Habsburgos – como residência particular – durante o domínio austríaco do século XVIII.

Torne-se a residência do vice-rei do Reino Napoleônico da Itália, e perde cada vez mais essa função durante o Reino da Itália dos Savoys, a última realeza a usá-lo. Atualmente, abriga exposições, exposições e em uma ala também a escola artística de Monza.

Procurado pela imperatriz Maria Teresa da Áustria como residência rural de seu filho Ferdinando I, governador da Lombardia, o Palácio Real de Monza hoje representa um lugar importante onde arte e cultura conseguem mesclar e surpreender os visitantes, mas também uma jóia que está assumindo cada vez mais um papel fundamental do ponto de vista naturalista-ecológico.

Seu parque e jardins são, de fato, um pulmão insubstituível para as centenas de milhares de habitantes que gravitam em torno dele, além de ser o único oásis para muitas espécies animais e vegetais.

A construção da Villa, em 1777, foi confiada ao arquiteto Giuseppe Piermarini, enquanto o local de residência ao norte de Monza havia sido identificado pelo próprio arquiduque Ferdinando. A beleza da paisagem, a salubridade do ar e a presença de residências nobres refinadas na vizinha Brianza foram decisivas para essa escolha. As obras de construção e decoração da Villa (740 quartos) foram concluídas em 1780; entre 1778 e 1783 foram plantados os Jardins da Villa Reale, enquanto em 1805 nasceu o Parco della Reggia, com quase 700 hectares, o que ainda hoje constitui um dos maiores parques históricos da Europa e o maior entre os cercados por muros. O Reggia, com seu parque, jardins, vivendas, casas de fazenda, moinhos, representa um complexo de paisagem inestimável, valor histórico, monumental e arquitetônico.

História

A construção
A construção da vila foi encomendada pela imperatriz da Áustria Maria Teresa de Habsburgo como residência de verão para a corte arquiducal de seu filho Ferdinand de Habsburgo-Este, governador geral da Lombardia austríaca desde 1771, que inicialmente se estabelecera na Villa Alari em Cernusco sul Naviglio, alugado pelo Alari Counts. A escolha de Monza deveu-se à salubridade do ar e à comodidade do país, mas também expressou um forte símbolo de vínculo entre Viena e Milão, encontrando o lugar no caminho para a capital imperial.

A comissão de construção, conferida em 1777 ao arquiteto imperial Giuseppe Piermarini, foi concluída em apenas três anos, enquanto que para concluir a instalação dos jardins bem cuidados demorou mais alguns anos. Posteriormente, o jovem arquiduque Ferdinando fez acréscimos ao complexo, novamente por Piermarini e ele usou a Villa como sua residência rural até a chegada dos exércitos napoleônicos em 1796.

Entre os principais modelos dos quais Piermarini se inspirou estão o Palácio de Schönbrunn e o Palácio Real de Caserta de seu mestre Vanvitelli. De Schönbrunnin, em particular, é retomado o plano em forma de U invertido, que combina o forte impacto cenográfico que as asas laterais dão à fachada principal, a conveniência distributiva que proporcionava o uso do corpo central para as funções de representação, as asas laterais para apartamentos privados apartamentos para funções de serviço. Para esse fim, a carroceria principal possui apenas dois andares, duas vezes a altura das salas laterais, além do mirante central localizado no terceiro andar. Nas alas destinadas a eventos particulares, existem cinco andares, com dois de altura inferior destinados a empregados. Ao contrário dos outros palácios imperiais, a orientação leste-oeste das fachadas é preferida aqui, comparado com a orientação norte-sul clássica, que garantiu maior radiação solar. Império austro-húngaro. A extensão é vasta: 700 quartos, num total de 22.000 m².

O período napoleônico
Eugene de Beauharnais, nomeado vice-rei do recém-estabelecido reino napoleônico da Itália em 1805, estabeleceu sua residência principal na vila que, nessa ocasião, assumiu o nome de “vila real”.

O novo vice-rei encarregou seu confiável arquiteto Luigi Canonica de fazer melhorias na vila, incluindo a construção do teatro da quadra – coleção de uma estrutura para música, música, dança e teatro – construída na ala norte.

Foi sempre a mando de Beauharnais que, entre 1806 e 1808, o complexo da Villa e seus jardins foi ampliado em tamanho, através da criação do vasto parque cercado agora conhecido como Parque Monza; de fato, foi entre 1807 e 1808 que a atual muralha da cidade foi construída14 km, usando o material de demolição do antigo castelo Visconti.

O retorno austríaco
Após a queda de Napoleão em 1815, houve o retorno dos austríacos, com sua nomeação como vice-rei de Ranieri Joseph, de Habsburgo-Lorena, para o novo Reino da Lombardia-Veneza. O arquiduque Ranieri era um amante da botânica e foi graças a ele que o parque e os jardins foram enriquecidos com essências novas e preciosas.

Sempre foi graças a ele que, em 1819, foi aberta uma escola no parque para treinar jardineiros profissionais para cuidar dos jardins das residências imperiais. O arquiduque encomendou ao arquiteto Giacomo Tazzini a reforma da casa. Ele trabalhou em particular nos apartamentos reservados para os filhos e filhas do arquiduque, bem como nos pisos, que foram enriquecidos com preciosas decorações e nos banheiros. Ranieri deixou Monza em 1848 e, por um período muito curto, o marechal Radetzky se estabeleceu lá.

Em 1857, o novo governador da Lombardia-Vêneto chegou ao arquiduque Maximiliano de Habsburgo, que o ocupou esporadicamente por apenas dois anos, fechando definitivamente o período austro-húngaro da Villa Reale.

O Reino da Itália
Em 1868, a vila foi doada por Vittorio Emanuele II a seu filho, o futuro Umberto I por ocasião de seu casamento com Margherita di Savoia. A vila foi um presente muito bem-vindo e foi imediatamente usada pelo casal real; após a morte do rei Vittorio, foram realizados trabalhos de modernização, encomendados pelos arquitetos Achille Majnoni d’Intignano e Luigi Tarantola.

À disposição da Villa, para a casa real e seus convidados, em 1882, a Estação Real nas proximidades foi construída na nova linha ferroviária Monza-Chiasso (extensão da linha Milão-Monza de 1840).

Em 29 de julho de 1900, Umberto I do Savoy foi assassinado em Monza por Gaetano Bresci enquanto participava de um evento esportivo organizado pelo clube esportivo “Forti e Liberi”. Após o triste evento, o novo rei, Vittorio Emanuele III, não queria mais usar o Villa Reale, fechando-o e transferindo a maioria dos móveis para o Quirinale.

Século XX
Em 1934, com o Real Decreto Vittorio Emanuele III, ele doou grande parte da Vila aos Municípios de Monza e Milão, associados. Mas ele ainda mantinha a parte sul com os quartos do apartamento de seu pai, o rei Umberto I, sempre fechados em sua memória.

Durante a República Social Italiana, foi a sede do comando da Guarda Nacional Republicana.

Os eventos do pós-guerra imediato da Segunda Guerra Mundial provocaram ocupações, maior desapropriação e declínio do monumento.

Com o advento da República, a ala sul tornou-se patrimônio e administrada pelo estado. O restante da Villa Reale é administrado em conjunto pelos municípios de Monza e pela região da Lombardia.

Século XXI

A Vila Real de Monza
Após um longo período de deterioração, também devido à divisão das administrações, em 2012 começaram os trabalhos de restauração no interior da vila, que envolvem a recuperação e melhoria do corpo central, a recuperação parcial das alas norte e sul, a construção da área técnica fora da Vila, no lado norte, e a recuperação do pátio de honra de vanguarda.

No que se refere à estrutura do edifício, foram planejadas a consolidação das paredes do térreo, a restauração e consolidação das abóbadas e pisos de madeira, a execução de trabalhos extraordinários de manutenção para a segurança da quadra e a restauração do pavimento, de o portão e a fachada sul da área norte. Além disso, o projeto envolveu a reconstrução do Belvedere, com curadoria do arquiteto Michele De Lucchi, e a restauração das salas do térreo.

No final das obras, em 26 de junho de 2014, a vila foi inaugurada em 8 de setembro de 2014.

No momento, você pode visitar os apartamentos reais de Umberto I e Margherita di Savoia, que ainda mantêm parte do mobiliário, bem como as salas de recepção e outros apartamentos particulares criados para a visita do imperador da Alemanha Guilherme II em 1889, pelo príncipe de Nápoles, futuro rei Vittorio Emanuele III e pela duquesa de Gênova, Elizabeth da Saxônia, mãe da rainha Margarida.

A Vila, os Jardins Reais e o Parque são administrados por um único Consórcio (Consorzio Villa Reale e Monza Park), que inclui os proprietários da vila.

Gabinetes descentralizados dos Ministérios
A partir de 23 de julho de 2011, sediou as filiais de quatro Ministérios (Economia e Finanças, Reformas, Simplificação e Turismo, inaugurados na presença dos ministros Giulio Tremonti, Umberto Bossi, Roberto Calderoli e Michela Vittoria Brambilla).

Em 19 de outubro do mesmo ano, o tribunal de Roma cancelou os decretos que estabelecem os escritórios periféricos dos ministérios em Villa Reale por conduta anti-sindical, uma vez que esses escritórios foram estabelecidos sem envolver as organizações sindicais e / ou sem ativá-los em antecipar, conforme exigido por lei, informações prévias ou consultas com sindicatos. Com a queda do governo Berlusconi IV, as filiais em questão foram definitivamente suprimidas pelo presidente Mario Monti.

Descrição

Estrutura
Piermarini cria um edifício exemplar da racionalidade neoclássica adaptada às necessidades de uma realidade suburbana. Os três corpos principais, dispostos em forma de U, delimitam um grande pátio de honra fechado no final pelos dois volumes cúbicos da Capela e do Cavallerizza, de onde saem as asas inferiores dos prédios de serviços: define um espaço racional , consistindo no arranjo ordenado de volumes que se cruzam ortogonalmente e que se desenvolvem progressivamente em altura. Como no Palácio Real de Caserta por Vanvitelli e mesmo antes em Versalhes, na Vila Real de Monza, destaca-se um caminho que, através de uma avenida principal, conecta a vila ao centro de poder.

A decoração das fachadas, renunciando empenas, colunatas e painéis de relevo, é extremamente rigorosa, marcando as superfícies com gradações sutis. A essencialidade estilística do edifício deve-se não apenas a escolhas precisas de gosto, mas também a razões políticas: a corte iluminada de Viena preferia evitar uma exibição excessiva de riqueza e poder em um país ocupado. Os interiores também concordam com o princípio da racionalidade e simplicidade que caracteriza todo o projeto. Em particular, suas funcionalidades são atendidas: os corredores, por exemplo, são cortados de modo a servir de forma independente várias salas usadas para diferentes usos.

A decoração interna é confiada aos principais mestres da recém-formada Accademia di Brera, fundada por vontade arquducal em 1776. Em particular, os estuques e decorações das salas de recepção são devidos ao Ticinese Giocondo Albertolli, os afrescos e pinturas a Giuseppe Levati e Giuliano Traballesi, pisos e móveis na oficina de Giuseppe Maggiolini.

O complexo da Villa inclui a Capela Real, a Cavallerizza, a Rotonda dell’Appiani, o Teatrino di Corte, a Orangerie. No primeiro andar nobre estão as salas de reuniões, os apartamentos de Umberto I e da rainha Margherita. A frente do Villa voltada para o leste se abre para os Jardins Ingleses projetados por Piermarini.

Restauração
A Vila Real de Monza, em 900, após a morte do rei Umberto I, a poucos passos da Vila, experimentou um período de declínio devido às ocupações contínuas, saques e degradação devido ao total abandono em que foi deixada. As condições gerais da Villa no limiar das obras de restauração decididas e iniciadas, finalmente, em 2012, foram de considerável deterioração.

As intervenções planejadas visavam à recuperação e aprimoramento do Corpo Central da Vila Reale, à recuperação parcial da ala norte, à construção da área técnica fora da Vila no lado norte, à segurança do pátio de entrada, à administração por toda a duração da concessão, áreas comerciais, oficinas de artesanato, bares, cafés, restaurantes e espaços flexíveis e multifuncionais; envolveu a renovação estrutural e a consolidação das paredes, a renovação dos sistemas e os trabalhos de restauração de toda a estrutura decorativa, que inclui estuque nas abóbadas, gesso nas paredes, tapeçarias, boiseries e pisos de madeira. A restauração envolveu o sistema decorativo desejado pelos Savoys que haviam substituído ou sobreposto.

Os trabalhos relacionados à organização do edifício incluíram todos os trabalhos de consolidação e restauração das divisórias para fechar as instalações (cofres, pisos de madeira etc.), de acordo com o projeto aprovado.

O pátio de entrada foi protegido através da construção de extraordinárias obras de manutenção e restauração oportuna do pavimento e portão, e intervenções na fachada sul da ala norte, o que permitiu a verificação e restauração das janelas e persianas exteriores, limitadas às parte da asa norte afetada pelas obras de restauração.

Por fim, devido aos requisitos de auto-suficiência funcional, o projeto previa intervenções para concluir a escada na ala sul, na fronteira com o Corpo Central, e a implementação dessas intervenções necessárias para o uso dessa escada pelos usuários do Corpo. Central.
O principal objetivo do trabalho era integrar as antigas qualidades histórico-artísticas do corpo central da vila com a funcionalidade que foi para apoiar o quadro econômico da intervenção.

Nesse sentido, paralelamente à recuperação das salas históricas nos pisos nobres do órgão central, o projeto previu as seguintes intervenções:
a remodelação do piso do mirante com a localização de novos usos;
a remodelação dos quartos do térreo;
ajustes funcionais para um novo uso do Villa.

Térreo
O térreo, originalmente destinado aos mais diversos usos: salas de empregados, cozinhas, casas de máquinas, etc., havia sido excluído do contexto decorativo inicial e apresenta, em vez disso, uma série de pichações que datam da década de 1920, quando o salas hospedaram algumas edições da Bienal de arte aplicada. Os grafites representando animais e flores foram limpos e trazidos à luz graças à remoção de várias camadas de gesso que se assentaram ao longo dos anos.

Piso nobre
No Primeiro Piso Nobre, foram realizadas obras na parte norte, com abóbadas, paredes e pisos. Além disso, importantes trabalhos de consolidação foram realizados. Para acessar o Segundo Piso Nobre, suba da Escadaria de Honra, também restaurada e restaurada à sua antiga glória. As intervenções diziam respeito a mármore, marmorino e estuque do cofre. São realizadas limpezas, consolidações, reconstruções de peças faltantes e esmaltes coloridos. Os estuques completamente cinzentos foram restaurados às suas cores originais.

Related Post

Segundo andar nobre
O Segundo Piso Nobre é aquele que conheceu as intervenções mais conservadoras, às vezes boiserie, tapeçarias e pisos de madeira. O paino abriga os apartamentos do príncipe de Nápoles, da duquesa de Gênova e dos imperadores da Alemanha, e um definido como reserva. Essa divisão fora desejada pelos Savoys, que haviam dado aos espaços uma forma mais definitiva do que no período anterior de Habsburgo. Partimos dos cofres de estuque, onde, de acordo com a Superintendência, foi decidido restaurar todo o aparato decorativo desejado pelo Savoy. Nos pisos de madeira, trabalhamos a partir de uma limpeza profunda mas delicada da superfície, seguida pela colagem de todos os painéis separados, um por um. O trabalho nas tapeçarias exigia uma pesquisa histórica e arquivística muito completa, que permitia reproduzir cores originais.

Belvedere
O piso superior do Villa é ocupado pelo Belvedere, que oferece uma vista do parque ao redor do Villa. É um sótão clássico que já abrigou os apartamentos dos empregados e as criadas pessoais dos hóspedes no segundo andar. Também aqui foram necessários trabalhos de consolidação: novos pisos em carpintaria para aquecimento e resfriamento de metais. Era necessário construir uma escada para acessar os andares abaixo e inserir um novo elevador, que estava presente desde o final do século XIX, mas atingiu apenas o segundo andar.

O Serrone
Projetado e construído ao mesmo tempo que o Rotonda, em 1790, por Piermarini, está localizado na parte sul esquerda da ala lateral, perto das casas, ao lado das cozinhas. Ele mede 100 metros de comprimento por 6 de largura e 7 de altura até as vigas horizontais das treliças e leva a luz do leste através de 26 janelas em arco e uma porta em arco através da qual você acessa o jardim de rosas.

O corpo do edifício, em terracota rebocada, era chamado de laranjeira, citroneria, cedraja, frutas cítricas, estufa cítrica, casa de limão, serrona e continha plantas exóticas e raras. O telhado tem um passo único com uma inclinação em direção aos jardins reais e repousa sobre uma série de treliças de madeira expostas. O pavimento original foi substituído por terracota natural.

O Serrone é conectado à Rotunda através de uma porta; Na época de sua construção, Piermarini enfrentou o problema criando mecanismos de engenharia mecânica, através dos quais desapareceu as portas e ativou os jogos de água dentro e fora do prédio: uma vontade explícita do arquiduque, que adorava surpreender seus convidados.

Desde 1985, a estrutura foi restaurada para se tornar um museu de exposições e exposições relacionadas à arte moderna e contemporânea.

A Vila Real Hoje
O objeto da recente restauração é o corpo central da Villa Reale, que é dividida em térreo, primeiro andar nobre, segundo andar nobre e Belvedere.

O piso térreo
O visitante que chegar ao Villa Reale encontrará serviços de restaurante e cafeteria, livraria, oficina educacional, bilheteria e bengaleiro no térreo.

O nobre primeiro andar
No primeiro andar nobre da Villa Reale, existem as Salas de Representação da família real. O salão de festas é o único salão de dupla altura do Villa, com decorações nos cofres e nas paredes, espelhos de imitação de mármore, lustres ricos e piso de seminários venezianos.

Na ala sul do primeiro andar nobre, há também os apartamentos reais do rei Umberto I e da rainha Margherita, onde é possível observar os móveis originais da época.

Na sala de estar da rainha, a tapeçaria de damasco carmesim com motivos florais e as quatro portas de vidro colocadas nos cantos da sala (o soberano deve ter tido uma percepção total de quem estava presente em seus apartamentos). O cofre abriga decorações douradas com paisagens de Ruinian. Uma pequena porta da frente se conecta diretamente ao apartamento do rei Umberto I.

O itinerário inclui uma visita aos apartamentos privados dos soberanos com a ajuda de guias de áudio.

A planta do segundo andar
Os apartamentos privados dos hóspedes e os dos soberanos representam os quartos mais significativos do segundo andar nobre. Estes quartos são acessados ​​a partir da grande escadaria, um triunfo de mármore com dois grandes postes de bronze e ferro dourado com os símbolos da casa Savoy (o nó e o lema Fert).

O visitante então tem a oportunidade de visitar o apartamento dos imperadores da Alemanha, com a particularidade do piso com formas geométricas espelhando as do teto; o apartamento do príncipe de Nápoles, com seu guarda-roupa de madeira coroado com vasos esculpidos e grinaldas florais, que representam os únicos móveis fixos para os apartamentos no segundo andar; o apartamento da duquesa de Gênova, no qual a parte abobadada de Piermarini se destaca com a abertura da “lareira da luz”, que permitia a entrada de luz do piso do Belvedere.

Os apartamentos privados dos soberanos, por outro lado, são o resultado, na sua aparência atual, da intervenção realizada no final do século XIX pelo arquiteto da corte Achille Majnoni d’Intignano, que se adaptou ao gosto do cronometre todas as salas localizadas à direita do salão central, sempre destinadas a essa função. O apartamento de Umberto I inclui o corredor, o escritório, o quarto, o banheiro, o guarda-roupa e o arsenal. No apartamento da rainha Margherita, é preciso mencionar a sala de estar, o quarto, o banheiro e o guarda-roupa.

Belvedere
A visita termina no último andar, com uma vista emocionante do magnífico parque, daí o nome de Belvedere. Observar os apartamentos dos empregados, com seus tetos baixos e quartos simples, destinados aos empregados que cuidavam dos convidados.

O monumento
A vila foi construída pela vontade da imperatriz Maria Teresa da Áustria entre 1777 e 1780 como residência de verão para seu filho Ferdinand de Habsburgo, governador geral da Lombardia austríaca.
O local, localizado no sopé das colinas de Brianza, também foi escolhido por sua beleza, por sua proximidade a Monza e por sua posição estrategicamente importante ao longo da rota Milão-Viena. O investimento generoso planejado para sua construção – 70.000 lantejoulas e outros 35.000 para o parque – significou que a casa de campo procurada pelo governador foi substituída por um palácio real.

O arquiteto Piermarini projetou um edifício em “U”, em estilo neoclássico, de acordo com a tradição tipológica sóbria da vila lombarda, mas inspirado na pompa e grandeza do palácio Caserta, cuja construção ele participara como aluno de Vanvitelli. Ao corpo central de representação foram adicionadas duas alas laterais para os quartos principal e de hóspedes e duas outras seções perpendiculares à parte principal, destinadas a empregados, estábulos e ferramentas, num total de quase setecentos quartos.

1900 para o Villa RealeMonza é o século em que seu crescente abandono começa, a causa da decadência em que grande parte do patrimônio hoje em dia. Além do uso inadequado e degradante dos espaços da Villa durante as duas guerras mundiais, o século XX foi também o momento de diferentes instalações e exposições artísticas que, de várias maneiras, contribuíram para danificar muitas partes do Palácio Real.

Por exemplo, a primeira edição da Exposição Internacional de Artes Decorativas, promovida em 1923 pelo Consórcio Milão-Monza-Humanitária, ocorreu na Villa Reale, bem como as subsequentes de 1925 e 1927. As 43 edições da International A exposição de móveis que encontrou acomodação na residência real de Monza – removida definitivamente apenas em 1990 – pesou particularmente no primeiro andar e no nobre. Durante esses anos, também muitos dos preciosos móveis e móveis foram transferidos ou transferidos para outros lugares.

O final dos anos 90 viu alguns passos importantes para a recuperação da Vila: em 1996, ocorreu a transferência gratuita de grande parte do compêndio para os Municípios de Milão e Monza e com a manutenção simultânea dos avant-corps no estado. propriedade – outrora usada como amazona – a ala sul e o apartamento da rainha. Estes são os anos em que começa o projeto de recuperação de alguns dos principais edifícios de Milão, como o Palazzo Reale e Villa Reale e o Palácio Real de Monza.

O jardim de rosas
O edifício destinado a estufas para o serviço dos jardins da Villa, chamado Orangerie no projeto original piermariniano e hoje conhecido como Serrone, foi construído em 1790. Procurado pelo arquiduque Ferdinand de Habsburgo-Este por ocasião do vigésimo casamento aniversário de Maria Beatrice Ricciarda d’Este, foi desenhado no modelo da Laranjal do Palácio de Schönbrunn. Localizada no lado norte da vila, era conectada a isso através de um corredor chamado “Passagem das damas”. Uma pequena área circular, agora chamada Rotonda dell’Appiani, levava à grande estufa.

O ambiente, imponente por seu tamanho, é exposto e recebe luz do sul por uma longa série de janelas. Nele, além do abrigo de inverno das plantas mais delicadas e, em geral, das plantas exóticas, na era dos Habsburgo também era usado para realizar vários espetáculos para a Corte.

Na segunda metade do século XX, um vasto jardim de rosas foi plantado em frente ao Serrone, onde uma competição de flores é organizada anualmente em maio, organizada pela Italian Rose Association. Após as restaurações realizadas, o prédio agora é usado para exposições temporárias de arte.

O teatro
Ele está localizado na ala esquerda do Villa Reale, e consiste em uma série de salas que ocupam toda a parte da ala abaixada que vai da capela ao canto que liga o edifício ao Serrone.

É um verdadeiro teatro da corte, pequeno (apenas 120 lugares) com um palco de madeira, levemente inclinado para os espectadores, e um cenário com um tema mitológico criado por Appiani. O teto das barracas é totalmente afrescado com motivos florais, instrumentos musicais e máscaras de cores vivas, enquanto o teto do palco tem um cofre de terracota pintado. Dois grandes pilares com afrescos delimitam o proscênio e terminam com um arco dentro do qual são inseridas cinco rosetas quadradas e quatro rosetas retangulares, pintadas com cores contrastantes.

No lado oposto do palco estão a caixa real e a varanda. As paredes e a caixa real são inteiramente afrescadas com motivos neoclássicos. A parte superior da banda final das paredes é decorada com recortes, óvulos e lençóis.

Documentos antigos testemunham que o teatro estava conectado ao Rotonda por um longo corredor acima, que seguia o canto da ala subordinada das cozinhas ao norte e leste até encontrar o mezanino na ala norte dos Capuchinhos. O teatro foi projetado em 1806 pelo arquiteto lugano Luigi Canonica, aluno favorito de Piermarini.

O primeiro artigo de notícia que documenta as apresentações teatrais realizadas pela Compagnia del Teatro Carcano em Milão é datado de 3 de agosto de 1808.

A capela
É uma igreja real, redonda com uma cruz grega, inserida em um perímetro externo em forma de quadrado e dedicada à Imaculada Conceição. Piermarini organizou a localização da capela fora da Villa, no ponto de junção entre a asa esquerda do corpo central e o desenvolvimento das asas baixas em direção ao norte.

Uma abóbada com nervuras reforçada por quatro nervuras que convergem em um óculo central desprovido de lanterna mostra os estudos desse arquiteto sobre a estabilidade dos telhados abobadados.

O interior da igreja é muito cênico e cheio de estuques, frisos e rosáceas atribuídos a Albertolli. Uma série de colunas e pilastras coríntias marcam os altares e nichos. O altar principal, sobre o qual há um retábulo representando a Imaculada Virgem, é inserido em um pequeno templo formado por colunas coríntias, encimadas por um tímpano forjado a partir de óvulos e tiras. Os nichos são ocupados por estátuas de santos.

Como todas as capelas de alguma importância também na capela real, está presente um órgão, embora invisível.

A Rodada
Construído em 1790 por Piermarini, após 13 anos da realização do projeto inicial do Villa Reale, o Rotonda é o único elemento arquitetônico de forma circular nessa estrutura rígida linear e quadrada. Piermarini o concebeu como uma espécie de anexo cênico onde o arquiduque poderia entreter os convidados e surpreendê-los, mostrando portas que desapareciam ou fontes que jorravam ao som da música ou lareiras giratórias operadas por mecanismos de engenharia mecânica, também fazendo todos apreciarem as fabulosas plantas exóticas feitas de todo o mundo. Também nesta parte da Villa Piermarini, a linguagem arquitetônica clássica antiga e a do renascimento italiano tardio não foram excluídas.

No interior, o Rotonda é caracterizado por arcos marcados por pilastras; a base e a cornija são unidas. Das quatro grandes portas, uma é espelhada, para esconder uma passagem secreta entre a Rotonda e a Vila.

O piso é em mármore branco de Carrara; o teto abobadado tem um medalhão central e quatro velas nas portas. O Rotonda foi construído em 1791, por ocasião dos vinte anos de casamento dos arquiduques de Habsburgo e afrescado por Andrea Appiani, que abordou o tema mitológico de Cupido e Psique.

Apartamentos Privados
No segundo andar estão os apartamentos particulares dos hóspedes: o apartamento da duquesa de Gênova (mãe da rainha Margarida), os apartamentos do príncipe de Nápoles (Vittorio Emanuele III, filho da rainha Margarida e o rei Umberto I) e os apartamentos dos imperadores da Alemanha; esses quartos representam os quartos mais significativos do segundo andar, de considerável importância histórica e artística.

Todos os apartamentos são ricos em decorações e incrustações preciosas, cada quarto é decorado de acordo com o gosto da realeza, especialmente os apartamentos dos imperadores da Alemanha sugerem a magnificência e grandeza com que a realeza Savoy gostava de receber seus ilustres convidados.

Estes quartos são acessados ​​a partir da grande escadaria, um triunfo de mármore com dois grandes postes de bronze e ferro dourado com os símbolos da casa Savoy (o nó e o lema Fert).

Nesse ponto, o visitante tem acesso ao apartamento dos imperadores da Alemanha, com a particularidade do piso com formas geométricas espelhando as do teto; o apartamento do príncipe de Nápoles, com seu guarda-roupa de madeira coroado com vasos esculpidos e grinaldas florais, a cama dobrável do manobrista do príncipe de Nápoles, ainda visível nos períodos em que a montagem das exposições o permite; o apartamento da duquesa de Gênova, no qual a parte abobadada de Piermarini se destaca com a abertura da “lareira de luz” que permitia a entrada de luz do piso do Belvedere, a parede de madeira da qual, segundo se diz, a duquesa bisbilhotava nos discursos das damas de companhia e nos apartamentos dos imperadores da Alemanha com a singularidade do teto espelhado no chão.

Livraria
Em um longo corredor de saída no térreo, a Biblioteca da Vila Real espera por você com livros, guias e merchandising de alta qualidade.

Você encontrará uma ampla gama de produtos dedicados às exposições atuais, mas também uma cuidadosa seleção de obras de editoras italianas e internacionais e as características temáticas da Villa e sua história. Além dos catálogos das exposições temporárias organizadas.

Share