La néo-manuéline était une architecture de style néo-Renaissance et d’arts décoratifs développée au Portugal entre le milieu du XIXe siècle et le début du XXe siècle. Le style a adopté les caractéristiques de la manuéline (ou gothique portugais tardif) du 16ème siècle.

Architecture
Le néomanuelino est une architecture revivaliste, typiquement romantique, copiant les aspects les plus superficiels de la décoration manuéline, appliquée dans des bâtiments adaptés aux besoins de son temps. Il s’appuie sur les avancées techniques qui ont émergé avec la révolution industrielle, à la fois en termes de matériaux et de machines, cachant des constructions modernes, souvent avec des structures métalliques (l’avant-garde de l’époque). Il utilise toutes sortes d’innovations telles que la brique ou les carreaux céramiques industriels, en préservant, autant que possible, les problèmes de base développés dans le néoclassicisme, tels que la fonctionnalité et la rentabilité de l’architecture, simplement adaptés à d’autres esthétiques. Il suit les grandes constructions manuélines comme la Tour de Belém, le Monastère des Jerónimos, le Monastère de la Batalha et le Couvent du Christ à Tomar, en imitant seulement les motifs décoratifs les plus évidents. Il ne prend même pas la peine de copier fidèlement les formulaires originaux. Il est essentiellement basé sur la diversité des arches, des cordes, des éléments végétaux, des ceintures, des boucles, des pinacles, des contre-forces et de la sculpture. Il concentre la décoration autour des portes et des fenêtres, comme les bâtiments d’origine, mais n’essaie pas de copier les programmes iconographiques complexes de la manuéline. Il commence avec la construction du Palácio da Pena, à Sintra, par le roi Ferdinand II (le veuf consort de la reine Maria II), entre 1839 et 1849, d’une manière presque naturelle. Le contrat de vente au roi prévoyait dès le début la récupération des ruines d’un ancien couvent manuélin, détruit par le tremblement de terre de 1755, et son intégration dans l’ensemble.

Histoire
Le terme manuelino a été introduit en 1842 par l’historien d’art brésilien Francisco Adolfo de Varnhagen pour désigner le style artistique exubérant qui s’est développé pendant le règne de Manuel I du Portugal (1495-1521). Le style manuélin a coïncidé avec l’âge de la découverte et le sommet de la puissance maritime portugaise. Dans la séquence de l’architecture néo-gothique qui s’étend à toute l’Europe depuis le milieu du XVIIIe siècle, le style manuélin était considéré comme le style architectural portugais le plus authentique.

Néo-manuélin a commencé avec la construction du Palais de Pena à Sintra par Ferdinand II entre 1839 et 1849. Un autre projet pionnier fut la restauration du monastère des Jerónimos à Lisbonne pendant les années 1860, dans lequel le monastère manuélin obtint une nouvelle tour et des annexes construites Style néo-manuélin (qui abrite aujourd’hui le Musée Maritime et le Musée National d’Archéologie). Pendant ce temps, l’emblématique Tour de Belém a également été restaurée avec plusieurs ajouts néo-manuéliniens.

La néo-manuéline finit par s’étendre aux colonies et aux anciennes colonies portugaises. Au Brésil, il y a plusieurs bâtiments néo-manuélins, généralement construits par des associations portugaises. Le plus important d’entre eux est le Real Gabinete Português de Leitura (Bibliothèque royale portugaise), construit entre 1880 et 1887 par des immigrants portugais dans le centre de Rio de Janeiro.

D’autres bâtiments néo-manuélins importants, au Portugal, sont la gare de Rossio, Lisbonne (1886-90), l’hôtel Palace de Bussaco (1888-1907), l’hôtel de ville de Sintra (1906-09), le palais des comtes de Castro Guimarães à Cascais (1900) et la Quinta da Regaleira à Sintra (1904-10). La néo-manuéline était également utilisée dans de plus petits bâtiments comme des maisons privées.

Au Brésil, outre le Real Gabinete Português de Leitura (Bibliothèque royale portugaise), Rio de Janeiro (1880-1887), les bâtiments néo-manuéliniens comprennent le Centre portugais de Santos (Centro Português de Santos, 1898-1901), la Bibliothèque portugaise de Bahia (1915-18) et le Liceu littéraire portugais (Liceu Literário Português) à Rio de Janeiro (1938).

D’autres exemples de bâtiments néo-manuélins peuvent également être trouvés dans les territoires africains et asiatiques de l’ancien Empire colonial portugais.

Il y a aussi des exemples de style néo-manuélin dans des pays qui n’étaient pas directement liés à la culture portugaise. Un bon exemple est le palais de Morozov (1894-1898) à Moscou, en Russie.

Situation au Portugal
Les premières années du dix-neuvième siècle sont très complexes, dues essentiellement à la succession des problèmes politiques, à savoir la fuite de la famille royale au Brésil en 1807, les invasions françaises, la domination anglaise subséquente, la révolution libérale de 1820, le retour du roi la famille en 1821, l’indépendance du Brésil, la perte du commerce colonial avec l’ancienne colonie en 1822 (un coup dramatique pour l’économie portugaise), la contre-révolution absolutiste et, enfin, les guerres libérales, retenant l’instabilité jusqu’en 1834.

Cette situation n’a permis que le développement de conditions propices à l’émergence d’un nouveau style artistique, le romantisme, à la fin des années 1930. Bien qu’au Portugal il est apparu relativement tôt dans la littérature, à la fin du XVIIIe siècle avec quelques pré-romantiques, dans les formes artistiques restantes il se développe seulement avec l’impulsion donnée par D. Fernando II, mari de D. Maria II, quand initier la construction du Palais National de Pena, après la stabilisation de la situation nationale.

Dans toute l’Europe, l’architecture romantique reproduit les styles du passé, en particulier le gothique, mais aussi le roman et la Renaissance, ainsi que l’architecture arabe et byzantine, reflétant un intérêt croissant pour l’histoire. Chaque style a plus ou moins d’expressivité, selon la tradition locale, et ce qui était considéré comme la véritable architecture nationale. Cette attribution des valeurs nationalistes à l’architecture conduit au grand développement du néo-gothique en Europe du Nord, considéré comme le véritable style architectural des pays comme la France, l’Angleterre et l’Allemagne, en raison de l’abondance des cathédrales gothiques.

Au Portugal, la situation est différente. Le gothique portugais suit la chaîne mendiante, c’est-à-dire adopte les principes idéologiques des ordres mendiants, basés sur la simplicité et le refus de toute ostentation ou luxe, avec ses propres caractéristiques, sans copier l’architecture française, modèle suivi à l’époque par la généralité des pays européens. Les bâtiments de grand appareil, recouverts d’une décoration typiquement gothique, sont un peu plus tard et, très souvent, font la transition à la manuéline, comme le monastère de Batalha ou le couvent du Christ à Tomar. Le fait que la manuéline coïncide avec le règne du roi Manuel Ier, avec la période la plus importante des découvertes, faisant de grandes quantités de capitaux utilisés généreusement dans les édifices religieux, rendant ce style très décoré et original, est également fondamental. Quand la sensibilité romantique se tourne vers le passé, en cherchant des références nationalistes, elle choisit évidemment le manuélin comme l’expression ultime de la créativité architecturale portugaise, se basant sur l’argument d’une architecture purement nationale.

Bâtiments principaux
Il y a une collection remarquable de bâtiments néo-soliniens, dont les suivants se distinguent:

Palácio Nacional da Pena à Sintra – Appareil est un bâtiment revivaliste sur le haut de la chaîne de montagnes de Sintra, intégré dans un immense parc à l’anglaise (désignation de la typologie des jardins qui copient la nature), avec un paysage vraiment unique. C’est un bâtiment complexe, d’une plante presque organique, simulant des campagnes successives d’œuvres, individualisées par l’utilisation de différents styles artistiques. L’ensemble néomanuelino se distingue par la couleur rose et est essentiellement constitué par les ruines de l’ancien couvent Jerónimo. Il y a cependant plusieurs éléments clairement ajoutés et inspirés par les grandes œuvres du règne du roi Manuel Ier, comme la tour de l’horloge inspirée par la Tour de Bethléem ou la célèbre copie de la fenêtre de la sacristie du Couvent du Christ à Tomar. Le projet est dû au baron d’Eschwege, mais D. Fernando II a participé activement à l’élaboration de l’ensemble. C’est le principal bâtiment romantique portugais. En 1995, il a été classé par l’UNESCO comme site du patrimoine mondial.

Agencement de la façade du monastère des Hiéronymites à Lisbonne – La façade principale du monastère a fait l’objet de travaux de restauration et de régularisation entre 1867 et 1878, selon le projet de Cinatti et Rambois, y compris la construction d’un corps central avec une tour en 1878 pendant les travaux) et une nouvelle aile destinée à la Maison Pia, où se trouve actuellement le Musée de la Marine. Le corps central sera terminé seulement au début du 20ème siècle, suite à un projet élaboré en 1895 par Domingos Parente da Silva, éliminant la tour centrale et simplifiant l’ensemble.

Rossio Station à Lisbonne – Un bâtiment conçu par l’architecte José Luís Monteiro en 1886, conçu pour être la gare centrale de Lisbonne, suivant la tendance européenne de construire des gares vraiment impressionnantes. Il est constitué par une spectaculaire façade néomanueline, avec des arcs, des pilastres, des contreforts, des plateaux, des pinacles et une petite tourelle avec l’horloge. La couverture de la gare, en fer, suivant l’esthétique classique, et un hôtel de luxe, en complément de la gare, fonctionnent selon le goût éclectique de la fin du XIXe siècle.

Hôtel Palácio do Bussaco – Au milieu de la forêt nationale de Buçaco et près de Termas do Luso, il a été conçu pour le pavillon de chasse des rois du Portugal et, plus tard, en 1888 transformé en hôtel, selon le projet Luigi Manini. L’ensemble rend justice à son auteur, scénographe du Théâtre National de São Carlos, l’opéra de Lisbonne, en raison de la profusion d’éléments, ainsi que d’une implantation privilégiée au milieu de la forêt historique. Il est clairement inspiré par la Tour de Belém avec des références à d’autres bâtiments emblématiques des XV et XVI siècles, ce qui en fait l’un des principaux bâtiments néo-soliniens au Portugal, et un véritable « conte de fées » hôtel. La décoration extérieure, en plus de tous les éléments architecturaux du style, a été complétée par d’importants panneaux de peinture sur carrelage exécutés par Jorge Colaço.

Quinta da Regaleira à Sintra – C’est l’un des derniers bâtiments du néomanuelino. Le bâtiment actuel a été commencé en 1904, selon le projet de Luigi Manini, remodelage du bâtiment précédent. Il utilise un ensemble décoratif impressionnant, basé sur des arcs, des cordes, des platibadas, des pinacles et des éléments végétaux. L’ensemble a des références à la franc-maçonnerie.

Le Palais des comtes de Castro Guimarães à Cascais (vers 1900), les Paços do Concelho de Soure (1902-1906), les Paços do Concelho de Sintra (1906-1909) sont d’autres édifices importants de style néomanuelino au Portugal. ) ) et plein d’autres.

Le néomanuelino a été littéralement exporté à certaines expositions universelles en France à la fin du XIXe et au début du XXe siècle et à l’Exposition nationale du Brésil à Rio de Janeiro en 1908, où il y avait un palais manuélin.

Au Brésil, il existe également des bâtiments néo-soliniens, en partie liés à des institutions fondées par des immigrés portugais. Les exemples sont Henry Gibson Mansion à Recife (plus ancien exemple de l’architecture néomanueline dans le pays, 1847), le Bureau Royal portugais de Reading (1880-1887) et le Lycée littéraire portugais (1932-1938) à Rio de Janeiro, le Centre culturel Portugais (1898-1901) à Santos, l’église de São José (1902) à Belo Horizonte, la chapelle d’Ajuda (1912) et le bureau de lecture portugais de Bahia (1915-1918) à Salvador, et quelques autres.