كان Neo-Manueline عبارة عن هندسة إحياء وفنون زخرفية تم تطويرها في البرتغال بين منتصف القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين. اعتمد الأسلوب على خصائص Manueline (أو البرتغالية القوطية المتأخرة) من القرن السادس عشر.

هندسة معمارية
إن neomanuelino عبارة عن عمارة إحياء ، رومانسية بشكل نموذجي ، تنسخ الجوانب السطحية لزخارف Manueline ، مطبقة في مباني تتكيف مع احتياجات وقته. ويستند إلى التقدم التقني الذي ظهر مع الثورة الصناعية ، سواء من حيث المواد والآلات ، أو إخفاء المنشآت الحديثة ، في كثير من الأحيان مع الهياكل المعدنية (طليعة الوقت). ويستخدم جميع أنواع الابتكارات مثل الطوب أو بلاط السيراميك الصناعي ، والحفاظ ، كلما أمكن ذلك ، على القضايا الأساسية التي تم تطويرها في الكلاسيكية الجديدة ، مثل وظائف وربحية الهندسة المعمارية ، وتكييفها ببساطة مع غيرها من الجماليات. يتبع البناء الكبير مانويل مثل برج بيليم ، دير جيرونيموس ، دير باتالها ودير المسيح في تومار ، الذي يقلّد فقط الأشكال الزخرفية الأكثر وضوحا. إنه لا يكترث حتى بنسخ النماذج الأصلية بأمانة. ويستند أساسا على تنوع الأقواس والحبال والعناصر النباتية والأحزمة والأبازيم والقمم والقوات المضادة والنحت. يركز الديكور حول الأبواب والنوافذ ، مثل المباني الأصلية ، لكنه لا يحاول نسخ البرامج الأيقونية المعقدة لمانويل. يبدأ بناء بالاسيو دا بينا ، في سينترا ، من قبل الملك فرديناند الثاني (أرملة الملكة ماريا الثاني) ، بين 1839 و 1849 ، بطريقة طبيعية تقريبا. وتوقع عقد البيع للملك من البداية استعادة أنقاض دير مانويل القديم ، الذي دمره الزلزال الذي وقع عام 1755 ، واندماجه في مجمله.

التاريخ
تم تقديم المصطلح manuelino في عام 1842 من قبل مؤرخ الفن البرازيلي فرانسيسكو أدولفو دي فارنهاغن لتسمية النمط الفني الغزير الذي تطور خلال عهد مانويل الأول من البرتغال (1495 – 1521). تزامن أسلوب Manueline مع عصر الاكتشاف وذروة القوة البحرية البرتغالية. في تسلسل طراز فن العمارة القوطية الذي انتشر في جميع أنحاء أوروبا منذ منتصف القرن الثامن عشر ، كان أسلوب Manueline يعتبر الطراز المعماري البرتغالي الأكثر أصالة.

بدأ نيو مانويل ببناء قصر بينا في سينترا على يد فرديناند الثاني بين عامي 1839 و 1849. وكان هناك مشروع رائد آخر هو ترميم دير جيرونيموس في لشبونة خلال ستينيات القرن التاسع عشر ، حيث اكتسب دير مانويلني برجًا جديدًا ومرفقات تم بناؤها في أسلوب نيو مانويل (الذي يضم الآن المتحف البحري والمتحف الوطني للآثار). وخلال هذا الوقت ، تم تجديد برج بيليم الشهير مع العديد من الإضافات Neo-Manueline.

انتشر في نهاية المطاف نيو Manueline إلى المستعمرات والمستعمرات البرتغالية السابقة. يوجد في البرازيل عدة مبان Neo-Manueline مبنية عادة من قبل الجمعيات البرتغالية. وأهم هذه المدارس هو المكتبة الملكية البرتغالية التي بنيت بين عامي 1880 و 1887 من قبل المهاجرين البرتغاليين في وسط ريو دي جانيرو.

ومن المباني الهامة الأخرى في نيو مانويل ، في البرتغال ، محطة روسيو للسكك الحديدية ، لشبونة (1886-90) ، فندق بالاس في بوساكو (1888-1907) ، قاعة مدينة سينترا (1906–1990) ، تجمعات قصر كاسترو غيماريش في كاسكايس (1900) و Quinta da Regaleira في سينترا (1904-10). كما استخدم نيو مانويل في المباني الصغيرة مثل المنازل الخاصة.

في البرازيل ، وبصرف النظر عن Gabinete Português de Leitura (المكتبة البرتغولية الملكية) ، ريو دي جانيرو (1880-1887) ، تشمل مباني Neo-Manueline المركز البرتغالي في Santos (Centro Português de Santos، 1898–1901)، the Portuguese Library بهية (1915-1918) و Liceum الأدبية البرتغالية (Liceu Literário Português) في ريو دي جانيرو (1938).

يمكن أيضًا العثور على أمثلة أخرى لمبان نيو-مانويل في الأراضي الأفريقية والآسيوية من الإمبراطورية الاستعمارية البرتغالية السابقة.

هناك أيضا بعض الأمثلة على أسلوب نيو مانويل في البلدان التي لم تكن ذات صلة مباشرة بالثقافة البرتغالية. وخير مثال على ذلك قصر موروزوف (1894–984) في موسكو ، روسيا.

الوضع في البرتغال
كانت السنوات الأولى من القرن التاسع عشر معقدة للغاية ، ويرجع ذلك أساسًا إلى تعاقب المشاكل السياسية ، وخاصة هروب العائلة المالكة إلى البرازيل في عام 1807 ، بسبب الغزوات الفرنسية ، والحكم الإنجليزي اللاحق ، والثورة الليبرالية في عام 1820 ، وعودة الملكيات الملكية. الأسرة في عام 1821 ، والاستقلال عن البرازيل ، وفقدان التجارة الاستعمارية مع المستعمرة القديمة في عام 1822 (ضربة مفاجئة للاقتصاد البرتغالي) ، والثورة المضادة المطلقة ، وأخيرا الحروب الليبرالية ، والحفاظ على عدم الاستقرار حتى عام 1834.

سمحت هذه الحالة فقط بتهيئة الظروف المؤدية إلى ظهور نمط فني جديد ، الرومانسية ، في أواخر 1930s. على الرغم من أنه بدا في البرتغال في وقت مبكر نسبيا في الأدب ، في نهاية القرن الثامن عشر مع بعض ما قبل الرومانسية ، في الأشكال الفنية المتبقية يتطور فقط مع الدافع الذي قدمه D. فرناندو الثاني ، زوج د. ماريا الثاني ، عندما الشروع في بناء قصر بينا الوطني ، بعد استقرار الوضع الوطني.

في جميع أنحاء أوروبا ، تكرر العمارة الرومانسية أنماط الماضي ، خاصة القوطية ، ولكن أيضا الرومانسيك وعصر النهضة ، وكذلك العمارة العربية والبيزنطية ، مما يعكس اهتماما متزايدا بالتاريخ. كل أسلوب له تعبير أكثر أو أقل ، اعتمادا على التقاليد المحلية ، وما كان يعتبر العمارة الوطنية الحقيقية. هذا إسناد القيم القومية إلى العمارة يؤدي إلى التطور العظيم في القوطية الجديدة في شمال أوروبا ، التي تعتبر النمط المعماري الحقيقي لدول مثل فرنسا وإنجلترا وألمانيا ، نتيجة لوفرة الكاتدرائيات القوطية.

في البرتغال الوضع مختلف. يتبع القوطي البرتغالي سلسلة المتسول ، أي ، يتبنى المبادئ الإيديولوجية لأوامر التسول ، على أساس البساطة ورفض كل التباهي أو الرفاهية ، مع خصائصه الخاصة ، دون نسخ العمارة الفرنسية ، وهو النموذج الذي اتبعه في ذلك الوقت بالعمومية من الدول الأوروبية. إن المباني ذات الأجهزة الكبيرة ، المغطاة بالزخارف القوطية ، هي في وقت لاحق ، وفي كثير من الأحيان ، الانتقال إلى مانويل ، مثل دير باتالها أو دير المسيح في تومار. حقيقة أن Manueline يتزامن مع عهد الملك مانويل الأول ، مع الفترة الأكثر أهمية من الاكتشافات ، مما يجعل كميات كبيرة من رأس المال تستخدم بسخاء في المباني الدينية ، مما يجعل هذا النمط مزخرف جدا وأصيل ، هو أيضا أساسي. عندما تتحول حساسية الرومانسية إلى الماضي ، بحثًا عن مراجع قومية ، فإنها تختار بوضوح Manueline كتعبير نهائي عن الإبداع المعماري البرتغالي ، مستندة إلى الحجة كونها بنية وطنية بحتة.

المباني الرئيسية
هناك مجموعة رائعة من المباني النيو-سولينية ، والتي تبرز فيما يلي:

Palácio Nacional da Pena in Sintra – Apparatus هو مبنى إحيائي على قمة سلسلة جبال سينترا ، وهو مدمج في حديقة ضخمة على الطراز الإنجليزي (تعيين نوع الحدائق التي تحاكي الطبيعة) ، مع منظر طبيعي فريد من نوعه. إنه مبنى معقد ، من نبات عضوي تقريبًا ، يحاكي حملات متعاقبة من الأعمال ، يتم تخصيصها من خلال استخدام أساليب فنية مختلفة. مجموعة neomanuelino تبرز اللون الوردي وتتكون أساسا من أنقاض الدير القديم Jerónimo. ومع ذلك ، هناك العديد من العناصر المضافة بشكل واضح والمستوحاة من الأعمال العظيمة في عهد الملك مانويل الأول ، مثل برج الساعة المستوحى من برج بيت لحم أو النسخة الشهيرة من النافذة الكنسية لدير المسيح في تومار. ويرجع هذا المشروع إلى Baron of Eschwege ، لكن D. Fernando II شاركت مشاركة نشطة في وضع المجموعة. إنه المبنى الرومانسي البرتغالي الرئيسي. في عام 1995 صنفته اليونسكو كموقع للتراث العالمي.

ترتيب واجهة دير جيرونيموس في لشبونة – كانت الواجهة الرئيسية للدير تخضع لأعمال الترميم والتنظيم بين عامي 1867 و 1878 ، وفقًا لمشروع Cinatti و Rambois ، بما في ذلك إنشاء هيكل مركزي ببرج (شلالات) في عام 1878 خلال الأعمال) وجناح جديد متجه إلى البيت بيا ، حيث في الوقت الراهن متحف البحرية. لن يتم الانتهاء من الهيكل المركزي إلا في بداية القرن العشرين ، وذلك بعد مشروع وضعه دومينغوس بارينتي دا سيلفا في عام 1895 ، مما أدى إلى القضاء على البرج المركزي وتبسيط الكل.

محطة روسيو في لشبونة – مبنى صممه المهندس المعماري خوسيه لويس مونتيرو في عام 1886 ، صمم ليكون محطة لشبونة المركزية ، في أعقاب الاتجاه الأوروبي لبناء محطات السكك الحديدية الرائعة حقا. ويتكون من واجهة نيومانويلن المذهلة ، مع أقواس ، أعمدة ، دعائم ، هضاب ، قمم وأبراج صغيرة مع الساعة. إن غطاء الغار ، في فن العمارة الحديدية ، بعد الجماليات الكلاسيكية ، والفندق الفخم ، كمكمل لمحطة السكة الحديد ، يعمل وفق الذوق الانتقائي في أواخر القرن التاسع عشر.

Palácio Hotel do Bussaco – في وسط غابة Buçaco الوطنية وبالقرب من Termas do Luso ، تم تصميمه لنزل الصيد لملوك البرتغال ، وفي وقت لاحق ، في عام 1888 تحول إلى فندق ، وفقا لمشروع Luigi Manini. الفرقة تنصف مؤلفها ، وتضع مصمم المسرح الوطني في ساو كارلوس ، أوبرا لشبونة ، بسبب كثرة العناصر ، فضلاً عن غرس متميز في وسط الغابة التاريخية. من الواضح أنه مستوحى من برج بيليم مع إشارات إلى المباني الرمزية الأخرى في القرنين الخامس عشر والسادس عشر ، مما يجعلها واحدة من المباني النيو سولينية الرئيسية في البرتغال ، وفندق “خرافة” حقيقي. تم الانتهاء من الزخارف الخارجية ، بالإضافة إلى جميع العناصر المعمارية من الطراز ، مع لوحات مهمة من الطلاء على البلاط من إعداد جورج كولاكو.

Quinta da Regaleira في Sintra – وهو واحد من المباني الحديثة في neomanuelino. تم بناء المبنى الحالي في عام 1904 ، وفقًا لمشروع Luigi Manini ، الذي أعاد تصميم المبنى السابق. إنه يستخدم مجموعة زخرفية مثيرة للإعجاب ، تعتمد على الأقواس ، الحبال ، platibadas ، القمم والعناصر النباتية. مجموعة كاملة لديها إشارات إلى الماسونية.

المباني الهامة الأخرى في أسلوب نيومانويلنو في البرتغال هي قصر الكونتس في كاسترو غيماريش في كاسكايس (حوالي 1900) ، و Paços do Concelho de Soure [بحاجة إلى توضيح] (1902-1906) ، و Paços do Concelho de Sintra (1906-1909) ) ) واشياء أخرى عديدة.

تم تصدير Neomanuelino حرفيا إلى بعض المعارض العالمية في فرنسا خلال أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين وللمعرض الوطني للبرازيل في ريو دي جانيرو في عام 1908 ، حيث كان هناك قصر Manueline.

يوجد في البرازيل أيضًا مبانٍ نيو سولينية ، جزء منها مرتبط بمؤسسات أسسها مهاجرون برتغاليون. ومن الأمثلة على ذلك قصر هنري جيبسون في ريسيفي (أقدم مثال على العمارة في نيومانويلن في البلاد ، 1847) ، والمكتب الملكي البرتغالي للقراءة (1880-1887) ، والأدب البرتغالي الأدبي (1932-1938) في ريو دي جانيرو ، المركز الثقافي البرتغالية (1898-1901) في سانتوس ، وكنيسة ساو خوسيه (1902) في بيلو هوريزونتي ، وكنيسة أجودا (1912) ، ومكتب القراءة البرتغالية في باهيا (1915-1918) في سلفادور ، وعدد قليل من الآخرين.