La arquitectura estalinista, también conocida como estilo del Imperio estalinista o Clasicismo socialista, es un término dado a la arquitectura de la Unión Soviética bajo el liderazgo de Joseph Stalin, entre 1933, cuando el proyecto de Boris Iofan para el Palacio de los Soviets fue aprobado oficialmente, y 1955, cuando Nikita Khrushchev condenó los «excesos» de las últimas décadas y disolvió la Academia de Arquitectura Soviética. La arquitectura estalinista está asociada con la escuela de arte y arquitectura del realismo socialista.
Caracteristicas
Como parte de la política soviética de racionalización del país, todas las ciudades se construyeron según un plan general de desarrollo. Cada uno fue dividido en distritos, con asignaciones basadas en la geografía de la ciudad. Los proyectos se diseñarían para distritos enteros, transformando visiblemente la imagen arquitectónica de una ciudad.
La interacción del estado con los arquitectos probaría ser una de las características de este momento. El mismo edificio podría ser declarado una blasfemia formalista y luego recibir el mayor elogio al año siguiente, como le sucedió a Ivan Zholtovsky y a su Bolshaya Kaluzhskaya en 1949-1950. Estilos auténticos como el renacimiento renacentista de Zholtovsky, el renacimiento neoclásico de San Petersburgo de Ivan Fomin y la adaptación art déco de Alexey Dushkin y Vladimir Shchuko coexistieron con imitaciones y eclectics que se volvieron característicos de esa época.
«Los rascacielos de Stalin»
El Vysotki o Stalinskie Vysotki (en ruso: Сталинские высотки), «(Stalin’s) rascacielos» son un grupo de rascacielos en Moscú diseñados al estilo estalinista. El apodo en inglés para ellos es «Seven Sisters». Fueron construidos oficialmente de 1947 a 1953 (algunos años extendidos de trabajo más allá de las fechas de finalización oficiales) en una elaborada combinación de estilos barroco y gótico ruso y la tecnología utilizada en la construcción de rascacielos estadounidenses.
Los siete son: Hotel Ukraina, Kotelnicheskaya Embankment Apartments, el edificio Kudrinskaya Square, el hotel Hilton Moscow Leningradskaya, el Ministerio de Asuntos Exteriores, el edificio principal de la Universidad Estatal de Moscú y el edificio administrativo Red Gates.
Tecnología
En términos de métodos de construcción, la mayoría de las estructuras, debajo de las paredes de estuco húmedo, son simples mampostería de ladrillo. Las excepciones fueron las casas de panel de bloque de hormigón de tamaño mediano de Andrei Burov (como el edificio Lace, 1939-41) y grandes edificios como las Seven Sisters que necesitaban el uso de hormigón. La mampostería naturalmente dictaba ventanas estrechas, dejando así una gran área de pared para decorar. Los acabados de terracota ignífugos se introdujeron a principios de la década de 1950, aunque esto rara vez se usaba fuera de Moscú. La mayoría de los techos eran trusses de madera tradicionales cubiertos con láminas metálicas.
Alrededor de 1948, la tecnología de la construcción mejoró, al menos en Moscú, a medida que se hicieron disponibles procesos más rápidos y baratos. Las casas también se volvieron más seguras al eliminar techos de madera y particiones. Los edificios estandarizados de 1948-1955 tenían la misma calidad de vivienda que los clásicos estalinistas y están clasificados como tales por los agentes inmobiliarios, pero están excluidos del alcance de la arquitectura estalinista. Ideológicamente, pertenecen a la vivienda masiva, una fase intermedia antes de los edificios estandarizados de Jruschov conocidos como Khrushchyovka.
Alcance
La arquitectura estalinista no equivale a todo lo construido durante la era de Stalin. Se basó en una mampostería que requería mucha mano de obra y requería mucho tiempo, y no se podía adaptar a las necesidades de la construcción en masa. Esta ineficiencia terminó en gran medida con la arquitectura estalinista y dio como resultado métodos de construcción en masa que comenzaron mientras Stalin aún vivía.
Aunque Stalin rechazó el constructivismo, la finalización de los edificios constructivistas se extendió durante la década de 1930. La construcción industrial, respaldada por Albert Kahn y luego supervisada por Victor Vesnin, fue influenciada por ideas modernistas. No era tan importante para los planes urbanos de Stalin, por lo que la mayoría de los edificios industriales (con exclusión de megaproyectos como el Canal de Moscú) no son parte de la categoría estalinista. Incluso la primera etapa del Metro de Moscú, completada durante 1935, no fue analizada por Stalin, y por lo tanto incluyó una importante influencia constructivista.
Por lo tanto, el alcance de la arquitectura estalinista generalmente se limita a edificios urbanos públicos y residenciales de calidad buena y media, excluyendo viviendas masivas, y proyectos de infraestructura seleccionados como el Canal de Moscú, el Canal Volga-Don y las últimas etapas del Metro de Moscú.
Antecedentes (1900-1931)
Antes de 1917, la escena arquitectónica rusa se dividía entre Russky Modern (una interpretación local de Art Nouveau, más fuerte en Moscú) y Neoclásico Revival (más fuerte en San Petersburgo). La escuela neoclásica produjo arquitectos maduros como Alexey Shchusev, Ivan Zholtovsky, Ivan Fomin, Vladimir Shchuko y Alexander Tamanian; para la época de la Revolución eran profesionales establecidos, con sus propias compañías, escuelas y seguidores. Estas personas eventualmente se convertirían en los ancianos arquitectónicos del estalinismo y producirían los mejores ejemplos del período.
Otra escuela que comenzó después de la Revolución ahora se conoce como Constructivismo. Algunos de los constructivistas (como los hermanos Vesnin) eran jóvenes profesionales que se habían establecido antes de 1917, mientras que otros acababan de completar su educación profesional (como Konstantin Melnikov) o no tenían ninguno. Se asociaron con grupos de artistas modernos, compensando la falta de experiencia con la exposición pública. Cuando comenzó la Nueva Política Económica, su publicidad resultó en comisiones arquitectónicas. La experiencia no se ganó rápidamente, y muchos edificios constructivistas fueron justamente criticados por los planos irracionales, los excesos de costos y la baja calidad.
Durante un breve período de tiempo, a mediados de la década de 1920, la profesión de arquitecto operaba de manera anticuada, con compañías privadas, concursos internacionales, licitaciones competitivas y disputas en revistas profesionales. Los arquitectos extranjeros fueron bienvenidos, especialmente hacia el final de este período, cuando la Gran Depresión redujo sus trabajos en el hogar. Entre ellos estaban Ernst May, Albert Kahn, Le Corbusier, Bruno Taut y Mart Stam. La diferencia entre tradicionalistas y constructivistas no estaba bien definida. Zholtovsky y Shchusev contrataron modernistas como socios menores para sus proyectos, y al mismo tiempo incorporaron novedades constructivistas en sus propios diseños. En 1930 Gosproektstroi se estableció como parte de la Comisión de Construcción de Vesenkha con la ayuda de Albert Kahn Inc. Empleó a 3.000 diseñadores con un presupuesto de 417 millones de rublos.
La planificación urbana se desarrolló por separado. Las crisis de la vivienda en las grandes ciudades y la industrialización de las áreas remotas requirieron la construcción masiva de viviendas, el desarrollo de nuevos territorios y la reconstrucción de las ciudades antiguas. Los teóricos idearon una variedad de estrategias que crearon discusiones politizadas sin mucho resultado práctico; La intervención estatal fue inminente.
El comienzo (1931-1933)
Las preferencias arquitectónicas personales de Stalin y el alcance de su propia influencia siguen siendo, en su mayor parte, una cuestión de deducción, conjetura y evidencia anecdótica. Los hechos, o su representación en documentos soviéticos públicos, se refieren en gran medida al concurso del Palacio de los Soviets de 1931-1933:
Febrero de 1931: los principales arquitectos soviéticos reciben invitaciones para presentar ofertas para el diseño del Palacio de los Soviets.
Junio de 1931: El Pleno del Partido autoriza tres megaproyectos: la reconstrucción de Moscú, el Canal de Moscú y el Metro de Moscú.
Julio de 1931: los arquitectos presentan 15 diseños para la primera competencia, y se anuncia una segunda competencia, que está abierta a presentaciones extranjeras.
Febrero de 1932: el premio para la segunda competencia se otorga a 3 borradores (Iofan, Zholtovsky, Hector Hamilton). Todos los diseños modernistas son rechazados.
Marzo de 1932: 12 arquitectos reciben una invitación a una tercera competencia.
Abril de 1932: el partido proscribe todas las asociaciones artísticas independientes. Victor Vesnin está asignado a dirigir el sindicato oficial de los arquitectos soviéticos.
Julio de 1932: 5 arquitectos reciben una invitación para una cuarta competencia.
Agosto de 1932: Stalin (entonces en Sochi) escribe un memorándum a Voroshilov, Molotov y Kaganovich. El memorándum explica su opinión sobre las entradas de la competencia, selecciona el borrador de Iofan y le propone cambios específicos. Este memorando, primer diseño publicado 2001, es la base de la mayoría de las conjeturas sobre la influencia personal de Stalin.
Febrero de 1933: la cuarta competencia se cierra sin que se haya anunciado ningún ganador.
Mayo de 1933: aprobación pública del borrador de Iofan.
Septiembre de 1933: todos los arquitectos de Moscú están asignados a 20 talleres de Mossovet, la mayoría de ellos dirigidos por arquitectos tradicionalistas (Shchusev, Zholtovsky, etc.).
Los arquitectos invitados a dirigir estos talleres incluyeron a los tradicionalistas Ivan Zholtovsky, Alexey Shchusev, Ivan Fomin, Boris Iofan, Vladimir Schuko y los constructivistas practicantes: Ilya Golosov, Panteleimon Golosov, Nikolai Kolli, Konstantin Melnikov, Victor Vesnin, Moisei Ginzburg y Nikolai Ladovsky. Esto comenzó una tendencia importante que duró hasta 1955. Stalin eligió Iofan para un proyecto, pero retuvo a todos los arquitectos que compiten en su empleo.
Primer estalinismo (1933-1935)
Los primeros años de la arquitectura estalinista se caracterizan por edificios individuales o, como máximo, proyectos de desarrollo de bloque único. Reconstruir vastos espacios de Moscú resultó mucho más difícil que arrasar distritos históricos. Los tres edificios más importantes de Moscú de esta época están en la misma plaza, todos construidos entre 1931 y 1935, pero cada proyecto evolucionó de forma independiente, sin prestar demasiada atención al conjunto general (ver imágenes fijas de la película de la preguerra, 1936, 1938, 1939). Cada uno establece su propio vector de desarrollo para las próximas dos décadas.
El edificio de la calle Mokhovaya de Zholtovsky, una fantasía renacentista italiana, es un precursor directo del lujo exterior de la posguerra (estilo «Imperio» de Stalin). Sin embargo, su tamaño es consistente con los edificios cercanos del siglo XIX.
El Moskva Hotel de Alexey Shchusev. Esta línea de desarrollo no era común en Moscú (nunca se completó una torre en la parte superior de Tchaikovsky Hall), pero se construyeron grandes edificios similares en Bakú y Kiev. Los delgados arcos romanos de los balcones de Moskva eran comunes en todo el país en la década de 1930. Después de la guerra persistieron en las ciudades del sur, pero desaparecieron de Moscú.
Finalmente, el Edificio STO de Arkady Langman (más tarde Gosplan, actualmente Duma del Estado): una estructura modesta pero no sombría con fuertes detalles verticales. Este estilo, una inteligente adaptación del Art Deco estadounidense, requería acabados costosos de piedra y metal, por lo que tuvo una influencia limitada: la Cámara de los Soviets en Leningrado, terminada en 1941, y la calle Tverskaya en Moscú.
Un tipo de desarrollo separado, conocido como «estalinismo temprano» o «posconstructivismo», [12] evolucionó de 1932 a 1938. Se puede rastrear tanto al art déco simplificado (a través de Schuko e Iofan), como al constructivismo indígena, convirtiéndose lentamente al neoclasicismo (Ilya Golosov, Vladimir Vladimirov). Estos edificios conservan las formas rectangulares simples y las grandes superficies de cristal del Constructivismo, pero con balcones, pórticos y columnas adornados (generalmente rectangulares y muy livianos). En 1938, quedó en desuso.
Plan maestro de Moscú (1935)
En julio de 1935, el Estado evaluó los resultados y finalmente emitió un decreto sobre el Plan Maestro de Moscú. El plan, entre otras cosas, incluyó las ideas de desarrollo urbano de Stalin:
El nuevo desarrollo debe proceder de conjuntos completos, no de edificios individuales.
El tamaño del bloque de la ciudad debería aumentar desde el actual 1.5-2 a 9-15 ha.
El nuevo desarrollo debe tener una densidad limitada a 400 personas por 1 hectárea.
Los edificios deben tener al menos 6 pisos de altura; 7-10-14 piso en calles de primer nivel.
Los terraplenes son calles de primer nivel, solo zonificadas para viviendas y oficinas de primer nivel [13]
Estas reglas efectivamente prohibieron la construcción masiva de bajo costo en la ciudad vieja y las calles de «primera clase», así como la construcción de viviendas unifamiliares. El desarrollo de bajo costo se desarrolló en áreas remotas, pero la mayoría de los fondos se destinaron a nuevos y costosos proyectos «conjuntos» que valoraban las fachadas y la grandeza más que las necesidades de las ciudades superpobladas.
Canal de Moscú (1932-1938)
El canal conecta el río Moskva con la principal arteria de transporte de la Rusia europea, el río Volga. Está ubicado en Moscú y en el Óblast de Moscú. El canal se conecta con el río Moskva a 191 kilómetros de su estuario en Tushino (una zona al noroeste de Moscú) y al río Volga en la ciudad de Dubna, justo aguas arriba de la presa del embalse Ivankovo. La longitud del canal es de 128 km.
Fue construido desde el año 1932 hasta el año 1937 por prisioneros gulag [cita requerida] durante la era de Stalin a principios y mediados de.
Avenidas de Moscú (1938-1941)
Durante los últimos años de la década de 1930, la industria de la construcción tenía la experiencia suficiente para construir grandes redes urbanas de bloques múltiples, aunque todas ellas se encontraban en Moscú. Los tres proyectos más importantes de Moscú fueron:
Gorky Street (Tverskaya), donde Arkady Mordvinov probó el llamado «método del flujo» de administrar sitios de construcción simultáneamente en diferentes etapas de finalización. De 1937 a 1939, Mordvinov completó la reconstrucción de la sección central de Gorky Street hasta Boulevard Ring (con algunas exclusiones como la sede de Mossovet).
Dorogomilovo (incluida parte de la actual Kutuzovsky Prospekt). A diferencia de las hileras de edificios uniformes y estrechos de la calle Gorky, la calle Dorogomilovo estaba llena de edificios muy diferentes, con amplios espacios entre ellos. Era un área experimental para Burov, Rosenfeld y otros jóvenes arquitectos. Estos edificios no fueron diseñados tan minuciosamente como en Tverskaya y los techos de madera y las divisiones y los exteriores de estuco húmedo eventualmente resultaron en mayores costos de mantenimiento. Sin embargo, es aquí donde se desarrolló en gran medida el canon del «Imperio de Stalin».
Bolshaya Kaluzhskaya (ahora Leninsky Prospect), un desarrollo similar de edificios estándar de todo el bloque al este del Parque Gorky
Exposición Agrícola de Toda la Unión (1939)
En 1936, la exposición agrícola anual se reubicó en un campo vacío al norte de Moscú. Para el 1 de agosto de 1939, se construyeron más de 250 pabellones en 1,36 kilómetros cuadrados. Una estatua de 1937 de Vera Mukhina, Trabajadora y Mujer koljosiana, sobre el pabellón de la Exposición Internacional de Artes y Técnicas en la Edad Moderna (1937) de la URSS (Exposición de París de 1937), fue reconstruida en las puertas de entrada. Los pabellones fueron creados en los estilos nacionales de repúblicas y regiones soviéticas; un paseo por la exposición recreó un recorrido por el gran país. El pabellón central de Vladimir Schuko se basó ligeramente en el frustrado proyecto del Palacio de los Soviets de 1932 de Zholtovsky. A diferencia de los edificios «nacionales», no ha sobrevivido (las puertas centrales y los grandes pabellones fueron reconstruidos a principios de la década de 1950).
Posguerra (1944-1950)
La arquitectura de posguerra, a veces percibida como un estilo uniforme, se fragmentó en al menos cuatro vectores de desarrollo:
La construcción residencial en las ciudades de la posguerra se segregó de acuerdo con las filas de inquilinos. No se hizo ningún esfuerzo para ocultar los lujos; a veces eran evidentes, a veces deliberadamente exageradas (en contraste con la casa sencilla de Iofan en Embankment). Las residencias de los funcionarios de Stalin estaban en el nivel más alto; también lo fue la Casa de Leones de 1945 de Ivan Zholtovsky (La Casa de los Leones fue diseñada por Nikolai Gaigarov y MM Dzisko del Taller de Zholtovsky. Zholtovsky supervisó y promovió el proyecto), una lujosa residencia en el centro de los Alguaciles del Ejército Rojo. 1947 Marshals Apartments by Lev Rudnev, en la misma manzana, tiene un paquete exterior menos extravagante. Había un tipo de edificio para cada rango de la jerarquía de Stalin.
Los edificios de alta clase pueden identificarse fácilmente mediante detalles reveladores, como el espacio entre ventanas, áticos y ventanas panorámicas. A veces, el rango relativo y la ocupación de los inquilinos está representado por adornos, a veces por placas conmemorativas. Tenga en cuenta que estas son todas las características de Moscú. En ciudades más pequeñas, la élite social por lo general comprendía solo una o dos clases; San Petersburgo siempre tuvo un suministro de espacio de lujo prerrevolucionario.
Canal Volga-Don (1948-1952)
La construcción del actual Canal Volga-Don, diseñado por el Instituto Hydroproject de Sergey Zhuk, comenzó antes de la Gran Guerra Patria de 1941-1945, que interrumpiría el proceso. Durante 1948-1952 la construcción se completó. La navegación comenzó el 1 de junio de 1952. El canal y sus instalaciones fueron construidas principalmente por prisioneros, quienes fueron detenidos en varios campos de trabajo correccional especialmente organizados. Durante 1952, el número de convictos empleados por la construcción excedió los 100,000.
Metro subterráneo (1938-1958)
Esta sección se basa en «70 años del Metro de Moscú», una edición rusa de World Architecture Magazine, 2005. Todos los nombres de las estaciones son actuales, a menos que se indique lo contrario.
La primera etapa del metro de Moscú (1931-1935) comenzó como una utilidad municipal común. Hubo mucha propaganda sobre su construcción, pero el metro en sí no fue percibido como propaganda. «A diferencia de otros proyectos, el metro de Moscú nunca se llamó el metro de Stalin». Los viejos arquitectos evitaron las comisiones de Metro. Las actitudes cambiaron cuando el trabajo de la segunda etapa comenzó en 1935. Esta vez, el metro fue una declaración política y disfrutó de una financiación mucho mejor. La segunda etapa produjo ejemplos tan diferentes de estilo estalinista como Mayakovskaya (1938), Elektrozavodskaya y Partizanskaya (1944).
«Siete hermanas» (1947-1955)
La idea de Stalin de 1946 de construir muchos rascacielos en Moscú dio como resultado un decreto de enero de 1947 que inició una campaña publicitaria de seis años. En el momento del inicio de la construcción oficial, en septiembre de 1947, se identificaron ocho sitios de construcción (la Octava Hermana, en Zaryadye, sería cancelada). Ocho equipos de diseño, dirigidos por la nueva generación de arquitectos principales (de 37 a 62 años), produjeron numerosos borradores; no hubo ninguna comisión abierta de concurso o evaluación, que es un indicador de la administración personal de Stalin.
Avenida de la Independencia en Minsk (1944-1959)
El conjunto arquitectónico urbano de la avenida Nezalezhnastci en Minsk es un ejemplo del enfoque integrado en la organización del entorno de una ciudad al combinar armoniosamente sus monumentos arquitectónicos, la estructura de planificación, el paisaje y los lugares de vegetación natural o artificial. El Conjunto fue construido durante los quince años posteriores a la Segunda Guerra Mundial. Su longitud es de 2900 metros. El ancho de la carretera, incluidas las aceras, varía de 42 a 48 metros.
Reconstrucción de Kiev (1944-1955)
El centro de Kiev fue destruido durante la Segunda Guerra Mundial cuando el Ejército Rojo abandonó la ciudad y empleó explosivos remotos para detonar bombas y negarlas a las fuerzas alemanas. Después de la liberación de Kiev, las calles y las plazas de la ciudad fueron despejadas de las ruinas. Simbólicamente (como conmemoración de la Operación Barbarroja, la invasión alemana de la URSS) el 22 de junio de 1944, el Soviet de la ciudad organizó una competencia para arquitectos de Kiev y otros lugares de la república y del sindicato para desarrollar un nuevo proyecto para la reconstrucción completa de la ciudad central
1949 Premio Stalin
El Premio Stalin para el año 1949, anunciado en marzo de 1950, mostró una clara y actual división de la arquitectura estalinista: los edificios extravagantes y caros todavía son elogiados, pero también lo son los intentos de hacer que el estilo estalinista sea asequible. El premio de 1949 fue otorgado exclusivamente para edificios de apartamentos completados, un signo de prioridad. También demuestra la estratificación de clases de los inquilinos elegibles de este momento. Tres edificios de Moscú recibieron premios:
Variedades regionales
Las repúblicas nacionales de la URSS tenían derecho a desarrollar sus propios estilos estalinistas, con más o menos libertad. Cuando las fuerzas locales no fueron suficientes, los arquitectos rusos fueron convocados (Shchusev diseñó un teatro de aspecto oriental en Tashkent, etc.). Alexander Tamanian, designado como el principal arquitecto de Ereván, es en gran parte responsable de la variedad armenia de la arquitectura estalinista. La arquitectura estalinista fue, desde aproximadamente 1948 hasta 1956, empleada por el Bloque del Este de la posguerra ‘Democracias populares’, generalmente después de derrotar a la oposición modernista interna. Esto a veces mostraba ciertas influencias locales, aunque a menudo se consideraba una importación soviética.
Polonia
El Palacio de Cultura y Ciencia de Lev Rudnev, que recibió el apodo de «regalo del pueblo soviético», fue quizás la más polémica de las importaciones de la arquitectura estalinista. Esta vasta y alta torre, que sigue siendo el cuarto edificio más grande de la Unión Europea, dominaba la ciudad. Sin embargo, un ejercicio anterior en Neoclasicismo fue el gran MDM Boulevard, que se desarrolló en paralelo con la fiel reconstrucción del centro del casco antiguo. MDM era una «magistral» estalinista típica, con el ancho generoso de la calle que a menudo se rumorea que es para los propósitos de los movimientos de los tanques. La ciudad planeada de Nowa Huta fuera de Cracovia también fue diseñada en estilo estalinista durante la década de 1940.
Alemania del Este
Después de la victoria soviética, se construyeron varios monumentos de guerra grandiosos en Berlín, incluido uno en el Tiergarten y otro más grande en Treptow. El primer gran edificio estalinista en Alemania fue la embajada soviética en Unter den Linden. Esto fue inicialmente burlado por los modernistas como Hermann Henselmann, y hasta alrededor de 1948, la planificación de la ciudad de Berlín Oriental (dirigida por Hans Scharoun) era modernista, como en los apartamentos con galerías que componen la primera parte de un Stalinallee planificado. Sin embargo, el gobierno condenó estos experimentos y adoptó el estilo ruso, y el resto del Stalinallee fue diseñado por Henselmann y ex modernistas como Richard Paulick en lo que se apodó irrespetuosamente Zuckerbäckerstil (‘estilo pastel de bodas’). Monumentos similares, aunque menos grandiosos, se diseñaron en otras ciudades, como Leipzig, Dresde, Magdeburgo, Rostock o la nueva ciudad de Stalinstadt.
Rumania, Bulgaria, Albania, Eslovaquia, Hungría y Letonia
Los edificios centrales construidos al estilo estalinista también incluyeron la Casa Scânteii en Rumania y el complejo de Largo, Sofia, en Bulgaria. Estos fueron todos los proyectos anteriores a 1953, incluso si algunos se terminaron después de la muerte de Stalin. Hubo menos ejemplos en Eslovaquia. Un ejemplo en Albania es el antiguo Estudio de cine de Albania en Tirana. En Hungría se adoptó un estilo estalinista para la nueva ciudad de Sztálinváros y muchos otros proyectos de vivienda, gobierno e infraestructura durante la década de 1950. Como en la URSS, el modernismo regresó en gran parte de Europa del Este después de mediados de la década de 1950, aunque hubo excepciones a esto en los regímenes más autoritarios: el enorme Palacio del Parlamento en Bucarest es un ejemplo muy tardío de neoclasicismo, comenzado tan tarde como 1984 y finalizado en 1990, poco después del final del régimen de Nicolae Ceauşescu en 1989. Letonia presenta el edificio de la Academia Letona de Ciencias en Riga, también conocido como el Pastel de Cumpleaños de Stalin.
Otras areas
En Asia Oriental, algunos ejemplos se pueden encontrar en Corea del Norte y China como el Centro de Exposiciones de Beijing, por ejemplo, el Centro de Exposiciones de Shanghai, originalmente construido como el Palacio de la Amistad Sino-Soviética, y el restaurante «Moscú» en Beijing. Los estilos estalinistas se utilizaron para el diseño de embajadas soviéticas fuera del Bloque del Este, especialmente la embajada (1952) en Helsinki, Finlandia y en Berlín, Alemania. El edificio, diseñado por el arquitecto ESGrebenshthikov, tiene cierto parecido con el Palacio de Buckingham en Londres; se dice que esto se debe al gusto del entonces ministro de relaciones exteriores soviético Vyacheslav Molotov por la residencia oficial del monarca británico.
Intenta disminuir los costos (1948-1955)
Un cambio de la arquitectura estalinista al concreto prefabricado estándar generalmente se asocia con el reinado de Jrushchov y particularmente el decreto de noviembre de 1955 sobre la liquidación de los excesos … (noviembre de 1955). De hecho, Khrushchev estuvo involucrado en una campaña de reducción de costos, pero comenzó en 1948, mientras Stalin estaba vivo. Una conversión a la construcción en masa es evidente en los edificios estalinistas de la economía como Bolshaya Kaluzhskaya de Zholtovsky, 7. Basados en la masonería, proporcionaron solo una ganancia marginal; tenía que haber una nueva tecnología. Durante 1948-1955, varias oficinas de arquitectura conducen un enorme estudio de factibilidad, diseñando y probando nuevas tecnologías.
Experimento de marco y panel (1948-1952)
En 1947, el ingeniero Vitaly Lagutenko fue designado para dirigir la Oficina de Construcción Industrial experimental, con el objetivo de estudiar y diseñar la tecnología de bajo costo adecuada para la construcción en masa rápida. Lagutenko hizo hincapié en grandes paneles prefabricados de hormigón. Se unió a los arquitectos Mikhail Posokhin (senior) y Ashot Mndoyants, y en 1948 este equipo construyó su primer edificio de armazón y panel concreto cerca de la actual estación de metro de Polezhaevskaya. Cuatro edificios idénticos seguían cerca; edificios similares fueron construidos durante 1949-1952 en todo el país. Este fue todavía un experimento, no respaldado por la capacidad industrial o los cronogramas de proyectos de vía rápida. Posokhin también ideó varias configuraciones pseudo-estalinistas de los mismos bloques de construcción, con excesos decorativos; estos no fueron implementados. Los marcos de hormigón se hicieron comunes para la construcción industrial, pero demasiado caros para viviendas masivas.
Enero de 1951: Conferencia de Moscú
No se sabe con certeza qué líder del Partido inició personalmente el impulso para reducir los costos. La necesidad era inminente. Lo que se sabe es que en enero de 1951, Khrushchev, entonces jefe del partido en la ciudad de Moscú, organizó una conferencia profesional sobre problemas de construcción. La conferencia decretó una transición a piezas de hormigón de gran tamaño hechas en planta, la construcción de nuevas plantas para hormigón prefabricado y otros materiales, y el reemplazo de la tecnología de mampostería húmeda con el ensamblaje rápido de elementos prefabricados. La industria aún tenía que decidir: ¿deberían usar paneles grandes o de altura, o paneles pequeños de dos pisos, como lo intentó Lagutenko en Kuzminki? Se estableció la tecnología básica, continuaron los estudios de factibilidad. Un año más tarde, esta línea de acción – el establecimiento de plantas de concreto prefabricadas – se convirtió en ley por el XIX Congreso del Partido, asistiendo Stalin. Los principales edificios públicos y viviendas de élite no se vieron afectados todavía.
Plaza Peschanaya (1951-1955)
Un tipo diferente de experimento se refería a la mejora de la gestión de proyectos, al pasar de una escala de proyecto de construcción única a una de bloques múltiples. Esto se probó en el desarrollo de la plaza Peschanaya (un territorio al norte del bloque Posokhin-Lagutenko de 1948). Usando el método de flujo de las cuadrillas en movimiento a través de una secuencia de edificios en diferentes etapas de finalización y una aplicación moderada de concreto prefabricado en mampostería tradicional, los constructores lograron completar edificios típicos de 7 pisos en 5-6 meses. En lugar de estuco húmedo (que causó al menos dos meses de retraso), estos edificios están terminados con ladrillos abiertos en el exterior, y un panel de yeso en el interior; y de una consideración de calidad de vida, estos son verdaderos, y el último, edificios estalinistas.
El final de la arquitectura estalinista (noviembre de 1955)
Cuando Stalin estaba vivo, coexistían el imperio de lujo y la construcción en masa; el respaldo de Lagutenko no significó la muerte de Rybitsky. Cambió en noviembre de 1954, cuando los críticos criticaron abiertamente los excesos y la voluntad de construir edificios de 10 a 14 pisos, la propia voluntad de Stalin; según Khmelnitsky, esto debe haber sido iniciado por Khrushchev personalmente. Durante el año siguiente, la campaña creció, preparando al público para el fin del estalinismo.
El decreto Sobre la liquidación de excesos … (4 de noviembre de 1955) proporciona algunos datos sobre el costo de los excesos estalinistas, estimados en 30-33% de los costos totales. Ciertamente, estos ejemplos fueron seleccionados cuidadosamente, pero son razonables. Alexey Dushkin y Yevgeny Rybitsky recibieron críticas especiales por sobrecostos de triple costo y lujosos planos de planta; Rybitsky y Polyakov fueron privados de sus premios de Stalin. Esto fue seguido con pedidos específicos para desarrollar diseños estandarizados e instalar un Instituto de Edificios Estandarizados en lugar de la antigua Academia.
La arquitectura estalinista agonizó durante cinco años más: el trabajo en edificios antiguos ya no era una prioridad. Algunos fueron rediseñados; algunos, estructuralmente completos, perdieron los excesos. La historia terminó con la finalización del Hotel Ukrayina (Kiev) en 1961.
El majestuoso Stalinallee en Berlín, también terminado en 1961, fue concebido en 1952, y no tenía demasiado que perder: la escala y el volumen de estos edificios son definitivamente estalinistas, pero los acabados modestos son similares al Jugendstil y el Neoclasicismo prusiano. La calle se extendería más tarde en un estilo de estilo internacional y se renombró Karl-Marx-Allee.
Legado y avivamiento
Ciertos edificios de la época de Brezhnev, en particular la «Casa Blanca de Rusia», se remontan al legado de Stalin, mientras que el régimen neostalinista en Rumania produjo un gran ejemplo tardío del estilo en su Palacio del Parlamento, que se inició en 1984. Las recreaciones deliberadas de su estilo han aparecido en Moscú desde 1996, ya sea como relleno en barrios de época o como desarrollos individuales. Algunos están influenciados por Neoclasicismo puro o Art Deco; con algunas excepciones, se cuestiona su calidad arquitectónica y su función en el desarrollo urbano. Ejemplos del tipo menos controvertido son:
Triumph Palace en Moscú es uno de los edificios más destacados, con una silueta idéntica a las construcciones estalinistas.
Tribunal romano (Римский Двор, 2005) por Mikhail Filippov; probablemente mejor clasificado como neoclásico, sin embargo, relacionado con los primeros edificios estalinistas
GALS Tower (Cистема ГАЛС, 2001) por un equipo de arquitectos del taller 14 llena un espacio entre los edificios de mediados de período en Tverskaya. Sin pretender dominar el vecindario, solo marca la esquina de un bloque. A pesar de las citas mixtas de Art Nouveau y Art Deco, se combina bien con su entorno Tverskaya
Preobrazhenskaya Zastava (Преображенская Застава, 2003) es un bloque completo (308 apartamentos y tiendas) diseñado a principios de la década de 1930 con un estilo similar al de las adaptaciones Art Deco de Iofan y Vladimirov. Un ejemplo inusual que en realidad parece una pieza de época, no una réplica moderna.