Gran vestíbulo, recepción y gran escalera, Palais Garnier

El interior consta de pasillos, escaleras, huecos y descansos entrelazados, lo que permite el movimiento de grandes cantidades de personas y espacios para socializar durante el intermedio. Rico en terciopelo, pan de oro, querubines y ninfas, el interior es característico de la suntuosidad barroca.

El edificio presenta una gran escalera ceremonial de mármol blanco con una balaustrada de mármol rojo y verde, que se divide en dos tramos de escaleras divergentes que conducen al Gran Vestíbulo. Su diseño se inspiró en la gran escalera de Victor Louis para el Théâtre de Bordeaux. Los pedestales de la escalera están decorados con antorchas femeninas, creadas por Albert-Ernest Carrier-Belleuse. El techo sobre la escalera fue pintado por Isidore Pils para representar El triunfo de Apolo, El encantamiento de la música desplegando sus encantos, Minerva luchando contra la brutalidad observada por los dioses del Olimpo y La ciudad de París recibiendo el plan de la nueva ópera. Cuando las pinturas se fijaron por primera vez dos meses antes de la apertura del edificio, era obvio para Garnier que estaban demasiado oscuras para el espacio. Con la ayuda de dos de sus alumnos, Pils tuvo que volver a trabajar los lienzos mientras estaban colocados en el techo y, a la edad de 61 años, cayó enfermo. Sus alumnos tuvieron que terminar el trabajo, que se completó el día anterior a la apertura y se retiraron los andamios.

Vestíbulo grande
Los escalones y la galería de la entrada principal conducen a un primer vestíbulo arqueado. Cuatro grandes esculturas de piedra llaman inmediatamente la atención. En la efigie de grandes compositores de los siglos xviii y xviii, representan una escala mayor que la naturaleza, de izquierda a derecha, Rameau, Lully, Gluck y Handel sentados (cada uno representando una música country: Francia, Italia, Alemania y Gran Gran Bretaña).

La ubicación proporciona la emisión de boletos para el público que no pertenece al círculo de suscriptores. Los portillos, enmarcados por pilastras y columnas enganchadas con protector contra salpicaduras y cada uno coronado por un frontón tallado, fueron diseñados por Garnier en persona. El vestíbulo también alberga una pequeña tienda, de fabricación reciente, tanto librería como tienda de souvenirs.

Esta galería interior conduce luego, después de haber cruzado algunos pasos, al vestíbulo del Control y luego a la gran escalera.

Portal de Control
El espacio de almacenamiento intermedio entre el gran vestíbulo y la escalera de honor y separado de ellos gracias a grandes grados que incluyen solo unos pocos pasos, permite el filtrado de las entradas antes de que los espectadores, equipados con sus entradas, no puedan acceder al gran salón y a la representación.

Rotonda de recepción
Charles Garnier solo firmó su trabajo en la antigua rotonda de los Suscriptores. Un techo está decorado con arabescos donde se puede leer: “Jean Louis Charles Garnier Architect 1861-1875”. Al mismo nivel, al pie de la Gran Escalera, se encuentra la cuenca de La Pythie, donde se formó un chorro de agua, anteriormente, un velo de niebla a través del cual se podía ver la estatua de Pythia, oráculo del templo de Apolo, una obra esculpida por “Marcello”, nombre del artista de Adèle d’Affry, duquesa de Castiglione-Colonna. También hay cariátides en mármol policromado de las tijeras de Jules Thomas.

Rotonda del glaciar
Otros espacios para el disfrute del público preceden o acompañan a las casas, como la “Rotonda del Glaciar” ubicada al final de la galería del bar. A principios del siglo xx, una campana instalada en todos los pozos del teatro permitía su uso directo, bebidas.

Lugar de distribución de refrescos, se caracteriza por su luminosidad y su techo pintado por Georges Jules-Victor Clairin, una ronda de bacanales y faunos. A su alrededor está dispuesta, entre las ventanas, una serie de ocho tapices de cartones pintados por AJ Mazerolle. Estas obras representan las diversas bebidas que se pueden pedir: “champán”, “café”, “té”, “naranjada” y otras bebidas, pero también “pesca” y “caza”.

Completada mucho después de la apertura de la Ópera, la rotonda está más cerca del estilo de la “Belle Epoque” o del “siglo XX”.

Mosaico casero
Lugares de paseo y reunión entre los espectadores antes de cada actuación o en el momento del intermedio, los hogares son enormes y la rica decoración no deja el menor centímetro cuadrado sin usar. El mosaico es omnipresente, especialmente en el vestíbulo (o “vestíbulo de mosaicos”), un espacio de transición entre el vacío de la gran escalera y el gran vestíbulo. La bóveda de cañón del hogar está cubierta con delicadas teselas y colores brillantes, todo sobre un fondo dorado. Una vista panorámica de la gran escalera decora el lugar.

Cuenca del Pithye
Una vez pasada la rotonda de suscriptores, la cuenca Pythia conduce a la gran escalera y a la suntuosa nave de treinta metros de altura. Esta nave, construida en mármoles de varios colores, alberga los escalones de la escalera de doble revolución que conduce a los vestíbulos y a los diferentes pisos del teatro. Al pie de las escaleras, un verdadero teatro en el teatro, dos alegorías femeninas con ramos de luz saludan a los espectadores.

Gran escalera
El trabajo es notable por su diseño, la altura y el volumen de su nave previamente inédita, la magnificencia de sus fachadas interiores y la variedad de materiales utilizados (mármoles en colores sutiles, barandillas de ónix y cobre, innumerables pinturas, mosaicos y dorados). La escala y el ingenio de su distribución y decoración han hecho de esta gran escalera uno de los lugares más famosos y apreciados del Palacio Garnier.

Al pie de las escaleras, dos estatuas candelabros en bronce de Albert Ernest Carrier-Belleuse (llamado Carrier-Belleuse) representan figuras femeninas que sostienen luces a gas y electricidad. La escalera es de mármol blanco, y sus escalones se dividen en varios grados con volutas anchas e impresionantes delgadas con curvaturas refinadas. Los escalones de la gran escalera, que van del cóncavo al convexo, son de mármol blanco de Seravezza; solo uno de ellos tiene razón. De este modo, se casan con la curvatura de la balaustrada de ónice, cuya base es mármol verde de Suecia y los 128 balaustres de mármol rojo antiguo.

El primer tramo de esta gran escalera conduce al corredor que conduce al anfiteatro, el parterre, la orquesta y los vestuarios. Los siguientes vuelos proporcionan acceso a otros espacios libres y pequeños balcones en terrazas en las cuatro fachadas interiores de columnas gemelas y tres bahías de arcos y los diferentes salones, casas. A ambos lados, desde la planta baja, hay escaleras muy grandes que conducen a los pasillos circulares que conducen a las logias de todos los diferentes niveles del teatro. En su centro hay ascensores.

El techo está compuesto por cuatro arcos sobre lienzo reforzado, el pintor Isidoro Alexandre-Auguste Pils, Gran Premio de Roma en 1838, al norte, El triunfo de Apolo, sur, Encanto musical, oeste La ciudad de París recibe los planos del nueva Ópera, y finalmente al este Minerva luchando contra la fuerza brutal antes de la reunión del Olimpo. Estas obras están iluminadas por el dosel de una linterna que completa la composición.

Palais Garnier
La Opera Garnier, o Palacio Garnier, es una vocación nacional de teatro y coreografía lírica y un elemento importante del patrimonio del distrito 9 de París y la capital. Se encuentra Place de l’Opera, en el extremo norte de la Avenue de l’Opera y en el cruce de muchas carreteras. Se puede acceder en metro (estación Opera), en el RER (línea A, estación Auber) y en autobús. El edificio se destaca como un monumento particularmente representativo de la arquitectura ecléctica y el estilo historicista de la segunda mitad del siglo xix. Según una concepción del arquitecto Charles Garnier retenida después de un concurso, su construcción, decidida por Napoleón III como parte de las transformaciones de París realizadas por el prefecto Haussmann e interrumpida por la guerra de 1870, se reanudó al comienzo de la Tercera República,

Diseñado por el arquitecto Charles Garnier en 1875, el Palais Garnier alberga un prestigioso auditorio y espacios públicos (gran vestíbulo, rotonda de abonados, salones), una biblioteca-museo, así como varios estudios de ensayo y talleres.

El teatro “estilo italiano”, cuyo techo fue pintado por Marc Chagall en 1964, tiene capacidad para 2054 espectadores. Con casi 480,000 visitantes al año, es uno de los monumentos más visitados de París. Está clasificado como monumento histórico desde 1923.

Esta ópera se llamó “Ópera de París” hasta 1989, cuando la apertura de la Ópera Bastilla, también ópera en París, influyó en su nombre. Ahora está designado por el único nombre de su arquitecto: “Opera Garnier” o “Palais Garnier”. Las dos óperas ahora se agrupan en el establecimiento público industrial y comercial “Opéra national de Paris”, una institución pública francesa cuya misión es implementar la ejecución de representaciones líricas o de ballet, de alta calidad. artístico. La ópera Garnier ha sido clasificada como monumento histórico desde el 16 de octubre de 1923.