Интерьер состоит из переплетенных коридоров, лестничных клеток, ниш и лестничных площадок, позволяющих перемещать большое количество людей и места для общения во время антракта. Интерьер, богатый бархатом, позолотой, херувимами и нимфами, характерен для барочной роскоши.
В здании есть большая парадная лестница из белого мрамора с балюстрадой из красного и зеленого мрамора, которая разделяется на два разных лестничных пролета, ведущих к Гранд Фойе. Его дизайн был вдохновлен парадной лестницей Виктора Луи для Театра де Бордо. Пьедесталы лестницы украшены женскими торшерами, созданными Альбертом-Эрнестом Карьером-Бельзом. Потолок над лестницей был расписан Исидором Пилсом, чтобы изобразить «Триумф Аполлона», «Чары музыки, раскрывающие его очарование», «Борьба Минервы, наблюдаемая богами Олимпа», и «Город Париж, получающий план новой оперы». Когда картины были впервые установлены на месте за два месяца до открытия здания, для Гарнье было очевидно, что они были слишком темными для пространства. С помощью двух его учеников, Пилсу пришлось переделывать полотна, пока они были над потолком, и в возрасте 61 года он заболел. Его ученики должны были закончить работу, которая была завершена за день до открытия, и строительные леса были сняты.
Большой вестибюль
Ступени и галерея главного входа ведут к первому арочному вестибюлю. Четыре большие каменные скульптуры сразу бросаются в глаза. На изображении великих композиторов XVIII и XVIII веков они представляют более широкий масштаб, чем природа, слева направо, в положении Рамо, Люлли, Глюка и Генделя (каждый из которых представляет музыку кантри: Франция, Италия, Германия и Великий Великобритания).
Местоположение предоставляет билеты для публики, не принадлежащей к кругу подписчиков. Калитки, обрамленные пилястрами и колоннами с зазубринами и каждая из которых была увенчана резным фронтоном, были спроектированы Гарнье лично. В вестибюле также находится небольшой магазин, недавно изготовленный, книжный магазин и сувенирный магазин.
Затем эта внутренняя галерея, пройдя несколько шагов, ведет к вестибюлю Управления, а затем к парадной лестнице.
Вестибюль Контроля
Буферное пространство между большим вестибюлем и лестницей чести и отделенное от них благодаря большим степеням, включающим всего несколько шагов, позволяет фильтровать записи до того, как зрители, снабженные их билетами, не смогут получить доступ к большому залу и представлению.
Ротонда Приема
Шарль Гарнье только подписал свою работу в бывшей ротонде Подписчиков. Потолок украшен арабесками, где можно прочитать: «Жан-Луи Чарльз Гарнье Архитектор 1861-1875». На том же уровне, у подножия Большой лестницы, находится бассейн Ла-Пифи, где образовалась струя воды, ранее — туманная завеса, сквозь которую можно было увидеть статую Пифии, оракула храма Аполлона, работа скульптора «Марчелло», имя художника Адель д’Аффри, герцогини Кастильоне-Колонны. Есть также кариатиды из полихромного мрамора от ножниц Жюля Томаса.
Ледник Ротонда
Другие места для развлечения публики предшествуют или сопровождают дома, такие как «Ротонда ледника», расположенная в конце галереи бара. В начале xx века колокол, установленный во всех колодцах театра, позволял ему употреблять непосредственно напитки.
Место раздачи закусок, оно характеризуется своей светимостью и потолком, расписанным Жоржем-Жюлем-Виктором Клэрином, раундом вакханалий и фавнов. Все вокруг расположено, между окнами, серия из восьми гобеленов из картонных коробок, нарисованных AJ Mazerolle. Эти работы представляют различные напитки, которые можно заказать: «шампанское», «кофе», «чай», «апельсин» и другие напитки, а также «рыбалка» и «охота».
Завершенный задолго до открытия Оперы, ротонда ближе к стилю «Belle Epoque» или «1900-х».
Домашняя Мозаика
Места прогулок и встреч между зрителями перед каждым спектаклем или в момент антракта, очаги огромны, и богатое убранство не оставляет наименьшего квадратного сантиметра неиспользованным. Мозаика вездесуща, особенно в фойе (или «фойе мозаики»), переходном пространстве между пустотой парадной лестницы и большим фойе. Бочковое хранилище очага покрыто деликатными тессерами и яркими красками на золотом фоне. С высоты птичьего полета парадная лестница украшает это место.
Бассейн с пробками
Пройдя мимо ротонды подписчиков, бассейн Пифии ведет к парадной лестнице и роскошному нефу высотой тридцать метров. В этом нефе, построенном из мрамора разных цветов, находятся ступени двойной вращающейся лестницы, ведущей в фойе и на разные этажи театра. У подножия лестницы, настоящий театр в театре, две женские аллегории с букетами света приветствуют зрителей.
Парадная лестница
Работа отличается планировкой, высотой и объемом ранее неопубликованного нефа, великолепием внутренних фасадов и разнообразием используемых материалов (мрамор в нежных тонах, перила из оникса и меди, бесчисленные картины, мозаика и позолота). Масштабы и изобретательность его распределения и убранства сделали эту парадную лестницу одним из самых знаменитых и ценных мест во Дворце Гарнье.
У подножия лестницы две статуи канделябров в бронзе Альберта Эрнеста Карриер-Беллез (называемые Карриер-Беллез) представляют женские фигуры, держащие свет на бензине и электричестве. Лестница из белого мрамора, и ее ступени разделены на несколько градусов широкими и внушительными завитками, стройными с утонченными изгибами. Ступени парадной лестницы, идущие от вогнутой к выпуклой, выполнены из белого мрамора Серавеццы; только один из них прав. Таким образом, они выходят замуж за кривизну балюстрады из оникса, основа которой — зеленый мрамор из Швеции и 128 балюстрад из античного красного мрамора.
Первый полет по этой парадной лестнице ведет в коридор, ведущий к амфитеатру, партеру, оркестру и раздевалкам. Следующие рейсы обеспечивают доступ к другим свободным проходам и небольшим террасным балконам на четырех внутренних фасадах с двумя колоннами и тремя арочными заливами и различными залами, домами. С обеих сторон, с первого этажа, есть очень большие лестницы, которые ведут в круглые коридоры, ведущие к домикам всех уровней театра. В их центре находятся лифты.
Потолок состоит из четырех укрепленных на холсте арок, художник Исидор Александр-Огюст Пилс, Гран-при Рима 1838 года, на севере, Триумф Аполлона, юг, Шарм-музыка, запад. Город Париж принимает планы Новая опера и, наконец, на востоке Минерва сражается с жестокой силой перед встречей Олимпа. Эти работы освещены навесом фонаря, завершающего композицию.
Дворец Гарнье
Опера Гарнье, или Дворец Гарнье, является национальным театром и призванием к лирической хореографии и основным элементом наследия 9-го округа Парижа и столицы. Он расположен на площади Опера, в северной части Авеню де Опера и на перекрестке многих дорог. Он доступен на метро (Оперный вокзал), RER (линия A, станция Обер) и на автобусе. Здание выделяется как памятник, особенно представительный в стиле эклектической архитектуры и историзма в стиле второй половины XIX века. По замыслу архитектора Шарля Гарнье, сохраненного после конкурса, его строительство, решенное Наполеоном III как часть преобразований Парижа, проведенных префектом Османом и прерванных войной 1870 года, было возобновлено в начале Третьей республики,
Дворец Гарнье, спроектированный архитектором Шарлем Гарнье в 1875 году, располагает престижным зрительным залом и общественными помещениями (фойе, ротонда подписчиков, салоны), библиотекой-музеем, а также несколькими репетиционными студиями и мастерскими.
Театр «Итальянский стиль», потолок которого был расписан Марком Шагалом в 1964 году, может принять 2054 зрителя. С почти 480 000 посетителей в год, это один из самых посещаемых памятников в Париже. Он классифицируется как исторический памятник с 1923 года.
Эта опера называлась «Парижская опера» до 1989 года, когда открытие оперы Бастилии, также оперы в Париже, повлияло на ее название. Теперь он обозначен единственным именем его архитектора: «Опера Гарнье» или «Дворец Гарнье». Эти две оперы теперь сгруппированы в государственном промышленном и коммерческом учреждении «Opéra national de Paris», французском государственном учреждении, миссия которого состоит в том, чтобы выполнить исполнение лирических или балетных представлений высокого качества. художественный. Опера Гарнье классифицируется как исторический памятник с 16 октября 1923 года.