Defendente Ferrari

Defendente Ferrari (1480/1485 en Piamonte – 1540 en Turín) fue un pintor italiano activo en el Piamonte. Su obra marca la transición de las tradiciones góticas tardías al arte renacentista en la región, activa a principios del siglo XVI en Piamonte.

Ferrari nació en Chivasso, cerca de Turín, y trabajó en el taller de Giovanni Martino Spanzotti.
Se encontró con un éxito considerable como pintor de polyptychs y retablos, caracterizado por un estilo altamente decorativo inspirado por los maestros de Europa del Norte. Spanzotti había sido el pintor preeminente en Piamonte occidental después de mudarse a Chivasso c. 1502. Muchas de las obras que anteriormente se pensaba haber sido de Spanzotti ahora se atribuyen a Defendente.

Con su maestro, colaboró ​​en el Políptico de la Catedral de Turín, ilustrando la Historia de los santos Crispin y Crispinien, realizada en 1507.

Entre sus primeras obras, todavía inspiradas por su maestro, marcado por el gótico internacional, está la Adoración de los Reyes Magos de la Galería Sabauda.

Alrededor de 1508, pintó La Natividad del Museo de Arte Fogg en Cambridge (Massachusetts), un testigo de contactos cercanos con la pintura flamenca.

Defendente logró un éxito considerable como pintor de polyptychs y retablos. Él pintó una serie de escenas nocturnas como la Natividad en la Luz Nocturna (1510, Museo Cívico de Arte Antica di Torino).

Su primera obra data de 1510, es la Natividad Nocturna del Museo Cívico de Arte Antica de Turín, seguida del tríptico de Avigliana de 1511.

Durante los años 1510-520 su producción es marcada, cada vez más insistentemente por influencias alemanas y más particularmente por Albrecht Dürer. Una réplica singular de la Madonna de Orleans de Rafael se remonta a 1526. En la última fase de su carrera, ejecutó los polyptychs para Ranverso y Bianzé (Vercelli).

Dejó una serie de obras firmadas y fechadas. Su trabajo se desarrolló lejos de su estilo áspero inicial siguiendo tradiciones góticas hacia el uso de pinceladas más fluidas y la creación de resaltes suaves, densos más en línea con la pintura renacentista. Su estilo parece indicar que pudo haber conocido la obra de artistas del norte de Europa como Rogier van der Weyden, mientras que su obra posterior muestra la influencia de Macrino d’Alba.

Gerolamo Giovenone fue uno de sus alumnos.