Prospero Fontana

Prospero Fontana (Bologna, 1512-1597), war ein italienischer Maler der Spätrenaissance. Er ist am besten Manierismus bekannt, die in berechnete Zusammensetzung, in Kreis Rhythmen gut untersucht, die Zahlen in einer einheitlichen Entwicklung binden, ist mit Ornamenten und Verfeinerungen verschönert: fein gewebte Stoffe, Schleier, Perlenfäden und feinste Stickereien. Seine Tochter Lavinia Fontana, war auch ein bekannter Maler.

Nach einer längeren als Assistent verschiedene manieristischen Maler „praktiziert“, eröffnete Prospero Fontana eine Schule in Bologna, die eine bedeutende Rolle bei der Reifung von Emilian Malerei in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts hatte. Am Ende seiner Karriere, jedoch wurde er buchstäblich durch seine Cousins ​​verfinstert Carracci, die direkt in seiner Schule gebildet hatten. Brunnen war ein ausgezeichneter Porträtist (Fähigkeit, die er an seine Tochter Lavinia befördert) und als solche wurde von Michelangelo zu Julius III vorgestellt, einer der beliebtesten pittores des Pontifex zu werden „, die ihn unter Palatin Maler salutierte. Er diente auch die drei Nachfolger von Giulio und wurde unter dem als „besten portrayers seiner Zeit.“

Disciple von Innocent von Imola (aus dem er gewählt wird, um zu sterben seine Leinwand zu beenden), etwas mehr als sechzehn Jahre alt Fontana war unter den Helfern von Perin del Vaga, ein Schüler von Raffaello, in der Dekoration des Palazzo Doria in Genua arbeitete er, wenn auch diskontinuierlich, seit fast einem Jahrzehnt.

Um 1550 begann er für Julius III in Rom arbeiten, wo unter anderem auch die Dekoration des Belvedere im Vatikan beaufsichtigte; Arbeitete in Engelsburg; Er schmückte zusammen mit Taddeo Zuccari, Villa Giulia und Fresken der Palast Palazzo Firenze in Campo Marzio (dann der Bruder des Papstes gehören).

Auf dem Weg zu 1560 ging er nach Frankreich, eine der verschiedenen manieristischen Maler von Primaticcio beteiligt, was die Gründung der Schule von Fontainebleau wäre, eine Erfahrung, die auch für Fontana war sehr prägend. Das Französisch Aufenthalt war jedoch kurz, weil Fontana, schwer krank, repatriiert werden mußte schnell (nicht in der Lage, auch den Fortschritt zu verdienen erhielt, dass Primaticcio dann verziehen).

Kurz danach begleitet Fontana Vasari (mit dem er bereits in Rimini gearbeitet hat) in Florenz, wo er zusammen Arbeiten mit Livio Agresti in Fresko Palazzo Vecchio (1563-1565), wo er an den AC Florenz Academy of Design zugelassen ist.

Rückkehr nach Bologna im Jahr 1570 verließ er für das folgende Jahr für Città di Castello, wo er in Auftrag gegeben worden ist Palazzo Vitelli in Sant’Egidio zu dekorieren. Die Arbeit ging es um mit Hilfe 1572-1574, aber sein zentraler Teil, die 22 Szenen der Geschichten von Vitals im Salon, wird oft für die Geschwindigkeit zitiert, mit dem es ausgeführt wurde (ein paar Wochen).

Von Città di Castello Fontana kehrte schließlich nach Bologna, wo jedoch hatte er kontinuierlich in den Pausen zwischen den verschiedenen anderen Werken gearbeitet. Im Jahr 1550 malte er die Palazzina della Viola (Szenen aus dem Leben von Constantine), im Jahr 1551 Palazzo Bocchi (Fresken von Tugenden und Götter), zwischen 1550 und 1556 Palazzo Poggi (Szenen von Moses‘ Leben in seiner Halle und verschiedene andere Freskos in andere Räume); Im Jahre 1560 er den Streit der Katharinen für das Heiligtum der Madonna del Baraccano gemalt ( „das ist eine sehr gute Arbeit“, schrieb Vasari); Zwischen 1566 und 1568 hatte er die Pepoli Kapelle in San Domenico Fresken und 1570 beteiligte sich an der Dekoration der neuen Apsis in der Kirche St. Peter.

Fontana bis 1590, aber in der letzten Zeit malen fortgesetzt blieb „ohne Kommissionen und ohne Anhänger.“ Nach Abt Luigi Lanzi, der ein tiefer Verfall der Malerei in der oberen Mitte der Brunnen zugeschrieben, hatte dies getan werden, bevor die Konkurrenz der Carracci, um seine zu voreilig und schlecht Malerei gemalt (übermäßig von Vasari entlehnt) für einen Durst nach Gewinn mit einer losen assoziiert „Liebe von Luxus.“