Просперо Фонтана

Проспер Фонтан (Болонья, 1512 — 1597), итальянский живописец эпохи позднего Возрождения. Он является самым известным маньеризмом стиля, который в расчетном составе, хорошо изученный в круговых ритмах, которые связывают фигуры в унитарном развитии, украшен орнаментом и уточнения: мелко-тканые ткани, вуаль, жемчужные нити, и тончайшей вышивка. Его дочь, Лавиния Фонтана, также известный художник.

После продолжительного «практиковал» в качестве помощника различного маньеризма художников, Проспер Фонтан открыл школу в Болонье, которая имела значительную роль в созревании Эмилиана живописи во второй половине 16-го века. В конце своей карьеры, однако, он был буквально затмила его двоюродных братьев Карраччи, которые образуются прямо в его школе. Фонтан был прекрасным портретистом (умение, которое он передал своей дочери Лавинии) и как таковой был представлен Микеланджело Юлием III, став одним из самых любимых pittores понтифика «, который приветствовал его среди небных художников. Он также служил в трех преемников Джулио и считался одним из «лучших portrayers своего времени.»

Воспитанник Иннокентия Имола (от которого он будет выбран, чтобы умереть, чтобы закончить свое полотно), чуть более чем шестнадцать-летнего Фонтана был одним из помощников Перин дель Вага, ученика Рафаэля, в декоре Палаццо Дориа в Genoa Он работал, хотя и скачкообразно, в течение почти десяти лет.

Около 1550 г. он начал работать Юлий III в Риме, где, помимо всего прочего, он наблюдал за оформление Бельведер в Ватикане; Работали в замка Сант-Анджело; Он украсил вместе с Taddeo Зуккари, Villa Giulia и расписан дворец Палаццо Firenze в Кампо Марцио (то принадлежащий брату Папы).

К 1560 году он отправился во Францию, один из различных маньеризма художников, привлекаемых Приматиччо в том, что было бы основание школы Фонтенбло, опыт, который даже Фонтана был очень формирующее. Французы пребывания, однако, была недолгой, так как Fontana, тяжело болен, должен был быть репатриирован быстро (не в состоянии даже заработать аванс получил, что Приматиччо затем попустительстве).

Вскоре после этого, Fontana сопровождает Вазари (с которым он уже работал в Римини) во Флоренции, где он совместно работает с Ливио Agresti в фресковой Палаццо Веккио (1563-1565), где он принят в Фиорентина академии дизайна.

Вернувшись в Болонье в 1570 году, он оставил на следующий год для Читта-ди-Кастелло, где он был заказан, чтобы украсить Палаццо Вителли в Эгидия. Работа включала в себя его с помощью от 1572 до 1574, но его центральная часть, 22 сцен из историй Vitals в салоне, часто цитируется по скорости, с которой он был казнен (несколько недель).

От Читта-ди-Кастелло Фонтана, наконец, вернулся в Болонью, где, однако, он постоянно работал в промежутках между различными другими работами. В 1550 году он написал Palazzina делла Viola (сцены из жизни Константина), в 1551 Палаццо Bocchi (фрески добродетелей и богов), между 1550 и 1556 Palazzo POGGI (Сцены из жизни Моисея в его зале и различные другие Фрески в других номера); В 1560 годе он написал Спор Святой Екатерины на святилище Мадонны дель Baraccano ( «которая является очень хорошей работой», пишет Вазари); Между 1566 и 1568 он расписан часовню Pepoli в Сан-Доменико и в 1570 году участвовал в оформлении новой апсиды в церкви Святого Петра.

Fontana продолжал красить до 1590, но в последнее время он оставался «без комиссий и без последователей». По словам аббата Луиджи Ланци, которые приписывали к фонтану глубокий распад живописи в верхнем центре, это должно было быть сделано, прежде, чем конкурс на Карраччи, к его слишком поспешной и плохо нарисованной картине (чрезмерно заимствованному Вазари) для жажды Доходов, связанных с рыхлой «любовью к роскоши.»