Das Musée Jacquemart-André ist ein privates Museum am Boulevard Haussmann 158 im 8. Arrondissement von Paris. Das Museum wurde aus dem Privathaus von Édouard André (1833–1894) und Nélie Jacquemart (1841–1912) gegründet, um die Kunst zu zeigen, die sie während ihres Lebens gesammelt haben. Es gehört dem Institut de France und wird seit 1996 von Culturespaces verwaltet.

Das Jacquemart-André-Museum ist ein Museum in einem ehemaligen Privatpalast in Paris. Das Jacquemart-André-Museum bietet Besuchern die Möglichkeit, in die Zeit eines der goldenen Zeitalter von Paris zurückzureisen, und oft mit der Frick Collection in New York verglichen, hat es seine Herrenhausatmosphäre bewahrt, die es in Paris einzigartig macht.

Entdecken Sie außergewöhnliche Meisterwerke der Kunst in einem der schönsten bürgerlichen Museen des 19. Jahrhunderts. Dieses 1876 eingeweihte Museum lässt Besucher die Wohnräume des 19. Jahrhunderts entdecken: Prunkräume, monumentale Treppenhäuser, Wintergarten, Privatwohnungen und mehr. Abgesehen davon, dass Sie das wunderschöne Herrenhaus bestaunen können, finden Sie hier eine feine Kunstsammlung von Leuten wie Botticelli und Rembrandt sowie einen verlockenden Salon de Thé, der einfach perfekt für einen Brunch oder ein köstliches Dessert ist.

Das Musée Jacquemart André ist das ehemalige Zuhause eines wohlhabenden Paares, Édouard André und Nélie Jacquemart. Als Kind einer wohlhabenden Familie protestantischer Bankiers war Edouard André ein enger politischer Mann von Napoleon III. Das Paar zog 1870 in dieses Herrenhaus, als Baron Haussmann dieses Gebiet mit großen Boulevards schuf. Haussmann hat das Aussehen von Paris komplett verändert und unter anderem viele kleine Gassen geräumt, um Platz für die berühmten von Bäumen gesäumten Boulevards zu machen, die Paris durchziehen.

Jacquemart & André hatten eine immense Leidenschaft für Kunst, insbesondere für italienische Kunst. Im Laufe der Jahre bereisten sie die Welt und sammelten Kunst aller Art, um ihr prächtiges Herrenhaus zu dekorieren. Die Sammler reisten quer durch Europa und den Osten, um seltene Kunstwerke und Möbel zu erwerben. Die Sammlungen gehören zu den bemerkenswertesten in Frankreich: Werke aus flämischen und deutschen Schulen, freistehende Fresken, raffinierte Möbel und Wandteppiche finden ebenfalls ihren Platz im Erdgeschoss des Hauses. Nélie Jacquemart widmete sich hauptsächlich der Renaissance in Florenz und Venedig. Tatsächlich ist der erste Stock der italienischen Kunst dieser Zeit gewidmet.

Seine Sammlung wird von einem privaten Sammler zusammengestellt; Édouard André im Jahr 1875. Das Musée Jacquemart-André, das dem Institut de France gehört, präsentiert in einem prächtigen Herrenhaus aus dem Zweiten Kaiserreich Kunstsammlungen, die großen Museen würdig sind. Das Musee Jacquemart-André zeigt heute hauptsächlich Exponate aus der Zeit der italienischen Renaissance, Meisterwerke der französischen Schule des 18. Jahrhunderts und der flämischen Meister.

Das Museum zeigt Werke von Élisabeth-Louise Vigée Le Brun, Bellini, Francesco Botticini, Luca Signorelli, Cima da Conegliano, Pietro Perugino, Neri di Bicci, Vittore Crivelli, Luca della Robbia, Paolo Uccello, Canaletto, Jean-Marc Nattier, Alfred Boucher , Quentin Massys, Rembrandt, Anthony van Dyck, Frans Hals, Giovanni Battista Tiepolo, Jacques-Louis David, Franz Xaver Winterhalter, Thomas Lawrence, Joshua Reynolds, Thomas Gainsborough, Gian Lorenzo Bernini, Sandro Botticelli, Andrea Mantegna, Jean-Honoré Fragonard, und Jean-Baptiste-Siméon Chardin.

Biografie
Édouard André, Spross einer protestantischen Bankiersfamilie, widmete sein beachtliches Vermögen dem Ankauf von Kunstwerken. Zu Beginn des 19. Jahrhunderts ließ sich Dominique André, Edouards Großvater, in Paris nieder und ging eine Partnerschaft mit François Cottier ein, der ihn bei den Geschäften der André-Bank unterstützte. Die beiden Männer hielten es für angebracht, ihre Bande durch die Heirat ihrer Kinder zu stärken: Ernest André und Louise Mathilde Cottier. Edouard ist das einzige Kind, das aus dieser Verbindung hervorgegangen ist.

Mit 18 Jahren trat er in Saint-Cyr ein, von wo er als Offizier in eines der Eliteregime in den persönlichen Dienst Napoleons III. Aber dem Pomp des Tuilerienhofs zugeneigter zog er es vor, zurückzutreten. 1864 übernahm er den Abgeordnetensitz von seinem Vater und beschloss, ein sehr pariserisches Leben zu führen.

1860 begann Edouard André seine Sammlung mit kleinen Goldschmiedearbeiten, Schmuck, Keramik, Miniaturen und Wandteppichen. Er erwarb auch Gemälde von Künstlern seiner Zeit wie Delacroix, orientalistischen Malern und Landschaftsmalern der Schule von Barbizon. Anschließend stellte er sie in seinem neuen Herrenhaus aus, das 1869 vom Architekten Henri Parent erbaut und 1875 fertiggestellt wurde.

Er heiratete mit einer bekannten Gesellschaftsmalerin, Nélie Jacquemart, die sein Porträt 10 Jahre zuvor gemalt hatte. Jedes Jahr reiste das Paar durch Italien und trug eine der schönsten Sammlungen italienischer Kunst in Frankreich zusammen. Als Edouard André starb, vollendete Nélie Jacquemart die Dekoration des Italienischen Museums und reiste in den Orient, um der Sammlung weitere wertvolle Werke hinzuzufügen. Getreu dem mit ihrem Mann vereinbarten Plan vermachte sie das Herrenhaus und seine Sammlungen dem Institut de France als Museum, das 1913 der Öffentlichkeit zugänglich gemacht wurde.

Die Architektur
Bereits 1860 beauftragte Napoleon III. den Präfekten Haussmann mit der Erstellung eines umfassenden Stadtplans, der das Erscheinungsbild von Paris grundlegend veränderte: Stadtteile wurden zerstört und gerade Achsen von den Außenbezirken in Richtung Zentrum gezogen. Auf dem neu angelegten Boulevard Haussmann kauft Edouard André Land, um ein Hotel zu bauen. Der Bau wurde Henri Parent anvertraut. Letzterer, der zugunsten seines Kollegen Charles Garnier vom Bau der neuen Oper ausgeschlossen wurde, wird sich in der Gestaltung dieses Hotels selbst übertreffen.

Von 1869 bis 1876 baute Henri Parent ein riesiges und schönes Gebäude, das durch seinen perfekt symmetrischen Grundriss und die Dekoration seiner Fassaden sehr von klassischen Modellen inspiriert war. Der Bau setzt sich von der Flucht der Fassaden des Haussmann-Boulevards zurück und schafft so einen aufmerksamkeitsstarken Bruch. Die Einweihung des Hotels im Jahr 1876 war ein Ereignis: Die Gäste entdeckten das doppelt umlaufende Geländer der Treppe, ihre unwahrscheinliche Balance und die Pracht der Materialien, aus denen sie besteht. Sie grüßen dieses Denkmal, wie sie das Foyer der Oper grüßten, das Charles Garnier gerade gebaut hat.

Das Museum
Nélie starb am 15. Mai 1912. Das Herrenhaus ging dann in den Besitz des Institut de France über. Das Institut de France beauftragt Culturespaces mit der Aufgabe, das Erbe des Museums zu fördern und zum Leben zu erwecken, das im selben Jahr seine Pforten wieder öffnet. Die Gesellschaft organisiert jedes Jahr zwei große Wechselausstellungen.

Die großen Hallen
Die Prunkräume wurden von den Andrés für ihre formellsten Empfänge entworfen. Sie spiegeln ihre Faszination für die französische Malschule und die dekorative Kunst des 18. Jahrhunderts wider.

Das Malzimmer
Das Malzimmer ist ein Vorzimmer, ein Zirkulationsraum, der dem großen Wohnzimmer vorgelagert ist. Von außen durch drei Erker belichtet, führt es den Besucher nach und nach in das Innere der großen Wohnungen ein. Wir folgen von einer Tafel zur anderen der Hängung, die nach dem Willen von Édouard André und seiner Frau dekorative Werke, über Türen, mythologische Kompositionen, Stillleben, Landschaften und Porträts abwechselt.

Boucher, Chardin, Canaletto, Nattier sind die renommierten Künstler, die im Malsaal versammelt wurden. Sie heißen den Besucher hier willkommen, wie sie bereits vor über 100 Jahren die Gäste von Herrn und Frau André willkommen hießen, und machten dieses erste Wohnzimmer zu einer außergewöhnlichen Gemäldegalerie. Édouard André und Nélie Jacquemart hatten eine Leidenschaft für die Malerei des 18. Jahrhunderts, die das gehobene Bürgertum wiederentdeckte, nachdem es ihr lange als zu frivol galt.

Das große Wohnzimmer
Nach dem Warten im Malzimmer entdeckten die Gäste dieses große Wohnzimmer, ein Empfangszimmer par excellence. Hier begrüßte Édouard André seine Gäste. Bei sehr wichtigen Empfängen konnte er die Seitenwände mittels Hydraulikzylindern verschwinden lassen, um den Malsaal, den großen Saal und das angrenzende Musikzimmer in einem Raum zusammenzuführen. Édouard André und Nélie Jacquemart konnten dort bei prächtigen Festen, an denen damals ganz Paris teilnahm, tausend Gäste empfangen.

Dieses Wohnzimmer unterscheidet sich von den anderen Räumen durch seinen halbkreisförmigen Grundriss, der an die Vorliebe des 18. Jahrhunderts für die Kurve auf Kosten der geraden Linie erinnert. Seine Dekoration mischt Elemente des 18. Jahrhunderts mit Elementen aus der Zeit, als das Hotel gebaut wurde. So entsteht ein sehr harmonisches Ganzes, typisch für die dekorative Kunst, die zu dieser Zeit entsteht und Möbel, alte Gegenstände und Stilkopien koexistieren lässt: das nennt man Eklektizismus.

Hier gibt es keine Gemälde, aber eine feine Sammlung von Marmorbüsten aus dem 18. Jahrhundert, die eine Skulpturengalerie bilden. Dort sind die Züge berühmter Persönlichkeiten erkennbar: Politiker, aber auch berühmte Künstler, die von talentierten Bildhauern gemeißelt wurden: Coysevox, Lemoyne, Houdon und Michel-Ange Slodtz.

Das Musikzimmer
Das Musikzimmer ist der andere große Empfangsraum. Dieses Wohnzimmer ist mit seinen rot verkleideten Wänden und seinen dunklen Holzmöbeln typisch für das Second Empire. Die Gemälde, die den Raum schmücken, haben sich je nach Wachstum der Sammlung oft geändert. Sie bringen uns zurück ins französische 18. Jahrhundert mit Werken von Hubert Robert, Fragonard und Porträts von Perronneau.

Das Gemälde an der Decke ist von einem der gefragtesten Dekorationsmaler der Zeit, Pierre-Victor Galland, signiert. Er vertrat einen Apollo-Beschützer der Künste. Somit leitet der Gott der Künste und Musik die Geschicke dieses Hauses.

Der Esszimmer
Die Bedeutung dieses Zimmers im täglichen Leben des Privathauses lässt sich an der Größe seiner Dimensionen und der Qualität seiner Ausstattung messen. Rundherum dienen eine Reihe von Louis XV-Konsolen aus geschnitztem und vergoldetem Holz als Sideboards, während die Büste von Madame auf dem Kaminsims thront. Oben erzählen fünf Wandteppiche aus dem Achilles-Teppich, der im 18. Jahrhundert in Brüssel gewebt wurde, die Abenteuer des Helden des Trojanischen Krieges. Die Frische ihrer Farben ist bemerkenswert.

Das überraschendste Element ist das an der Decke installierte Fresko: ein Werk von Giambattista Tiepolo, das wie das Treppenhaus aus der Villa Contarini in Mira stammt. Trotz seines Themas, Fame, der in der Luft den Besuch Heinrichs III. ankündigt, verleihen die Trompe-l’oeil-Effekte, die auf die Ellbogen gestützten Figuren, der Affe, dessen Schwanz über den Bogen hängt, ihm einen Hauch von Komik. Der Maler selbst scheint sich eingebildet zu haben und beugt sich über die Balustrade, um den Besucher zu begrüßen.

Private Lounges
In den informellen Apartments empfingen die Andrés ihre Geschäftsbeziehungen in einer Reihe kleinerer, informellerer Salons. Diese wurden in einem raffinierten Stil dekoriert.

Das Wandteppichzimmer
Dieser Raum mit dem Namen Wandteppiche stellt Ihnen eine Reihe intimerer Räume vor, die Edouard André und seine Frau ihrem Privatleben und ihrem Geschäft zugewiesen haben. Dieses Wohnzimmer ist das Vorzimmer, das ihrem Arbeitszimmer vorausgeht. Es bietet die Besonderheit, dass es an die Abmessungen der Vorhänge angepasst wurde, die es schmücken, die Edouard André bereits vor dem Bau des Hotels hatte.

Die drei Wandteppiche waren Teil eines Sets namens „Russische Spiele“, das in der Beauvais-Fabrik nach den Cartoons von Jean-Baptiste Le Prince, einem Schüler von Boucher, gewebt wurde. Sie repräsentieren „The Dance“, „The Musician“ und „The Fortune Teller“.

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Der Parkettboden ist mit einem Savonnerie-Teppich bedeckt, auf dem eine Staffelei steht, die das einzige gemalte Ornament im Salon zeigt, eine Gouache der venezianischen Guardi. Was die Möbel anbelangt, so tragen sie prestigeträchtige Stempel: Othon, Joseph, Riesener.

Das Büro
In diesem Raum organisierten Edouard André und dann Nélie Jacquemart ihren Alltag und empfingen ihre Geschäftsbeziehungen. Seltsamerweise ist dieses Wohnzimmer nicht im strengen Stil eines Ministerkabinetts eingerichtet, sondern präsentiert im Gegenteil eine intime Einrichtung, die sich aus den von ihnen bevorzugten Gegenständen zusammensetzt. An der Wand hängt eine Reihe von Gemälden der großen französischen Meister des 18. Jahrhunderts: Fragonard, Lagrénée, Coypel, Pater, Greuze. Ein Fresko von Tiepolo aus einem venezianischen Palast schmückt die Decke.

Um es einzurichten, brachten die Andrés ebenso prestigeträchtige Möbelstücke zusammen: Sessel mit Chevenat-Prägung, die mit Aubusson-Wandteppichen bedeckt waren, Sekretär in japanischem Lack, verziert mit vergoldeter Bronze, der BVRB zugeschrieben wird, Kommode im Louis XV-Stil aus Palisander mit Intarsien in Violett, die dem Schreiner zugeschrieben werden Joseph Baumhauer, Schreibtisch Louis XV, gestempelt von Jacques Dubois, dem Lieblingstischler des Königs.

Boudoir
Dieses Boudoir sollte wie das Nebenzimmer zunächst die private Wohnung von Nélie Jacquemart beherbergen: in diesem Zimmer ihr Badezimmer und im nächsten ihr Schlafzimmer. Doch einige Jahre später wollte Nélie ihrem Mann näher kommen. Sie ließ dann ein neues Zimmer in ihrer Nähe einrichten. Dann wird dieser Raum zum Boudoir.

Das von Elisabeth Vigée Lebrun gemalte Porträt der Gräfin Skavronskaïa erinnert an den Geschmack des königlichen Hofes und an diejenige, die die privilegierte Interpretin von Marie-Antoinette war, während das von David gemalte französische Graf von Nantes die Strenge der kaiserlichen Etikette beschwört. Tiepolos Decke zeigt Allegorien der Gerechtigkeit und des Friedens. Möbel im Louis XVI-Stil aus vergoldetem Holz und Meistergemälde bilden ein kohärentes neoklassizistisches Ensemble.

Die Bibliothek
Das Schlafzimmer von Nélie Jacquemart, heute eine Bibliothek, ist der entlegenste Raum des Hotels. Die beiden Eheleute trafen sich dort, um die Verkaufskataloge zu konsultieren und über ihre zukünftigen Einkäufe zu entscheiden.

Die Möbel im Raum sind im Stil und der Zeit Ludwigs XIV., von denen das Kabinett Fontanges, das der König Mademoiselle de Fontanges schenkte, das erstaunlichste Juwel ist. An den Wänden entdecken Sie eine Reihe flämischer und niederländischer Gemälde aus dem 17. Jahrhundert. Bereits 1865 hatte Edouard das Porträt des Doktor Tholinx von Rembrandt erworben. Später wurde die berühmte kleine Szene der Pilger in Emmaus hinzugefügt, die ebenfalls von Rembrandt gemalt wurde. Um dieses unendlich kostbare Gemälde herum vereinen Porträts und Landschaften die angesehenen Namen Van Dyck, Frans Hals, Philippe de Champaigne und Ruysdaël.

Das Raucherzimmer
Das Raucherzimmer ist ein Raum, der für Gespräche zwischen Männern nach dem Abendessen vor dem Kamin bestimmt ist. Während Nélie sich in ein kleines Wohnzimmer flüchtete, um ihren Freunden von ihren neuesten Entdeckungen in Italien zu erzählen, führte Edouard die Männer hierher, um über Geschäfte oder Reisen zu sprechen und vor einem guten Feuer im Kamin zu rauchen.

Durch das Zweite Kaiserreich in Mode gebracht, wurden Raucherzimmer im Allgemeinen im orientalischen Stil eingerichtet. Dieser ist Teil dieser Tradition, indem er Gegenstände zusammenbringt, die von fernen Reisen mitgebracht wurden. Edouard André ließ die Wände aus Cordoba-Kunstleder mit Pappmaché bespannen und die Decke mit einem Gemälde schmücken, das den Streit zwischen Minerva und Neptun über die Gründung Athens von einem Schüler Tintorettos darstellt. Der Kamin wurde aus Venedig mitgebracht. Die englischen Porträts, die heute den Raum schmücken, wurden von Nélie während eines längeren Aufenthaltes in England erworben.

Der Wintergarten und die Treppe
Der Wintergarten wurde vom Architekten Henri Parent geschaffen, der Charles Garnier, den Erbauer der damals neuen Opéra Garnier, übertreffen wollte.

Der Wintergarten
Der Wintergarten ist charakteristisch für die Kunst der Gastfreundschaft, die sich unter Napoleon III entwickelte. Aus Großbritannien kommend, ist diese Innovation ein großer Erfolg. Es besteht darin, unter der Abdeckung eines Glasdachs Pflanzen in Töpfen zu arrangieren, die meistens exotisch sind. Diese Grünfläche ermöglicht es den Gästen, einen Moment in einer erfrischenderen Umgebung als die stickigen benachbarten Lounges zu kommen und sich auszuruhen. Dieser marmorgepflasterte Vorraum mit verspiegelten Wänden bietet Zugang zu der sehr erstaunlichen doppelten Wendeltreppe. Die Skulpturen, die es schmücken, machen es zu einer Antiquitätengalerie. Aber die Pflanzen, die ihn schmücken, erinnern uns daran, dass dieser Raum zunächst ein Wintergarten war, durchflutet von dem Licht, das durch das Glasdach gestreut wird.

Zur Zeit der Einweihung des Hotels war es das Zimmer, das die Zeitgenossen am meisten beeindruckte. Die Zeitschrift L’Illustration berichtete 1876 darüber: „Das Wunder dieses wunderbaren Palastes war zweifellos der Wintergarten. Unsere großen Damen hatten sich dorthin geflüchtet, um den Menschenmassen auszuweichen. Eine solche Pracht konnte nicht nur einem Souverän oder einem Bankier gewährt werden.“

Die Treppe
Die architektonische Meisterleistung dieses Hauses ist seine monumentale Treppe, die am Ende der Wohnungen merkwürdig zurückgewiesen wird, während man sie traditionell in der Mitte des Gebäudes erwarten würde. Diese von Henri Parent entworfene Treppe ist eine magische Konstruktion, überraschend leicht trotz der Dichte der Materialien, aus denen sie besteht: Marmor, Stein, Eisen, Bronze. Es erhebt sich zu einem abgerundeten Gesims, das seine Rundungen verlängert. Das Spiel der Spiegel spiegelt es an allen Wänden wider und bringt die Illusion auf ihre Höhe.

Tiepolos Fresko
Um die Dekoration dieser Haupttreppe zu vervollständigen, platzierte das Ehepaar Jacquemart-André dieses sehr große Fresko von Giambattista Tiepolo für die Villa Contarini in Venetien, wo sie es entdeckten und 1893 kauften. Es stellt Heinrich III. dar, der als Nachfolger seines Bruders aus Polen zurückkehrt Charles IX auf dem Thron von Frankreich. Er passiert Venedig, wo er vom Dogen Contarini empfangen wird.

Eine von demselben Künstler gemalte Decke, die „Ruhm, der die Ankunft von König III. ankündigt“, vervollständigte die Ausstattung der venezianischen Villa. Diese Decke wurde im Speisesaal des Hotels, heute Teestube, wieder montiert. Glückliche Zeiten, wenn man konnte, die gleichen Jahr ein solches Set von Tiepolo kaufen, zu dem die beiden Decken des Cabinet de travail und des Boudoirs hinzugefügt wurden.

Das Italienische Museum
Das italienische Museum in der Skulpturengalerie beherbergt Sammlungen italienischer Skulpturen aus dem 15. und 16. Jahrhundert mit Meisterwerken von Francesco Laurana, Donatello, Luca Della Robbia und anderen. Die Florentiner Galerie ist sowohl ein Ort der Anbetung mit Werken zu religiösen Themen – Chorgestühl, Retabel und Grabdenkmäler – als auch eine Bildergalerie mit Schwerpunkt auf der Florentiner Schule mit Werken von Botticelli, Francesco Botticini und Perugino sowie Ucellos gefeiertem St. George and der Drache. Die venezianische Galerie zeugt von der Liebe der Andrés zu venezianischen Künstlern des 15. Jahrhunderts. Dominiert von einer Kassettendecke, die Mocetto zugeschrieben wird, bilden Gemälde von Mantegna, Bellini oder Carpaccio die typische Umgebung eines venezianischen Palazzos nach.

Der Skulpturenraum
Der Teil, in dem sich das „Italienische Museum“ befand, war ursprünglich leer. Im Laufe der Jahre hatten Nélie und Edouard André die Idee, dort ihre italienischen Sammlungen einzurichten. Es war ein bisschen wie ihr geheimer Garten. Ebenso auf der Empfangsetage, alle ihre Gäste ihre Sammlungen bewundern konnten, blieben die Besuche des italienischen Museums auf wenige Freunde oder Amateure beschränkt, die darum baten.

Nach seiner Heirat ließ Edouard André diesen Raum in eine Werkstatt für seine Frau umbauen. Wir durchbohren bei dieser Gelegenheit den großen Erker. Aber Nélie lässt ihre Pinsel definitiv stehen und der Raum bleibt leer. Bald nimmt sie ihren Mann mit nach Italien und ihre gemeinsame Leidenschaft für die Kunst der italienischen Renaissance wird sie jedes Jahr dazu bringen, eine oder mehrere Reisen in dieses Land zu unternehmen. Über Jahre sammelten sie ihre Schätze und erst nach Edouards Tod richtete Nélie diesen Skulpturensaal ein. Seine sehr persönliche Hängung wird hier nach alten Beschreibungen restauriert.

Das Florentiner Zimmer
Nélie hatte oft ihren Wunsch geäußert, Florenz gegenüber dem Rest Italiens zu bevorzugen. Sie stellte sich daher ein Mausoleum in Form einer privaten Kapelle vor, das zusammenführte, was sie am wertvollsten besaß: Als Ort der Anbetung präsentiert, wo sich Werke religiöser Inspiration treffen (Kirchengestühl, Altarbild und Grabdenkmal), ist dieser Raum zugleich Zeit eine Gemäldegalerie, die die Florentiner Schule begünstigt.

Variationen über ein Thema, eine Reihe von Jungfrauen und Kind aus derselben Werkstatt, bieten ihre Ähnlichkeiten und ihre Besonderheiten: Der Schüler Sandro Botticelli schafft ein Meisterwerk der Jugend, während sein Meister Le Pérugin ein meisterhaftes Werk aufführt, das auf wundersame Weise erhalten bleibt. Diese Platten würden ausreichen, um dieses Stück zu einem der wertvollsten im Museum zu machen. Es enthält auch ein weiteres großes Werk mit dem heiligen Georg, der den Drachen tötet, von Paolo Uccello.

Das venezianische Zimmer
Dieser letzte Raum des italienischen Museums ist vielleicht derjenige, der am meisten dem persönlichen Geschmack von Edouard André zu verdanken ist. Zu seinen Lebzeiten arrangiert, vereint es Werke aus Venedig und Schulen aus Norditalien. Die Kunst Venedigs hatte in der Tat ihre Vorliebe. Zu dieser Zeit trafen nur wenige Sammler diese Wahl. Mode ist in der Tat florentinisch.

Es gibt Werke von Bellini, Mantegna, Crivelli, Schiavone und Vittore Carpaccio. Die Kassettendeckengemälde sind in Grisaille gemalt und vermischen religiöse und weltliche Themen.

Private Wohnungen
Die Privatwohnungen der Andrés nehmen einen Teil des Erdgeschosses des Herrenhauses ein.

Madames Zimmer
Die Privatwohnungen bestehen aus drei Zimmern im Erdgeschoss. In ihrem Schlafzimmer hat sich Nélie Jacquemart entschieden, in die Atmosphäre der Herrschaft Ludwigs XV. zurückzukehren. Um ein großes Bett herum installiert sie Paneele aus alten Holzarbeiten und stellt einige ihrer schönsten Möbel auf. Die Wände sind mit Lyoner Seide behangen und mit zwei Pastellfarben dekoriert, darunter das außergewöhnliche Porträt eines Mannes von Maurice Quentin de la Tour. Auf der Terrasse ließ sie eine kleine Veranda-Lounge bauen, die sie als Büro genutzt hatte.

Das Vorzimmer
Zwischen den beiden Schlafzimmern gelegen, war das Vorzimmer der bevorzugte intime Treffpunkt des Paares. Jeden Morgen nahmen sie ihr Frühstück ein, umgeben von Familienporträts. Darunter sticht besonders jenes heraus, das Nélie 1872 von Edouard anfertigte und das Anlass zu ihrer ersten Begegnung war. Dort ist die Erinnerung an Edouard André markiert. Persönliche Gegenstände wie die Brieftasche seines Vaters und das Trombinoskop der Versammlung aus seiner Zeit als Abgeordneter erinnern an seine Anwesenheit.

Herrenzimmer
Edouard Andrés Schlafzimmer und das angrenzende Badezimmer, die nach seinem Tod renoviert wurden, erinnern daher eher an das Interieur einer Frau. Dort wird eine dem BVRB zugeschriebene Transition-Kommode mit ihrer Gipsbüste von Carpeaux präsentiert. Trotz der Ähnlichkeit mit dem Kaiser ist es tatsächlich Edouard André, der ultimative Beweis für Nélies Bewunderung und Treue zu ihrem Ehemann.

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Tags: France