Architektur- und Renovierungsgeschichte von Fontainebleau, Seine-et-Marne, Frankreich
Die Domäne des Fontainebleau-Palastes gehört zum UNESCO-Weltkulturerbe. Fontainebleau, eines der prächtigsten Schlösser in ganz Frankreich, ist riesig und verfügt über ein scheinbar endloses Angebot an Galerien, Wohnungen, Kapellen, Gärten und vielem mehr, das es zu besichtigen gilt. Das Château de Fontainebleau im klassischen und Renaissance-Stil ist nicht nur als Zeuge von Napoleons imperialem Abenteuer berühmt, sondern auch als wichtiger Teil der französischen Geschichte. Von der königlichen Urkunde von 1137 bis zum Untergang des Zweiten Kaiserreichs im Jahr 1870 erlebte der Palast von Fontainebleau Tag für Tag das Leben der größten französischen Herrscher.
Das historische Château de Fontainebleau wurde im 12. Jahrhundert zunächst als Jagdschloss für die französischen Könige erbaut, verfiel jedoch im 15. Jahrhundert. Im 16. Jahrhundert ließ König Franz I. die Burg restaurieren und verwandelte sie in das Schloss, das wir heute kennen. Es ist das einzige Schloss in ganz Frankreich, das seit über siebenhundert Jahren ununterbrochen von Königen bewohnt wird, und jede Familie hat während ihres Aufenthalts dort Elemente ihres eigenen architektonischen Flairs hinzugefügt. Ein Besuch in Fontainebleau in Frankreich bedeutet eine Zeitreise in die Vergangenheit und in eine der berühmtesten, historischsten und luxuriösesten französischen Residenzen des Landes.
Die ursprüngliche mittelalterliche Festung wurde unter der Führung von Francois I. durch einen Renaissancepalast ersetzt. Zu dieser Zeit wetteiferten zwei italienische Künstler, Primaticcio und Il Rosso, um ihr Talent und gründeten die erste Schule von Fontainebleau. Die Galerie François I., die von den königlichen Gemächern zur Kapelle des Klosters der Heiligen Dreifaltigkeit führt, ist mit ihrem Dekor aus Fresken, Stuck und geschnitztem Holz zu Ehren von François I. äußerst originell. Der Ballsaal wurde zur Zeit fertiggestellt letzte Valois-Könige unter Primaticcios Leitung.
Mit Heinrich IV. übernahm die neue Bourbonen-Dynastie den Palast und baute neue Räume mit Innenausstattung in den Händen der Künstler der zweiten Schule von Fontainebleau. Ludwig XIII. vollendete das von seinem Vater begonnene Werk. Unter der Sonne war König Fontainebleau weiterhin der Wohnsitz der königlichen Familie, und der Großdauphin wurde dort 1661 geboren. Die Nichten des Königs heirateten in Fontainebleau und das Edikt von Nantes wurde dort 1685 aufgehoben.
Ludwig Nach der Französischen Revolution fand Napoleon I. den Palast völlig entleert, aber intakt vor. Er verpflichtete sich, die Gemächer neu zu möblieren und verhalf dem Palast zu seinem früheren Glanz als Residenz des Herrschers. Napoleon Bonaparte verbrachte dort seine letzten Tage vor seiner Abdankung im Jahr 1814 und seiner Abreise nach Elba.
Louis-Philippe war der erste Herrscher, der eine vollständige Restaurierung von Fontainebleau anordnete. Die Wiederherstellung des Kaiserreichs im Jahr 1852 verlieh dem Palast neue Bedeutung, und Napoleon III. verband eine starke Bindung zu diesem Haus und hielt sich dort regelmäßig mit seinem Hofstaat auf.
Das Museum Napoleon I. befindet sich im Flügel Ludwig Das von Kaiserin Eugenie gegründete chinesische Museum zeigt Kunstwerke aus Fernost.
Die französischen Gärten von Le Nôtre, der englische Garten der Königin mit dem Dianabrunnen, das Heckenlabyrinth und der Cour des Adieux sind das ganze Jahr über für die Öffentlichkeit zugänglich. Bootsausflüge auf dem Etang aux Carpes oder Fahrten mit der Pferdekutsche sind möglich. Während der Touristensaison fährt ein kleiner Zug durch die Gärten. Der Jeu de Paume-Platz gilt als der älteste der drei in Frankreich erhaltenen Plätze und ist mit Vorführungen und Einführungsspielen für die Öffentlichkeit zugänglich.
Architektur- und Renovierungsgeschichte
Fontainebleau ist bekannt für seinen großen und malerischen Wald, der ein allmächtiges Schloss umgibt, das einst ein beliebtes Jagdschloss der Könige von Frankreich war. Das Château de Fontainebleau ist reich an erstklassiger Architektur und verfügt außerdem über eine der bedeutendsten Sammlungen antiker Möbel in Frankreich sowie eine außergewöhnliche Sammlung von Gemälden, Skulpturen und Kunstgegenständen aus dem 6. bis 19. Jahrhundert . Ein beliebter Wochenendausflug der Pariser, der eine bemerkenswerte Luft- und Lebensqualität in der Region Paris bietet.
Fontainebleau ist ein Zeugnis des Lebens an den offiziellen und intimen Höfen der Monarchen im Laufe der Jahrhunderte und verkörpert besser als jeder andere Ort die französische „Art de Vivre“. Das am besten ausgestattete Schloss mit Dekorationen wie Fresken aus der Renaissance, kostbarem Porzellan und außergewöhnlichen Möbeln aus dem Zweiten Kaiserreich. Der Gesamteffekt ist beeindruckend, da aufeinanderfolgende Monarchen ihre eigenen persönlichen Akzente setzten. Fontainebleau ist ein inspirierender Ort voller reichhaltiger Details. Das Schloss ist von einem weitläufigen Park umgeben und grenzt an den Wald von Fontainebleau. Es besteht aus Elementen des mittelalterlichen, Renaissance- und klassischen Stils.
Die früheste Erwähnung eines befestigten Schlosses in Fontainebleau stammt aus dem Jahr 1137. Aufgrund des Wildreichtums und der vielen Quellen im umliegenden Wald wurde es zu einem beliebten Wohnsitz und Jagdschloss der Könige von Frankreich. „Fontainebleau“ erhielt seinen Namen von der „Fontaine Belle-Eau“, einer natürlichen Süßwasserquelle im Englischen Garten unweit des Schlosses. Der Name bedeutet „Quelle des schönen Wassers“. Das Château de Fontainebleau, das insbesondere von Franz I. erweitert wurde, ist die Residenz von Fontainebleau und das einzige Schloss, das mehr als acht Jahrhunderte lang von jedem französischen Monarchen bewohnt wurde. Mit 1500 Zimmern ist es eines der größten Schlösser Frankreichs und das am besten ausgestattete in Europa.
Es zeugt von der Begegnung zwischen italienischer Kunst und französischer Tradition, die sowohl in seiner Architektur als auch in seiner Innenausstattung zum Ausdruck kommt. Diese Besonderheit erklärt sich aus dem Wunsch von Franz I., in Fontainebleau ein „neues Rom“ zu schaffen, in dem italienische Künstler ihr Talent zum Ausdruck bringen und die französische Kunst beeinflussen können. So entstand die Schule von Fontainebleau, die die reichste Epoche der Renaissancekunst in Frankreich darstellt und die französische Malerei bis zur Mitte des 17. Jahrhunderts und sogar darüber hinaus inspirierte.
Mittelalter
Eine befestigte Burg wird hier erstmals im Jahr 1137 in einer Urkunde des Frankenkönigs Ludwig VII. des Jüngeren erwähnt. Im Jahr 1169 ernannte und stiftete eine weitere Urkunde Ludwigs VII. einen Kaplan zur Betreuung der Kapelle. Zu Weihnachten 1191 feierte Philipp II. August in Fontainebleau die Rückkehr des Dritten Kreuzzugs. Das Schloss wurde von Ludwig IX. erweitert, der es „seine Wüste“ nannte, wo er im 13. Jahrhundert gerne den „Jagdabzug“ machte; Er setzte dort 1259 Mönche des Ordens der Trinitarier in der Burganlage ein, um dem von ihm gegründeten Hospital-Kloster zu dienen. Von dieser ursprünglichen Anordnung sind noch die Fundamente der Kapelle der Trinitarier und ihrer Klostergebäude erhalten, die sich damals in der Nähe der heutigen Dreifaltigkeitskapelle befanden.
Philipp IV. war der erste König von Frankreich, der 1268 auf der Burg geboren wurde und 1286 Gemächer errichten ließ. Er war auch der erste König, der dort 1314 nach einem langen Todeskampf bei einem Sturz von einem Pferd starb. Im Jahr 1313 heiratete Johanna von Burgund, Enkelin des Heiligen Ludwig mütterlicherseits und Besitzerin des Anwesens Fontainebleau, Philippe de Valois, den späteren König von Frankreich, Philipp VI. de Valois, der sich häufig dort aufhielt. Im Jahr 1325 erhielt die Burg Besuch von Isabelle von Frankreich, die Königin von England wurde. Im Januar 1332 fand in Fontainebleau die Unterzeichnung des Ehevertrags zwischen Johannes II. dem Guten und der Bonne von Luxemburg statt. Der König lebte dort ab 1350.
Karl V. der Weise richtete dort eine Bibliothek ein und Isabeau von Bayern nahm dort Arbeiten auf, nachdem er 1404 die Besitzungen des Waldes von Bière, Fontainebleau, Moret und der Kastellanei Melun erworben hatte. Karl VI. hielt sich dort ab 1388 auf. Die Burg war jedoch , verlassen aufgrund der Zusammenstöße des Hundertjährigen Krieges, als der Hof an die Ufer der Loire und nach Bourges ins Exil ging. Karl VII. kehrte nach der Befreiung der Île-de-France und von Paris im Jahr 1436 dorthin zurück und schätzte den Ort wegen seiner Gesundheit.
Franz I
Franz I. beschloss, an der Stelle des feudalen Schlosses ein Wohnhaus im Renaissancestil zu errichten, um so die Modernisierung eines Zweitwohnsitzes in der Nähe des Bière-Tals zu ermöglichen, wobei der König selbst behauptete, diesen Ort für die Jagd auf Tiere ausgewählt zu haben. Er zerstörte den Vorgängerbau mit Ausnahme des Bergfrieds und eines Teils der nördlichen Ringmauer und beauftragte italienische Künstler mit der Errichtung und Dekoration seines Palastes. Auf diese Weise entstand ein Gebäude, das den ovalen Innenhof bildete, und ein weiteres im unteren Westhof, die beide durch eine Galerie verbunden waren.
Er beauftragte den Architekten Gilles Le Breton mit dem Bau eines Palastes im Stil der neuen Renaissance, der kürzlich aus Italien importiert wurde. Le Breton bewahrte den alten mittelalterlichen Donjon, in dem sich die Gemächer des Königs befanden, integrierte ihn jedoch in den neuen Cour Ovale oder ovalen Innenhof im Renaissancestil, der auf den Fundamenten des alten Schlosses errichtet wurde. Es umfasste die monumentale Porte Dorée als südlichen Eingang sowie eine monumentale Renaissance-Treppe, die Portique de Serlio, um den Zugang zu den königlichen Gemächern auf der Nordseite zu ermöglichen.
Ab etwa 1528 errichtete Franziskus die Galerie François I., die ihm den direkten Zugang von seinen Gemächern zur Kapelle der Trinitaires ermöglichte. Er brachte den Architekten Sebastiano Serlio aus Italien und den Florentiner Maler Giovanni Battista di Jacopo, bekannt als Rosso Fiorentino, mit, um die neue Galerie zu dekorieren. Zwischen 1533 und 1539 füllte Rosso Fiorentino die Galerie mit Wandgemälden, die den König verherrlichten und in Stuckornamenten im Hochrelief eingerahmt waren, sowie mit Lambris, die vom Möbelhersteller Francesco Scibec da Carpi geschaffen wurden. Ein weiterer italienischer Maler, Francesco Primaticcio aus Bologna („Primatice“ für die Franzosen), beteiligte sich später an der Dekoration des Palastes. Zusammen wurde ihr Dekorationsstil als die erste Schule von Fontainebleau bekannt. Dies war die erste prächtig dekorierte Galerie, die in Frankreich gebaut wurde.
Der König wollte Fontainebleau zu einem Zentrum der Renaissancekunst machen: Er sammelte Kunstgegenstände, gab Werke zur Mythologie in Auftrag und brachte Antiquitäten aus Italien mit. Er erhielt Gemälde vom Papst, sammelte Werke italienischer Meister (Die Mona Lisa und die Felsenmadonna von Leonardo da Vinci, die Heilige Familie, Saint-Michel und der schöne Gärtner von Raffael) und brachte Abgüsse römischer Statuen mit ( Laokoon, Apollo vom Belvedere usw.), um Bronzen zu gießen.
Für die Dekoration des Schlosses beauftragte er Rosso Fiorentino, der den Pomona-Pavillon, den Poesles-Pavillon, die untere Galerie und insbesondere die Franz-I.-Galerie (1534-1540) entwarf. Giorgio Vasari bezeichnete Fontainebleau als das „Neue Rom“ und seine Schule war in ganz Westeuropa bekannt. Franz I. richtete im Schloss eine bedeutende Bibliothek ein, der Vorläufer der Nationalbibliothek. Das Château de Fontainebleau empfängt zwischen dem 4. und 27. Dezember 1536 den Besuch von Jakob V. von Schottland, dem zukünftigen Ehemann von Madeleine von Frankreich. Im Jahr 1539 empfing Franz I. Karl V. in Fontainebleau und führte ihn zwischen dem 24. und 30. Dezember durch seinen Palast
Um 1540 begann Franziskus mit einem weiteren großen Ausbau des Schlosses. Er begann mit dem Bau eines neuen Gebäudequadrats rund um einen großen Innenhof, indem er Land auf der Ostseite des Schlosses nutzte, das er vom Orden der Trinitaires erworben hatte. Es wurde im Norden vom Ministerflügel, im Osten vom Ferrare-Flügel und im Süden von einem Flügel mit der neuen Odysseus-Galerie umschlossen. Das Schloss war von einem neuen Park im Stil des italienischen Renaissancegartens mit Pavillons und der ersten Grotte Frankreichs umgeben. Primaticcio schuf weitere monumentale Wandgemälde für die Odysseus-Galerie.
Heinrich II
Der Sohn von Franz I., Heinrich II., vervollständigte das Schloss mit einem Ballsaal und einer Kapelle, die durch die berühmte Galerie Franz I. mit Blick auf den Etang des Carpes mit dem Gebäude verbunden waren. Er beauftragte Philibert Delorme mit der Besichtigung und Besichtigung der Burg am 3. April 1548, dem Tag, an dem ihm die restlichen Arbeiten anvertraut wurden. So entstand ein großer Teil des heutigen Schlosses, darunter auch der Festsaal. Sie erweiterten den Ostflügel des Unterhofs und schmückten ihn mit der ersten bemerkenswerten hufeisenförmigen Treppe.
Im ovalen Hof verwandelten sie die von Francois geplante Loggia in einen Salle des Fêtes, einen großen Ballsaal, mit Kassettendecke. Mit Blick auf den Innenhof mit dem Brunnen und dem Fischteich entwarfen sie ein neues Gebäude, den Pavillon des Poeles (zerstört), in dem die neuen Gemächer des Königs untergebracht werden sollten. Die Dekoration des neuen Ballsaals und der Odysseus-Galerie mit Wandgemälden von Francesco Primaticcio und skulpturalem Stuck wurde unter der Leitung der manieristischen Maler Primaticcio und Niccolò dell’Abbate fortgesetzt. Auf Heinrichs Befehl wurde die Nymphe de Fontainebleau von Benvenuto Cellini am Toreingang des Château d’Anet installiert.
Nach dem Tod Heinrichs II. bei einem Turnierunfall setzte seine Witwe Katharina von Medici den Bau und die Dekoration des Schlosses fort. Sie ernannte Primaticcio zum neuen Superintendenten für königliche öffentliche Arbeiten. Er entwarf den Abschnitt, der heute als Flügel der Belle Cheminée bekannt ist und für seine kunstvollen Kamine und seine beiden gegenüberliegenden Treppen bekannt ist. Als Sicherheitsmaßnahme aufgrund der Religionskriege ließ sie 1565 außerdem einen Wassergraben rund um das Schloss ausheben, um es vor Angriffen zu schützen.
Heinrich IV
König Heinrich IV. baute das Schloss mehr aus als jeder andere König seit Franz I. Er erweiterte den ovalen Hof nach Westen, indem er zwei Pavillons namens Tiber und Luxembourg errichtete. Zwischen 1601 und 1606 ließ er alle Fassaden rund um den Innenhof neu gestalten, darunter auch die der Kapelle Saint-Saturnin, um der Architektur mehr Harmonie zu verleihen. Auf der Ostseite baute er ein neues monumentales Kuppeltor, die Porte du Baptistère.
Später erweiterte Heinrich IV. die Residenz um mehrere Flügel und die Tür zum Baptisterium: Zwischen 1593 und 1609 gab er fast zweieinhalb Millionen Pfund für die Arbeiten aus. Er ordnete den Hof der Ämter an und begradigte den ovalen Hof, der damals recht unregelmäßig war. Jetzt bietet der Palast Platz für fast tausend Menschen. Zwischen 1606 und 1609 baute er einen neuen Innenhof, den Cour des Offices oder Quartier Henry IV, um Platz für die Küchen und Wohnungen der Hofbeamten zu schaffen. Zwei neue Galerien, die Galerie de Diane de Poitiers und die Galerie des Cerfs, wurden gebaut, um den alten Garten von Diane einzuschließen. Er fügte auch einen großen Jeu de Paume oder Hallentennisplatz hinzu, den größten dieser Art auf der Welt.
Zu dieser Zeit schmückte eine neue Generation französischer und flämischer Künstler das Innere des Schlosses. Es ist die zweite Schule in Fontainebleau, die Künstler mit Pariser Hintergrund zusammenbringt. Eine „zweite Schule von Fontainebleau“ von Malern und Dekorateuren machte sich an die Arbeit an den Innenräumen. Der Architekt Martin Fréminet schuf die reich verzierte Dreifaltigkeitskapelle, während die Maler Ambroise Dubois und Toussaint Dubreuil eine Reihe heroischer Gemälde für die Salons schufen. Neben dem großen Fischteich wurde ein neuer Flügel errichtet, der nach seinem zentralen Gebäude, La Belle Cheminée, benannt wurde.
Große Aufmerksamkeit widmete Heinrich IV. auch dem Park und den Gärten rund um das Schloss. Der von Katharina von Medici angelegte Garten der Königin oder Dianengarten mit dem Dianenbrunnen in der Mitte befand sich auf der Nordseite des Palastes. Der Gärtner Heinrichs IV., Claude Mollet, der im Château d’Anet ausgebildet wurde, legte ein großes Parterre aus Blumenbeeten an, das mit antiken Statuen geschmückt und durch Wege in große Plätze unterteilt war. Der Dianabrunnen und die Grotte wurden von Tommaso Francini angefertigt, der möglicherweise auch den Medici-Brunnen im Jardin du Luxembourg für Marie von Medici entworfen hat. Auf der Südseite legte Heinrich einen mit Kiefern, Ulmen und Obstbäumen bepflanzten Park an und legte einen 1200 Meter langen großen Kanal an, sechzig Jahre bevor Ludwig XIV. seinen eigenen großen Kanal in Versailles baute.
Ludwig XIII
König Ludwig XIII. wurde im Schloss geboren und getauft und führte die von seinem Vater begonnenen Arbeiten fort. Er vollendete die Dekoration der Dreifaltigkeitskapelle und beauftragte den Hofarchitekten Jean Androuet du Cerceau mit der Rekonstruktion der zuvor von Philibert Delorme entworfenen Hufeisentreppe auf dem Hof, der als Cour de Cheval Blanc bekannt geworden war. Nach seinem Tod renovierte seine Witwe, Anna von Österreich, die von Primatrice entworfenen Gemächer im Flügel der Königinmütter (Aile des Reines Mères) neben dem Brunnenhof.
Ludwig XIV
König Ludwig XIV. verbrachte mehr Tage in Fontainebleau als jeder andere Monarch; er liebte es, dort jedes Jahr am Ende des Sommers und zu Beginn des Herbstes zu jagen. Ludwig XIV. begrüßte dort viele ausländische Gäste, darunter auch die ehemalige Königin Christina von Schweden, die gerade auf ihre Krone verzichtet hatte. Fontainebleau blieb ein Symbol des Erbes der Könige von Frankreich, die architektonischen Veränderungen hielten sich in Grenzen. Er nahm nur wenige Änderungen an der Außenseite des Schlosses vor, baute jedoch ein neues Appartement für seine Begleiterin Madame de Maintenon, stattete es mit einigen bedeutenden Werken von André-Charles Boulle aus und riss die alten Appartements der Bäder unter der Galerie von Franz I. ab Er schuf neue Gemächer für die königlichen Prinzen und nahm einige Änderungen an den Gemächern des Königs vor.
Der Architekt Jules Hardouin-Mansart baute neben der Galerie des Cerfs und der Galerie de Diane einen neuen Flügel, um dem Hof mehr Wohnraum zu bieten. Er nahm große Veränderungen im Park und in den Gärten vor; Er beauftragte André Le Nôtre und Louis Le Vau, das große Parterre in einen französischen Garten umzugestalten. Er entfernte den hängenden Garten, den Heinrich IV. neben dem großen Fischteich angelegt hatte, und errichtete stattdessen einen von Le Vau entworfenen Pavillon auf einer kleinen Insel in der Mitte des Teiches.
Ludwig XV
Die Renovierungsprojekte Ludwigs XV. waren ehrgeiziger als die Ludwigs XIV. Um mehr Unterkunft für seine enorme Zahl an Höflingen zu schaffen, baute der König 1737–38 östlich der Galerie des Cerfs einen neuen Innenhof, den Cour de la Conciergerie oder Cour des Princes. Auf dem Cour du Cheval Blanc wurde der Flügel der Odysseus-Galerie abgerissen und nach und nach durch ein neues Gebäude aus Backstein und Stein ersetzt, das in den Jahren 1738–1741 und 1773–74 schrittweise errichtet wurde und sich nach Westen in Richtung des Pavillons und der Piniengrotte erstreckte .
Zwischen 1750 und 1754 beauftragte der König den Architekten Ange-Jacques Gabriel mit dem Bau eines neuen Flügels entlang der Cour de la Fontaine und des Fischteichs. Der alte Pavillon des Poeles wurde abgerissen und durch den Gros-Pavillon aus cremefarbenem Stein ersetzt. Für den König und die Königin wurden in diesem Gebäude großzügige neue Wohnungen geschaffen. Der neue Sitzungssaal für den Königlichen Rat wurde von den führenden Malern der Zeit dekoriert, darunter François Boucher, Carle Vanloo, Jean-Baptiste Marie Pierre und Alexis Peyrotte. Im ersten Stock des Flügels der Belle Cheminée entstand ein prächtiges kleines Theater.
Ludwig XVI
Auch König Ludwig XVI. ließ das Schloss erweitern, um mehr Platz für seine Höflinge zu schaffen. Neben der Galerie Franz I. wurde ein neues Gebäude errichtet; Es entstand eine große neue Wohnung im ersten Stock und eine Reihe kleiner Wohnungen im Erdgeschoss, aber auch die Fenster auf der Nordseite der Galerie von Franz I. wurden blockiert. Die Wohnungen von Königin Marie-Antoinette, einer türkischen Königin, wurden erneuert Für sie wurde 1777 ein Salon im Stil des Schlosses, 1786–1787 ein Spielzimmer und ein Boudoir im arabesken Stil eingerichtet.
Napoleon I
Während der Französischen Revolution befand sich das Schloss Fontainebleau in einem schlechten Zustand. Ohne Fenster, Spiegel und Bleidächer (aus denen Waffen hergestellt wurden) wurden auch viele Möbel entfernt. Der Palast, in dem seit dem Mittelalter alle Könige Frankreichs gelebt hatten, blieb während der Revolution verschont, die Möbel wurden jedoch entweder zerstört oder verkauft. Napoleon ließ den Palast sowohl restaurieren als auch umgestalten und machte ihn so wieder zu einer Residenz für königliche Gäste.
Hinter dieser Entscheidung stand der politische Ehrgeiz, seine Macht durch die Sanierung dieses historischen Palastes zu legitimieren, der während der Französischen Revolution verlassen und dann beschädigt worden war. Als er sich darauf vorbereitete, Kaiser zu werden, wollte Napoleon die Paläste und Protokolle des Ancien Regime so weit wie möglich bewahren. Er wählte Fontainebleau als Ort seines historischen Treffens im Jahr 1804 mit Papst Pius VII., der aus Rom angereist war, um Napoleon zum Kaiser zu krönen. Napoleon ließ eine Reihe von Zimmern für den Papst dekorieren und ließ das gesamte Schloss neu möblieren und dekorieren.
In nur neunzehn Tagen wurden die 40 Master-Apartments und 200 Suite-Apartments im Empire-Stil renoviert. An der Raumaufteilung wurden mehrere Änderungen vorgenommen. Beispielsweise wurde das ehemalige Schlafzimmer des Königs von Heinrich III. bis Ludwig XVI. 1804 zum Salon des Kaisers und vier Jahre später zum Thronsaal. Das Schlafzimmer der Könige wurde in einen Thronsaal für Napoleon umgewandelt. Für den Kaiser und die Kaiserin wurden die Gemächer im neuen Empire-Stil neu eingerichtet und dekoriert. Der Cour du Cheval Blanc wurde in Cour d’Honneur oder Ehrenhof umbenannt. Ein Flügel zum Innenhof, die Aile de Ferrare, wurde abgerissen und durch einen dekorativen Eisenzaun und ein Tor ersetzt, wodurch die Fassade des Palastes sichtbar wurde. Die Gärten von Diane und die Gärten der Kiefern wurden vom Landschaftsarchitekten Maximilien Joseph Hurtault neu bepflanzt und in einen englischen Landschaftsgarten verwandelt.
Während der Restaurierung wurde die Architektur des Palastes kaum verändert, da Napoleon seine Krönung durch die Ansiedlung an diesem historischen Ort legitimieren wollte. Lediglich der Westflügel der Cour du Cheval-Blanc wurde 1808 abgerissen und durch das Prunktor ersetzt. Der Kaiser wollte jedoch den Palast zu seinem Eigentum machen und diesem Königspalast seinen Stempel aufdrücken. Um nur ein Beispiel zu nennen: Die Galerie von Franz I. wurde im März 1805 in „Galerie des Kaisers“ umbenannt. Zuvor war sie mit den Initialen Franz I. und seinem Symbol – dem Salamander – geschmückt. Napoleon beschloss, sie durch den Buchstaben „N“ und zwei fleißige Bienen zu ersetzen kaiserliche Symbole. Darüber hinaus war die Galerie mit Büsten von Adjutanten und Generälen geschmückt, die neben Zeichnungen von Bonapartes siegreichen Feldzügen platziert waren.
Die Reitschule Sénarmont wurde 1807 zwischen dem Etang des Carpes und dem Wald gegründet und ist das Hauptgebäude, das auf Wunsch Napoleons I. auf dem Gelände des Schlosses Fontainebleau errichtet wurde. Es wurde nach ehrgeizigen architektonischen Vorgaben mit einem Gerüst von Philibert Delorme erbaut, das die Abdeckung eines Volumens von außergewöhnlichen Ausmaßen für die damalige Zeit ermöglichte und an das zweite Projekt von Étienne-Louis Boullée für die Königsbibliothek aus dem Jahr 1785 erinnerte.
Marie-Antoinette und Josephine
Das türkische Boudoir, versteckt in einem Zwischengeschoss des Schlosses über dem Zeremonienraum der Königin, war der intime Raum von Marie-Antoinette in Fontainebleau. Es wurde 1777 nach Plänen des Architekten Richard Mique eingerichtet und von den Brüdern Rousseau dekoriert. Es zeigt die luxuriöse Vorliebe des alten Regimes für den orientalischen Stil. Nach der Revolution wurden alle Möbel des Boudoirs geändert, um das private Schlafzimmer der Kaiserin Josephine einzurichten. Der Ort wurde mit Kreationen von Jacob-Desmalter dekoriert, die mit kostbaren Stoffen verziert sind.
Nische, Spiegel, Vorhänge mit Riemenscheibenantrieb… Dieses außergewöhnliche Ensemble wurde dank der Unterstützung von INSEAD und der Großzügigkeit der Abonnenten der Operation restauriert. Sie waren für Fontainebleau sehr hilfreich. Die Restaurierungsarbeiten am Boudoir konzentrierten sich auf seine bemalten Dekorationen und seine kostbaren Möbel aus mit Gold gewebten Stoffen. Das besonders fragile türkische Boudoir ist nun in einen neuen Rundgang integriert, der der Privatsphäre der Herrscher in Fontainebleau gewidmet ist.
Louis Philippe
Louis-Philippe I. restaurierte einige Räume und dekorierte andere im Stil seiner Zeit neu. Der Gardesaal und die Plattengalerie wurden im Stil der Neorenaissance umgestaltet, während der Säulensaal unter dem Ballsaal im neoklassizistischen Stil umgestaltet wurde. Er fügte neue Buntglasfenster hinzu, die von der Königlichen Manufaktur von Sèvres hergestellt wurden.
Napoleon III
Unter dem Zweiten Kaiserreich war Fontainebleau einer der Urlaubsorte des Hofes. Kaiser Napoleon III., der in Fontainebleau getauft worden war, nahm den Brauch längerer Aufenthalte in Fontainebleau wieder auf. Viele der historischen Räume, wie zum Beispiel die Galerie des Cerfs, wurden in etwa in ihrem ursprünglichen Aussehen wiederhergestellt, während die Privatgemächer entsprechend dem Geschmack des Kaisers und der Kaiserin umgestaltet wurden. Zahlreiche Gästewohnungen wurden in ungenutzte Räume der Gebäude gequetscht. Das alte Theater des Palastes aus dem 18. Jahrhundert wurde 1856 durch einen Brand im Flügel der Belle Cheminée zerstört. Zwischen 1854 und 1857 baute der Architekt Hector Lefuel ein neues Theater im Stil Ludwigs XVI.
Im Erdgeschoss des Gros-Pavillons errichtete Kaiserin Eugénie ein kleines, aber reichhaltiges Museum, das Geschenke des Königs von Siam aus dem Jahr 1861 sowie Kunstwerke enthält, die während der Plünderung des Sommerpalastes in Peking erbeutet wurden. Es wurden auch Gemälde zeitgenössischer Künstler gezeigt, darunter Franz Xaver Winterhalter und der Bildhauer Charles Henri Joseph Cordier. Ganz in der Nähe, im Ludwig-XV.-Flügel, richtete der Kaiser sein Büro ein und die Kaiserin richtete ihren Lacksalon ein. Dies waren die letzten Räume, die von den königlichen Bewohnern von Fontainebleau geschaffen wurden.
Kaiserin Eugenie
Das Chinesische Museum und der Salon der Kaiserin Eugenie waren zum Entspannen und für intime Abende am königlichen Hof gedacht. Diese ebenso berühmten wie kostbaren Räume, die 1863 auf Befehl von Eugénie eingerichtet wurden, enthalten außergewöhnliche fernöstliche Sammlungen, die von der Kaiserin ausgestellt wurden. Sie stammen aus dem kaiserlichen Möbelhaus, aus Ankäufen von Napoleon III. und Eugenie und aus der Plünderung des Sommerpalastes in Peking durch das französisch-britische Expeditionskorps im Jahr 1860. Zu dieser ungewöhnlichen und kuriosen Fülle an Porzellan, Jade und buddhistischer Liturgie Hinzu kamen die diplomatischen Geschenke der siamesischen Botschaft, die der Kaiser und die Kaiserin 1861 im Ballsaal von Fontainebleau entgegennahmen.
Angrenzend an einen Salon, in dem Eugénie eine intime, der Unterhaltung gewidmete Gesellschaft versammelte, bildet das Ensemble eine einzigartige und erstaunliche Szenografie und weiht dieses „Chinesische Museum“ als letztes Kuriositätenkabinett in der Geschichte des Schlosses. Es wird eine Führung zum Thema „Pracht und Backstage“ angeboten. Entdecken Sie die Räume, von den intimsten bis zu den theatralischsten, die den Ruf der großen Aufenthalte in Fontainebleau während des Zweiten Kaiserreichs begründeten.
Aktuelle Restaurierungsarbeiten
Zwischen den Kriegen wurden die oberen Stockwerke des 1856 abgebrannten Flügels der Belle Cheminée mit einem Zuschuss der Rockefeller Foundation wieder aufgebaut. Die allgemeine Restaurierung des Schlosses erfolgte zwischen 1964 und 1968 unter Präsident Charles de Gaulle und seinem Kulturminister André Malraux. Es wurde 1981 zum UNESCO-Weltkulturerbe erklärt. Im Jahr 2006 kaufte das Kulturministerium die königlichen Stallungen und begann mit deren Restaurierung. Ab 2007 begann die Restaurierung des von Napoleon III. während des Zweiten Kaiserreichs geschaffenen Theaters des Schlosses. Das Projekt wurde von der Regierung von Abu Dhabi finanziert und im Gegenzug wurde das Theater in Scheich Khalifa bin Zayed Al Nahyan umbenannt.