Synthetism هو مصطلح يستخدم من قبل الفنانين ما بعد الانطباعيين مثل Paul Gauguin ، Émile Bernard و Louis Anquetin لتمييز عملهم عن الانطباعية. في وقت سابق ، تم ربط Synthetism لمصطلح Cloisonnism ، وبعد ذلك إلى Symbolism. يشتق هذا المصطلح من synthétiser الفعل الفرنسي (لتجميع أو دمج لتشكيل منتج جديد ومعقد).

بول غوغان ، إميل بيرنارد ، لويس أنيكيتين ، وآخرين كانوا رائدين في أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر وأوائل التسعينيات من القرن التاسع عشر.

يهدف فنانو التركيب التخليقي إلى تجميع ثلاث ميزات:

المظهر الخارجي للأشكال الطبيعية.
مشاعر الفنان حول موضوعهم.
نقاء الاعتبارات الجمالية للخط واللون والشكل.

في عام 1890 ، لخص موريس دينيس أهداف التركيبية ،
من الجيد أن تتذكر أن الصورة قبل أن تكون خيلاً للمعركة ، أو امرأة عارية ، أو بعض الحكايات ، هي في الأساس سطح مستوٍ مغطى بألوان تم تجميعها في ترتيب معين.

تم استخدام هذا المصطلح لأول مرة في عام 1877 للتمييز بين الانطباعية العلمية والطبيعية ، وفي عام 1889 عندما قام غوغان وإميل شوفينيكير بتنظيم معرض عن مجموعة من الانطباعات الانطباعية في مقهى فاربيني في معرض يونيفرسال في باريس. ارتبط العنوان المربك بالخطأ مع الانطباعية. أكدت التركيبية الأنماط المسطحة ثنائية الأبعاد ، وبالتالي اختلفت عن الفن والنظرية الانطباعية.

اللوحات الاصطناعية
Paul Gauguin، Les Alyscamps، (1888)، Musée d’Orsay، Paris
بول غوغان ، الرؤية بعد الموعظة ، 1888.
Paul Sérusier، The Talisman (with the forest landscape of love in Pont-Aven) 1888
Charles Laval، Going to Market، Brittany، 1888، Indianapolis Museum of Art
بول غوغان ، الأخضر المسيح ، 1889
Émile Bernard، Breton Women in the Meadow، August 1888. تبادل برنارد هذا مع غوغان الذي أحضره إلى آرل في خريف عام 1888 عندما انضم إلى فان جوخ ، الذي كان مولعا بهذا الأسلوب. رسم فان جوخ نسخة بالألوان المائية لإبلاغ أخيه ثيو عنها.
فنسنت فان جوخ ، نساء وأطفال بريتون ، نوفمبر 1888 (رسم مائي بعد برنارد).
Portrait of Paul Ranson 1890، Musée d’Orsay، Paris
لويس انيقين ، ريدينغ ومان ، 1890