Synthetismus

Synthetismus ist ein Begriff, der von postimpressionistischen Künstlern wie Paul Gauguin, Émile Bernard und Louis Anquetin verwendet wird, um ihre Arbeit vom Impressionismus zu unterscheiden. Früher wurde der Synthetismus mit dem Begriff Cloisonnismus und später mit dem Symbolismus in Verbindung gebracht. Der Begriff leitet sich vom französischen Verb synthétiser ab (synthetisieren oder kombinieren, um ein neues, komplexes Produkt zu bilden).

Paul Gauguin, Émile Bernard, Louis Anquetin und andere leisteten in den späten 1880er und frühen 1890er Jahren Pionierarbeit.

Synthetische Künstler wollten drei Merkmale synthetisieren:

Das äußere Erscheinungsbild natürlicher Formen.
Die Gefühle des Künstlers zu ihrem Thema.
Die Reinheit der ästhetischen Betrachtungen von Linie, Farbe und Form.

Im Jahr 1890 fasste Maurice Denis die Ziele für den Synthetismus wie folgt zusammen:
Es ist gut, sich daran zu erinnern, dass ein Bild, bevor es ein Kampfpferd, eine nackte Frau oder eine Anekdote ist, im Wesentlichen eine flache Oberfläche ist, die mit Farben bedeckt ist, die in einer bestimmten Reihenfolge zusammengesetzt sind.

Der Begriff wurde erstmals 1877 verwendet, um zwischen naturwissenschaftlichem und naturalistischem Impressionismus zu unterscheiden, und 1889 organisierten Gauguin und Emile Schuffenecker im Café Volpini auf der Weltausstellung in Paris eine Ausstellung der Farben impressionist et synthétiste. Der verwirrende Titel wurde fälschlicherweise mit dem Impressionismus in Verbindung gebracht. Der Synthetismus betonte zweidimensionale flache Muster und unterschied sich damit von impressionistischer Kunst und Theorie.

Synthetische Gemälde
Paul Gauguin, Les Alyscamps, (1888), Musée d’Orsay, Paris
Paul Gauguin, Vision nach der Bergpredigt, 1888.
Paul Sérusier, Der Talisman (mit der Waldlandschaft der Liebe in Pont-Aven) 1888
Charles Laval, gehen auf den Markt, Bretagne, 1888, Indianapolis Museum of Art
Paul Gauguin, Der grüne Christus, 1889
Émile Bernard, bretonische Frauen auf der Wiese, August 1888. Bernard tauschte diesen mit Gauguin, der ihn im Herbst 1888 nach Arles brachte, als er sich mit Van Gogh verband, der diesen Stil liebte. Van Gogh malte eine Kopie in Aquarell, um seinen Bruder Theo darüber zu informieren.
Vincent van Gogh, bretonische Frauen und Kinder, November 1888 (Aquarell nach Bernard).
Porträt von Paul Ranson 1890, Musée d’Orsay, Paris
Louis Anquetin, Lesende Frau, 1890