يعد قصر Palazzo Rezzonico الضخم ، الذي صممه B. Longhena و G. Massari ، موقع المتحف الذي يقدم نظرة ثاقبة إلى عمر كامل. إلى جانب الأثاث والديكورات الثمينة ، تستضيف لوحات رئيسية لفنانين من البندقية في القرن الثامن عشر ، مثل Giandomenico و GiambattistaTiepolo ، Rosalba Carriera ، Canaletto و Longhi و Guardi.

أثارت التبرعات المهمة مؤخرًا مجموعات المتحف بأكثر من 300 عمل لفنانين مثل Cima da Conegliano و Alvise Vivarini و Bonifacio de ‘Pitati و Tintoretto و Sebastiano و Marco Ricci ، والمزيد من الأعمال لعائلات Tiepolo و Longhi ، Rosalba Carriera و Francesco Guardi .

وهي مقسمة إلى ثلاثة شرائط أفقية مهمة: الطابق الأرضي ، مزينة بزخارف ريفية وبوابة مائية بثلاث ثقوب مع عتبة وطابقين نبيلين ، تتميز بأعمدة ونوافذ مستديرة برأس في المفتاح. ينتهي كل طابق بأعمدة مزدوجة. يتميز طابق الميزانين العلوي بنوافذ بيضاوية مائلة ، مخفية في التصميم المفصلي للواجهة.

خريطة القصر أكثر تعقيدًا من أي وقت مضى: تحتوي على قاعة رقص كبيرة ، تشغل طابقين في الارتفاع ، متصلة بالطابق الأرضي من خلال درج ضخم مهيب. بصرف النظر عن هذا الاستثناء الاستثنائي ، تم تنظيم Palazzo وفقًا لخطة تقليدية: في المركز يحتوي على portego كبير ، يطل على القناة الكبرى والفناء المركزي: غرف أصغر تتطور على كلا الجانبين.

غرفة نسيج
تحتوي غرفة المفروشات على ثلاثة سجاد فلمنكي كبير من نهاية القرن السابع عشر ، بالإضافة إلى أثاث منحوت ومذهب من تلك الفترة. تمثل اللوحات الجدارية السقف انتصار الفضيلة ، من قبل جاكوبو غوارانا. الباب الأصفر ملحوظ أيضًا ؛ وهي تصور لوحة مطلية لرجل صيني مع مظلة ، محاطة بزخارف نباتية ، ويعود تاريخها إلى عام 1760.

تم تزيين سقف هذه الغرفة بلوحة مجازية معقدة تم إجراؤها أيضًا في شتاء 1757/58 بواسطة جاكوبو غوارانا ، أحد أكثر الرسامين الجدارية إنتاجًا في القصور الفينيسية ، الذين قاموا بعمل تيبولو بعد رحيل هذا الفنان إلى إسبانيا. في التكوين يمكننا التعرف على الثبات مع الخوذة والاعتدال. ثم ، أعلى ، الوئام الزوجي وفالور مع الأسد. على اليسار العدل والحكمة. أعلى الخلود مع الشمس والقمر والوفرة والمجد. في الزوايا هي الفضائل اللاهوتية.

الكورنيش الزخرفي الجداري الغني الذي يحيط بالمشهد المركزي هو عمل quadratura أو رسام trompe-l’oeil المعماري Piero Visconti ، الذي تعاون مع Guarana في ظروف أخرى أيضًا. كشف غرنا ، الذي كان قد بدأ للتو مسيرته المهنية ، على الفور عن توجه أسلوبي وثقافي كان مختلفًا تمامًا عن تيبولو. تخلى عن مناظير جريئة ، وقدم تركيبة تمتد على مستوى بصري واحد ، وتم ترتيب الأشكال في أوضاع خجولة ووصفها بضربات فرشاة دقيقة ودقيقة.

يتكون نظام الألوان في غرنا من نصف نغمات دقيقة ، مختلفة تمامًا عن لوحة سيده المبهرة. أخذت الغرفة اسمها من ثلاثة سجاد فلمنكي للجدار من القرن الثامن عشر مع مشاهد من قصة سليمان وملكة سبأ. مثل المفروشات الرائعة في هذه الغرفة ، تأتي المفروشات من بالازو بالبي فاليير في سانتا ماريا فورموزا. إن الصنعة المحسنة للطاولات مع أسطحها الرخامية الخضراء ، والكراسي ، والأريكة النادرة ذات المقاعد الثلاثة ، واثنين من الغريدون (أو الطاولات ثلاثية الأرجل) ، وحوامل الستارة (تسمى buonegrazie in Venetian) ، تجعل هذا أحد الأجنحة الأكثر روعة من الأثاث على طراز الروكوكو الفينيسي للبقاء على قيد الحياة. إن صفة أرجل الأثاث ، والزخرفة الدقيقة للأسطح ، التي تحاكي عدم تناسق رغوة البحر والأصداف المكسورة ، نموذجية في أواخر القرن الثامن عشر في أواخر الروكوكو ؛ كما أنها تظهر التغيير في الذوق مقارنة بالأثاث الذي صنعه Brustolon قبل خمسين عامًا ، فيما يتعلق بالشكل والمواد.

في هذه الغرفة نجد العنصر الوحيد الباقي من المفروشات الأصلية ، أي الباب المطلي المزخرف بأنماط شرقية ، شهادة على شغف القرن الثامن عشر الكبير بالصينية. هذا المثال النادر جدًا يعود تاريخه إلى حوالي عام 1760 ؛ اقترح بعض العلماء أنه قد يكون مبنيًا على رسومات من قبل Giambattista أو Giandomenico Tiepolo ، في ذلك الوقت كان يعمل على اللوحات الجدارية لغرف القصر. على الجدران الأقصر ، فوق خزانة الأدراج ، يتم عرض منحوتات خشبية من أندريا بروستولون تمثل التائب المجدلي وتمثال الفروسية لماركوس أوريليوس.

غرفة الباستيل
كانت غرفة الباستيل في الأصل غرفة لعقد جماهير. في تلك الغرفة ، أبلغ المندوب البابوي الكاردينال ريزونيكو أنه تم انتخابه البابا في اليوم السابق. تم تزيين السقف بلوحات جدارية تصور انتصار الفنون على الجهل ، مقدمة في إطار مطلي بالكروم ، مع مشاهد رمزية مرسومة في الزوايا. تعود اللوحات ، ولا سيما انتصار الشعر ، إلى الوقت الذي كان يعمل فيه Tiepolo في الصالون الرئيسي ، وعادة ما تُنسب إما إلى Giambattista Crosato أو Gaspare Diziani من Belluno. أخذت الغرفة اسمها من عدد صور الباستيل التي رسمتها روزالبا كاريرا وفنانون فينيسيون بارزون آخرون. وهي تشمل صورة باستيل رائعة لمغنية الأوبرا فاوستينا بوردوني من كاريرا. صورة باستيل بارزة أخرى هي صورة سيسيليا جواردي تيبولو ، زوجة الرسام تيبولو ، التي رسمها ابنها لورينزو. تم رسمه عام 1757.

إلى جانب جيامباتيستا تيبولو ، شارك رسامون في الهواء الطلق في أعمال الديكور في شقة الزفاف. تم تزيين هذه الغرفة من قبل Gaspare Diziani ، أحد أكثر الفنانين نشاطًا في منتصف القرن الثامن عشر في هذا المجال. على السقف رسم موضوعًا كان عزيزًا بشكل خاص على نبل البندقية ، انتصار الفنون على الجهل.

يقدم لنا Diziani سربًا من الشخصيات الرمزية ، كل واحد يحمل أدوات فنه الخاص والمرسوم بألوان دافئة ومشرقة مستفادة من سيده Sebastiano Ricci.

توجد على الجدران مجموعة من الصور الشخصية في الباستيل ، وهي تقنية نشأت في فرنسا في عصر النهضة ولكنها وصلت إلى ذروتها خلال القرن الثامن عشر. الميزات الخاصة للباستيل ، المطبقة على دعم الورق أو الورق المقوى ، هي نعومتها ، استخدامها السريع وإمكانية تداخل طبقات مختلفة من الألوان. وهذا يسمح بإعادة إنتاج النسيج بشكل مثالي ، وخاصة جلد الإنسان ، مما جعله الأسلوب المفضل للصور الشخصية. على الرغم من أن تقنية الباستيل نشأت وازدهرت في فرنسا ، إلا أن الفنانة الفينيسية روزالبا كاريرا هي التي استغلتها إلى أقصى حد ، وأعطتها بنية أكثر حداثة ملفتة. إن عمل روزالبا كاريرا ، الفنانة الإيطالية الأكثر شهرة في أوروبا طوال القرن الثامن عشر ، يتجسد في الصورة على يسار الباب الذي دخلت فيه ، صورة الرجل المحمر باللون الأحمر ، حيث تلتقط السمات الرئيسية من شخصية الشخص ، يصور فمه السمين والمتعمد والنظرة المخترقة. تضيء نغمات الباستيل المتلألئة الصورة الكاملة ويزداد تأثير الصورة من خلال تباين السترة الداكنة والوجه المضيء.

على الحائط الموجود على يمينك ، بعد الباب الذي يؤدي إلى Portego (القاعة المركزية الكبيرة) ، يتم عرض اثنتين أخريين من روائعها: صورة الأخت ماريا كاترينا وصورة المقابلة Faustina Bordoni Hasse. بمقارنة الاثنين ، يمكننا أن نفهم إتقان روزالبا لسجلات عاطفية مختلفة ، ومهارتها الاستثنائية في تفسير الروح البشرية. نرى الروحانية الخيرية للراهبة ، التي ماتت برائحة القداسة في عام 1734 ، تتناقض مع التعبير النشيط والحيوي للمغني ، الذي كان بريمادونا حقيقي ، بطل الأوبرا في القرن الثامن عشر. الصورة الجميلة في منتصف الجدار التالي هي من تصميم لورينزو تيبولو. يظهر والدته سيسيليا جواردي تيبولو ، زوجة جيامباتيستا تيبولو وأخت أنطونيو وفرانشيسكو جواردي. لاحظ على وجه الخصوص النغمات الدقيقة والفروق الدقيقة في اللون التي تجعل هذه اللوحة ، التي تم إجراؤها عندما كان عمر لورينزو يبلغ من العمر 21 عامًا فقط ، عملًا عالي الجودة.

تحتوي علب العرض الأربعة الصغيرة على طول الجدران على خزف من مجموعة Marino Nani Mocenigo. الجدير بالذكر بشكل خاص هي القطع التي تنتمي إلى القهوة والشاي والشوكولاتة مع ديكور الطيور والصخور بالذهب على خلفية زرقاء ، والمعروفة أيضًا باسم Hausmaler ، من مصنع Meissen.

مادونا أورانتي – روزالبا كاريرا
Ritratto di gentiluomo in rosso- Rosalba Carriera
Suor Maria Caterina Puppi – روزالبا كاريرا
فاوستينا بوردوني – روزالبا كاريرا
لوسييتا سارتوري – روزالبا كاريرا
Giambattista Sartori – روزالبا كاريرا
جيرولامو ماريا بالبي – ماريانا كارليفاريس
كورنيليا فوسكولو بالبي – ماريانا كارليفاريس
كاترينا بالبي – ماريانا كارليفاريس
ماركو بالبي – ماريانا كارليفاريس
Ritratto di un bambino nobile – جيان أنطونيو لازاري
Ritratto di un nobile – جيان أنطونيو لازاري
Ritratto di gentildonna – جيان أنطونيو لازاري
سيسيليا جواردي تيبولو – لورينزو تيبولو

غرفة رمزية للزواج
صالون أليجوري ، غرفة مزينة لإحياء ذكرى 1758 زواج لودوفيكو ريزونيكو ، ابن شقيق البابا كليمنت الثالث عشر ريزونيكو ، والنائب المستقبلي لسان ماركو ، إلى فوستينا سافورجانان ، موجود أيضًا على بيانو نوبيل. يحتوي السقف على لوحة جدارية كبيرة من قبل Giambattista Tiepolo وابنه ، Giandomenico Tiepolo ، يصور العريس وعروسه بواسطة عربة أبولو. كانت واحدة من آخر أعمال Tiepolo في البندقية ، قبل مغادرته إلى مدريد عام 1762. أكمل Tiepolo العمل على السقف في اثني عشر يومًا فقط على السقالات. لوحة جدارية Tiepolo ، مثل اللوحات في الصالون الكبير ، مؤطرة بلوحات ترومبي لوييل للهندسة المعمارية ، بما في ذلك الدرابزين الزائف ، من قبل جيرولامو مينجوززي كولونا ، الذي قام أيضًا بعمل الإطارات المطلية في الصالون الكبير. تصور اللوحة زوجين الزفاف في عربة يقودها إله الشمس ، أبولو. وتشمل الشخصيات الرمزية الأخرى العصابة كيوبيد ، وركوب البوتي والحمامات ، وشهرة الشهرة ، وهي تحمل البوق ؛ النعم الثلاث على السحابة. عجوز ملتح ذو تاج الغار يرمز إلى الجدارة ؛ وأسد ، رمز البندقية ، إلى جانب شعارات العائلتين.

في شتاء 1757 ، أقيم حفل الزفاف بين لودوفيكو ريزونيكو وفوستينا سافورغنان. ولهذه المناسبة ، تم طليق صف الغرف على طول قناة سان بارنابا ، التي كانت مخصصة لشقة استقبال الزوجين.

في هذه الحالة ، كان Giambattista Tiepolo موجودًا أيضًا. ساعده مرة أخرى جيرولامو مينجوزي ، رسم رمزية الزواج على سقف هذه الغرفة في 12 يومًا فقط. تميل أزواج من الشجيرات التي رسمها نجل تيبولو جياندومينيكو ضد مغرة وهمية وحاجز رخامي أخضر ، وما وراء ذلك هو هيكل معماري ، ينهي الدرابزين الذي يفتح على السماء. يتم تقديم الزوجين للمشاهد وهو يركب عربة أبولو ؛ ويسبقهم كيوبيد معصوب العينين ، بينما تحيط بعض الشخصيات الرمزية بالمجموعة الرئيسية. من بين هذه يمكن أن نلاحظ: الشهرة ، تهب البوق. النعم يجلس على سحابة تحت عربة الزفاف. الحقيقة مع الشمس في يدها. و Merit ، عجوز ملتح توج بغار مع أسد القديس مرقس عند قدميه ويحمل لافتة مع شعار ذراعي عائلات الزوجين. وبتغيير وجهات النظر لترتيب الأشكال ، يخلق الرسام صورة ديناميكية ومعقولة حيث تظهر حتى المفارقة على أنها ملموسة. فقط خيال ومهارة Giambattista Tiepolo كانت قادرة على تخيل وصول الزوجين مباشرة على عربة الشمس ، وجعلها ذات مصداقية في نفس الوقت.

تحتوي هذه الغرفة أيضًا على صورة كارلو ريزونيكو ، ابن جيامباتيستا ، المالك الأول للقصر ، وعم لودوفيكو ، الذي أصبح البابا عام 1758 باسم كليمنت الثالث عشر. اللوحة من رسم أنطون رافائيل مينجز ، الرسام الفيلسوف الذي كان صديق وينكلمان وأول بطل للرسم الكلاسيكي الجديد.

وبحسب ما ورد ، كان من المفترض في الأصل عرض اللوحة في قصر الأسرة في البندقية ، ولكن بعد وقت قصير من تنفيذها تم نقلها إلى روما ، حيث أقام ابن أخت البابا ، الكاردينال أبونديو ريزونيكو ، محل الإقامة.

على الجدار الأيمن توجد كنيسة صغيرة بنيت في النصف الثاني من القرن الثامن عشر. مؤطرة بزخرفة الروكوكو الأنيقة مع الجص المذهب على خلفية بيضاء ، لوحة مادونا والقديسين من قبل فرانشيسكو زوغنو ، تلميذ من جيامباتيستا تيبولو. تعرض الصناديق الزجاجية المبطنة لجدران الغرفة الخزف من المصانع الأوروبية المختلفة من مجموعة Marino Nani Mocenigo.

تضمنت مفروشات الصالون لوحات ومفروشات لفنانين إيطاليين في النصف الأول ومنتصف القرن الثامن عشر ، بما في ذلك صورة البابا كليمنت الثالث عشر ريزونيكو بواسطة أنتون رافائيل مينجز ، وهي قابلة لإعادة الرسم بواسطة فرانشيسكو زوغنو ، تلميذ من تيبولو ، و prie-dieu من الجوز المنحوت يوضح خيال أسلوب الروكوكو الإيطالي.

يؤدي ممر من الصالون إلى كنيسة صغيرة معلقة فوق ريو سان بارنابا. تم بناء الكنيسة من قبل Aurelio Rezzonico أو الكاردينال Rezzonico ، ابن أخ البابا كليمنت الثالث عشر ، في النصف الثاني من القرن الثامن عشر. بعض من الزخارف الأصلية ، بما في ذلك منحوتة روكوكو جصية منحوتة ومذهبة على الجدران البيضاء ، وقابلة للتجديد ، العذراء والقديسين ، من قبل تلميذ من تيبولو ، وفرانشيسكو زوغنو ، وبري ديو ، أو مقعد للركوع والصلاة ، في التواء وتحويل أسلوب الروكوكو البندقية.

زفاف زوجين في عربة على سقف صالون أليجوري ، بواسطة Giambattista Tiepolo (1758)
فرانشيسكو فاليير بقلم برناردينو كاستيلي
العائلة المقدسة والقديس يوحنا المعمدان فرانشيسكو زوغنو
نسيج بأذرع من عائلة تيبولو

قاعة رقص
تقع الغرف الاحتفالية في Palazzo على هاتف البيانو. أكبرها وأكثرها إثارة للإعجاب هو الصالون الكبير أو قاعة الرقص ، التي يبلغ حجمها أربعة عشر في أربعة وعشرون مترا ، في الجزء الخلفي من المبنى. هذه الغرفة ، التي أنشأتها Massari ، ذات ارتفاع مزدوج ، وتظهر أعلى بسبب هندسة العمارة trompe l’oeil التي رسمها Girolamo Mengozzi Colonna على الجدران والسقف (وليس بواسطة Pietro Visconti ، كما كان يعتقد منذ فترة طويلة). يصور الجزء المركزي من السقف ، الذي رسمه جيوفاني باتيستا كروساتو ، أبولو وهو يركب عربته بين أوروبا وآسيا وأفريقيا والأمريكتين. كما يظهر بشكل بارز شعار النبالة لأسرة Rezzonico ، مع نسر مزدوج الرأس ، على جدار قاعة الرقص التي تواجه باب الدخول. الثريات الضخمة المصنوعة من الخشب والمعدن المذهب ، من منتصف القرن الثامن عشر ، هي من بين التركيبات القليلة التي تعود إلى الفترة الأصلية للمبنى. تم تزيين القاعة الآن بتماثيل القرن الثامن عشر لأندريا بروستولون ، بما في ذلك تمثال محارب إثيوبي منحوت من الأبنوس.

بعد 70 عامًا من وفاة لونغينا ، أنشأ جورجيو ماساري منطقتين جديدتين فوق القديمة ، مما أضاف إلى التأثير المذهل لمشروع سلفه: الدرج وقاعة الرقص الكبيرة. كانت الغرفة الأثرية الأخيرة ، التي تم تدميرها من خلال هدم السقف وبالتالي استغلال الارتفاع الكامل للطابقين الرئيسيين ، لا مثيل لها في البندقية فيما يتعلق بحجمها ونوعية الزخارف المرسومة.

كان عام 1751. منذ أن كان تيبولو بعيدًا في ألمانيا يعمل لدى أمير الأسقف فورتسبورج ، تم تكليف لوحة من اللوحات الجدارية من فنان أصلي للغاية ، جيامباتيستا كروساتو ، جديد من نجاحاته كرسام محكمة سافوي في تورينو. كما كشفت الدراسات الأخيرة ، تعاون جيرولامو مينجوزي كولونا ، كوادراتورا جيامباتيستا تيبولو العظيمة أو رسام ترومبي لوويل المعماري ، الذي بقي في البندقية بعد مغادرة صديقه ، تعاون مع كروساتو. خلقت Mengozzi Colonna هنا مساحة خيالية فعالة للغاية. تمتد وراء ترتيب أمامي من شرائط عملاقة عملاقة ذات تيجان مذهب تتناوب مع التماثيل المزيفة ، هي محيط من أعمدة الرخام الرمادي. هذه تدعم عتبة في حجر فيرونا الأحمر ، وتزييف وحدة المدخل الأمامي الفعلي. في الجزء العلوي ، قام الفنان بتوسيع المساحة ، مما يشير إلى مجموعة من الغرف تتجاوز اللوجيا والشرفات المرسومة على الجانبين.

في منتصف السقف ، أظهر جيامباتيستا كروساتو أبولو إله الشمس ، يرتفع بمركبته لتشع الأجزاء الأربعة من العالم ، والتي تجسدها هنا فتيات من أعراق مختلفة. كان هذا الموضوع متكررًا في المساكن الأرستقراطية لأنه كان يعتبر ميمونًا ، ملمحًا إلى المستقبل المشرق الذي ينتظر صاحب القصر. وهي عائلة Rezzonico نفسها التي ترحب بنا في القاعة ، مع شعارها الضخم من الأسلحة على الحائط أمام الباب.

الغرفة عبارة عن تمجيد رمزي وصوري لأصحابها ؛ تتكرر النسور ذات الرأسين من شعار النبالة على جميع تيجان الأعمدة. نادرا ما احتفلت اللوحة بنفسها وإمكانياتها الوهمية كما تفعل هنا. يتم نقل الزائر إلى جو خيالي سحري داخل جدران منزل العائلة.

القطع الوحيدة من المفروشات الأصلية المتبقية هي الثريا الخشبية الرائعة مع أنماط نباتية من المعدن المذهب. على طول الجدران نجد مفروشات زخرفية فخمة في الأبنوس وخشب البوكس من تأليف أندريا بروستولون ، أحد أعظم النحاتين الباروكيين من الخشب ، الذي أطلق عليه أونوريه دي بلزاك “le Michel Ange du bois”.

هناك 40 قطعة أو نحو ذلك ، يتم عرض بعضها في الغرفة المخصصة خصيصًا لـ Brustolon. تم إنشاء المسلسل في الأصل من أجل Palazzo Venier في San Vio ، ويتضمن كراسي وتماثيل تحمل زهرية وشخصيات زخرفية للعبيد والمحاربين الإثيوبيين. لقد حول خيال النحات العناصر المختلفة للمفروشات إلى انتصار فخم للفروع المتشابكة والمنحوتات الفعلية بالكامل. إطارات الكراسي الاثني عشر الضخمة في نفس المواد. لا أحد من هذه الكراسي هو نفسه مثل أي كرسي آخر. هنا ، كان لخيال Brustolon يوم ميداني ، حيث اخترع أرجل ومساند أذرع مختلفة أعادت إنتاج فروع الأشجار المدعومة بواسطة telamons ، ومع القليل من الحيوانات والحيوانات الغريبة التي تتسرب من خلالها. ربما تكون هذه المجموعة الأكثر فخامة من المفروشات الفينيسية التي نزلت إلينا ، وتكشف عن الذوق الزخرفي الغزير للباروك البندقية.

عربة أبولو فريسكو على سقف القاعة ، بقلم جيوفاني باتيستا كروساتو (1753)
زخرفة Trompe L’Oeil لسقف القاعة من قبل Girolamo Mengozzi Colonna

Ca ‘Rezzonico
Ca ‘Rezzonico هو أحد أشهر القصور في البندقية ، ويقع في حي Dorsoduro ، ويطل على القناة الكبرى من Palazzo Contarini Michiel و Palazzo Nani Bernardo ، وليس بعيدًا عن Ca’ Foscari.

تم بناء القصر الذي يضم متحف البندقية في القرن الثامن عشر بناءً على طلب عائلة بون ، إحدى العائلات النبيلة القديمة في المدينة. في منتصف القرن السابع عشر ، قام فيليبو بون بتكليف المبنى من أشهر المهندسين المعماريين في عصره ، Baldassare Longhena ، الذي بنى أيضًا Ca ‘Pesaro وكاتدرائية La Salute. ومع ذلك ، أثبت المشروع الضخم أنه طموح للغاية بالنسبة لمالية Bon. لم يكتمل القصر بعد في الواقع عندما توفي المهندس المعماري في عام 1682 وبعد ذلك بوقت قصير ، نظرًا لعدم قدرة الأسرة على تحمل النفقات الكبيرة للمشروع ، تم إيقاف الأعمال وظل المبنى غير مكتمل.

في عام 1750 ، قام جيامباتيستا ريزونيكو ، الذي حصلت عائلته مؤخرًا على لقب نبيل من خلال دفع مبلغ كبير من المال ، بشراء المبنى وتكليف جورجيو ماساري ، المهندس المعماري العصري في ذلك الوقت ، لإكمال الأعمال. أخذ القصر اسم عائلة ريزونيكو. تم الانتهاء من الأعمال في 6 سنوات فقط ، في الوقت المناسب للاحتفال بارتفاع الأسرة البرق في المجتمع ، والذي بلغ ذروته في 1758 عندما تم انتخاب كارلو ، نجل جيامباتيستا ، البابا تحت اسم كليمنت الثالث عشر. ومع ذلك ، كان نجاحهم قصيرًا إلى حد ما وقد انتهى بالفعل مع الجيل التالي. تفتقر الأسرة إلى الورثة الذكور ، وتوفيت في عام 1810 بوفاة أبونديو.

خلال القرن التاسع عشر ، قام القصر بتغيير الملاك عدة مرات وتم تجريده تدريجياً من جميع أثاثه. شمل المستأجرون في وقت لاحق الشاعر روبرت براوننج – الذي قضى صيف 1887 و 1888 في القصر ، وتوفي هنا في عام 1889 – والملحن وكاتب الأغاني كول بورتر ، الذي استأجر المبنى من عام 1926 إلى عام 1927. وقد تم تخفيضه إلى مجرد وعاء فارغ عندما تم شراؤها من قبل مدينة البندقية في عام 1935 لإيواء المجموعات الفنية من القرن الثامن عشر. في وقت قصير ، تمت إضافة الأثاث إلى اللوحات: الأشياء اليومية ، واللوحات الجدارية المجردة أو لوحات السقف من قصور المدينة الأخرى. والنتيجة هي متحف بيئي استثنائي يمكننا أن نرى في غرفه أعمال واحدة من أكثر فترات الفن الأوروبي حظًا ، جنبًا إلى جنب مع روعة وروعة قصر البندقية في القرن الثامن عشر.

ثم خضعت Ca ‘Rezzonico لتصريفات مختلفة ، تم خلالها تجريدها من المفروشات. في عام 1888 ، تم شراؤها مقابل 250.000 ليرة من قبل روبرت باريت براوننج ، نجل الكتاب الإنجليز روبرت براوننج وإليزابيث باريت براوننج ، اللذين أعاداها بفضل الدعم المالي من زوجته الأمريكية فاني كودنجتون. توفي الأب روبرت ، الذي مول عملية الشراء ، هناك ، في شقة الميزانين ، في 12 ديسمبر 1889.

في عام 1906 ، قام روبرت باريت براوننج ، متجاهلاً عرضًا قدمه له الإمبراطور الألماني فيلهلم الثاني ، ببيع القصر إلى الكونت والنائب ليونيلو هيرشل دي مينيربي ، الذي باعه عام 1935 إلى بلدية البندقية. لذلك فهي منذ عام 1936 مقرًا لمتحف البندقية في القرن الثامن عشر الذي يضم ، بالإضافة إلى إعادة بناء الغرف بأثاث ومفروشات قديمة ، أعمالًا تصويرية مهمة من قبل Canaletto و Francesco Guardi و Pietro Longhi و Tintoretto ، بالإضافة إلى Tiepolo والعديد من رسومات الطين التي رسمها جيوفاني ماريا مورليتر.