صقلية الباروك

صقلية الباروك هو الشكل المميز للعمارة الباروكية التي تطورت على جزيرة من صقلية ، قبالة الساحل الجنوبي من إيطاليا في القرنين السابع عشر والثامن عشر ، عندما كانت جزءًا من الإمبراطورية الإسبانية. لا يمكن التعرف على هذا النمط من خلال منحنياته الباروكية النموذجية والازدهار فحسب ، بل أيضًا من خلال الأقنعة المبتذلة وبتيتي والطلاء المميز صقلية هوية معمارية فريدة من نوعها.

تأتى الطراز الباروكي الصقلي ثماره خلال الطفرة الكبيرة في إعادة البناء بعد الزلزال المدمر الذي حدث في عام 1693. وقد كان الأسلوب الباروكي قد استخدم في السابق في الجزيرة بطريقة ساذجة وأفقية ، بعد أن تطورت من الهندسة المعمارية الهجينة بدلاً من كونها مشتقة من المهندسين المعماريين الباروك العظيم روما . بعد الزلزال ، حصل المهندسون المحليون ، وكثير منهم تدربوا في روما ، على فرص كثيرة لإعادة بناء العمارة الباروكية الأكثر تطوراً التي أصبحت شائعة في إيطاليا. إن عمل هؤلاء المعماريين المحليين – ونوع جديد من النقوش المعمارية التي كانوا رائدين – ألهم المزيد من المهندسين المعماريين المحليين ليتبعوا ريادتهم. حوالي عام 1730 ، طور المهندسون المعماريون الصقليون الثقة في استخدامهم للطراز الباروكي. أدى تفسيرهم الخاص إلى مزيد من التطور إلى شكل فني شخصي ومحدود للغاية في الجزيرة. من 1780s فصاعدا ، تم استبدال النمط تدريجيا من الكلاسيكية الجديدة العصرية.

استمرت فترة الزخرفة الباروكية في صقلية بالكاد لمدة خمسين عاما ، وعكست تماما النظام الاجتماعي للجزيرة في الوقت الذي حكمت فيه إسبانيا اسميا ، كانت في الواقع محكومة بطبقة أرستقراطية ثرية وغالبا ما تكون في أيديها ملكية القطاع الزراعي في المقام الأول. كان الاقتصاد شديد التركيز. تعطي العمارة الباروكية للجزيرة طابعًا معماريًا استمر حتى القرن الحادي والعشرين.

مميزات
العمارة الباروكية هي ظاهرة أوروبية نشأت في القرن السابع عشر إيطاليا . إنه مزخرف ومسرحي ، ومزخرف بشكل غني بالنحت وتأثير معروف باسم chiaroscuro ، الاستخدام الاستراتيجي للضوء والظل في مبنى تم إنشاؤه من قبل كتلة والظل.

على الطراز الباروكي في صقلية كان يقتصر إلى حد كبير على المباني التي أقامتها الكنيسة ، وبنيت palazzi كمساكن خاصة للأرستقراطية صقلية. كانت أولى الأمثلة على هذا الأسلوب في صقلية تفتقر إلى الفردية وكانت عادةً مبانٍ ثقيلة من المباني التي يراها الزوار الصقليون إلى روما وفلورنسا ونابولي. ومع ذلك ، حتى في هذه المرحلة المبكرة ، بدأ المهندسون المعماريون الإقليميون بدمج سمات عامية معينة صقلية العمارة القديمة. بحلول منتصف القرن الثامن عشر ، متى صقلية كانت المعمارية الباروكية مختلفة بشكل ملحوظ عن بنية البر الرئيسي ، فقد شملت على الأقل اثنين أو ثلاثة من السمات التالية ، إلى جانب حرية التصميم الفريدة التي يصعب تمييزها في الكلمات.

أقنعة متغطرسة وبوتي ، غالباً ما تدعم الشرفات أو تزين مختلف العصابات من entputature من مبنى ؛ هذه الوجوه المبتذلة أو الساطعة هي من بقايا العمارة الصقلية من قبل منتصف القرن السابع عشر (الرسوم التوضيحية 2 و 9).
شرفات ، تكملها غالباً درابزينات من الحديد المطاوع المعقدة بعد عام 1633 (الرسوم التوضيحية 2 و 9) ، وبأعمدة الدرابزين قبل ذلك التاريخ.
سلالم خارجية. تم تصميم معظم الفلل والبلاسيزي للدخول الرسمي عن طريق عربة من خلال ممر مقنطر في واجهة الشارع ، مما يؤدي إلى فناء في الداخل. سوف يؤدي درج مزدوج معقد من الفناء إلى نانو البيانو. سيكون هذا هو المدخل الرئيسي لصالات الاستقبال في غرف الاستقبال في الطابق الأول ؛ سوف تتحول الرحلات المتناسقة للخطوات إلى الداخل والخارج إلى ما يصل إلى أربع مرات. بسبب تضاريس مواقعهم المرتفعة ، كان من الضروري في كثير من الأحيان الاقتراب من الكنائس من خلال العديد من الخطوات ؛ تم تحويل هذه الخطوات في كثير من الأحيان إلى سلالم رخامية طويلة مستقيمة ، في حد ذاتها الملامح المعمارية الزخرفية ، على غرار الخطوات الاسبانية في روما .
واجهات مقعرة أو مقعرة أو محدبة (الرسوم التوضيحية 1 و 6). في بعض الأحيان في فيلا أو قصر ، سيتم تركيب سلم خارجي في العطلة التي أنشأها المنحنى.
صخري الجرس. لم يتم وضع البجريات بجانب الكنيسة في برج campanile كما هو شائع في إيطاليا ولكن على الواجهة نفسها ، غالبًا ما يتخطى التجويف المركزي ، مع عرض جرس واحد أو أكثر بوضوح تحت قوسه ، كما هو الحال في كاتانيا كوليجياتا. في كنيسة كبيرة مع العديد من الأجراس ، أدى ذلك عادة إلى رواق منحوت ومزين بشكل معقد عند أعلى نقطة في الواجهة الرئيسية. هذه الأبراج هي من بين السمات الأكثر ديمومة ومميزة للعمارة الباروكية الصقلية.
رخام ملون مطعمة مثبت في كل من الأرضيات والجدران خاصة في الكنيسة الداخلية. هذا شكل معين من Intarsia المتقدمة في صقلية من القرن السابع عشر (انظر أرضية الرسم التوضيحي 14).
الأعمدة التي يتم نشرها في كثير من الأحيان بشكل فردي ، ودعم الأقواس العادية وبالتالي عرض تأثير الفترة النورانية السابقة والأكثر دفئا بكثير. نادرًا ما تتم مصادفة الأعمدة ، كما في أي مكان آخر أوروبا ، في مجموعات متجمعة تعمل كأرصفة ، وخاصة في أمثلة الباروك الصقلي المبكر.
سمن مزين. سيباستيانو سيرليو قد زينت كتل من ashlar في سوره ؛ وبحلول نهاية القرن السادس عشر ، كان المهندسون المعماريون الصقليون يقومون بتزيين الكتل بنقوش من الأوراق ، وقشور السمك ، وحتى الحلويات والأصداف. أصبحت الأصداف فيما بعد من بين الرموز الزخرفية الأكثر انتشارًا في تصميم الباروك. في بعض الأحيان ، يستخدم السند للأعمدة بدلاً من الجدران ، وعكس التوقعات ، ونكتة معمارية تقريبًا.
حجر الحمم البركانية المحلية التي تم استخدامها في بناء العديد من المباني الباروكية الصقلية ، لأن هذا كان الأكثر سهولة. العديد من النحاتين وقطع الحجارة من هذه الفترة عاش في سفح جبل إتنا ، مما يجعل مجموعة متنوعة من الأشياء ، بما في ذلك الدرابزينات والأعمدة والنوافير والمقاعد للمباني. تم استخدام ظلال سوداء أو رمادية لخلق تأثيرات زخرفية متناقضة ، مما يبرز حب الباروك للضوء والظل كما هو موضح في.
التأثير الاسباني. التأثير المعماري للإسبانية الحاكمة ، على الرغم من أن هذا كان تأثير أكثر اعتدالا من ذلك من النورمان . النمط الاسباني ، وهو نسخة أكثر تحفظا من العمارة النهضة الفرنسية ، واضح بشكل خاص في الشرق صقلية ، حيث – بسبب التمردات الطفيفة – حافظ الإسبان على وجود عسكري أقوى. لم يكن بورتا غراتسيا الضخم الذي أقيم في ميسينا في عام 1680 كمدخل لقلعة أسبانية ، مكانًا في أي من المدن والقلاع التي بناها الأسبان في مستعمراتهم في أماكن أخرى. تم نسخ نمط بوابة المدينة المقوسة هذه ، مع قوالبها ومخطوطاتها المزخرفة ، على نطاق واسع في جميع أنحاء كاتانيا فور وقوع الزلزال.
في حين أن هذه الخصائص لا تحدث معًا في نفس المبنى ، ولا تتشابه أي منها مع الباروك الصقلي ، إلا أن الاقتران هو الذي يمنح الباروك الصقلي هواءه المميز. الخصائص الباروكية الأخرى ، مثل التكسير المكسور على النوافذ ، والاستخدام المفرط للتماثيل ، والنوافذ والأبواب المقوسة المنحوتة ، كلها رمز للعمارة الباروكية ، ولكن يمكن العثور عليها جميعًا في المبنى الباروكي على كامل أوروبا .

الصخور الباروكية المبكرة

صخرية صقلية في وسط البحر الأبيض المتوسط ​​، قبالة شبه الجزيرة الإيطالية ، تم استعمارها من قبل اليونانيين ، ثم كانت تحت الرومان ، البيزنطيين ، القوط الشرقيين ، المسلمين ، النورمان ، هوهنشتاوفن ، الأنجوفين والأراغونيين ، وبعد ذلك أصبحت مقاطعة للإمبراطورية الإسبانية ثم كانت جزءًا من مملكة بوربون للصقليتين ، قبل أن يتم استيعابها أخيرًا في مملكة إيطاليا عام 1860. وهكذا تعرض صقلية لسلسلة ثرية من الثقافات المتباينة. وينعكس هذا في التنوع غير العادي للهندسة المعمارية في الجزيرة.

شكل من اشكال العمارة الكلاسيكية المزينه الغريبه صقلية بدأت تتطور من 1530s. مستوحاة من الهندسة المعمارية اليونانية المدمرة والكاتدرائيات النورماندية في الجزيرة ، غالباً ما تضمنت زخارف معمارية يونانية مثل نمط المفتاح اليوناني في وقت متأخر نورمان الهندسة المعمارية مع ميزات القوطية مثل أقواس مدببة وفتحات النافذة. ضمت العمارة النورمالية الصقلية بعض العناصر البيزنطية التي نادراً ما وجدت في الهندسة المعمارية النورمندية في أي مكان آخر ، ومثلها من العمارة الرومانية الأخرى ، فقد تم دمجها مع السمات القوطية. هذا العمارة المزخرفة في وقت مبكر يختلف عن البر الرئيسى أوروبا في عدم تطوره من هندسة عصر النهضة ؛ بدلا من ذلك ، تم تطويره من الأساليب نورمان. فن العمارة في عصر النهضة لم يلامس بالكاد صقلية . في العاصمة باليرمو ، البقية الوحيدة من عصر النهضة العليا هي فونتانا بريتوريا ، وهي نافورة ماء صنعت في الأصل من أجل دون بيترو دي توليدا من قبل فنانين فلورنسيين ، فرنسيسكو كامميلياني ومايكل أنجلو ناكرينو وجلبت إلى صقلية عندما كان عمره بالفعل 20 سنة.

أيا كان السبب في أن نمط النهضة لم تصبح شعبية في صقلية ، بالتأكيد لم يكن الجهل. كان أنطونيو جاجيني في منتصف الطريق من خلال بناء كنيسة سانتا ماريا دي بورتو سالفو عام 1536 في عصر النهضة عندما توفي. حل محلّه المهندس المعماري أنتونيو سكاليوني ، الذي أكمل المبنى بأسلوب نورمان. يبدو أن هذا الأسلوب قد أثر على العمارة الصقلية حتى وقت زلزال 1693. حتى التغلب على الجزيرة من قبل. فقط في هندسة ميسينا يمكن تمييز تأثير عصر النهضة ، لأسباب جزئية لأسباب جغرافية: على مرأى من البر الرئيسي إيطاليا وأهم ميناء في صقلية ، ميسينا كان دائما أكثر قابلية للموجة السائدة للأزياء خارج الجزيرة. غالباً ما ينادي رعاة المدينة الأرستقراطيون فلورنسا أو روما لتزويدهم بمهندس معماري ؛ أحد الأمثلة على ذلك هو Florentine Giovanni Angelo Montorsoli ، الذي أسس أساليب العمارة والنحت في توسكان في منتصف القرن السادس عشر. ومع ذلك ، ظلت هذه التأثيرات محدودة إلى حد كبير ميسينا والمنطقة المحيطة بها. يبدو من المرجح أنه كان رعاية الكنيسة الكاثوليكية الرومانية ، التي أزيلت من تأثير الأزياء الرومانية ، التي ظلت محافظة في الذوق المعماري.

هذا لا يعني ذلك صقلية تم عزله تمامًا عن الاتجاهات في أماكن أخرى في أوروبا . تأثرت العمارة في المدن الرئيسية بالجزيرة بشدة بعائلة النحات دومينيكو جاجيني ، الذي وصل من فلورنسا في 1463. هذه الأسرة من النحاتين والرسامين زينت الكنائس والمباني مع مزخرف الزخرفية والتمثيلية المزخرفة. بعد أقل من قرن من بدء أسرته في تزيين كنائس الجزيرة بحذر (1531-1537) ، أكمل أنطونيو جاجيني قوس “كابلا ديلا مادونا” الشبيه بالبروكسيوم في “سانتواريو ديل أنونسياتا” في تراباني. هذا القوس المجذوف إلى الحرم له أعمدة – غير مخدد ، ولكنه مزين بكثافة مع تماثيل نصفية للقديسين. والأهم من ناحية الهندسة المعمارية ، تزين الزعرورة بتكديس القديسين الذين يدعمون سوجس مرتبطًا بالدرع المركزي الذي يتوج الزعانف. وكان هذا الزخرف المزخرف ، رغم أنه لا يزال غير متقطع ، من أولى العلامات التي تشير إلى ذلك صقلية كان يشكّل أسلوبه الخاص في الهندسة المعمارية الزخرفية. أسلوب مشابه في الأسلوب هو Chiesa del Gesù ، الذي تم بناؤه بين 1564 و 1633 ، والذي يظهر أيضًا إشارات مبكرة على الباروك الصقلي.

وهكذا بدأت علامة تجارية معينة من فن العمارة الباروكي في التطور صقلية قبل وقت طويل من وقوع الزلزال في عام 1693. في حين أن غالبية تلك المباني التي يمكن تصنيفها بشكل واضح على أنها باروكية في الطراز الذي يعود تاريخه إلى حوالي عام 1650 ، فإن ندرة هذه النماذج المعزولة والناجية من تاريخ العمارة في القرن السابع عشر في صقلية تجعل من الصعب إجراء تقييم كامل ودقيق العمارة مباشرة قبل الكارثة الطبيعية: الزلزال دمر ليس فقط معظم المباني ، ولكن أيضا معظم وثائقهم. ومع ذلك فقد فقدت المزيد من المعلومات في الزلازل اللاحقة والقصف الشديد خلال الحرب العالمية الثانية.

أقرب مثال على الباروك في الجزيرة هو Quattro Canti من جوليو لاسو ، وهي ساحة مثمنة الشكل أو سيرك ، شيدت حوالي عام 1610 على مفترق طرق شارعي المدينة الرئيسيين. حول هذا التقاطع أربعة جوانب مفتوحة ، والشوارع ، وأربعة مبانٍ متطابقة مع زوايا متماثلة متطابقة. تنحني جوانب المباني الأربعة ، مما يزيد من التصميم الباروكي للمباني المبطنة للسيرك. يتم تعزيز كل من هذه المباني الأربعة الكبيرة المسيطرة على السيرك من خلال نافورة ، تذكرنا بتلك الموجودة في فيلم “Quattro Fontane” الخاص بـ Pope Sixtus V في روما . ومع ذلك ، هنا في باليرمو يتواصل موضوع الباروك في ثلاثة طوابق من المباني ، والتي تزينها تماثيل في منافذ مقسمة تصور الفصول الأربعة ، ملوك إسبانيا الأربعة صقلية ، والرابعات من باليرمو : القديسين كريستينا ، نينفا ، أوليفيا ، وأغاتا.

في حين أن كل واجهة من Quattro Canti ترضي العين ، كمخطط غير متناسب مع الحجم المحدود للساحة ، وكما هو الحال في معظم الأمثلة الأخرى من الباروك الصقلي المبكر ، يمكن اعتبار المقاطعات والسذاجة والوزن الثقيل ، مقارنة مع التطورات اللاحقة. ومهما كانت مزاياه ، فمن الواضح أنه خلال القرن السابع عشر ، كان الأسلوب الباروكي في أيدي المهندسين المعماريين والنحاتين المحليين قد انحرف بالفعل عن تلك الموجودة في إيطاليا الرئيسية. لم يكن هذا التباين المحلي في الباروك السائد غريبًا على جزيرة صقلية ، لكنه وقع في مناطق بعيدة مثل بافاريا وروسيا ، حيث كان ناريشكين باروك مجرد غريب الأطوار مثل ابن عمه الصقلي.

صقلية الباروك من 1693

الزلزال والرضا
ودمر زلزال صقلية الكبير الذي وقع في عام 1693 ما لا يقل عن 45 بلدة ومدينة ، مما أثر على منطقة مساحتها 5600 كيلومتر مربع وتسبب في وفاة حوالي 60 ألف شخص. كان مركز كارثة في الخارج ، على الرغم من أن الموقف الدقيق لا يزال غير معروف. المدن التي عانت بشدة راغوزا وموديكا وشيكلي وايسبكا. بدأت إعادة البناء على الفور تقريبا.

وترتبط بسخاء الهندسة المعمارية التي كان من شأنها أن تنشأ من هذه الكارثة مع سياسات صقلية في الموعد؛ صقلية كان لا يزال رسميا تحت الحكم الإسباني ، ولكن تم تفويضها بفعالية إلى الطبقة الأرستقراطية الأصلية. قاد هذا دوق Camastra ، الذي عيّنه الأسبانيّ نائبًا لاسترضاء الأرستقراطيين ، الذين كانوا متعددين. كانت الطبقة الأرستقراطية مركزة نسبيا مقارنة بمعظمها أوروبا ، وطبقة نبلاء في عداد المفقودين. في القرن الثامن عشر ، ذكر أحد التقديرات أن هناك 228 عائلة نبيلة ، قدمت لسيسيلي طبقة حاكمة تتكون من 58 أمراء و 27 دوقاً و 37 مركيزاً و 26 تعداداً واحداً واحداً و 79 باروناً. الكتاب الذهبي لنبلاء صقلية (نشر في عام 1926) يسرد أكثر. بالإضافة إلى هذه كانت الأصغر سنا للعائلات ، مع ألقابها المجاملة نوبيل أو البارون.

العمارة لم تكن التركة الوحيدة لل النورمان . الحكم على الفلاحين (لم يكن هناك طبقة وسطى راسخة) تم تطبيقه أيضا بواسطة نظام إقطاعي ، لم يتغير منذ طرحه بعد الفتح النورمندي 1071. وبالتالي فإن الطبقة الأرستقراطية الصقلية لم تكن تملك الثروة فقط بل القوة البشرية الواسعة في قيادتها ، وهو ما كان عليه هذا الوقت انخفض في العديد من اجزاء اخرى من أوروبا . كما في جنوب اسبانيا بقيت العقارات الريفية الضخمة مركّزة تقريباً عندما كانت “latifundi” رومانية. كان الاقتصاد الصقلي ، على الرغم من كونه قائمًا بشكل كبير على الزراعة ، قويًا جدًا ، وأصبح أكثر خلال القرن الثامن عشر عندما أصبح الشحن أكثر كفاءة وتلاشى خطر القرصنة المسلمة. أسواق تصدير الليمون (بالنسبة للأزياء الرائعة في القرن الثامن عشر لعصير الليمون) وزادت الخمور بشكل كبير ، وبقي القمح الصقلي ، كما كان منذ العصر الروماني ، العمود الفقري للاقتصاد. كانت الكارثة التي منحت صقلية سمعتها الحديثة للفقر ، وهي انفتاح الغرب الأمريكي الأوسط على زراعة القمح ، قد مرت على بعد قرن. عندما حدث ذلك ، هذا بشكل دائم أكثر من نصف سعر القمح ، ودمر الاقتصاد القديم إلى الأبد.

تشارك الارستقراطية سلطتهم فقط مع الكنيسة الكاثوليكية الرومانية. حكمت الكنيسة خوفاً من الإدانة في الحياة القادمة ومحاكم التفتيش في الوقت الحاضر ، وبالتالي أعطت كل من الطبقات العليا والدنيا بسخاء قدر استطاعتهم في جميع أيام القديسين. العديد من الكهنة والأساقفة كانوا أعضاء في الطبقة الأرستقراطية. تم تعزيز ثروة الكنيسة في صقلية بتقليد الضغط على الأطفال الأصغر سنا من الطبقة الأرستقراطية لدخول الأديرة والأديرة ، من أجل الحفاظ على العقارات العائلية من الانقسام ؛ دفعت رسوم كبيرة ، أو المهر ، إلى الكنيسة لتسهيل ذلك ، في شكل الممتلكات ، والمجوهرات ، أو المال. وهكذا نمت ثروة بعض الطوائف الدينية بشكل لا يتناسب مع النمو الاقتصادي لأي مجموعة أخرى في هذا الوقت. هذا هو أحد الأسباب التي جعلت العديد من الكنائس والأديرة الباروكية في صقلية ، مثل سان مارتينو ديلي سكيل ، قد أعيد بناؤها بعد 1693 على هذا النطاق الفخم.

وبمجرد أن بدأت إعادة البناء ، أعاد الفقراء بناء مساكنهم الأساسية بنفس الأسلوب البدائي الذي كان سائداً من قبل. وعلى النقيض من ذلك ، فإن أغنى السكان ، العلمانيين والروحيين ، أصبحوا عالقين في طقوس العربدة في البناء. معظم أعضاء النبلاء لديهم عدة منازل في صقلية. لشيء واحد ، قضى الوالي الإسباني ستة أشهر من السنة في باليرمو وستة في كاتانيا ، عقد المحكمة في كل مدينة ، وبالتالي فإن أعضاء الطبقة الأرستقراطية بحاجة إلى قصر مدينة في كل مدينة. مرة واحدة في palazzi في المدمرة كاتانيا تم بناؤها في الموضة الجديدة ، في palazzi باليرمو بدا عتيقا بالمقارنة ، لذلك هم أيضا أعيد بناؤها في نهاية المطاف. بعد ذلك ، من منتصف القرن الثامن عشر ، تم بناء الفيلات التي تتقاعد في الخريف ، وهي في الأساس رموز للمكان ، في الجيب العصري في باغيريا. وقد تكرر هذا النمط ، على نطاق أصغر ، في جميع أنحاء المدن أقل من صقلية كل مدينة توفر حياة اجتماعية أكثر مسلية وتعادل مغناطيسي للأرستقراطيين الإقليميين مقارنة بعقاراتهم في الدولة. الحوزة البلاد أيضا لم يفلت من هوس المبنى. في كثير من الأحيان تم إضافة أجنحة الباروك أو الواجهات الجديدة إلى القلاع القديمة ، أو تم إعادة بناء الفيلات الريفية بالكامل. وهكذا ، اكتسب جنون البناء زخماً حتى وصلت العمارة الباروكية الخيالية المتزايدة التي طلبها هؤلاء الرعاة إلى منتصفها في منتصف القرن الثامن عشر.

مدن جديدة
في أعقاب الزلزال ، بدأ سريعا تنفيذ برنامج لإعادة البناء ، ولكن قبل أن يبدأ العمل بجدية ، فإن بعض القرارات المهمة ستميز بشكل دائم العديد من المدن والبلدات الصقلية عن غيرها من التطورات الحضرية الأوروبية. وقد أطلق الوالي ، دوق كاماسترا ، على علم بالاتجاهات الجديدة في تخطيط المدن ، أنه بدلاً من إعادة البناء في خطة القرون الضيقة الضيقة ، فإن إعادة البناء الجديدة ستوفر شوارع رئيسية وواسعة ، وغالباً على نظام شبكة عقلانية. كانت الخطة بأكملها في كثير من الأحيان تتخذ شكلًا هندسيًا مثل مربع مثالي أو شكل سداسي ، نموذجي في تخطيط مدن عصر النهضة والباروك. تمثل مدينة جرامشيلي مثالاً على هذه المدن الجديدة التي أعيد بناؤها بخطة سداسية.

كان هذا المفهوم لا يزال جديدا للغاية في تسعينات القرن السادس عشر ، وكان هناك القليل من المدن الجديدة التي كان لديها سبب ليتم بناؤها في أوروبا – خطة مدينة كريستوفر رين بعد حريق لندن الكبير في 1666 بعد أن تم رفضها بسبب تعقيدات ملكية الأرض هناك. كانت هناك بعض الأمثلة الأخرى مثل Richelieu ، وفيما بعد سان بطرسبورج . قد يكون النموذج الأولي جيدا مدينة جديدة من تيرا ديل سول ، التي شُيدت عام 1564. كانت إحدى المدن الأولى التي تم التخطيط لها باستخدام التماثل والنظام بدلاً من تطور الأزقة والشوارع الصغيرة اليساندريا في الجنوب بيدمونت . بعد ذلك بقليل ، من عام 1711 ، كان هذا التخطيط الباروكي المفضل في المستعمرات اللاتينية في أمريكا الجنوبية ، وخاصة من قبل البرتغاليين في البرازيل. في أجزاء أخرى من أوروبا ، أدى الافتقار إلى التمويل ، وملكية الأراضي المعقدة ، وتقسيم الرأي العام إلى إعادة تشكيل جذري بعد كارثة بالغة الصعوبة: بعد عام 1666 ، أعيد بناء لندن على خطتها القديمة ، على الرغم من أن الامتدادات الجديدة للغرب كانت جزئية في نظام شبكي. في صقلية فالرأي العام (الجمهور هو أي شخص ليس عضوا في الطبقة الحاكمة) لا يحسب لأي شيء ، وبالتالي يمكن تنفيذ هذه المفاهيم الجديدة الثورية في تخطيط المدن بحرية.

في صقلية ، اتخذ القرار ليس فقط للأزياء والمظهر ولكن أيضا لأنه من شأنه أن يقلل من الأضرار التي لحقت بالممتلكات والحياة التي يحتمل أن تكون تسببت في الزلازل في المستقبل. في 1693 ، تسبب السكن والشوارع الضيقة في انهيار المباني معًا مثل الدومينو. على الرغم من أنه بعد الزلزال ، تم توسيع السبل وتقلص كثافة المساكن بشكل عام ، وظلت مساحات ضيقة وضيقة من المساكن ، مما يشكل خطراً على الفقراء. من الناحية المعمارية والجمالية ، كانت الميزة الكبرى للنظام الجديد للتخطيط في المدينة هي أنه على عكس العديد من المدن والبلدات الإيطالية ، حيث يصادف المرء بشكل متكرر إحدى المصايف الضخمة في عصر النهضة في المدينة بين الجيران المتناقضين ، في التصميم الباروكي الحضري ، يمكن للمرء أن يتراجع ويرى في الواقع الهندسة المعمارية في وضع أكثر ملاءمة فيما يتعلق بنسبها ومنظورها. هذا هو الأبرز في المدن التي أعيد بناؤها في كالتاغيروني ، وميليتيلو في فال دي كاتانيا ، كاتانيا ، موديكا ، نوتو ، بالازولو أكريدي ، راغوزا و شيكلي

يمكن رؤية واحدة من أفضل الأمثلة على هذا التخطيط الحضري الجديد في نوتو ، التي أعيد بناؤها على بعد 10 كم تقريبًا من موقعها الأصلي على تتزايد Alveria . لا يزال يمكن رؤية المدينة القديمة المدمرة المعروفة الآن باسم “نوتو أنتيكا” في حالتها المدمرة. كان الموقع الجديد الذي تم اختياره أكثر اتساعًا من النظام القديم لتسهيل مخطط خطي تشبه الشبكة بشكل أفضل. تمتد الشوارع الرئيسية من الشرق إلى الغرب حتى يستفيدوا من ضوء أفضل وتصرف أكثر إشراقا. ويعزى هذا المثال من التخطيط للمدينة مباشرة إلى أرستقراطي محلي ، جيوفاني باتيستا لاندولينا ؛ ساعد من قبل ثلاثة مهندسين محليين ، هو الفضل في التخطيط ل مدينة جديدة نفسه.

في هذه البلدات الجديدة ، تم تخصيص الأرستقراطية للمناطق الأعلى ، حيث كان الهواء أكثر برودة وأعذب وأكثرها روعة. وخصصت للكنيسة مركز المدينة ، لتوفير الراحة للجميع ، وتعكس موقع الكنيسة العالمي والمركزي ؛ تم بناء جولة الاقتران الكاتدرائية والأسقفية بالازو فيسكوفيل الأديرة. اختار التجار وأصحاب المتاجر قطعهم في الشوارع الأوسع المخطط لها والمنتشرة من الساحات الرئيسية. وأخيراً ، سمح للفقراء ببناء أكواخهم وبيوتهم البسيطة من الطوب في المناطق التي لا يريدها أحد آخر. المحامون والأطباء وأعضاء المهن القليلة بما في ذلك الحرفيين الأكثر مهارة – أولئك الذين وقعوا بين الطبقة العليا والدنيا – والذين كانوا قادرين على تحمل تكاليف البناء ، غالباً ما كانوا يعيشون في محيط القطاعات السكنية التجارية والطبقة الراقية ، ولكن في كثير من الأحيان ، كان هؤلاء الأشخاص يعيشون في منزل أكبر أو أكبر من جيرانهم في المناطق الفقيرة. ومع ذلك ، فإن العديد من الفنانين المهرة الذين يعملون على إعادة البناء يعيشون كجزء من الأسر الممتدة من رعاتها. وبهذه الطريقة ، جاء تخطيط مدينة الباروك يرمز إلى السلطة السياسية ويعكسها ، ثم انتشر أسلوبها وفلسفتها فيما بعد أنابوليس و سافانا في أمريكا الإنجليزية ، وأبرزها إعادة تصميم Haussmann في القرن التاسع عشر باريس . تم الآن تعيين المسرح لانفجار العمارة الباروكية ، التي كانت سائدة فيها صقلية حتى أوائل القرن التاسع عشر.

في وقت لاحق تم تحويل العديد من المدن والبلدات الصقلية الأخرى التي تضررت أو لم تتأثر بالكامل بالزلزال ، مثل باليرمو ، على الطراز الباروكي ، مع انتشار الأزياء والأرستقراطيين مع قصر في كاتانيا جاءوا ليتمنوا قصرهم في عاصمة لتكون فاخرة كما في المدينة الثانية. في باليرمو ، كانت كنيسة سانتا كاترينا في عام 1566 ، واحدة من العديد من المدن التي تم إعادة تزيينها في القرن الثامن عشر على الطراز الباروكي ، مع الرخام الملون.

الكنائس الجديدة و palazzi
من شكل صقلية الخاص من الباروك ، بعد 1693 ، فقد قيل ، “إن المباني التي تم تصورها في أعقاب هذه الكارثة أعربت عن حرية خفيفة في الديكور التي كان يقصدها ابتهاجا غير متناسق ، ربما ، لتهدئة الرعب”. في حين أن هذا هو وصف دقيق لأسلوب يكاد يكون احتفالًا بجودة الحياة ، فمن غير المرجح أن يكون السبب وراء هذا الاختيار. كما هو الحال مع جميع الطرز المعمارية ، قد يكون اختيار النمط مرتبطًا بشكل مباشر بالموضة الحالية. فرساي وقد اكتمل في 1688 في أسلوب الباروك القاسي. تمت مضاهاة قصر لويس الرابع عشر الجديد على الفور في أوروبا من قبل أي أرستقراطي أو سيادي في أوروبا تطمح إلى الثروة أو الذوق أو القوة. وهكذا كان الخيار الواضح لـ “الأثرياء المشردين” صقلية ، من كان هناك المئات. تجدر الاشارة الى ان التجاوزات في الطراز البارزي والفلل الريفية سيتم بناؤها صقلية ، ومع ذلك ، سرعان ما قدمت فرساي يبدو نموذجا لضبط النفس.

مع بزوغ القرن الثامن عشر ، تم توظيف المهندسين المعماريين الصقليين لإنشاء البلديات والكنائس الجديدة. كان المهندسون المعماريون ، الذين غالباً ما يكونون محليين ، قادرين على التصميم بأسلوب أكثر تطوراً من الطراز المعماري في أواخر القرن السابع عشر. تم تدريب العديد منهم في البر الرئيسي إيطاليا وعاد مع فهم أكثر تفصيلاً للغة الباروك. ألهم عملهم مصممين صقليين أقل سافرًا. والأهم من ذلك ، أن هؤلاء المهندسين المعماريين ساعدوا أيضا في أعمال النقوش التي كتبها دومينيكو دي روسي ، الذي كتب لأول مرة نصاً بنقوشه ، مما أعطى الأبعاد والقياسات الدقيقة للعديد من الواجهات الرئيسية في عصر النهضة والباروك في روما. بهذه الطريقة ، جاء عصر النهضة أخيرًا إلى صقلية بالوكالة.

في هذه المرحلة من تطورها ، ما زال الباروكي الصقلي يفتقر إلى حرية الأسلوب التي اكتسبها لاحقاً. كان Giovanni Battista Vaccarini المهندس المعماري الصقلي الرائد خلال هذه الفترة. وصل إلى الجزيرة في عام 1730 حاملاً معه مزيجًا من مفاهيم برنيني وبوروميني ، وأدخل حركة العمارة في الجزيرة حركة موحدة ولعبة منحنيات ، والتي كانت غير مقبولة في روما بحد ذاتها. ومع ذلك ، تعتبر أعماله ذات جودة أقل من تلك التي ستأتي. الأعمال البارزة التي تعود إلى هذه الفترة هي أجنحة القرن الثامن عشر في قصر بيسكاري في كاتانيا . وفاكاريني كنيسة من سانتا أجاتا ، ايضا في كاتانيا . في هذا المبنى ، نسخ فاكاريني بشكل واضح العواصم من Architettura Civile في Guarini Guarini. هذا النسخ المتكرر للتصاميم الراسخة التي تتسبب في الهندسة المعمارية من هذه الفترة ، في حين أن الفخمة ، أيضا أن تكون منضبطة وكادت تقريبا في. كان أسلوب Vaccarini لسيطرة كاتانيا للعقود القادمة.

كان العائق الثاني أمام المهندسين المعماريين الصقليين في تحقيق كامل إمكاناتهم في وقت سابق هو أنه في كثير من الأحيان كانوا يعيدون بناء بنية مدمرة فقط ، ونتيجة لذلك يجب عليهم مضاهاة تصاميمهم بما كان عليه من قبل ، أو ما زالوا. كاتدرائية سان جورجيو في موديكا مثال على ذلك. وقد تضررت بشدة في الزلزال الذي وقع عام 1613 ، وأعيد بناؤه في عام 1643 على الطراز الباروكي مع الحفاظ على تصميم القرون الوسطى ، ثم تدمر مرة أخرى في 1693. وبدأت عملية إعادة البناء مرة أخرى في عام 1702 ، من قبل مهندس معماري غير معروف. وأخيرًا ، أشرف روزاريو جاجلياردي على اكتمال الواجهة في عام 1760 ، لكن التنازلات التي كان يتعين عليه القيام بها احترامًا للهيكل الحالي واضحة. بينما يستخدم غاغلياردى نفس الصيغ التي استخدمها بنجاح في كنيسة من سان جورجيو في راغوزا هنا في موديكا ، المبنى أثقل ، ويفتقر إلى خفة اللمس المعتادة وحرية التصميم.

كان هناك أيضا في هذا الوقت تأثيرات أخرى في العمل. بين 1718 و 1734 صقلية كان يحكم شخصيا من قبل تشارلز السادس من فيينا ، ونتيجة لذلك يمكن أن ينظر إلى علاقات وثيقة مع الهندسة المعمارية النمساوية. العديد من المباني في الجزيرة هي التقليد الوقح لأعمال فيشر فون إرلاخ. وكان يوهان بيرنهارد فيشر فون إرلاخ قد بدأ في إعادة البناء شونبرون قصر في 1686 في شكل بسيط من الباروك. هذا النموذج كان لاحقا يستنسخ في صقلية في السنوات الأخيرة من عصره الباروكي. كما كان للقصر درج خارجي (تمت إزالته في عام 1746) مماثل لتلك التي تطورت فيما بعد صقلية . زار أحد المهندسين الصقليين ، توماسو نابولي ، وهو راهب فيينا مرتين في وقت مبكر من هذا القرن ، يعود مع مخزن من الحفر والرسومات. كان في وقت لاحق المهندس المعماري لفيلتين ريفيتين في فترة الباروك الصقلية المبكرة ، رائعة لجدرانها المقعرة والمحدبة والتصميم المعقد للسلالم الخارجية. فيلا واحدة ، بدأت فيلا Palagonia في 1705 ، هو الأكثر تعقيدا وعمقا من كل ما شيد في عصر الباروك في صقلية. كان درجه المزدوج من الرحلات المستقيمة ، الاتجاه المتغير بشكل متكرر ، هو النموذج الأولي لخاصية مميزة من الباروك الصقلي.

في وقت لاحق ، ستستمر موجة جديدة من المهندسين المعماريين ، الذين سيتقنون المشاعر الباروكية ، على دراية بأساليب الروكوكو الداخلية التي تبدأ في مكان آخر للحصول على صعود فوق الباروك ، لتستمر في تطوير اللمعان ، والحرية ، والحركة التي هي مرادف لمصطلح الباروك الصقلي اليوم .