シチリアのバロック

シチリアのバロックはバロック様式の建築の特徴的な形態であり、 島 の シチリア島 、 イタリア 17世紀と18世紀にはスペイン帝国の一部であった。 このスタイルは、典型的なバロックの曲線や盛り上がりだけでなく、笑顔のマスクやputti、そして与えられた華やかさによっても認識されます シチリア島 独自のアーキテクチャアイデンティティ

以前は、バロック様式はナイーブで偏狭な様式で島で使用されていましたが、ハイブリッド・ネイティブ・アーキテクチャーから進化してきましたが、これは、1693年に大規模な地震が発生した後に発生しました。バロック様式の建築家 ローマ 。 地震後、地元の建築家、ローマで訓練を受けた多くの人が、本土イタリアで普及したより洗練されたバロック様式の建築を再現するための豊富な機会を与えられました。 これらの地元の建築家の仕事と、彼らが開拓した新しい建築彫刻のジャンルは、より多くの地元の建築家が彼らの主導に従うよう促しました。 1730年頃、シチリアの建築家はバロック様式の使用に自信を深めました。 彼らの特別な解釈は、島のパーソナライズされた高度にローカライズされた芸術形態へのさらなる発展につながった。 1780年代以降、スタイルは徐々に新しくファッション性の高い新古典主義に取って代わられました。

高度に装飾されたシチリアのバロック時代はわずか50年間続いており、名目上はスペインによって支配された時に、島の社会的秩序を完全に反映していた。実際には、裕福でしばしば贅沢な貴族によって支配され、経済は非常に集中していた。 そのバロック様式の建築は島に21世紀に続いた建築の特徴を与えます。

特性
バロック様式の建築は17世紀のヨーロッパ現象である イタリア ; それは華やかで演劇的であり、彫刻と魅力的なものとして知られている効果であり、質量と影によって造られた建物の光と影の戦略的使用です。

のバロック様式 シチリア島 主に教会が建てた建物に限られていたが、シチリア貴族のために民家として建てられた宮殿があった。 シチリアでのこのスタイルの最も初期の例は、個性が欠けていて、ローマ、フィレンツェ、ナポリへのシチリアの訪問者が見た建築物の典型的な重い手提げです。 しかし、この初期の段階であっても、地方の建築家は特定の土地の特徴を取り入れ始めていた シチリア島 古い建築。 18世紀半ばまでに、 シチリア島 バロック様式の建築は本土とは著しく異なっており、典型的には以下の特徴の少なくとも2つまたは3つと、言葉で特徴付けることがより困難なユニークなデザインの自由がありました。

奇妙なマスクとputti、しばしばバルコニーをサポートしたり、建物のエンパブラブルの様々なバンドを装飾。 これらの笑顔の顔は、17世紀半ば以前のシチリア建築の遺物である（イラスト2と9）。
バルコニーは、しばしば1633年以降の複雑な錬鉄製の欄干で補完されました（イラスト2と9）。
外部階段。 ほとんどのヴィラとパラッツィは通りの正面にあるアーチ道を通る正式な入り口のために設計され、中庭につながっています。 複雑な二階建ての階段が中庭からピアノのノーベルにつながります。 これは、1階のレセプションルームへのパラッツォの主要入口です。 対称的なステップの飛行は、内側と外側に4回も多く回ります。 高架の地形のために、多くのステップで教会に近づくことがしばしば必要でした。 これらの階段は、長い階段状の大理石の階段に変身し、それ自体が装飾的な建築様式で、スペイン階段のように ローマ 。
柱状、凹状、または凸状の外観（イラスト1と6）。 ヴィラやパラッツォでは時折、階段が外側の階段が曲線についた窪みにはめ込まれることがあります。
シチリアの鐘楼。 鐘楼は、一般的なように教会の横の鐘楼の中に置かれていませんでした イタリア しかし、ファサード自体では、しばしば中央ペディメントを上回り、1つ以上のベルがそれ自身のアーチの下に明瞭に表示されます。 カタニア のCollegiata。 多くの鐘を持つ大規模な教会では、これは通常、主要なファサードの最も高い点で複雑な彫刻と装飾されたアーケードをもたらしました。 これらの鐘楼は、シチリアのバロック建築の最も持続的で特徴的な特徴の1つです。
象嵌色の大理石は、特に教会のインテリアの床と壁の両方に設置されています。 Intarsiaのこの特定の形式は、 シチリア島 17世紀から（図14の床を参照）。
列は単体で展開されることが多く、平凡なアーチをサポートしており、より早いノーマン期の影響を表示します。 列はまれに遭遇することはありません。 ヨーロッパ 、特に初期のシチリアのバロックの例では、橋渡しをしている集団である。
錆びた装飾。 Sebastiano Serlioは灰色の灰色のブロックを飾っていた。 シチリアの建築家は16世紀末までに、葉、魚鱗、さらにはお菓子と殻の彫刻でブロックを飾っていました。 後でバロックデザインの最も一般的な装飾的シンボルの一つとなった。 時々、錆は壁ではなく柱のために使われ、期待の逆転とほぼ建築的なジョークになるでしょう。
多くのシチリアのバロック建築物の建設に使用された地元の火山溶岩石。 時代の多くの彫刻家や石切り機が エトナ山 手すり、柱、噴水、建物の座席など、さまざまな物を作ります。 コントラストのある装飾効果を作り出すために、黒や灰色の陰影を使用して、明示されているようにライトとシェードのバロック様式の愛を強調しました。
スペインの影響力。 支配するスペイン人の建築的影響力は、 ノルマン人 。 フランスのルネサンス建築のより拘束されたバージョンであるスペイン様式は、特に東部で顕著である シチリア島 ここでは軽微な反乱のために、スペイン軍はより強い軍事的プレゼンスを維持した。 メッシーナの記念碑的なポルタ・グラツィアは、1680年にスペインの城砦の入り口として建てられましたが、他の場所のスペインの植民地で建てられた町やシタデルのどこにも存在しませんでした。 彫刻やスクロールが施されたこのアーチ型の都市門のスタイルは、地震の直後にカタニア全土に広範にコピーされました。
これらの特性は同じ建物内では一度も起こりませんが、シチリアのバロックに特有のものはありませんが、それはシチリアのバロックに特有の空気を与えるのです。 窓越しのペディメントの壊れ目、彫像の贅沢な使用、湾曲した窓や扉などのバロック様式の特徴は、すべてバロック建築の象徴的なものですが、バロック様式の建物全体に見ることができます ヨーロッパ 。

初期のシチリアのバロック様式

イタリアの半島から中央の地中海にある火山のシチリア島は、ギリシア人が植民地化した後、ローマ人、ビザンチン、オストロゴス、イスラム教徒、ノルマン人、ホーエンシュタウフェン、アンジヴィン、アラゴンの下にあったスペイン帝国の領地となり、1860年についにイタリアの王国に吸収される前に、シチリア島のブルボン王国の一部となりました。 したがって、シシリア人は異種文化の豊富な系列にさらされてきた。 これは島の建築の驚異的な多様性に反映されています。

特有の装飾された古典的な建築様式 シチリア島 1530年代から進化し始めた。 古代ギリシャ建築と島のノルマン大聖堂にインスパイアされ、ギリシャのキーパターンのようなギリシャの建築モチーフ ノーマン 尖ったアーチやウィンドウアパーチャなどのゴシックな機能を備えたアーキテクチャ。 シチリアのノーマン建築はノーマン建築ではほとんど見られなかったいくつかのビザンチン要素を取り入れ、他のロマネスク建築と同様にゴシック様式を取り入れるようになった。 この初期の華やかな建築は本土とは異なります ヨーロッパ ルネサンスの建築から進化していないのです。 代わりに、ノーマンスタイルから開発されました。 ルネッサンスの建築はほとんど触れなかった シチリア島 ; 首都の パレルモ 高ルネッサンス時代の唯一の残骸は、フィレンツェのアーティストFranscesco CammillianiとMichelangelo Naccerinoによって元々作られたDon Pietro di Toledaのために作られたFontana Pretoriaです 持ち込まれた シチリア島 すでに20歳になった時。

ルネサンス様式が決して普及しなかった理由が何であれ シチリア島 それは確かに無知ではなかった。 Antonello Gaginiは、1536年にルネッサンス様式でサンタ・マリア・ディ・ポルト・サルヴォの教会を建てる途中にありました。 彼は建築家Antonio Scaglioneに取って代わられ、Normanスタイルの建物を完成させました。 この様式は、1693年の地震の頃までシチリア建築に影響を与えたようです。 マンネリズムも島を渡した。 メッシーナの建築だけで 地理的な理由から、ルネッサンスの影響が分かるでしょう：本土の目の前で イタリア 最も重要な港は シチリア島 、 メッシーナ 島の外に流行っている流行にいつもより順応していました。 町の貴族の後援者は、しばしば フィレンツェ または ローマ 彼らに建築家を提供する。 1つの例はフィレンツェのジョヴァンニ・アンジェロ・モンソリで、16世紀半ばにトスカーナ様式の建築と彫刻を設立しました。 しかし、これらの影響は、 メッシーナ 周辺地区にあります。 それはローマ様式の影響から取り除かれた、ローマカトリック教会の後援であった可能性が高いようであり、それは建築的な味に保守的であった。

これはそうではありません シチリア島 他の場所の傾向から完全に隔離されていた ヨーロッパ 。 島の主要都市の建​​築は、彫刻家Domenico Gaginiの家族の影響を強く受けています。 フィレンツェ 1463年に この彫刻家や画家の家族は、装飾的で具象的な彫刻を施した教会や建物を飾りました。 家族が慎重に島の教会（1531-37）を飾るようになってから1世紀も経たないうちに、Antonio Gaginiはトラパニの “Santuario dell’Annunziata”の “カペラ・デッラ・マドンナ”のプロシーニュ様のアーチを完成させました。 この聖地へのペディンテッド・アーチは、縦溝流行ではなく、聖人の救援胸像で大きく飾られています。 最も重要なのは建築という点では、ペディメントは、ペディメントをクラウンする中央のシールドにリンクされたスワッグを支える聖人をリクライニングすることによって飾られています。 この華やかなペディメントは、まだ壊れていませんが、最初の兆候の1つでした シチリア島 独自のスタイルの装飾建築を形成していました。 同様のスタイルでは、1564年から1633年の間に建設されたChiesa delGesùもあり、シチリアのバロック様式の初期の兆しも見られます。

したがって、バロック様式の建築の特定のブランドが進化し始めた シチリア島 16世紀の地震の前にはじめて発見されました。1650年頃からバロック様式の建物に分類される建物の大部分は、シチリアの17世紀の建築歴史の孤立した生き残りの例が不足しているため、自然災害の直前の建築：地震は建物の大部分だけでなく、その文書の大部分を破壊しました。 しかしその後の地震や第2次世界大戦中の深刻な爆撃でさらに多くの情報が失われてしまった。

島にあるバロック様式の最も初期の例は、ジュリオ・ラッソのQuattro Canti、八角形の広場、またはサーカスで、街の2つの主要な通りの交差点で1610年頃に建設されました。 この交差点の周りには、通りである4つの開いた側面と、同じ斜めのコーナーを持つ4つの一致する建物があります。 4つの建物の側面が湾曲しており、サーカスの裏側にある建物のバロック様式のデザインが一層高まります。 サーカスを支配するこれらの4つの大きな建物はそれぞれ噴水によって強化されており、Pope Sixtus Vの「Quattro Fontane」を思い起こさせる ローマ 。 ただし、ここでは パレルモ バロック様式のテーマは、3階建ての建物の上に続き、4つの季節を描いたくぼんだニッチで像が飾られています。スペインの4人の王 シチリア島 、そして4つのパトローネ パレルモ ：Saints Cristina、Ninfa、Olivia、Agata。

Quattro Cantiの各ファサードは目の前に立っていますが、計画としては広場の限られたサイズと比例していません。初期のシチリアのバロック様式の他の例のように、地方の、素朴な、後の開発と比較して。 そのメリットが何であれ、17世紀には、地元の建築家や彫刻家の手によるバロック様式がイタリア本土からすでに逸脱していたことが明らかです。 このバロック様式の主流は、シチリア特有のものではなく、バイエルンやロシアなど、ロシアでも発生しました。ナーシシキンバロックはシチリア人の同居人と同様に偏心しています。

1693年からシチリアのバロック

地震と利用者
シチリアの大地震は1693年に少なくとも45の町と都市を破壊し、5600平方キロメートルの地域に影響を及ぼし、約6万人の死者を引き起こしました。 正確な位置は不明であるが、震災の震源地は沖合であった。 ひどく苦しんでいた町は、 ラグーザ 、Modica、Scicli、およびIspica。 再建はほぼ直ちに始まりました。

この災害から生まれた建築の贅沢は、 シチリア島 当時の; シチリア島 まだ公式にスペインの支配下にあったが、規則は実質的に貴族の貴族に委譲された。 これはCamastraの公爵によって導かれました。スペイン人は多数の貴族を和らげるために総督を任命しました。 貴族主義は、 ヨーロッパ 高級クラスが欠けていた。 18世紀には、シチリアに58人の君主、27人の公爵、37人の侯爵、26人の伯爵、1人の夫婦、79人のバロンからなる支配階級を与えた228の貴族がいたと推定された。 シチリアの貴族のゴールデンブック（1926年に最後に出版された）にはさらに多くの情報が掲載されています。 これらに加えて、家族の若い子どもたちが、礼拝のタイトルをノービルまたはバロンとしていました。

建築は唯一の遺産ではありませんでした。 ノルマン人 。 農民の支配（確立された中産階級は存在しなかった）は、1071年のノルマン人の征服に続いて導入されて以来、変更されていない封建制度によっても施行されていた。この時間は、他の多くの ヨーロッパ 。 同様に 南スペイン 巨大な田園地帯はローマの「latifundi」のように集中していました。 シチリア経済は非常に農業を基本としていましたが、船舶がより効率的になり、イスラム教徒の海賊行為の脅威がなくなり、18世紀には非常に強くなりました。 レモンの輸出市場 （レモネードのための18世紀のファッションのため）、ワインは大幅に増加し、シチリアの小麦は、ローマ時代から経済のバックボーンであったように残った。 シチリアに現代の貧困という貧困の評判、すなわち米中西部の小麦農業への開放という災害は一世紀前のことでした。 それが来たとき、これは永久に小麦の価格を半減させ、永遠に古い経済を破壊した。

貴族は、ローマカトリック教会とのみ権力を共有しました。 教会は次世代の罪と現在の審問の恐れを裁定し、その結果、上級者と下級者の両方が、大聖堂のすべての時代にできるだけ惜しみなく与えました。 多くの司祭と司教たちは貴族のメンバーでした。 シチリアの教会の財産は、家族の財産を分裂から守るために貴族の若い子供たちに修道院や修道院に入るという伝統によってさらに強化されました。 財産、宝石、またはお金の形で、これを容易にするために、通常、教会に支払われました。 したがって、特定の宗教秩序の豊かさは、現時点で他のグループの経済成長に比例して増加しました。 これは、サンマルティーノ・デッレ・スケールのようなシチリアのバロック様式の教会や修道院の多くが1693年にこのような豪華な規模で再建された理由の1つです。

再建が始まった後、貧困層は前と同じ原始的な方法で基本住宅を再建した。 これとは対照的に、世俗的で精神的に豊かな住民は、ほとんど躁気の乱交に巻き込まれてしまった。 貴族のほとんどのメンバーはシチリアでいくつかの家を持っていました。 一つのこととして、スペイン人の総督は、 パレルモ 6インチ カタニア 、各都市に裁判所を持っていたので、貴族のメンバーには各都市に町家が必要でした。 パルチーが荒廃した後 カタニア 新しいファッションで再建されました。 パレルモ 比較によって陳腐化しているように見えたので、彼らも最終的に再建されました。 これに続いて、18世紀半ばから、Bagheriaのファッショナブルなエンクレーブに、本質的にステータスシンボルである秋に引退するヴィラが建設されました。 このパターンは、小さな都市で、 シチリア島 各都市は、国の貴族よりも面白い社会生活と地方貴族のための磁気描写を提供しています。 国の不動産も建物のマニアから逃れませんでした。 しばしばバロック様式の翼や新しいファサードが古代の城に追加されたり、国の別荘が完全に再建されたりしました。 したがって、建物の狂気は、これらの快楽主義者によって要求されるますます幻想的なバロック様式の建築が18世紀半ばに天頂に達するまで、勢いを増した。

新しい都市
地震の後、再建計画は急速に実行されたが、本格的に始まる前に、いくつかの重要な決定は、多くのシチリアの都市と他のヨーロッパの都市開発を永続的に区別するだろう。 町の計画の新しい傾向を意識したカスカストラ公爵夫人は、中世の狭い通りの中世の計画ではなく、合理的なグリッドシステムで広場や広い通りを提供することを宣言しました。 ルネッサンスとバロック様式の街づくりに典型的な、完全な正方形や六角形などの幾何学的形状を取ることが多くありました。 Grammicheleの都市は、六角形の計画で再建されたこれらの新しい都市の例です。

このコンセプトは1690年代にはまだまだ新しく、ヨーロッパに建設される理由があった新しい都市はほとんどありませんでした。クリストファー・レンの都市計画は、1666年のロンドン大火災後の土地所有の複雑さのために廃止されました。 Richelieuなどのいくつかの例がありました セントピーターズバーグ 。 プロトタイプは、おそらく あたらしいまち テラ・デル・ソーレは1564年に建設されました。小さな路地や通りの進化ではなく、対称性と秩序を利用して計画された最初の町のもうひとつは、 アレッサンドリア 南部で ピエモント 。 少し後、1711年から、このバロック様式の計画が南アメリカのヒスパニック系植民地、特にブラジルのポルトガル人によって好まれました。 ヨーロッパの他の地域では、資金不足、土地所有の複雑化、世論の分裂などにより、災害後の急速な再建が難しくなった.1666年以降、ロンドンは古代の計画で再建された。 に シチリア島 世論（何人も支配階級の一員ではない公衆）は何のためにも数えられていなかったので、これらの一見革命的な町計画の新しい概念は自由に実行することができた。

に シチリア島 その決定は、ファッションや外見だけでなく、将来の地震で起こる可能性のある財産や人命の被害を最小限に抑えるためにも行われました。 1693年に、窮屈な住宅と通りが建物をドミノのように崩壊させた。 地震後は道が広がり、住宅の密度は全体的に低下したが、窮屈で狭い住宅地は依然として残っており、貧困層に危険をもたらす。 都市計画の新しい秩序の大きな利点は、建築的にも審美的にも、多くのイタリアの町や都市とは異なり、不自然なルネッサンス教会には珍しいルネッサンス教会があります。その比率と視点に関連してより助けになる設定での建築。 これは、主に再建されたカルタジローネ（Caltagirone）、ヴァル・ディ・カターニア（Val di Catania）のミルテッロ、 カタニア 、Modica、Noto、Palazzolo Acreide、 ラグーザ 、Scicli。

この新しい都市計画の最も優れた例の1つは、元のサイトから約10キロメートルのところに再建された町であるノートで見ることができます。 マウント アルベリア 。 現在「Noto Antica」として知られている古い荒廃した町は、まだその荒廃した状態で見ることができます。 線形グリッドのような計画をより容易にするために、選択された新しいサイトは古いものよりもフラットでした。 主要な通りは東から西に走り、彼らはより良い光とより明るい気質から恩恵を受けるでしょう。 この町の計画の例は、学んだ地元の貴族Giovanni Battista Landolinaに直接起因しています。 3人の地元の建築家の助けを借りて、彼は あたらしいまち 彼自身。

これらの新しい町では、貴族がより高い地域に割り当てられました。そこでは、空気が冷たくて新鮮で、景色が最高でした。 教会には、すべての利便性と教会のグローバルな中心的位置を反映するために、町の中心部が割り当てられました。 大聖堂と聖公会のペアラウンドパラッツォヴェスコビレは修道院を建てられた。 商人と店主は、主要な広場からつながっている予定されている広い通りにたくさんを選んだ。 最後に、貧しい人々は、他の誰も望んでいない地域に単純なレンガ小屋と家を建てることができました。 弁護士、医師、そして厳格に定義された上級者と下級者の間に位置し、商業上層階級の住宅セクターの周辺に住んでいる建物プロットを手に入れることができた、より熟練した職人を含む少数の職業のメンバーは、しかし、同じくらい頻繁にこれらの人々は貧しい地域の隣人よりも大きいか壮大な家に住んでいました。 しかし、再建に取り組んだ熟練した芸術家の多くは、彼らの後援の延長された世帯の一部として暮らしていました。 このようにバロック様式の街づくりは政治的な権威を象徴して反映し、後にそのスタイルと哲学は アナポリス そして サバンナ 英語のアメリカでは、 最も顕著なのはオスマンの19世紀の再設計である パリ 。 ステージはバロック様式の建築の爆発のために設定されました。 シチリア島 19世紀初頭まで。

その後、パレルモなどの地震でほとんどダメージを受けていないか、または全く影響を受けていないシチリアの多くの町や都市は、バロック様式で変化しました。ファッションが広がり、カタニアの宮殿を持つ貴族たちがパ首都は第二の都市ほど豊かである。 パレルモでは、サンタ・カテリーナ教会（it it）は1566年に始まり、18世紀にバロック様式の色とりどりの大理石で内装された都市の多くのひとりでした。

新しい教会と宮殿
シチリア自身の形態のバロックの1693年以降、「この災害の後に考案された建物は、恐ろしい恐怖を払うために、違和感を覚悟していた装飾の自由を表現した」と言われています。 これは石の中での喜びの祝典であるスタイルの正確な記述ですが、その選択の理由となることはまずありません。 すべての建築スタイルと同様に、スタイルの選択は現在のファッションに直接結びついていました。 ヴェルサイユ 1688年に完成しました。 ルイ14世の新しい宮殿は、富、味覚、または権力を目指すヨーロッパの貴族や主権者によって、ヨーロッパ全体で直ちにエミュレートされました。 したがって、それは「ホームレスの富」のための明らかな選択でした。 シチリア島 そのうち数百人がいました。 建設されるべきバロック様式の宮殿とカントリーヴィラの過度の シチリア島 しかし、すぐに ヴェルサイユ 拘束のモデルのようです。

18世紀が始まると、シチリア建築家が新しい宮殿と教会を創設するために雇われました。 これらの建築家は、しばしば地元の人々で、17世紀後半よりも洗練されたスタイルで設計することができました。 多くは本土で訓練されていた イタリア バロック様式のイディオムについてのより詳細な理解と一緒に戻ってきました。 彼らの作品は旅行者の少ないシチリアのデザイナーに影響を与えました。 非常に重要なことに、これらの建築家は、ローマのルネサンスとバロック様式のファサードの多くの正確な寸法と寸法を与えたDomenico de ‘Rossiによる彫刻誌の援助も受けました。 このようにしてルネサンスは最終的にプロキシによってシチリアに遅れて来ました。

開発のこの段階では、シチリアのバロックはまだそれが後に取得するスタイルの自由が欠けていました。 ジョヴァンニ・バッティスタ・ヴァカリニは、この時期にシチリアの一流建築家でした。 彼は1730年に島に着き、ベルニーニとボロミニのコンセプトの融合をもたらし、島の建築に統合された動きと曲線の遊びを導入しました。これは受け入れられませんでした。 ローマ 自体。 しかし、彼の作品は来るべきものよりも質が低いと考えられています。 この時期からの著名な作品は、18世紀のパラッツォ・ビスカリの翼です。 カタニア ; Vaccarini’s 教会 の サンタアガタ 、また カタニア 。 この建物では、VaccariniはGuarino GuariniのArchitettura Civileの首都をはっきりとコピーしました。 この時期からの建築を引き起こす、確立されたデザインのこのような頻繁なコピーです。優雅で、訓練され、ほぼ統治されています。ヴァカリーニのスタイルは支配的でした カタニア これから数十年間

シチリアの建築家が潜在的に早期にその可能性を十分に発揮するのに第2の障害となるのは、しばしば損傷した構造物を再建していただけであり、その結果、 モディカのサン・ジョルジオ大聖堂がその一例です。 それは1613年の地震でひどく損害を受け、1643年にバロック様式で再建され、中世のレイアウトを維持し、1693年に再び破損しました。未改修の建築家による再建は1702年に始まりました。 最後に、1760年にロサリオ・ガリアーディがファサードの完成を監督し、 既存の構造を尊重して妥協しなければならないことは明らかです。 Gagliardiは同じ数式を使っていましたが、 教会 の サンジョルジョ に ラグーザ ここモディカでは建物は重く、通常の軽さとデザインの自由が欠けています。

現時点では、仕事に他の影響もありました。 1718〜1734年 シチリア島 チャールズ6世によって個人的に支配された ウィーン その結果、オーストリアの建築との緊密な関係が認識されます。 島のいくつかの建物はフィッシャー・フォン・エルラッハの作品を恥知らずに模倣しています。 ヨハン・ベルンハルトフィッシャー・フォン・エルラッハが再建を始めた シェーンブルン 宮殿 バロックのシンプルな形で1686年に。 このフォームは後で再現されました シチリア島 バロック時代の最後の年である。 宮殿には、後に進化したものと同様の外部階段もありました（1746年に取り除かれました）。 シチリア島 。 シチリア建築家の一人、トマソ・ナポリ、修道僧、訪問 ウィーン 20世紀初めに2回、彫刻と絵画の店で戻ってきました。 彼は後に初期のシチリアのバロック時代の2カ国のヴィラの建築家であり、凹凸のある壁とその外部階段の複雑なデザインで目立っていました。 1つの別荘、彼のヴィラPalagoniaは1705年に始まり、 シチリアのバロック時代に作られたすべての中で最も複雑で独創的です。 頻繁に方向を変える直線飛行の二重階段は、シチリアのバロックの特徴的な特徴のプロトタイプでした。

その後、バロック様式のインテリアスタイルを意識したバロック様式のインテリアスタイルを知り、バロック様式の優位性を獲得しようとする建築家の新しい波が、今日のシチリアンバロック様式の同義語である華やかさ、自由、 。