الرومانسية الإيطالية في الأدب ظاهرة غريبة بالمقارنة مع أدبيات الدول الأوروبية الأخرى. والسبب في ذلك هو أن الرومانسية الإيطالية تطورت بطرق أخرى بطرق أخرى غير “أوروبا Zapalpian”. الدور الذي لعبته أيضا الدولة الاجتماعية – السياسية للبلاد ، ارتباطها الوثيق مع Risorgimento – فترة حركة التحرر الوطني للشعب الإيطالي ضد الهيمنة الأجنبية ، من أجل توحيد إيطاليا المجزأة.

التاريخ
تعتبر بداية الرومانسية الإيطالية عام 1816 ، عندما ظهرت المقالات الأولى ، والتي أثارت مسألة الرومانسية والحاجة إلى إدخالها في الأدب الإيطالي. بعد الهزيمة السياسية لنابليون بونابرت ، في جميع أنحاء أوروبا ، وقعت الحياة تحت علامة الاستعادة الملكية – العودة إلى نظام ما قبل الثورة والحدود والسلطات والمعتقدات والأفكار المحافظة والمليئة بالقيم الرجعية. بالنسبة إلى إيطاليا ، كان يوم الاستعادة يعني تجديد الهيمنة النمساوية في الجزء الشمالي من البلاد ، واستعادة الظلامية في الولايات البابوية في الفرع المركزي ، من سلالة بوربون في نابولي في الجزء الجنوبي. في الوقت نفسه ، كانت إيطاليا في ذلك الوقت واستثنائيا بين دول أوروبا ، بمعنى أن رد الفعل هنا لم يكن قادراً على إنهاء عملية التحرير الثورية. في جهود استعادة رد الفعل ، استجابت إيطاليا لحركة من carbarium ، التي كانت بالفعل في 1815-1816 ص. حصلت على نطاق واسع وصب في انتفاضة كبيرة من 1820 – 1821 ص. ، والتي غطت نابولي ، صقلية وبييمونتي. انتفاضة أخرى من نوع Carbonari في عام 1830 – 1831 pp. عقدت في وسط إيطاليا.

في هذه المرحلة من الأدب الإيطالي ، تحدث تغييرات مهمة ؛ الرومانسية تصبح اتجاهها الرائد. لكن هذا لا يعني “التغلب” أو الإطاحة بالكنيسة الكلاسيكية الجديدة. استمر في تطوير الأدب الإيطالي حتى نهاية Risorgimento ، إما توليف مع الرومانسية ، أو وضع مسار منفصل.

الميزات
على خلفية العملية البصرية-الثورية ، هناك علاقة خاصة وارتباط للرومانسية مع الكلاسيكية الجديدة في إيطاليا ، وهي دولة ذات تقاليد كلاسيكية عميقة في الفنون الجميلة. في جميع الأدبيات الأوروبية في مرحلة ما قبل الرومانسية المبكرة ، كانت الرومانسية في علاقة “سلمية” مع الكلاسيكية الجديدة ، علاقة الترابط والتفاعل. لكن فيما بعد في الأدب الفرنسي ، والألماني ، وغيره من الأدبيات ، ينهار هذا المجمع الفني ، بين الرومانسية والكلاسيكية يكشف عن صراع عنيف ، يُعرف باسم “المعارك الرومانسية” ، تتوج في القضاء على الكلاسيكيات المتأخرة كنظام فني “قديم”. عندما نظر إليها الرومانسيون الإيطاليون ، لم يتم حرمانهم من الكلاسيكية الوطنية بقدر ما كانوا يحاولون استيعابها وتحويلها. من السمات المميزة للرومانسية الإيطالية أنه وضع في المقام الأول ليس مشاكل جمالية – فنية ، بل اجتماعية – سياسية.

منذ عام 1816 ، بدأت في دوائر الكتّاب مناقشات حية حول الرومانسية وما إذا كان من المناسب التخلي عن التقاليد الراسخة وبدء تقاليد جديدة. تحطمت الكتاب إلى معسكرين. يعتقد الأول أن وعي الشعب الإيطالي يمكن أن يكون مستعدًا بشكل أفضل لنضال جديد من خلال العودة إلى تقاليد الماضي المجيد: هؤلاء كانوا كلاسيكيين. آخرون ، رومانسيون ، يحلمون بشعر أكثر حداثة وأكثر حداثة ، أقرب إلى روح الناس ، أكثر ملائمة للمحتوى الحديث ، أكثر تنوعاً ومرونة وحرية في الشكل. في نفس العام ظهر كتيب L. دي Breme “على الظلم من بعض الأحكام الأدبية من الايطاليين” ، والتي دعا المؤلف إلى رفض عبادة الكلاسيكية الوطنية والتحول إلى تجربة الأدب الرومانسي من البلدان الأوروبية الأخرى. في نهاية نفس العام ، نشر شاعر ج. بيرشير ترجمات “Wild Hunter” و “Lenori” ، وهما أغنيتان من مسلسل Burger ، مصحوبة “بأزمة الخطاب شبه الخطيرة إلى ابنه” ، الذي يعتبر أول كتاب أدبي. رومانسيّة إسلاميّة ، حيث صيغت مبادئه النظريّة. يميز بيرشر بوضوح الأدب الكلاسيكي والرومانسي ، ويرى الفرق الرئيسي بينهما أن أول ما حدث هو تقليد العصور القديمة ، في حين أن الثاني يعتبر طبيعة معلمه ولا يعالج الماضي ، بل للحياة الحديثة. هذا يتبع التأكيد القاطع المعروف لبيرش: “الشعر الكلاسيكي – شعر الأموات ، الشعر الرومانسي – شعر الأحياء”. ولكن من المثير للاهتمام ملاحظة أن شعر بيرشي نفسه بعيد عن العناصر الكلاسيكية.

حدثت عمليات مماثلة في الفنون الجميلة الإيطالية. قام عدد من الفنانين والنحاتين الإيطاليين بإعادة إنتاج أسلوب الكلاسيكية المتأخرة (الفنانين فينتشنزو كاموتشيني (1771-1844) وأندريا أبياني (1754-1817) والنحاتين لورينزو بارتوليني (1777-1850) وأنطونيو كانوفا). حتى العمل الذي قام به بعض ممثلي الرومانسيين في بلدان أخرى في إيطاليا (الفنانان الروسيان كارل بريولوف وأوريست كيبرينسكي ، الإنجليزي ويليام تيرنر) كان لهما تأثير محدود إلى حد ما على الممارسة الفنية في إيطاليا نفسها. زار إيطاليا والرومانسي الفرنسي تيودور جريككو (1816-1817) ، لكن البلد كان في المرحلة الأولى من تقديم الرومانسية ولم يكن مستعدًا بعد لقبول الأفكار الأخيرة.

الأنصار
الكاتب الرومانسي الإيطالي الرئيسي هو أليساندرو مانزوني. ولد في عام 1785 ، وهو حفيد الفيلسوف سيزار بيكاريا ونشأ في بيئة مشبعة بأفكار التنوير والليبرالية والمسيئة في باريس. تحول إلى الكاثوليكية من قبل كهنة حساسية يانسنست ، بدأ حياته الأدبية بالعودة إلى إيطاليا في نهاية الإمبراطورية. احتفل بالكاثوليكية في ترانيمه المقدسة (1815) ولكن أيضًا ثوار 1821 من خلال تأليف عمل عسكري لحرية إيطاليا ، مارس 1821. نجاحه الأكبر هو Les Fiancés ، الذي يعرف ثلاثة إصدارات مختلفة بين عامي 1822 و 1842. هذه الرواية ، شعار حقيقي للرومانسية الإيطالية ، يحكي المصائب في المملكة اللومباردية في القرن السابع عشر ، وهما فلاحان شابان أحباهما المحتل الإسباني ، وسط الحرب والظلم ، ولكنهما يعانيان أيضا من الإيمان العميق. هذه الرواية هي مثالية في الحياة الأدبية الإيطالية لأنها تحكي قصة إيطاليا من خلال تاريخ المتواضع وليس الأقوياء. يرسم صورة دقيقة للغاية ومفصلة تاريخيا ورسومات الشخصيات التي أصبحت “أنواع” في الخيال الإيطالي.

رواية مانزوني هي نجاح كبير في جميع قطاعات المجتمع. فالمثقفون يرحبون به بشكل كبير ويعرف الناس من خلال مقاطع كاملة من الكتاب. يعتبر الخطيب عملًا أساسيًا في الصحوة الفكرية لإيطاليا في القرن التاسع عشر ويبقى نجاحًا تحريريًا بارزًا. دورها في تحديد اللغة الإيطالية مهم جدا بحيث يعتبر النموذج الأصلي للنثر الوطني الإيطالي.

شاركت مانزوني ، في تقاليد كتاب رومانسيين أوروبيين آخرين مثل لامارتين أو بايرون ، في السياسة الإيطالية ، ولكن متأخرة. واندفع إلى فيكتور عمانويل الثاني من سافوي وأصبح عضو مجلس الشيوخ مدى الحياة. في عام 1862 عين رئيسا للجنة لتوحيد اللغة الإيطالية. كانت وفاته في عام 1873 مناسبة للجنازة الوطنية وكان في ذاكرته أن جوزيبي فيردي قد قام بتركيب القداس.

الفكرة في الفن التشكيلي
تنعكس هذه المبادئ في الفن التشكيلي الإيطالي في الفترة نفسها: فرانشيسكو هايز ، الذي يأخذ رعاياه في العصور الوسطى ، أقرب إلى أسلوب التروبادور من الرومانسية التي عاشها معاصريه في شمال أوروبا.

خصوصية الرومانسية الإيطالية في الأدب
تم الكشف بوضوح عن خصوصية الرومانسية الإيطالية في خصوصية نظام النوع. تكاد تكون كاملة ، لا تحتوي على مثل هذه الأنواع الرومانسية البحتة كقصة خرافية وقصة أو قصة رائعة. في الشعر لم يكتسب تطورا كبيرا من القصة. كان هناك تقارب للشعر الغنائي مع أغنية ، لكن هذا الاتجاه لم يؤد إلى الفولكلور الشعبي. وفقا للتقاليد الكلاسيكية التعليمية ، كان ينظر إلى أعلى نوع من الرومانسية الإيطالية في الدراما ويعتقد أنها كانت قادرة على التعبير الكامل عن معنى وصفة الحاضر. لقد أولىوا اهتماما كبيرا لتطوير نظرية الدراما الرومانسية والإدراك الفني لهذه الرسوم النظرية. في عملية تطوير مزيد من الأدب الرومانسي الإيطالي ، الأنواع الرئيسية هي الرواية التاريخية والمذكرات ، الدراما التاريخية والكلمات الاجتماعية-الوطنية.

تتميز العديد من جوانبها وميزاتها الرومانسية الإيطالية في دائرة الأدب الأوروبي الغربي المعاصر. وفي الوقت نفسه ، فإن هذه الجوانب والميزات تجعلها أقرب إلى الرومانسية من السلافية وغيرها من الآداب في أوروبا الشرقية والجنوبية الشرقية – البولندية ، الأوكرانية ، التشيكية ، المجرية. بين الأسماء الإيطالية والأدبية في هذه الحقبة ، هناك العديد من أوجه الشبه والمقارنات والمصادمات النمطية والمجتمعات التي نشأت على أرضية الظروف الاجتماعية والتاريخية المماثلة التي تطورت بها ، تشابه مهام التحرير الوطني التي واجهتها. وتتمثل السمة الرئيسية لهم في إدراج حركات التحرر الوطني والتأكيد على تطوير القضايا المرتبطة بهذه الحركات. هذه هي الهيمنة الشائعة التي توحد الكتاب الإيطاليين من فوسكولو إلى ليوبارد مع الرومانسيين البولنديين بقيادة ميكيويتش ، مع نظرائهم التشيك ، مع بيثوف و “يونغ هنغاريا” ، مع شيفتشينكو. من سمات الأدب الرومانسي في إيطاليا والدول المسمى بها هو نوع الكاتب الذي شارك بنشاط في نضال التحرير الثوري. في هذا الصدد ، يظهر القرب التخيلي بين الرومانسيين الإيطاليين- carbarias و Shevchenko نفسه بوضوح. إن النضال المسمى هو ، بعد كل شيء ، المحتوى الرئيسي وروح عملهم.

انتشرت الرومانسية في أوروبا وأمريكا الشمالية والجنوبية ، عبر القوقاز. من وجهة النظر الاجتماعية-التاريخية ، يستند تصنيف الرومانسية إلى مقارنة مستوى تطور العلاقات البرجوازية في المجتمع والوضع التاريخي للثقافة الوطنية. نوع من الرومانسية هو سمة من سمات البلدان ذات المجتمع البرجوازي واضح ، مع ايديولوجية ومنظور مناسب ، والآخر – بالنسبة للبلدان التي لم يتم التعبير عنها بوضوح.

الخصائص الرئيسية
الملامح الرئيسية للرومانسية الإيطالية التي تميزه عن الرومانسية في البلدان الأخرى هي:

العودة إلى اللهجات المحلية
طبيعة الأعمال:
الإعدادات الوطنية
الحرية والأخلاق
التناقضات عالية
الأنواع:
رواية شعرية
مأساة
احتل هذا المركز الأول في التوجه المواضيعي للرومانسية الإيطالية مشاكل وطنية مدنية.

الأبطال
بالنسبة للجزء الأكبر ، كان أبطال أدب الرومانسية الإيطالية من الرجال. كان شخص ذكي وذكي. كان وصف هؤلاء الأبطال يعني أن الأدب الرومانسي عاد إلى صورة حياة الناس. تعكس الأعمال بوضوح التباين بين الأحرف الإيجابية والسلبية.

على الرغم من أن الأدب الإيطالي في القرن التاسع عشر لم يمنح شخصيات مهمة إلى الفرنسي فيكتور هوغو أو زميله ألكسندر دوماس أو الإنجليز جورج جوردون بايرون ، فإن آخرين (رافائيل جيوفينيولي سبارتاك ، إتيل ليليان فوينيتش “أوفيد”) تحولوا إلى إيطاليا من أجل الأحداث المجيدة الماضي القديم أو الحديث.