نحت هاردستون

نحت هاردستون هو مصطلح عام في تاريخ الفن وعلم الآثار للنحت الفنية من الأحجار شبه الكريمة في الغالب (ولكن أيضا من الأحجار الكريمة)، مثل اليشم والكريستال الصخور (الكوارتز واضحة)، والعقيق، والعقيق، جاسبر، اعوج، أو العقيق، وعن كائن قدم بهذه الطريقة. القطع نحت هاردستون وعادة ما تكون صغيرة، وتداخل الفئة مع كل من المجوهرات والنحت.

هاردستون نحت تقع تحت فئة عامة من الفن غليبتيك، والتي تغطي المنحوتات الصغيرة والنحت في جميع فئات الحجر. من خلال تعريف الصينية التقليدية، وتنقسم هاردستونيس إلى فئتين: اليشم، وهو نفريت المعدنية، وجميع الأحجار الكريمة وشبه الكريمة الأخرى. التعريف في هذا السياق من “هاردستون” هو غير علمي وغير جامد جدا، ولكنه يستبعد الحجارة “الناعمة” مثل الحجر الصخري (ستيتيت) والمعادن مثل المرمر، وكلاهما يستخدم على نطاق واسع للنحت، فضلا عن الحجارة النموذجية للبناء والنحت الضخمة ، مثل الرخام والأنواع الأخرى من الحجر الجيري، والحجر الرملي. هذه عادة لا تكون قادرة على الانتهاء من غرامة في المنحوتات الصغيرة جدا، وسوف ترتدي في الاستخدام لفترات طويلة. في سياقات أخرى، مثل العمارة، “الحجر الصلب” و “الحجر الناعم” لها معان مختلفة، مشيرا إلى صلابة قياسها الفعلي باستخدام مقياس موهس من صلابة المعدنية وغيرها من التدابير. بعض الصخور المستخدمة في الهندسة المعمارية والنحت الضخمة، مثل الجرانيت، هي على الأقل من الصعب مثل الأحجار الكريمة، والبعض الآخر مثل الملكيت لينة نسبيا ولكن تحسب على أنها هاردستونيس بسبب ندرتها واللون غرامة.

أساسا، أي الحجر الذي غالبا ما يستخدم في المجوهرات من المرجح أن تعد بمثابة هاردستون. يتم تضمين المعادن العضوية الصلبة مثل العنبر والنفاثة، فضلا عن سبج المعدنية. هاردستونيس عادة يجب أن يتم حفر بدلا من العمل مع أدوات حادة لتحقيق الانتهاء من غرامة. من الناحية الجيولوجية، معظم الأحجار الكريمة المنحوتة تقليديا في الغرب هي أصناف من الكوارتز، بما في ذلك: العقيق، العقيق، الجمشت، السرد، الجزع، العقيق، هيليوتروب، جاسبر، والكوارتز في شكلها غير ملون وشفاف، والمعروفة باسم الكريستال الصخور. المواد المختلفة التي تسمى اليشم كانت مهيمنة في شرق آسيا ونقوش أمريكا الوسطى. الحجارة المستخدمة عادة للمباني والنحت كبيرة لا تستخدم في كثير من الأحيان للأشياء الصغيرة مثل السفن، على الرغم من أن هذا لا يحدث.

كانت منحوتات هاردستون تحظى بتقدير كبير في العديد من الثقافات، من العصر الحجري الحديث حتى حوالي القرن التاسع عشر كانت هذه الأشياء من بين أكثر الجوائز قيمة في مجموعة واسعة من الثقافات، وغالبا ما نسبت صلاحيات خاصة أو أهمية دينية، ولكن اليوم تغطية في تاريخ فني غير متخصص يميل إلى أن ينزل إلى جميع الفنون الزخرفية أو فئة “الفنون البسيطة”. وشملت أنواع الأشياء المنحوتة تلك التي لها أغراض طقوسية أو دينية، والأحجار الكريمة المحفورة كخواتم وأصناف أخرى من الختم والمقابض وخطافات الحزام والأصناف المماثلة والأوعية والأشياء الزخرفية البحتة.

هاردستون نحت تقنيات:
معظم هاردستونيس، بما في ذلك اليشم وأصناف الكوارتز، لديها بنية بلورية لا تسمح نحت مفصلة من أدوات ذات حواف دون هدر كبير وانتهاء سيئة. وقد كان العمل دائما وقتا طويلا جدا، والتي جنبا إلى جنب مع تكلفة المواد النادرة التي يتم تداولها في كثير من الأحيان من بعيد جدا، وقد شكلت على حساب كبير من هذه الكائنات. بعد النشر وربما الرمي للوصول إلى الشكل التقريبي، تم قطع الحجارة في الغالب باستخدام مسحوق جلخ من الحجارة أكثر صعوبة جنبا إلى جنب مع الحفر اليد، وغالبا ما يتم تعيين في مخرطة، وطحن عجلات. وقد تم استخراج إيمري لمسحوق جلخ على ناكسوس منذ العصور القديمة، وكان معروفا في ما قبل كولومبوس أمريكا الوسطى. تم قطع بعض أنواع الختم المبكر باليد، بدلا من الحفر، والتي لا تسمح بتفاصيل دقيقة. لا يوجد أي دليل على أن العدسات المكبرة كانت تستخدم من قبل القواطع في العصور القديمة. الصينيين أحيانا يميلون تدريباتهم على التوالي مع الماس أقل قيمة.

دليل من القرون الوسطى إلى تقنيات الأحجار الكريمة نحت من ثيوفيلوس بريزبيتر. واستخدمت القواطع البيزنطية عجلة ذات حواف مسطحة على حفر للعمل النحاسي، في حين استخدمت القواطع الكارولينجية تدريبات ذات حواف مستديرة؛ فمن غير الواضح كيف تعلموا هذه التقنية. كما استخدم النحاتون المغولون تدريبات. يمكن ترصيع أقسام البطانة بواسطة مناشير القوس. في الأحجار الكريمة النقش على الأقل، وعادة ما يتم الحفاظ على سطح قطع راحة بشكل جيد للغاية، والفحص المجهري هو الكشف عن التقنية المستخدمة. يمكن تحسين لون العديد من الأحجار الكريمة من خلال عدد من الأساليب الاصطناعية، وذلك باستخدام الحرارة والسكر والأصباغ. العديد من هذه يمكن أن تظهر أنها استخدمت منذ العصور القديمة – منذ الألف السابع قبل الميلاد في حالة التدفئة.

التخشين
نحت الحجر الصلب باستخدام إزميل شفرة مسطحة أو أدوات كربيد يميل بدلا من الأزاميل الأسنان عندما، منذ الأزاميل الصلب تتطلب طحن متكرر وإعادة التقسية عند استخدامها على الحجر الصلب. فكر في استخدام أداة داليت أو نوع D الهوائية إذا كنت تفعل الكثير من عملك في الحجر الصلب. ولها تأثير أكثر من أداة النوع B وستوفر الوقت، خاصة عند التخشين.

النقش
يتم تنفيذ تقنية النقش على نطاق واسع على كل حجر تقريبا في حين، في وقت قديم الأحجار الكريمة النقش المستخدمة لممارستها على بعض الحجارة محددة مثل العقيق، يشب، الجمشت والعقيق. وبعبارة أخرى النقش يعني نحت في النقش الذي يطبع القطع أو التصميم الذي الحجر يجب أن يتم نقلها.

تقنية إنتاغليو تقدم صورة خلفية من الحجر والتي يمكن استخدامها من قبل قطع الأحجار الكريمة للإشارة لنشاط الأحجار الكريمة نحت. تقنية أخرى والتي تعرف باسم الحجاب يلتقط رأس أو صورة أعلى من الحجر. كما أنها تستخدم أساسا ل الأحجار الكريمة النقش التقنية. كان أسلوب الحجاب لنقش الأحجار الكريمة يمارس على نطاق واسع في وقت اليونانية. تم تشبيه حلقة سيغنيت باستخدام إجراء التحرك. الفن الجليبي هو أسلوب نقش يستخدم أساسا لنحت الأحجار الكريمة الصغيرة أو النقوش الأثرية. جنبا إلى جنب مع الحجر، وتمت ممارسة هذه التقنية على الأختام اسطوانية. تقنية نحت الأحجار الكريمة: لنحت الأحجار الكريمة أو ختم مسحوق جلخ وآلات الحفر اليدوي تستخدم.

الشخص الذي يقطع الأحجار الكريمة يعرف باسم قطع الأحجار الكريمة الذي يجب أن يكون لا يقل عن ثلاث سنوات من الخبرة في هذا المجال. ومع ذلك، في الأيام السابقة بسبب عدم التقدم التقني، وبالتالي كانوا يستخدمون نحت ختم بأيديهم. لسوء الحظ، كان من الصعب الحصول على تفاصيل أفضل من هذه التقنية.بالإضافة إلى ذلك، في العصور القديمة لا يوجد مثل هذا الدليل الذي يستتبع أنهم كانوا يستخدمون النظارات المغناطيسية لأداء هذا النشاط. في الوقت الحاضر، بسبب التقدم الكبير في هذه التقنية، وظيفة النحت أو النقش أصبح من السهل. لأداء النقش فوق الختم، يستخدم قطع الأحجار الكريمة عجلة مسطح عجلة ذات العجلات على الحفر للعمل إنتغليو. وعلاوة على ذلك، لزيادة لون وتألق من الحجر اليوم العلاجات للحرارة واللون مثل الأصباغ يتم تنفيذها على نطاق واسع على الحجارة.

التاريخ:
آسيا والعالم الإسلامي:
الفن قديم جدا، ويعود إلى حضارة وادي السند وما بعدها، وتشمل التقاليد الرئيسية الأختام اسطوانية وغيرها من المنحوتات الصغيرة في الشرق الأدنى القديم، والتي كانت أيضا مصنوعة في أحجار ليونة. وغالبا ما تستخدم زخارف الأحجار شبه الكريمة للزينة أو تسليط الضوء على المنحوتات من مواد أخرى، على سبيل المثال التماثيل غالبا ما كان مطعمة العينين مع قذيفة بيضاء واللازورد اللازورد الأزرق أو حجر آخر.

نحت اليشم الصيني يبدأ مع نحت من الطقوس الأشياء، بما في ذلك شفرات ل جي و خنجر محاور بوضوح لا يقصد استخدامها، و “ستة الطقوس اليشم” بما في ذلك ثنائية و كونغ، والتي وفقا لأدب لاحق في وقت لاحق تمثل السماء والأرض على التوالي. هذه وجدت من الثقافة ليانغزهو العصر الحجري الحديث (3400-2250 قبل الميلاد) فصاعدا، وشفرات من الألفية الثانية قبل الميلاد اسرة شانغ جرا. الثقافة الصينية التقليدية تعلق قوى قوية اليشم. دعا الدعاوى اليشم الدفن التي أرستقراطيين من اسرة هان (206 قبل الميلاد – 220 م) كانت تهدف إلى الحفاظ على الجسم من الاضمحلال.

وكثيرا ما نسبت الثقافات الصينية والثقافات الأخرى خصائص محددة للكشف عن السم وتحييده إلى الأحجار الكريمة، وهو اعتقاد لا يزال حيا في عصر النهضة الأوروبية، كما يتضح من أعمال جورجيوس أغريكولا، “أب علم المعادن”. الكلمة الإنجليزية “اليشم” مشتق (عن طريق بيدرا الإسبانية دي إيجادا) من الاعتقاد ازتيك أن الأمراض المعدنية الشفاء من الكلى والجانبين. شهدت فترة هان أيضا بداية التقليد من نحت اليشم الزخرفية الجميلة التي استمرت حتى العصر الحديث، على الرغم من نحت غرامة من هاردستونيس أخرى لم تتطور حتى القرن ال 17، ثم يبدو أن تم إنتاجها في ورش عمل وأساليب مختلفة من تلك التي اليشم. في عام اليشم الأبيض نيفريت كان الأكثر اعجابا كبيرا في الصين حتى حوالي 1800، عندما أصبح الأخضر أكثر عمقا وأكثر إشراقا من أفضل الجاديت أكثر يفضل. هناك تقاليد الآسيوية ذات الصلة من نحت اليشم الكورية، في جنوب شرق آسيا، وإلى حد أقل بكثير، واليابان.

ومن المعروف المنحوتات الساسانية الصغيرة، ومعظمهم للاختام أو المجوهرات. ميدالية الوسطى من “كأس تشوسروز” (معرض) هي واحدة من أكبر. يظهر النحت المصري من الكريستال الصخري في الأوعية في أواخر القرن العاشر، ويختفي تقريبا بعد حوالي 1040. وفي عام 1062، نهب مرتزقة قصر القاهرة للخلافة الفاطمية، والأمثلة الموجودة في الخزائن الأوروبية، كما هو موضح، قد وقد تم الحصول عليها كما تم تفريق الغنائم. ويبدو أن الكريستال الصخري المستخدم في مصر يتداول من شرق أفريقيا.

حتى وقت قريب كان يعتقد أنه تم إدخال نحت اليشم إلى العالم الإسلامي في آسيا الوسطى في الفترة التيمورية، ولكن أصبح من الواضح أن حلقات الرماة الإبهام، سكين هيلتس، وغيرها من الأشياء الأخرى قد حفرت لقرون، حتى آلاف السنين من قبل، على الرغم من بأعداد محدودة. وصلت الجیش الإسلامیة والمنحوتات الأخرى إلی ذروة خاصة في إمبراطوریة المغول، حیث تم تضمین لوحات المنحوتات المنقوشة من الحجارة المنحوتة في مبان مثل تاج محل. وأتاحت ثروة محكمة المغول الثمينة الأحجار الكريمة مثل الياقوت والزمرد أن تندرج بحرية في الأشياء. كما أن الورش التي نظمتها الإمبراطورية العثمانية قد أنتجت أشياء فخمة ومتطورة، بأسلوب مماثل ولكن دون الوصول إلى قمم فنية من نحت المغول.

التقاليد الغربية:

من الحضارات الأولى من الشرق القريب ينحدر نحت السفن والتماثيل الصغيرة في اليونان القديمة، روما القديمة والفن الغربي اللاحق، وكذلك الفارس الساسانية؛ ومع ذلك فإنه ليس كبيرا جدا في فن مصر القديمة، خارج المجوهرات، والمرمر مادة أكثر شيوعا. وقد أطلق على خاتم اليشم من توت عنخ آمون “نموذجا فريدا” من اليشم المصري. يشير نحت هاردستون في كثير من الأحيان إلى السفن والأرقام من الأحجار الكريمة المحفورة الصغيرة لخواتم الختم أو المصنوعة كأوبجيتس الفن، والتي كانت التعبير الفني الرئيسي لنحت الحجر الصلب في العصرين اليوناني الكلاسيكي والهلينستي، وتعتبر منفصلة. من الفترة الهلنستية وضعت الأوعية في الحجر شبه الكريمة تبدأ في الظهور، ومعظمها منحوتة، وبعضها في الكرم. ويبدو أن كأس البطالمة وكأس فارنيز قد تم صنعهما في الإسكندرية في بطليموس مصر، كما هو الحال في كأس ساردونيكس مخفف أبسط في واشنطن، مثل كأس البطالمة، تم تكييفه ليكون كريسيا مسيحيا، و يتصاعد مرصع بالجواهر من قبل الأبوت سوجر ل ديره من سانت دينيس حوالي 1140.

من الأشكال المتأخرة العتيقة المتأخرة للسفن تظهر، مع التركيز على عرض الأنماط الطبيعية من الأحجار المرسومة – البقاء على قيد الحياة من هذه هي من الصعب حتى الآن، ومعظمهم قد نجا في كنائس الكنيسة مع يتصاعد في القرون الوسطى في أعمال الصائغ. أفضل مجموعة من السفن الليتورجية البيزنطية هي في الخزانة سان ماركو، البندقية، وبعضهم من الغنائم من الحملة الصليبية الرابعة. الفنانين البيزنطيين حافظوا على تقاليد طوال العصور الوسطى، وغالبا ما يعملون في الكريستال الصخور واضحة. هناك عدد قليل من القطع الكبيرة من الفن الكارولينجي، بما في ذلك لوثير كريستال، ثم تقليد مستمر من العمل البلوري الصخري، وغالبا ما تستخدم غير مكرسة في ريليكاريز وغيرها من القطع بنفس الطريقة التي الزجاج الحديثة، والتي غالبا ما تكون خاطئة من قبل المشاهدين الحديثة . مع نهاية العصور الوسطى مجموعة واسعة من الحجارة والأشياء ينظر إليها، وتستخدم لكل من الأشياء الدينية والعلمانية منها.

أصبحت “أوبيفيسيو ديل بييتر ديور” (“ورشة عمل هاردستون”) التي أسسها ميديشي في فلورنسا عام 1588، ورشة العمل الرائدة في أوروبا، وطورت أسلوب بيترا دورا من الزخارف المتعددة الألوان التي تستخدم الرخام الملون وكذلك الأحجار الكريمة. كما أنتجوا سفنا ومنحوتات صغيرة من قطعة واحدة من الحجر، وغالبا ما شنت مع الذهب، والتي كانت أيضا تخصص من ورش العمل ميلانو. الحكام الآخرين يتبعون مثالهم، بما في ذلك بيتر الكبير، الذي بيترهوف لابيداري الأشغال، التي تأسست في عام 1721، بدأت العاطفة بين الملوك الروسية والأرستقراطيين ل هاردستونيس. وكان إنتاج الأحجار الكريمة محفورة بالفعل، تركزت على البندقية ولكن مع الفنانين في العديد من البلدان، والأحجار الكريمة ذات جودة عالية جدا استمر إنتاجها حتى منتصف القرن 19th. طعم المحكمة مانريست من القرن 16th مسرور في سفن باهظة لخدمة الفاكهة أو الحلويات، أو عرض كما سينتربييسس الجدول أو على ألواح جانبية، مع هاردستونيس تضاف مع يتصاعد والقواعد في المعادن الثمينة والمينا والمجوهرات. مجموعة واحدة التي بقيت في الغالب معا هو “كنز دوفين” لويس، دوفين من فرنسا (1661-1711)، التي مرت لابنه فيليب الخامس من اسبانيا. يتم عرض أكثر من 120 الكائنات الآن معا في متحف ديل برادو، وكثير منها كانت بالفعل أكثر من قرن من الزمان في عمر دوفين.

وعلى النقيض من المزهريات الكبيرة للمالشيت التي كانت تطبع النحت الروسي (الصورة أدناه)، كان آخر منتج حديث ملحوظ هو فابرجيه في روسيا ما قبل الثورة. قبل أن ينتج بيض عيد الفصح الإمبراطوري الشهير جعل سمعته مع شخصيات هاردستون صغيرة من الحيوانات والناس، وعادة ما يكون فقط 25-75mm طويلة أو واسعة، والمزهريات الصغيرة مع عدد قليل من الزهور – إناء و “الماء” في الكريستال الصخور والزهور في مختلف هاردستونيس والمينا.

ما قبل كولومبوس والتقاليد الأخرى:
خارج العالم القديم، كان نحت هاردستون مهم في مختلف الثقافات ما قبل كولومبوس، بما في ذلك اليشم في أمريكا الوسطى والسواح في أمريكا الوسطى. ولأن لونه كان له ارتباطات بالماء والنباتات، كان اليشم أيضا رمزا للحياة لكثير من الثقافات؛ وضعت مايا الخرز اليشم في أفواه الموتى. كان نقص اليشم هو أصعب المواد التي كان بمقدور ما قبل كولومبيانز العمل معها، وبصرف النظر عن الصنفرة.

وهناك نوع معين من الكائن من خلال تاريخ طويل من الثقافات أمريكا الوسطى من أولميك إلى مايا وأزتيك هو الوجه “قناع” في شبه الأحجار الكريمة (أنها لا يبدو أنها كانت لارتداء في الواقع)، إما منحوتة من واحد قطعة أو قطع مطعمة على دعم من مادة أخرى. يشير القيمون إلى أقنعة الوجه “على غرار أولمك” على الرغم من كونه أولمك في الاسلوب، وحتى الآن لم يتم استرداد أي مثال في سياق أولميك تسيطر عليها الأثرية. ومع ذلك فقد تم انتشالهم من مواقع الثقافات الأخرى، بما في ذلك واحدة أودعت عمدا في منطقة الاحتفالية من تينوكتيتلان (مكسيكو سيتي)، والتي من المفترض أن يكون حوالي 2000 سنة عندما دفن الأزتيك، مما يشير إلى هذه كانت قيمتها وجمعها والآثار الرومانية في أوروبا. أقنعة الأزتيك الخاصة هي أكثر عادة من البطانة الفيروزية، المايا ‘من ترصيع اليشم (انظر معرض).

نوع آخر من المفترض ما قبل كولومبوس هاردستون نحت هو الجمجمة الكريستال الصخور. ولكن الخبراء الآن مقتنعون بأن جميع الأمثلة الكبيرة (بالحجم الطبيعي) المعروفة هي مزاعم القرن التاسع عشر، على الرغم من أن بعض النماذج المصغرة قد تكون حقا قبل كولومبوس.

هناك تقليد متطور من نحت بونامو (اليشم) للأسلحة والأدوات والحلي من قبل شعب الماوري في نيوزيلندا.

التقليد:
كما أرتفورم المرموقة للغاية باستخدام مواد باهظة الثمن، وقد وضعت العديد من التقنيات المختلفة لتقليد المنحوتات هاردستون، وبعضها قد خلق نفسها تقاليد فنية كبيرة. كان سيلادون وير، مع الصقيل الملونة اليشم، مهمة في الصين وكوريا، وفي الفترات المبكرة تستخدم للأشكال نموذجية من الأشياء اليشم. وقد اخترع الزجاج الحجري الروماني لتقليد الأحجار الكريمة الكمو، مع ميزة أن طبقات متسقة ممكنة حتى في الأشياء في الجولة. مجموعة صغيرة من القرن 11 (؟) – القرن هيدويغ النظارات مستوحاة من الفاطمية الصخور– الكريستال السفن. في عصر النهضة الإيطالية تم تصنيع الزجاج العقيق لتقليد الأوعية العقيق مع تشكيل متعدد الألوان. الخزف في كثير من الأحيان مزينة لتقليد الأحجار الكريمة، والخشب والجص ومواد أخرى رسمت لتقليد الحجارة. سكاغليولا وضعت في إيطاليا لتقليد بيترا الجافية إنلايس على الجص. وتسمى أشكال أقل تفصيلا الرخام. في كثير من الأحيان تقليد المخطوطات المضاءة في القرون الوسطى على حد سواء مطعمة الحجر والأحجار الكريمة منقوش، وبعد الطباعة استغرق الورق ماربلينغ واصلت كرافعة يدوية لتزيين الأوراق والأغطية.