كان فيليس بيتو (1832 – 29 يناير 1909) ، المعروف أيضًا باسم فيليكس بيتو ، مصورًا إيطاليًا بريطانيًا. كان من أوائل الأشخاص الذين التقطوا صورًا في شرق آسيا ومن أوائل مصوري الحرب. يشتهر بأعماله النوعية ، وصوره ، ومناظره واستعراضاته للهندسة المعمارية والمناظر الطبيعية في آسيا ومنطقة البحر الأبيض المتوسط. منحته رحلات بياتو الفرصة لإنشاء صور للبلدان والأشخاص والأحداث التي كانت غير مألوفة وبعيدة لمعظم الناس في أوروبا وأمريكا الشمالية. يقدم عمله صورًا لأحداث مثل التمرد الهندي عام 1857 وحرب الأفيون الثانية ، ويمثل أول مجموعة كبيرة من التصوير الصحفي. لقد أثر على المصورين الآخرين ، وتأثيره في اليابان ، حيث قام بالتدريس والعمل مع العديد من المصورين والفنانين الآخرين ،كانت عميقة ودائمة بشكل خاص.

غالبًا ما تُظهر الصور الفوتوغرافية للقرن التاسع عشر قيود التكنولوجيا المستخدمة ، ومع ذلك نجح Beato في العمل بنجاح داخل وحتى تجاوز تلك القيود. أنتج في الغالب مطبوعات فضية زلالية من سلبيات لوحة زجاجية من الكولوديون الرطب.

كان بيتو رائداً وصقل تقنيات التلوين اليدوي للصور الفوتوغرافية وصنع الصور البانورامية. ربما يكون قد بدأ في تلوين الصور يدويًا بناءً على اقتراح ويرجمان ، أو ربما رأى الصور الملونة يدويًا التي التقطها تشارلز باركر وويليام بارك أندرو. أيا كان الإلهام ، فإن المناظر الطبيعية الملونة لبيتو حساسة وطبيعية ويتم تقييم صوره الملونة ، التي تكون ملونة بقوة أكثر من المناظر الطبيعية ، على أنها ممتازة. بالإضافة إلى توفير المناظر بالألوان ، عمل Beato على تمثيل موضوعات كبيرة جدًا بطريقة تعطي إحساسًا باتساعها. طوال مسيرته المهنية ، تميز عمل بياتو بالاستعراضات الرائعة ، التي أنتجها عن طريق إجراء العديد من التعريضات المتجاورة للمشهد بعناية ثم ضم المطبوعات الناتجة معًا ،وبالتالي إعادة إنشاء العرض التوسعي. تتكون النسخة الكاملة من بانوراما Pehtang الخاصة به من سبع صور تم تجميعها معًا بسلاسة تقريبًا بطول إجمالي يزيد عن مترين (6 1/2 قدم).

سيرة شخصية
تُظهر شهادة وفاة تم اكتشافها في عام 2009 أن بياتو ولد في البندقية عام 1832 وتوفي في 29 يناير 1909 في فلورنسا. كما تشير شهادة الوفاة إلى أنه كان من رعايا بريطانيا وحاصلا على البكالوريوس. من المحتمل أن يكون بيتو وعائلته قد انتقلوا في وقت مبكر من حياته إلى كورفو ، التي كانت في ذلك الوقت جزءًا من المحمية البريطانية للجزر الأيونية ، وبالتالي كان بيتو من الرعايا البريطانيين.

نظرًا لوجود عدد من الصور الموقعة “فيليس أنطونيو بياتو” و “فيليس أ. بياتو” ، فقد ساد الافتراض منذ فترة طويلة أن هناك مصورًا واحدًا قام بالتصوير بطريقة ما في نفس الوقت في أماكن بعيدة مثل مصر واليابان. في عام 1983 ، أظهرت شانتال إديل أن “فيليس أنطونيو بياتو” يمثل شقيقين ، فيليس بياتو وأنطونيو بيتو ، كانا يعملان معًا أحيانًا ويتشاركان توقيعًا. لا يزال الارتباك الناشئ عن التوقيعات يسبب مشاكل في تحديد أي من المصورين كان منشئ صورة معينة.

القليل من اليقين بشأن تطور فيليس بياتو المبكر كمصور فوتوغرافي ، على الرغم من أنه يقال إنه اشترى عدسته الأولى والوحيدة في باريس عام 1851. ربما التقى بالمصور البريطاني جيمس روبرتسون في مالطا عام 1850 ورافقه إلى القسطنطينية عام 1851. جيمس أصبح روبرتسون صهره في عام 1855. افتتح المشرف على دار سك العملة ، روبرتسون ، أحد أوائل استوديوهات التصوير التجاري في العاصمة بين عامي 1854 و 1856. التصوير الفوتوغرافي في أربعينيات القرن التاسع عشر.

في عام 1853 بدأ الاثنان التصوير معًا وشكلوا شراكة تسمى “روبرتسون وبيتو” إما في ذلك العام أو في عام 1854 ، عندما افتتح روبرتسون استوديوًا للتصوير الفوتوغرافي في بيرا ، القسطنطينية. انضم روبرتسون وبيتو من قبل شقيق بيتو أنطونيو في رحلات التصوير الفوتوغرافي إلى مالطا في 1854 أو 1856 وإلى اليونان والقدس في عام 1857. يعتقد أن “وشركاه” يشير إلى أنطونيو.

في أواخر عام 1854 أو أوائل عام 1855 ، تزوج جيمس روبرتسون من أخت بيتو ، ليونيلدا ماريا ماتيلدا بيتو. كان لديهم ثلاث بنات ، كاثرين جريس (مواليد 1856) ، إديث ماركون فيرجينس (مواليد 1859) ، وهيلين بياتروك (مواليد 1861).

في عام 1855 سافر فيليس بيتو وروبرتسون إلى بالاكلافا في شبه جزيرة القرم ، حيث تولوا إعداد التقارير الصحفية عن حرب القرم بعد رحيل روجر فينتون. كان بيتو ظاهريًا مساعد روبرتسون ، لكن الظروف غير المتوقعة لمنطقة الحرب أجبرت بياتو على القيام بدور أكثر نشاطًا. على عكس تصوير فنتون للجوانب الكريمة للحرب ، أظهر بيتو وروبرتسون الدمار والموت. قاموا بتصوير سقوط سيفاستوبول في سبتمبر 1855 ، منتجين حوالي 60 صورة. لقد غيرت صورهم القرم بشكل كبير الطريقة التي تم بها الإبلاغ عن الحرب وتصويرها.

في فبراير 1858 وصل بيتو إلى كلكتا وبدأ السفر في جميع أنحاء شمال الهند لتوثيق آثار التمرد الهندي عام 1857. خلال هذا الوقت ربما أنتج أول صور فوتوغرافية للجثث. يُعتقد أنه بالنسبة لواحدة على الأقل من صوره التي التقطت في قصر Sikandar Bagh في Lucknow ، فقد تم فصل بقايا الهياكل العظمية للمتمردين الهنود أو أعيد ترتيبها لزيادة التأثير الدراماتيكي للصورة (انظر الأحداث في Taku Forts). كان أيضًا في مدن دلهي وكاونبور وميروت وبيناريس وأمريتسار وأغرا وشيملا ولاهور. انضم إلى بياتو في يوليو 1858 شقيقه أنطونيو ، الذي غادر الهند لاحقًا ، ربما لأسباب صحية ، في ديسمبر 1859. انتهى المطاف بأنطونيو في مصر عام 1860 ، وأنشأ استوديو للتصوير الفوتوغرافي في طيبة عام 1862.

في عام 1860 ، ترك بيتو شراكة روبرتسون وبيتو ، على الرغم من احتفاظ روبرتسون باستخدام الاسم حتى عام 1867. تم إرسال بياتو من الهند لتصوير الحملة العسكرية الأنجلو-فرنسية إلى الصين في حرب الأفيون الثانية. وصل إلى هونغ كونغ في مارس وبدأ على الفور تصوير المدينة ومحيطها حتى كانتون. تعد صور Beato من أقدم الصور التي تم التقاطها في الصين.

أثناء وجوده في هونغ كونغ ، التقى بيتو بتشارلز ويرجمان ، وهو فنان ومراسل لـ Illustrated London News. رافق الاثنان القوات الأنجلو-فرنسية المتجهة شمالًا إلى خليج تالين ، ثم إلى Pehtang و Taku Forts عند مصب Peiho ، ثم إلى بكين و Qingyi Yuan ، القصر الصيفي في الضواحي. بالنسبة للأماكن الموجودة على هذا الطريق ولاحقًا في اليابان ، غالبًا ما تم اشتقاق الرسوم التوضيحية لـ Wirgman (وغيرها) الخاصة بأخبار لندن المصورة من صور Beato.

صور بيتو لحرب الأفيون الثانية هي الأولى التي وثقت الحملة العسكرية أثناء تطورها ، وذلك من خلال سلسلة من الصور المؤرخة وذات الصلة. تمثل صوره لقلاع تاكو هذا النهج على نطاق أصغر ، مما يشكل إعادة سرد سردي للمعركة. يُظهر تسلسل الصور اقتراب الحصون ، وتأثيرات القصف على الجدران الخارجية والتحصينات ، وأخيراً الدمار داخل الحصون ، بما في ذلك جثث جنود صينيين. لم يتم التقاط الصور بهذا الترتيب ، حيث كان لابد من التقاط صور القتلى الصينيين أولاً – قبل إزالة الجثث ؛ عندها فقط كان Beato حرًا في أخذ المناظر الأخرى للحصون الخارجية والداخلية.

أشار الدكتور ديفيد ف. ريني ، أحد أعضاء البعثة ، في مذكراته في حملته ، “لقد تجولت حول الأسوار على الجانب الغربي. كانت تتناثر بشكل كثيف مع الموتى – في الزاوية الشمالية الغربية ، كان ثلاثة عشر منهم مستلقين في مجموعة واحدة حول بندقية. كان Signor Beato هنا في حالة من الإثارة الشديدة ، ووصف المجموعة بأنها “جميلة” ، وتوسل إلى عدم التدخل في الأمر حتى يتم إدامتها بواسطة جهاز التصوير الخاص به ، والذي تم القيام به بعد ذلك بدقائق قليلة “.

خارج بكين مباشرة ، التقط بيتو صوراً في تشينغيي يوان (الآن ييخه يوان ، القصر الصيفي) ، وهي ملكية خاصة لإمبراطور الصين تضم أجنحة القصر والمعابد والبحيرة الاصطناعية الكبيرة والحدائق. بعض هذه الصور ، التي التقطت بين 6 و 18 أكتوبر 1860 ، هي صور فريدة لمباني تعرضت للنهب والنهب من قبل القوات الأنجلو-فرنسية ابتداء من 6 أكتوبر. في 18 و 19 أكتوبر ، أحرقت الفرقة الأولى البريطانية المباني بأمر من اللورد إلجين انتقاما من الإمبراطور لتعذيب وقتل عشرين عضوا في حزب دبلوماسي متحالف. كتب بينيت أن “هذه [الصور] تبدو وكأنها أولى صور بكين التي تم اكتشافها حتى الآن ، ولها أهمية تاريخية وثقافية قصوى.”

من بين الصور الأخيرة التي التقطتها بياتو في الصين في هذا الوقت صور للورد إلجين ، في بكين للتوقيع على اتفاقية بكين ، والأمير كونغ ، الذي وقع نيابة عن إمبراطور شيان فنغ.

عاد بياتو إلى إنجلترا في أكتوبر 1861 ، وخلال ذلك الشتاء باع 400 صورة له للهند والصين إلى هنري هيرينج ، وهو مصور بورتريه تجاري في لندن.

بحلول عام 1863 ، انتقل بيتو إلى يوكوهاما باليابان ، وانضم إلى تشارلز ويرجمان ، الذي سافر معه من بومباي إلى هونغ كونغ. شكل الاثنان وحافظا على شراكة تسمى “Beato & Wirgman ، Artists and Photography” خلال الأعوام 1864–1867 ، وهي واحدة من أقدم وأهم الاستوديوهات التجارية في اليابان. أنتج ويرجمان مرة أخرى رسومًا توضيحية مستمدة من صور بياتو ، بينما صور بياتو بعض رسومات ويرجمان وأعمال أخرى. (استُخدمت صور بياتو أيضًا للنقوش في رسومات Le Japon لـ Aimé Humbert وأعمال أخرى.) تتضمن صور Beato اليابانية صورًا شخصية ، وأعمالًا من النوع ، ومناظر طبيعية ، ومناظر للمدينة ، وسلسلة من الصور الفوتوغرافية التي توثق المشهد والمواقع على طول طريق Tōkaidō ، السلسلة الأخيرة تذكر أوكييو-إي لهيروشيغيه وهوكوساي.

خلال هذه الفترة ، تم تقييد وصول الأجانب إلى (وداخل) البلاد إلى حد كبير من قبل شوغون توكوغاوا. بمرافقة وفود السفراء واغتنام أي فرص أخرى أوجدتها شعبيته الشخصية وعلاقته الوثيقة بالجيش البريطاني ، وصل بياتو إلى مناطق في اليابان حيث غامر القليل من الغربيين بها ، بالإضافة إلى موضوعات مبهجة بشكل تقليدي ، سعوا إلى موضوع مثير ومروع مثل الرؤوس المعروضة بعد قطع الرأس. صوره رائعة ليس فقط من حيث جودتها ، ولكن أيضًا لندرتها كمناظر فوتوغرافية لفترة إيدو باليابان.

تناقض الجزء الأكبر من أعمال بياتو في اليابان بشدة مع أعماله السابقة في الهند والصين ، والتي “أبرزت وحتى احتفلت بالنزاع وانتصار القوة الإمبراطورية البريطانية”. بصرف النظر عن صورة الأمير كونغ ، فإن أي ظهور للشعب الصيني في أعمال بياتو السابقة كان هامشيًا (طفيفًا أو غير واضح أو كليهما) أو كجثث. باستثناء عمله في سبتمبر 1864 كمصور رسمي في الحملة العسكرية البريطانية إلى شيمونوسيكي ، كان بياتو حريصًا على تصوير الشعب الياباني ، وقام بذلك بلا هوادة ، حتى أنه أظهر لهم التحدي في مواجهة المكانة المرتفعة للغربيين.

كانت Beato نشطة للغاية أثناء وجودها في اليابان. في عام 1865 أنتج عددًا من المناظر المؤرخة لناغازاكي ومحيطها. من عام 1866 كان غالبًا ما يُصوَّر كاريكاتيرًا في Japan Punch ، التي أسسها وحررها ويرجمان. في أكتوبر 1866 حريق دمر الكثير من يوكوهاما ، خسر بيتو الاستوديو الخاص به والعديد من سلبيات ، وربما كلها.

بينما كان بياتو أول مصور فوتوغرافي في اليابان يبيع ألبومات أعماله ، سرعان ما أدرك إمكاناتها التجارية الكاملة. بحلول عام 1870 ، أصبح بيعها الدعامة الأساسية لأعماله. على الرغم من أن العميل سيختار محتوى الألبومات السابقة ، إلا أن Beato انتقل نحو ألبومات من اختياره. ربما كان بياتو هو من قدم للتصوير الفوتوغرافي في اليابان المفهوم المزدوج للمشاهد والأزياء / الآداب ، وهو نهج شائع في التصوير الفوتوغرافي للبحر الأبيض المتوسط. بحلول عام 1868 ، أعد بياتو مجلدين من الصور ، “الأنواع الأصلية” ، يحتويان على 100 صورة شخصية وعمل من النوع ، و “مناظر لليابان” ، تحتوي على 98 منظرًا طبيعيًا ومناظر المدينة.

كانت العديد من الصور في ألبومات Beato ملونة يدويًا ، وهي تقنية طبقت بنجاح في الاستوديو الخاص به المهارات المصقولة لرسامي الألوان المائية اليابانيين وصانعي الطباعة على الخشب على التصوير الفوتوغرافي الأوروبي.

منذ حوالي وقت انتهاء شراكته مع Wirgman في عام 1869 ، حاول Beato التقاعد من عمل المصور الفوتوغرافي ، وبدلاً من ذلك حاول مشاريع أخرى وتفويض العمل الفوتوغرافي إلى آخرين داخل الاستوديو الخاص به في Yokohama ، “F. Beato & Co. ، المصورون “، الذي أداره مع مساعد اسمه H. Woollett وأربعة مصورين يابانيين وأربعة فنانين يابانيين. ربما كان Kusakabe Kimbei أحد مساعدي Beato الفنانين قبل أن يصبح مصورًا في حد ذاته. فشلت هذه المشاريع الأخرى ، لكن مهارات التصوير الفوتوغرافي لبيتو وشعبيته الشخصية ضمنت أنه يمكن أن يعود بنجاح إلى العمل كمصور.

تم تصوير Beato مع Ueno Hikoma ، وربما قام بتدريس التصوير الفوتوغرافي لـ Raimund von Stillfried.

في عام 1871 ، عمل بيتو كمصور رسمي مع البعثة البحرية الأمريكية للأدميرال رودجرز إلى كوريا. على الرغم من أنه من المحتمل أن يكون فرنسياً مجهول الهوية قد صور كوريا أثناء غزو جزيرة كانغهوا عام 1866 ، إلا أن صور بياتو هي أقدم صور لكوريا ومنشأها واضح.

كانت مشاريع Beato التجارية في اليابان عديدة. كان يمتلك أرضًا والعديد من الاستوديوهات ، وكان مستشارًا للعقارات ، وله مصلحة مالية في فندق جراند يوكوهاما ، وكان تاجرًا للسجاد والحقائب النسائية المستوردة ، من بين أشياء أخرى. كما مثل أمام المحكمة عدة مرات ، بصفته مدعيًا ومدعى عليه وشاهدًا. في 6 أغسطس 1873 تم تعيين بيتو قنصلاً عامًا لليونان في اليابان.

في عام 1877 ، باع بياتو معظم أسهمه لشركة Stillfried & Andersen ، التي انتقلت بعد ذلك إلى الاستوديو الخاص به. بدوره ، باع ستيلفريد وأندرسن السهم لأدولفو فارساري في عام 1885. بعد البيع إلى ستيلفريد وأندرسن ، يبدو أن بيتو تقاعد لعدة سنوات من التصوير الفوتوغرافي ، مع التركيز على حياته المهنية الموازية كمضارب مالي وتاجر. في 29 نوفمبر 1884 غادر اليابان ، ووصل في النهاية إلى بورسعيد بمصر. ذكرت صحيفة يابانية أنه فقد كل أمواله في بورصة يوكوهاما للفضة.

من عام 1884 إلى عام 1885 كان بيتو هو المصور الرسمي لقوات الحملة بقيادة البارون (لاحقًا فيكونت) جي جي وولسيلي إلى الخرطوم ، السودان ، إغاثة الجنرال تشارلز جوردون.

بعد فترة وجيزة في إنجلترا عام 1886 ، ألقى بيتو محاضرة في لندن وجمعية التصوير الإقليمي حول تقنيات التصوير الفوتوغرافي.

وصل إلى بورما على الأرجح في ديسمبر 1886 ، بعد أن ضم البريطانيون بورما العليا في أواخر عام 1885. تم نشر الكثير من الدعاية في الصحافة البريطانية حول الحروب الأنجلو-بورمية الثلاثة ، والتي بدأت في عام 1825 وبلغت ذروتها في ديسمبر 1885 مع سقوط ماندالاي وأسر الملك تيبو مين.

بياتو ، الذي غطى العمليات العسكرية في الهند والصين ، ربما جذبه أخبار الضم. أثناء وصوله إلى بورما بعد انتهاء العمليات العسكرية الرئيسية ، كان لا يزال بإمكانه رؤية المزيد من العمل ، حيث أدى ضم البريطانيين إلى تمرد استمر للعقد التالي. سمح ذلك لبيتو بالتقاط عدد من الصور للجيش البريطاني في العمليات أو في القصر الملكي في ماندالاي ، وكذلك لجنود التمرد والسجناء.

أنشأ Beato استوديو للتصوير الفوتوغرافي في ماندالاي ، وفي عام 1894 ، قام بتجارة التحف والتحف ، حيث أدار كلتا الشركتين بشكل منفصل ، ووفقًا للسجلات في ذلك الوقت ، كان ناجحًا للغاية.

جلبت تجربته السابقة والمصداقية المستمدة من الفترة التي قضاها في اليابان عددًا كبيرًا من العملاء المحليين الثريين ، الذين يرتدون الزي التقليدي للصور الرسمية. تم بيع صور أخرى ، من تماثيل بوذا إلى المناظر الطبيعية والمباني ، من ألبومات رئيسية في بورما وأوروبا.

في عام 1896 ، نشر ترينش جاسكوين بعض صور بياتو في بين باغوداس وفير ليديز ، وفي العام التالي ، تضمنت بورما الخلابة للسيدة إرنست هارت أكثر من ذلك ، بينما لم يقدم جورج دبليو بيرد في كتابه Wanderings في بورما خمسًا وثلاثين صورة فوتوغرافية فحسب بل نشرها. وصفًا مطولًا لأعمال Beato وأوصى الزوار بالذهاب إلى متجره.

بحلول ذلك الوقت ، أصبحت صور بياتو تمثل صورة بورما ذاتها لبقية العالم ، والتي ستبقى لعقود قادمة.

مع تطور أعماله في مجال التحف ، مع وجود فروع في رانغون وماندالاي ولكن أيضًا في كولومبو ولندن ، حصل أيضًا على معرض فنون التصوير في ماندالاي في عام 1903 ، وهو استوديو تصوير آخر. في سن الشيخوخة ، أصبح بياتو طرفًا تجاريًا مهمًا في المستعمرة بورما ، وشارك في العديد من الشركات من الأعمال الكهربائية إلى التأمين على الحياة والتعدين.

على الرغم من أنه كان يُعتقد سابقًا أن بياتو قد مات في رانغون أو ماندالاي في عام 1905 أو 1906 ، إلا أن شهادة وفاته ، التي اكتُشفت في عام 2009 ، تشير إلى أنه توفي في 29 يناير 1909 في فلورنسا بإيطاليا.

سواء تم الاعتراف به على أنه عمل خاص به ، أو تم بيعه على أنه عمل ستيلفريد وأندرسن ، أو تمت مصادفته كنقوش مجهولة الهوية ، كان لعمل بيتو تأثير كبير:

لأكثر من خمسين عامًا حتى أوائل القرن العشرين ، شكلت صور بياتو لآسيا الصور القياسية لمذكرات السفر والصحف المصورة والحسابات المنشورة الأخرى ، وبالتالي ساعدت في تشكيل المفاهيم “الغربية” للعديد من المجتمعات الآسيوية.

التأثير على التصوير
من منتصف القرن التاسع عشر إلى نهايته ، كانت الإمكانيات التقنية للتصوير الفوتوغرافي لا تزال محدودة للغاية. في الخمسينيات من القرن التاسع عشر ، استخدم Beato بشكل أساسي ألواح الألبومين (ألواح زجاجية مطلية بأملاح الفضة الحساسة للضوء) ، والتي يمكن من خلالها إنتاج السلبيات ، حيث اقترب تألقها ودقتها من أنماط daguerreotypes من حيث تألقها ودقتها. يمكن تحضير أطباق الألبومين هذه قبل وقت طويل من استخدامها فعليًا: على سبيل المثال ، صوّر بيتو عواقب انتفاضة السيبوي الهندية في عام 1857 بلوحات كان قد طلىها قبل بضعة أشهر في أثينا. ومع ذلك ، فإن لوحات الألبومين لديها حساسية منخفضة للضوء فقط.

عند استخدام عدسة ذات طول بؤري طويل وشدة ضوء f / 52 ، تطلب Beato في البداية وقت تعرض يصل إلى ثلاث ساعات ، حتى بالنسبة للأجسام المضاءة جيدًا. ومع ذلك ، وفقًا لتصريحاته الخاصة ، فقد نجح في تقليل هذا الوقت إلى أربع ثوانٍ عن طريق تطوير اللوحة لعدة ساعات في محلول مشبع بحمض الغال. ومع ذلك ، لم ينشر هذه التقنية حتى عام 1886 ، عندما كان التصوير باستخدام لوحات الألبومين قد عفا عليه الزمن بالفعل ، وقد اعترض عليه الخبراء بشدة. على الرغم من الاستفسارات المتكررة ، فشل بياتو في تقديم دليل على تقنية التسجيل والتطوير هذه.

يتمثل إنجاز فيليس بياتو في إنتاج صور فوتوغرافية ممتازة في نطاق الاحتمالات في ذلك الوقت. بالإضافة إلى الاعتبارات الجمالية البحتة ، كانت فترات التعرض الطويلة هي التي دفعت بياتو إلى وضع الأشياء بعناية في صوره ، خاصة في الاستوديو ومع صور بورتريه مؤلفة بعناية. إن التنسيب المدروس جيدًا للسكان المحليين كملحقات جمالية وزخرفية أمام المباني والمناظر الطبيعية ، من أجل التأكيد على تأثيرها وفقًا لذلك ، هو سمة من سمات صوره. في اللقطات التي كان هذا غير ذي صلة به ، غالبًا ما يمكن رؤية كل من الأشخاص والأشياء المتحركة الأخرى على أنها بقع ضبابية بسبب فترات التعرض الطويلة. ومع ذلك ، فإن هذه البقع الضبابية هي أيضًا ميزة فنية شائعة للصور الفوتوغرافية من القرن التاسع عشر.

أنتج بياتو لاحقًا مطبوعات لألواح كولوديون مبللة على ورق الألبومين. مثل المصورين الآخرين في القرن التاسع عشر ، غالبًا ما كان يصور أعماله الأصلية. تم إرفاق النسخة الأصلية بسطح صلب باستخدام الإبر ثم تصويرها بحيث يمكن عمل المزيد من المطبوعات من صورة سلبية ثانية. يمكن أحيانًا رؤية الدبابيس التي تم إرفاق الأصل بها على النسخ. على الرغم من فقدان الجودة ، كانت طريقة فعالة واقتصادية لإعادة إنتاج الصور في ذلك الوقت. يعد Beato أيضًا أحد رواد التصوير الفوتوغرافي الملون يدويًا والتصوير البانورامي. يُعتقد أن فكرة تلوين الصور جاءت من اقتراح قدمه شريكه المؤقت ، تشارلز ويرجمان. من الممكن أيضًا أنه رأى صورًا ملونة لتشارلز باركر وويليام بارك أندرو. في المناظر الطبيعية ،التلوين محجوز وطبيعي. غالبًا ما تكون الصور ملونة بشكل أكبر ، ولكنها تعتبر أيضًا أعمالًا ممتازة.

طوال حياته المهنية في التصوير الفوتوغرافي ، أنشأ Beato مرارًا صورًا رائعة للمناظر الطبيعية في شكل صور بانورامية. للقيام بذلك ، التقط عدة صور متماسكة لمشهد وربط المطبوعات معًا حتى لا يكون هناك تداخل. وبهذه الطريقة تمكن من نقل شعور باتساع المناظر الطبيعية. تعتبر بانوراما Pehtang ، التي تتكون من تسع لقطات فردية تندمج بسلاسة ويبلغ طولها الإجمالي 2.5 متر ، ناجحة بشكل خاص.

تحظى فيليس بياتو بأهمية خاصة بالنسبة لتاريخ التصوير الفوتوغرافي الياباني. كان أول من أدخل معايير التصوير في الاستوديو الأوروبي في اليابان ، وبالتالي أثر بشكل كبير على العديد من الزملاء اليابانيين.